網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下音樂藝術(shù)家的版權(quán)策略

1、網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下音樂藝術(shù)家的版權(quán)策略網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下音樂藝術(shù)家的版權(quán)策略人類歷史上，從來沒有任何一項(xiàng)技術(shù)及其應(yīng)用像互聯(lián)網(wǎng)開展那么快，也沒有任何一項(xiàng)技術(shù)及其應(yīng)用像互聯(lián)網(wǎng)那樣對(duì)社會(huì)的影響那么大。互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的開展和應(yīng)用對(duì)音樂作品的傳播也產(chǎn)生了宏大影響，不僅改變著音樂作品的欣賞方式，也消解了音樂產(chǎn)業(yè)的傳統(tǒng)商業(yè)形式，給音樂藝術(shù)家提供了傳播其音樂作品、實(shí)現(xiàn)其音樂作品的價(jià)值提供了千載難逢的機(jī)遇。但是，版權(quán)固然有助于音樂作品的保護(hù)和價(jià)值實(shí)現(xiàn)，但卻又在很大程度上制約著音樂作品的傳播，從而會(huì)限制網(wǎng)絡(luò)傳播音樂作品的優(yōu)勢(shì)，反過來卻可能阻礙音樂作品的價(jià)值實(shí)現(xiàn)。因此，在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，只有采取合理的版權(quán)策略，音樂藝術(shù)家們才可以充分傳本文

2、由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理播其音樂作品，實(shí)現(xiàn)其音樂作品的價(jià)值。一、網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下音樂作品傳播的特點(diǎn)及帶來的新機(jī)遇網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下音樂作品的存在形式和傳播渠道均不同于現(xiàn)實(shí)環(huán)境，從而對(duì)音樂作品的傳播產(chǎn)生了宏大的影響，也帶來了音樂作品傳播的不同的技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效果。在技術(shù)上，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下音樂作品的存在形式是數(shù)字信號(hào)，傳播渠道是互聯(lián)網(wǎng)，音樂作品幾乎不再需要載體。在存在形式方面，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下音樂作品是以數(shù)字信號(hào)形式存在的。數(shù)字信號(hào)是計(jì)算機(jī)可以識(shí)別的二進(jìn)制代碼，即和。數(shù)字信號(hào)不同于模擬信號(hào)。模擬信號(hào)是連續(xù)變量，模擬信號(hào)的信息參數(shù)在給定的范圍內(nèi)表現(xiàn)為連續(xù)的信號(hào)。數(shù)字信號(hào)是離散變量，數(shù)字信號(hào)的信息參數(shù)在給定的范圍內(nèi)表現(xiàn)為離散的

3、信號(hào)。信號(hào)的數(shù)字化過程包括三個(gè)步驟：抽樣、量化和編碼。其中：抽樣指用每隔一定時(shí)間的信號(hào)樣值序列來替代原來時(shí)間上連續(xù)的信號(hào)，即在時(shí)間上將模擬信號(hào)離散化。量化指把模擬信號(hào)的連續(xù)幅度變?yōu)橛邢迶?shù)量的有一定間隔的離散值。編碼那么指按一定規(guī)律把量化后的值用二進(jìn)制數(shù)字和表示，轉(zhuǎn)換成數(shù)字信號(hào)流。盡管在數(shù)字化的過程中信號(hào)可能會(huì)有損傷，信息量也會(huì)爆炸性增長，但是和模擬信號(hào)的傳輸相比，數(shù)字傳輸?shù)目垢蓴_才能更強(qiáng)、傳輸質(zhì)量更高、更易于處理和保密、通信功能更強(qiáng)。和以模擬信號(hào)存在的音樂作品不同，以數(shù)字信號(hào)存在的音樂作品可以被無限次復(fù)制，且復(fù)制品質(zhì)量不會(huì)降低。在傳統(tǒng)環(huán)境下，由于音樂作品傳播需要載體，而載體具有排他性，因此音樂

