19世紀(jì)歐洲女裝

1、字體：大中小歐洲19到了18世紀(jì)中期，制作技術(shù)更加進(jìn)步，其妙主要在于嵌放口口的數(shù)量和方向，這里的苛爾口耐上插入許多條鯨口。布的接縫處處理的十分巧妙，這時(shí)的緊身胸衣一般都在后邊系扎。胸口外邊罩的羅布前開(kāi)，在胸前裝飾有倒三角形的胸飾的胸飾斯塔瑪卡，斯塔瑪卡的中央與里面的緊身胸衣一樣向下呈很尖的銳角，這不僅在視覺(jué)上使腰顯得更細(xì)，風(fēng)俗吏家認(rèn)為這還把人的視線(xiàn)引向那快樂(lè)的谷間口這一時(shí)期一百多年前的裙撐又一次出現(xiàn)了，叫帕尼埃panier,英語(yǔ)為pannier意為很需要筐、背籠。因其形似馬馱東西時(shí)的背籠面得名)，在路易十五時(shí)代(17301770)洛可可在這一時(shí)期達(dá)到鼎盛，帕尼埃越來(lái)越大，便于出行也進(jìn)行改良，出

2、現(xiàn)一種叫做帕尼埃多布樂(lè)的裙撐，相對(duì)方便多了。路易十六時(shí)代(17701789)這是洛可可風(fēng)結(jié)束、新古典主義興起的樣式轉(zhuǎn)換期，因此，服裝上變化較復(fù)雜。1776年，受波蘭服裝影響，出現(xiàn)了羅布阿拉波羅耐茲(robealapolonaise波蘭式羅布)圖-11，其特征是裙子部分在后側(cè)分兩處像幕布或當(dāng)時(shí)的窗簾似的向上提起，臀部出現(xiàn)三個(gè)柔和膨起的團(tuán)，為了把裙子束起，羅布的后腰內(nèi)側(cè)裝著兩條細(xì)繩，在表面同樣的地方裝飾著扣子或緞帶，細(xì)繩從里面下落，經(jīng)裙擺向上把裙子捆束起來(lái)，繩端掛在或系在表面的扣子上，還有的在內(nèi)側(cè)裙擺處裝上帶環(huán)，繩穿過(guò)此環(huán)向上把裙子提起來(lái)后系上，外表也同樣形成裙子被卷起來(lái)的形狀。在1780年代，帕

3、尼埃消失了，裙子變得柔軟了，但繼續(xù)用緊身胸衣整形，肩上披著小型披肩，一種叫托爾紐爾的臀墊取代裙撐，和17型披肩，一種叫托爾紐爾的臀墊取代裙撐，和17世紀(jì)末一樣，后臀部又一次膨臌起來(lái)。法國(guó)之外的國(guó)家稱(chēng)其為克尤德巴黎（cuedeparis,國(guó)之外的國(guó)家稱(chēng)其為克尤德巴黎（cuedeparis,即巴黎的屁股之意）。無(wú)論時(shí)尚多么囂張，其實(shí)不過(guò)是時(shí)代的附屬品。在經(jīng)歷了法國(guó)大革命后，人們突然沒(méi)有了18世紀(jì)典雅、輕松的心態(tài)，空想主義色彩濃郁，而服飾將這種心態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致?？诤茈y用一句話(huà)來(lái)總結(jié)了18世紀(jì)典雅、輕松的心態(tài)，空想主義色彩濃郁，而服飾將這種心態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致?？诤茈y用一句話(huà)來(lái)總結(jié)19世紀(jì)的服裝風(fēng)格，

4、它既有革命時(shí)期的簡(jiǎn)練和樸素，也有浪漫主義的詩(shī)意和婉麗。無(wú)論如何，浪漫主義時(shí)期的服飾是法國(guó)大革命新古典主義后的回歸，它在服裝史上具有重要意義。那個(gè)時(shí)期，女人口的審美觀念彌漫了整個(gè)歐洲大陸，女性似乎成了第一性，她們故作嬌柔，服裝款式充滿(mǎn)幻想色彩，而男人也被女人的嬌柔所吸引，他們收細(xì)腰身，甚至無(wú)論如何，浪漫主義時(shí)期的服飾是法國(guó)大革命新古典主義后的回歸，它在服裝史上具有重要意義。那個(gè)時(shí)期，女人口的審美觀念彌漫了整個(gè)歐洲大陸，女性似乎成了第一性，她們故作嬌柔，服裝款式充滿(mǎn)幻想色彩，而男人也被女人的嬌柔所吸引，他們收細(xì)腰身，甚至不惜使用緊身胸衣。19不惜使用緊身胸衣。19世紀(jì)的時(shí)裝業(yè)有兩個(gè)值得關(guān)注的變化：

