19世紀歐洲女裝

1、字體：大中小歐洲19到了18世紀中期，制作技術(shù)更加進步，其妙主要在于嵌放口口的數(shù)量和方向，這里的苛爾口耐上插入許多條鯨口。布的接縫處處理的十分巧妙，這時的緊身胸衣一般都在后邊系扎。胸口外邊罩的羅布前開，在胸前裝飾有倒三角形的胸飾的胸飾斯塔瑪卡，斯塔瑪卡的中央與里面的緊身胸衣一樣向下呈很尖的銳角，這不僅在視覺上使腰顯得更細，風俗吏家認為這還把人的視線引向那快樂的谷間口這一時期一百多年前的裙撐又一次出現(xiàn)了，叫帕尼埃panier,英語為pannier意為很需要筐、背籠。因其形似馬馱東西時的背籠面得名)，在路易十五時代(17301770)洛可可在這一時期達到鼎盛，帕尼埃越來越大，便于出行也進行改良，出

2、現(xiàn)一種叫做帕尼埃多布樂的裙撐，相對方便多了。路易十六時代(17701789)這是洛可可風結(jié)束、新古典主義興起的樣式轉(zhuǎn)換期，因此，服裝上變化較復雜。1776年，受波蘭服裝影響，出現(xiàn)了羅布阿拉波羅耐茲(robealapolonaise波蘭式羅布)圖-11，其特征是裙子部分在后側(cè)分兩處像幕布或當時的窗簾似的向上提起，臀部出現(xiàn)三個柔和膨起的團，為了把裙子束起，羅布的后腰內(nèi)側(cè)裝著兩條細繩，在表面同樣的地方裝飾著扣子或緞帶，細繩從里面下落，經(jīng)裙擺向上把裙子捆束起來，繩端掛在或系在表面的扣子上，還有的在內(nèi)側(cè)裙擺處裝上帶環(huán)，繩穿過此環(huán)向上把裙子提起來后系上，外表也同樣形成裙子被卷起來的形狀。在1780年代，帕

3、尼埃消失了，裙子變得柔軟了，但繼續(xù)用緊身胸衣整形，肩上披著小型披肩，一種叫托爾紐爾的臀墊取代裙撐，和17型披肩，一種叫托爾紐爾的臀墊取代裙撐，和17世紀末一樣，后臀部又一次膨臌起來。法國之外的國家稱其為克尤德巴黎（cuedeparis,國之外的國家稱其為克尤德巴黎（cuedeparis,即巴黎的屁股之意）。無論時尚多么囂張，其實不過是時代的附屬品。在經(jīng)歷了法國大革命后，人們突然沒有了18世紀典雅、輕松的心態(tài)，空想主義色彩濃郁，而服飾將這種心態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致?？诤茈y用一句話來總結(jié)了18世紀典雅、輕松的心態(tài)，空想主義色彩濃郁，而服飾將這種心態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。口很難用一句話來總結(jié)19世紀的服裝風格，

4、它既有革命時期的簡練和樸素，也有浪漫主義的詩意和婉麗。無論如何，浪漫主義時期的服飾是法國大革命新古典主義后的回歸，它在服裝史上具有重要意義。那個時期，女人口的審美觀念彌漫了整個歐洲大陸，女性似乎成了第一性，她們故作嬌柔，服裝款式充滿幻想色彩，而男人也被女人的嬌柔所吸引，他們收細腰身，甚至無論如何，浪漫主義時期的服飾是法國大革命新古典主義后的回歸，它在服裝史上具有重要意義。那個時期，女人口的審美觀念彌漫了整個歐洲大陸，女性似乎成了第一性，她們故作嬌柔，服裝款式充滿幻想色彩，而男人也被女人的嬌柔所吸引，他們收細腰身，甚至不惜使用緊身胸衣。19不惜使用緊身胸衣。19世紀的時裝業(yè)有兩個值得關(guān)注的變化：