4、作品的傳播受到載體流轉(zhuǎn)的限制，傳播是線性的。也就是說，分開載體音樂作品就無法傳播，音樂作品只能隨著載體的傳送而傳播，只有擁有載體的主體才可以繼續(xù)傳播，原有的傳播者因已經(jīng)失去了載體而無法繼續(xù)傳播。網(wǎng)絡(luò)傳播那么不同，由于網(wǎng)絡(luò)傳播已經(jīng)不需要載體，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，音樂作品的傳播不再受到載體的限制，其傳播不僅是網(wǎng)狀的，而且呈指數(shù)速度遞增。即每一接收音樂作品傳播的主體會(huì)和傳播者一樣成為新的傳播者，而原有的傳播者仍然可以繼續(xù)傳播。在技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效果上，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下音樂作品的傳播速度更快，傳播本錢更低。由于網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下音樂作品呈現(xiàn)為電磁信號(hào)，理論上音樂作品的傳播速度是光速的，而壓縮技術(shù)的興旺和網(wǎng)絡(luò)帶寬的增加那么使音樂作

5、品的傳播無限接近光速。因此，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，音樂作品的傳播速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)快于非網(wǎng)絡(luò)傳播。同時(shí)，由于網(wǎng)絡(luò)音樂作品的傳播不再需要載體，其傳播幾乎不需要本錢。網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下音樂作品傳播的上述特點(diǎn)給音樂藝術(shù)家?guī)砹死闷湟魳纷髌返男碌臋C(jī)遇。在非網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，音樂藝術(shù)家個(gè)人無力傳播其音樂作品，無論是樂譜的印制還是唱片的制作，都是音樂藝術(shù)家個(gè)人所無力單獨(dú)進(jìn)展的，必須借助于出版商。而出版商通常只會(huì)傳播那些他們認(rèn)為具有市場影響和潛力的音樂作品，他們也要從音樂作品傳播中分一杯羹。這就使得其音樂作品的傳播受到了極大的限制，音樂藝術(shù)家不僅要將其音樂作品傳播的絕大局部收入分給出版商，而且他們也無法自由地傳播其音樂作品，因?yàn)槟切]有被

6、出版商選中的音樂作品就無法被傳播。而在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，音樂藝術(shù)家完全可以借助快速而低本錢的網(wǎng)絡(luò)傳播其音樂作品。在錄音錄像設(shè)備價(jià)格大幅下降的今天，音樂藝術(shù)家不僅可以在網(wǎng)絡(luò)上傳播其樂譜，甚至也可以將音樂作品制作成在網(wǎng)絡(luò)上傳播，從而大大增加了傳播其音樂作品的自由，許多默默無聞的歌手成了名歌手，而許多默默無聞的歌曲那么一飛沖天而成為熱門歌曲。二、保存所有權(quán)利的版權(quán)策略：蘋果i-Tune網(wǎng)上音樂商店網(wǎng)絡(luò)的開展對(duì)音樂作品的傳播產(chǎn)生了宏大的影響，嚴(yán)重地沖擊傳統(tǒng)音樂作品經(jīng)營的商業(yè)形式，在唱片銷售日漸下降的情況下，美國五大唱片公司不得不和蘋果公司合作，網(wǎng)上音樂商店應(yīng)運(yùn)而生。原是一款多媒體播放和管理軟件，蘋果公司買下

7、了該軟件的版權(quán)并在此根底上開發(fā)出音樂播放管理軟件。年月日，蘋果公司正式向美國消費(fèi)者推出網(wǎng)上音樂商店效勞。甫一推出，網(wǎng)上音樂商店就獲得了宏大成功，在推出的最初個(gè)小時(shí)就銷售了，首歌，最初的天內(nèi)在銷售了超過萬首歌。在網(wǎng)上音樂商店于年月推出視窗版效勞的前天內(nèi)軟件就被下載了超過萬次并銷售了超過萬首歌，而至年月，網(wǎng)上音樂商店已經(jīng)銷售了超過億首歌曲。網(wǎng)上音樂商店充分利用了網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的特點(diǎn)，不僅界面友好，而且沒有采取單一的整張專輯銷售的傳統(tǒng)形式，充分尊重了消費(fèi)者自由選擇的意愿。目前，網(wǎng)上音樂商店不僅已經(jīng)推廣到澳大利亞、比利時(shí)、丹麥、芬蘭等全球各地，而且開場提供視頻、電子書、游戲等多種效勞。網(wǎng)上音樂商店的成功主要

