巴托克《無伴奏小提琴奏鳴曲》第一樂章音樂分析

1、巴托克?無伴奏小提琴奏鳴曲?第一樂章音樂分析巴托克?無伴奏小提琴奏鳴曲?第一樂章音樂分析摘要:本文以二十世紀(jì)匈牙利先鋒派作曲家貝拉巴托克創(chuàng)作的?無伴奏小提琴奏鳴曲?第一樂章為研究對(duì)象,通過對(duì)作品的創(chuàng)作背景、音樂分析和理論演繹研究,總結(jié)出巴托克音樂創(chuàng)作中的共性特征和作品在實(shí)際演奏中所應(yīng)論文聯(lián)盟遵循的原那么;進(jìn)一步驗(yàn)證黃金分割法那么、軸心體系、調(diào)式綜合等創(chuàng)作手法在作品中的實(shí)際運(yùn)用;提醒巴托克音樂中所包含的東歐民間音樂風(fēng)格特色;為音樂研究者和演奏者提供一些理論參考和根據(jù)。關(guān)鍵詞:創(chuàng)作特征組織構(gòu)造黃金分割法那么民間音樂風(fēng)格貝拉巴托克BelaBartk1881年3月25日出生于瑙杰圣米克洛什位于匈牙利托

2、倫塔爾州境內(nèi),現(xiàn)屬羅馬尼亞。他不僅是匈牙利民族音樂的靈魂人物,更是整個(gè)二十世紀(jì)西方音樂開展史中,與勛伯格、斯特拉文斯基等并駕齊驅(qū)的現(xiàn)代派音樂巨匠之一。本文所介紹的這部無伴奏奏鳴曲是巴托克受當(dāng)時(shí)還很年輕的小提琴大師耶胡迪梅紐因Yehudienuhin之委托,于1943年底赴阿什維爾療養(yǎng)期間開場(chǎng)創(chuàng)作,最終在1944年11月26日,在紐約久負(fù)盛名的卡內(nèi)基音樂廳,由梅紐因本人首演,并獲得現(xiàn)場(chǎng)觀眾的贊賞與肯定?，F(xiàn)對(duì)該奏鳴曲之第一樂章(Tepdiiana)進(jìn)展分析:本樂章從曲式構(gòu)造來看,具備以下重要特征:1比照性的主題和副題;2用主題材料進(jìn)展展開的中部;3再現(xiàn)部副部主題調(diào)性回歸軸心音體系下。這些特征均符合

3、奏鳴曲式的根本原那么。呈示部第152小節(jié):由52小節(jié)構(gòu)成,其中主部16小節(jié),連接部15小節(jié),副部21小節(jié)。主部主題由兩大樂句組成,具有開放型構(gòu)造特征。從主題的音樂形象、節(jié)奏形態(tài)、多聲部織體密度等角度觀察,都能使我們很容易聯(lián)想到巴赫無伴奏小提琴奏鳴曲第二組曲最后一個(gè)樂章,那首著名的?恰空舞曲?見譜例1a。譜例1a:巴赫?恰空舞曲?譜例1b:巴托克?Tepdiiana?主題音樂形象鮮明,f的演奏力度振奮人心,具有極強(qiáng)的戲劇感染力。主題中,強(qiáng)烈民間音樂的節(jié)拍和節(jié)奏感也令人印象深入譜例1b。第一句8小節(jié),可分為兩個(gè)4小節(jié)的樂節(jié)。第1小節(jié)第一個(gè)和弦便明確調(diào)性g小調(diào)主三和弦。而緊隨其后,貫穿全曲的具有民間