5、工業(yè)的進(jìn)步和更高級(jí)裁剪技術(shù)的出現(xiàn)，口服裝的面料和款式更為多樣化；由于彩色印刷術(shù)的出現(xiàn)，時(shí)裝樣本開(kāi)始出版，它是現(xiàn)代時(shí)裝雜裝的面料和款式更為多樣化；由于彩色印刷術(shù)的出現(xiàn)，時(shí)裝樣本開(kāi)始出版，它是現(xiàn)代時(shí)裝雜志的鼻祖。它的出現(xiàn)使原本由宮廷貴婦引導(dǎo)流行的時(shí)代一去不返，時(shí)裝樣本和舞臺(tái)劇中的女演員成為新的時(shí)尚代言人。女裝流行面料有薄棉布，織紋較密的白麻布，薄紗，條紋毛織物和蟬翼紗，給人輕盈、志的鼻祖。它的出現(xiàn)使原本由宮廷貴婦引導(dǎo)流行的時(shí)代一去不返，時(shí)裝樣本和舞臺(tái)劇中的女演員成為新的時(shí)尚代言人。女裝流行面料有薄棉布，織紋較密的白麻布，薄紗，條紋毛織物和蟬翼紗，給人輕盈、飄逸的感覺(jué)。強(qiáng)調(diào)細(xì)腰和夸張的裙擺，馬鬃編成

6、的裙撐首次出現(xiàn)。為了顯示細(xì)腰，肩部設(shè)計(jì)飄逸的感覺(jué)。強(qiáng)調(diào)細(xì)腰和夸張的裙擺，馬鬃編成的裙撐首次出現(xiàn)。為了顯示細(xì)腰，肩部設(shè)計(jì)不斷擴(kuò)張，袖口也極度夸張，甚至在袖根部用金屬絲口撐墊。19世紀(jì)末服飾，開(kāi)始使用特殊面料，設(shè)計(jì)也比較新潮、大膽，從中可以窺見(jiàn)現(xiàn)代服飾的剪影。手套1830年。手套是女士們不可缺少的服飾品。黑色蕾絲和金屬做的珠子相配，口滿(mǎn)香艷風(fēng)情。與此同時(shí)，女人口髻越來(lái)越高，她們用長(zhǎng)長(zhǎng)的飾針固定，上面裝飾羽毛、緞帶等。帽子與發(fā)型相呼應(yīng)，寬檐高帽上裝飾蕾絲和人造花。為了強(qiáng)調(diào)所謂的教養(yǎng)，那時(shí)的女士們總是隨身帶著藥丸，用手帕掩面，作嬌羞口。但她們也熱衷運(yùn)動(dòng)，早上騎馬，下午打網(wǎng)球或高爾夫球，這便是當(dāng)時(shí)的網(wǎng)球

7、裝和高爾夫球裝。19世紀(jì)30年代，女士風(fēng)行像男士那樣騎馬兜風(fēng)，騎馬服飾開(kāi)始出現(xiàn)。女士在寬敞的長(zhǎng)裙里穿用細(xì)棉布做的緊身馬褲和長(zhǎng)統(tǒng)靴，戴高統(tǒng)禮帽和鹿皮手套。19世紀(jì)服飾風(fēng)格的主旋律19世紀(jì)是一個(gè)社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的階段，人民的文明程度不斷提高，開(kāi)始懂得自己在服飾中真正的需要，開(kāi)始逐漸接受極其簡(jiǎn)樸的審美思維方式，同時(shí)仍然留戀著古典的自然優(yōu)美形態(tài).簡(jiǎn)潔的男裝，充滿(mǎn)古今情趣的優(yōu)美女裝優(yōu)美形態(tài).簡(jiǎn)潔的男裝，充滿(mǎn)古今情趣的優(yōu)美女裝，與新式紡織產(chǎn)品面料,是19世紀(jì)服飾風(fēng)格的主旋律.19世紀(jì)歐洲女裝變化的背景概述每一次劇烈的社會(huì)變革都會(huì)給女裝帶來(lái)明顯的樣式變化.19世紀(jì)被成為”流行的世紀(jì)”，這里主要指的是女裝

8、，而且正如19世紀(jì)也同時(shí)被稱(chēng)為樣式模仿的世紀(jì)”一樣，女裝的變遷幾乎是按照順序周期性地重現(xiàn)過(guò)去曾經(jīng)出現(xiàn)的樣式.19世紀(jì)的（法國(guó)）女裝（一）古典風(fēng)格影響的女裝拿破侖時(shí)代，女裝上其基本造型特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)高的高腰身，細(xì)長(zhǎng)裙子，白蘭瓜形的短口夫袖方形口口開(kāi)得很大，很低.女裝的重疊穿著是這一時(shí)期女裝的一大特色.女裙為雙層裙，內(nèi)外裙TOC o 1-5 h z采用異質(zhì)異色面料，外裙較短，口前開(kāi)衩以露出內(nèi)裙為目的.（二）復(fù)古情調(diào)的女裝復(fù)古情調(diào)的女裝最大的變化表現(xiàn)在袖子上，袖子加進(jìn)墊肩，短袖制成燈籠狀，長(zhǎng)袖做得肥大蓬松，有時(shí)袖體上部肥大，下部口瘦，人們稱(chēng)為羊腿口”.袖子體積膨大化，袖子造型復(fù)雜化.口女重新用緊身衣和裙撐.腰被緊身衣勒緊，再加上膨大的袖子和向外撐開(kāi)的裙子,00000型成X型，這是復(fù)古風(fēng)的主要款式特點(diǎn).（三）19世紀(jì)30-40年代正是七月王朝時(shí)期，處于法國(guó)路易菲力普時(shí)代，女子服飾向浪漫主義風(fēng)格邁進(jìn)日益完口的緊身胸口增大裙撐圍度，再度使裙子變成大鐘形.上衣領(lǐng)口線(xiàn)開(kāi)得更加低口的緊身胸口增