8、得益于其獨(dú)創(chuàng)的音樂管理軟件以及其采用的核心技術(shù)。在網(wǎng)上音樂商店購置音樂非常方便，消費(fèi)者只需要先申請(qǐng)一個(gè)帳戶，登陸帳戶即可以進(jìn)展歌曲的閱讀與購置。在美國一首歌曲的售價(jià)是美元，在歐盟國家中其價(jià)格各有不同；在英國，價(jià)格是歐分或者便士。消費(fèi)者在網(wǎng)上音樂商店選完自己所需要的歌曲后，可以用國際信譽(yù)卡方便地在線支付。在購置音樂之后，消費(fèi)者還需要在自己的電腦上安裝音樂管理軟件，以便于所購歌曲的管理和利用。消費(fèi)者下載并且在電腦上安裝了這個(gè)軟件后，便可以在線購置歌曲并將所購歌曲導(dǎo)入軟件的資料庫系統(tǒng)，方便地進(jìn)展音樂的管理和利用。網(wǎng)上音樂商店還通過數(shù)字權(quán)利管理系統(tǒng)對(duì)用戶利用音樂作品的行為進(jìn)展控制，系統(tǒng)可以追蹤用戶的歌

9、曲使用行為，防止用戶對(duì)歌曲的非法復(fù)制和傳播，將消費(fèi)者使用音樂作品的行為控制在版權(quán)人劃定的范圍之內(nèi)。當(dāng)消費(fèi)者從主頁下載管理軟件時(shí)他們會(huì)要求承受蘋果的銷售效勞條款，實(shí)際上是和蘋果簽訂了一個(gè)私人合同，從而把消費(fèi)者使用作品的行為控制在版權(quán)人允許的范圍內(nèi)。蘋果憑借著這些保護(hù)版權(quán)的條款也更有助于其通過唱片公司獲得歌曲銷售的答應(yīng)。通過系統(tǒng)蘋果可以監(jiān)控消費(fèi)者使用作品的情況，當(dāng)消費(fèi)者涉嫌非法使用時(shí)，蘋果有權(quán)利刪除消費(fèi)者的會(huì)員資格。當(dāng)然，技術(shù)也給消費(fèi)者提供了一定的自由，即它允許消費(fèi)者將一首自網(wǎng)上音樂商店購置的歌曲復(fù)制到其他電腦硬盤上五次，而復(fù)制在蘋果公司提供的硬件播放器上那么沒有次數(shù)限制，并且蘋果在歌曲上運(yùn)用技術(shù)

10、限制了消費(fèi)者對(duì)播放器的選擇，只允許消費(fèi)者使用其自行開發(fā)的播放器播放。網(wǎng)上音樂商店創(chuàng)始了網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下正版銷售音樂的新形式，既維護(hù)了版權(quán)人的合法權(quán)益，又滿足了人們?cè)诰W(wǎng)上以低廉價(jià)格獲取作品的自由，這種利益兼顧的問題解決方式值得稱道。學(xué)者認(rèn)為，網(wǎng)上音樂商店通過使用合同、版權(quán)和技術(shù)措施監(jiān)控作品的使用創(chuàng)造了一個(gè)網(wǎng)絡(luò)之上國際版權(quán)施行的制度形式。它使用這三種方式加上其豐富的數(shù)字作品內(nèi)容庫，使得網(wǎng)上音樂商店成功地穿越國界，吸引了全球公眾的注意。毫無疑問網(wǎng)上音樂商店是成功的，它創(chuàng)造了一種國際版權(quán)施行形式，整合了技術(shù)、傳統(tǒng)的版權(quán)法和合同法，創(chuàng)造了一個(gè)既能保護(hù)版權(quán)人又能向公眾提供數(shù)百萬數(shù)字作品的合法音樂下載系統(tǒng)，它已經(jīng)

11、成功了。確實(shí)，這種版權(quán)保護(hù)形式為我們提供了適應(yīng)傳播技術(shù)開展的版權(quán)保護(hù)形式的新思維，具有重要的啟發(fā)意義。對(duì)于廣闊音樂藝術(shù)家來說，網(wǎng)上音樂商店的推出無疑可以使音樂作品更快地被推向市場，增加了音樂作品的市場銷量，擴(kuò)大了音樂作品的市場影響。同時(shí)由于網(wǎng)上音樂商店中銷售的音樂作品是由唱片公司提供的，因此，音樂藝術(shù)家可以同時(shí)利用唱片公司推廣音樂作品的傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)，更有利于其音樂作品的推廣。但是，音樂藝術(shù)家利用網(wǎng)上音樂商店也有缺陷，即他們獲得的收益是有限的，因?yàn)樗麄儚某舅@得的音樂作品銷售收入本來就極其有限，在網(wǎng)上音樂商店銷售，音樂作品銷售收入還要為提供網(wǎng)上音樂商店效勞的蘋果公司瓜分。同時(shí)，盡管傳統(tǒng)唱片公司