5、工業(yè)的進步和更高級裁剪技術(shù)的出現(xiàn)，口服裝的面料和款式更為多樣化；由于彩色印刷術(shù)的出現(xiàn)，時裝樣本開始出版，它是現(xiàn)代時裝雜裝的面料和款式更為多樣化；由于彩色印刷術(shù)的出現(xiàn)，時裝樣本開始出版，它是現(xiàn)代時裝雜志的鼻祖。它的出現(xiàn)使原本由宮廷貴婦引導流行的時代一去不返，時裝樣本和舞臺劇中的女演員成為新的時尚代言人。女裝流行面料有薄棉布，織紋較密的白麻布，薄紗，條紋毛織物和蟬翼紗，給人輕盈、志的鼻祖。它的出現(xiàn)使原本由宮廷貴婦引導流行的時代一去不返，時裝樣本和舞臺劇中的女演員成為新的時尚代言人。女裝流行面料有薄棉布，織紋較密的白麻布，薄紗，條紋毛織物和蟬翼紗，給人輕盈、飄逸的感覺。強調(diào)細腰和夸張的裙擺，馬鬃編成

6、的裙撐首次出現(xiàn)。為了顯示細腰，肩部設(shè)計飄逸的感覺。強調(diào)細腰和夸張的裙擺，馬鬃編成的裙撐首次出現(xiàn)。為了顯示細腰，肩部設(shè)計不斷擴張，袖口也極度夸張，甚至在袖根部用金屬絲口撐墊。19世紀末服飾，開始使用特殊面料，設(shè)計也比較新潮、大膽，從中可以窺見現(xiàn)代服飾的剪影。手套1830年。手套是女士們不可缺少的服飾品。黑色蕾絲和金屬做的珠子相配，口滿香艷風情。與此同時，女人口髻越來越高，她們用長長的飾針固定，上面裝飾羽毛、緞帶等。帽子與發(fā)型相呼應，寬檐高帽上裝飾蕾絲和人造花。為了強調(diào)所謂的教養(yǎng)，那時的女士們總是隨身帶著藥丸，用手帕掩面，作嬌羞口。但她們也熱衷運動，早上騎馬，下午打網(wǎng)球或高爾夫球，這便是當時的網(wǎng)球

7、裝和高爾夫球裝。19世紀30年代，女士風行像男士那樣騎馬兜風，騎馬服飾開始出現(xiàn)。女士在寬敞的長裙里穿用細棉布做的緊身馬褲和長統(tǒng)靴，戴高統(tǒng)禮帽和鹿皮手套。19世紀服飾風格的主旋律19世紀是一個社會政治經(jīng)濟飛速發(fā)展的階段，人民的文明程度不斷提高，開始懂得自己在服飾中真正的需要，開始逐漸接受極其簡樸的審美思維方式，同時仍然留戀著古典的自然優(yōu)美形態(tài).簡潔的男裝，充滿古今情趣的優(yōu)美女裝優(yōu)美形態(tài).簡潔的男裝，充滿古今情趣的優(yōu)美女裝，與新式紡織產(chǎn)品面料,是19世紀服飾風格的主旋律.19世紀歐洲女裝變化的背景概述每一次劇烈的社會變革都會給女裝帶來明顯的樣式變化.19世紀被成為”流行的世紀”，這里主要指的是女裝

8、，而且正如19世紀也同時被稱為樣式模仿的世紀”一樣，女裝的變遷幾乎是按照順序周期性地重現(xiàn)過去曾經(jīng)出現(xiàn)的樣式.19世紀的（法國）女裝（一）古典風格影響的女裝拿破侖時代，女裝上其基本造型特點是強調(diào)高的高腰身，細長裙子，白蘭瓜形的短口夫袖方形口口開得很大，很低.女裝的重疊穿著是這一時期女裝的一大特色.女裙為雙層裙，內(nèi)外裙TOC o 1-5 h z采用異質(zhì)異色面料，外裙較短，口前開衩以露出內(nèi)裙為目的.（二）復古情調(diào)的女裝復古情調(diào)的女裝最大的變化表現(xiàn)在袖子上，袖子加進墊肩，短袖制成燈籠狀，長袖做得肥大蓬松，有時袖體上部肥大，下部口瘦，人們稱為羊腿口”.袖子體積膨大化，袖子造型復雜化.口女重新用緊身衣和裙撐.腰被緊身衣勒緊，再加上膨大的袖子和向外撐開的裙子,00000型成X型，這是復古風的主要款式特點.（三）19世紀30-40年代正是七月王朝時期，處于法國路易菲力普時代，女子服飾向浪漫主義風格邁進日益完口的緊身胸口增大裙撐圍度，再度使裙子變成大鐘形.上衣領(lǐng)口線開得更加低口的緊身胸口增