12、也會(huì)努力推出新人，但是它們往往只關(guān)注那些有潛力的人，只重視那些具有較好的市場影響的音樂藝術(shù)家。這意味著很大一局部音樂藝術(shù)家將不容易享受網(wǎng)上音樂商店的好處。三、放棄局部權(quán)利的版權(quán)策略：音樂作品的開放存取互聯(lián)網(wǎng)的開展不僅加快了信息的傳播速度，同時(shí)更開拓了新的信息傳播渠道。因此，在繼續(xù)完善建立傳統(tǒng)版權(quán)制度根底之上的商業(yè)形式的同時(shí)，新的版權(quán)利益實(shí)現(xiàn)形式的探究也在如火如荼地進(jìn)展著。開放存取運(yùn)動(dòng)就是一種放棄局部權(quán)利的新的版權(quán)利益實(shí)現(xiàn)形式。開放存取是國際科技界、學(xué)術(shù)界、出版界、信息傳播界為推動(dòng)科研成果利用網(wǎng)絡(luò)自由傳播而發(fā)起的運(yùn)動(dòng)，它是在基于訂閱的傳統(tǒng)出版形式以外的另一種選擇。根據(jù)布達(dá)佩斯開放存取建議中的定義

13、，開放存取是指文獻(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)公共領(lǐng)域里可以被免費(fèi)獲取，允許任何用戶閱讀、下載、拷貝、傳遞、打英檢索、超級(jí)鏈接該文獻(xiàn)，并為之建立索引，用作軟件的輸入數(shù)據(jù)或其它任何合法用處。用戶在使用該文獻(xiàn)時(shí)不受財(cái)力、法律或技術(shù)的限制，而只需存取時(shí)保持文獻(xiàn)的完好性，對(duì)其復(fù)制和傳遞的唯一限制，或者說版權(quán)的唯一作用應(yīng)是使作者有權(quán)控制其作品的完好性及作品被準(zhǔn)確承受和引用。盡管開放存取運(yùn)動(dòng)主要興起于學(xué)術(shù)的出版，但它卻不僅僅限于在這個(gè)領(lǐng)域發(fā)揮作用。事實(shí)上，開放存取的思想已經(jīng)被音樂作品的傳播所利用，網(wǎng)絡(luò)歌手的成名之路就是開放存取思想在音樂作品傳播領(lǐng)域的詳細(xì)運(yùn)用。如網(wǎng)絡(luò)歌手誓言年就開場在哈爾濱闖江湖，一開場唱一場只有元，可網(wǎng)絡(luò)歌

14、曲?求佛?的迅速走紅那么使他的身價(jià)暴長，誓言光靠?求佛?就掙了萬。當(dāng)時(shí)誓言還口出狂言道：唱片歌手錢沒我好掙。再如網(wǎng)絡(luò)歌手楊臣剛為生活所迫創(chuàng)作歌曲?老鼠愛大米?，出于偶爾將?老鼠愛大米?放到網(wǎng)上，不料卻在網(wǎng)絡(luò)的推動(dòng)下一炮走紅，從而以萬元身價(jià)與飛樂唱片簽下年合約。而在出道之前，楊臣剛共創(chuàng)作了多首歌曲，但因他當(dāng)時(shí)只是默默無聞的歌手，所以教吉他成了他主要的生活來源。正是網(wǎng)絡(luò)推動(dòng)了楊臣剛的成功。盡管網(wǎng)絡(luò)歌手原初并無意于采取開放存取方式來傳播其音樂作品，但其做法本質(zhì)上卻運(yùn)用了開放存取方式的精神，即放棄大局部財(cái)產(chǎn)權(quán)利而使得其人身權(quán)利得到了最大程度的實(shí)現(xiàn)，最終這些歌手通過網(wǎng)絡(luò)進(jìn)入了傳統(tǒng)唱片公司的視野并獲得了成功。四、結(jié)語在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，音樂藝術(shù)家運(yùn)用音樂作品傳播的傳統(tǒng)版權(quán)策略固然仍然可以實(shí)現(xiàn)其音樂作品的價(jià)值，但網(wǎng)絡(luò)技術(shù)以其高質(zhì)