4、音樂風(fēng)格特征的附點(diǎn)型節(jié)奏動(dòng)機(jī)便出現(xiàn)了見譜例2。譜例2開場(chǎng)4小節(jié)是開放型構(gòu)造,其中蘊(yùn)涵了豐富的動(dòng)機(jī)和音樂開展材料信息,筆者稱其為動(dòng)機(jī)性的4小節(jié)。在第1小節(jié)和聲進(jìn)展的中音聲部,是一個(gè)半音化下行構(gòu)造:bbag#。這個(gè)構(gòu)造在之后的音樂開展進(jìn)程中,會(huì)以原形或變體的方式重現(xiàn)。譜例3第2小節(jié)的第二拍到第3小節(jié)第一拍,旋律聲部中出現(xiàn)的:def,以及第3小節(jié)第二拍后半拍低音聲部的:ab#d。這些音階型四音列上行同樣是全曲音樂材料開展的重要基因。譜例4第4小節(jié)第1拍出現(xiàn)了一個(gè)新的節(jié)奏形態(tài),這一節(jié)奏形式會(huì)在樂章的尾聲局部發(fā)揮重要作用見譜例5。譜例5本小節(jié)末出現(xiàn)的具有五聲性特征的、材料四度跳進(jìn)的六連音型也是材料展開的

5、元素之一。動(dòng)機(jī)性的4小節(jié)之后,第二個(gè)小樂句根本上是第一小樂句的裝飾性變化重復(fù),只不過旋律聲部的d,建立在第一句g上的純五度音見譜例6。譜例6這種升高純五度音的樂句構(gòu)造處理方式,在新的匈牙利民間音樂風(fēng)格中是比擬常見的。在新的曲調(diào)里第二樂句有時(shí)升五度音來重復(fù)第一樂句。第二句是非對(duì)稱型的樂句,8小節(jié),由兩個(gè)小樂句構(gòu)成。第一小句3小節(jié),第二小樂句同樣在第一句根底上進(jìn)步純五度開場(chǎng)。開放性構(gòu)造將旋律推向全曲最高音e,因此造成內(nèi)部擴(kuò)大,從2小節(jié)擴(kuò)大為5小節(jié)。連接部由一個(gè)富有詩意的空弦和音撥奏pizz.引入,同樣是兩個(gè)樂句構(gòu)成,分別為9小節(jié)和6小節(jié)?？障液鸵舻膿茏鄤?chuàng)造出一種近乎純潔、空靈透徹的聲音效果。隨之而

6、來的是一連串以十六分音符為節(jié)奏型的小六度音程,并以空弦A音為低音支點(diǎn)。這種音樂寫法形態(tài)與巴赫?恰空舞曲?接近尾聲的一段變奏寫法頗為相似見譜例7。譜例7a:巴赫?恰空舞曲?巴托克?Tepdiiana?上方聲部的六度音程乍一看似乎是新材料,與主部沒什么聯(lián)絡(luò)。但通過仔細(xì)觀察,我們發(fā)現(xiàn)這些音程的聲部旋律,其實(shí)正是由上文所提到的主部主題的中音聲部半音化下行構(gòu)造:bbag#演變而來;甚至就連空弦和音撥奏pizz.,都可以看作是主部主題的第一個(gè)四音和弦和第二個(gè)三音和弦的結(jié)合體譜例8。由此可見,連接部與主題有親密聯(lián)絡(luò),是對(duì)主題的直接回應(yīng)。譜例8:副部在第32小節(jié)進(jìn)入,分為三個(gè)樂句。在音樂形象上與主部主題形成宏

7、大反差和比照。p的演奏力度,以三連音音型為節(jié)奏織體,旋律線條悠長(zhǎng)、氣息連接,如圣詠般輕盈漂浮;同時(shí)在第二、第三拍上有意識(shí)地省略一個(gè)音,模糊了節(jié)奏的律動(dòng)感譜例9。譜例9:第一句8小節(jié),對(duì)稱型構(gòu)造,由兩個(gè)4小節(jié)樂節(jié)組成。前4小節(jié)副部主題在降e音開場(chǎng),后四小節(jié)同樣是在降e音的根底上升高了純五度,在降b音上。這與主部主題的處理方式是一致的,副部與主部形成了前后照應(yīng)的關(guān)系。在副部的主題旋律中,從第二個(gè)音開場(chǎng),又一次以原形出現(xiàn)了主部主題中音聲部的下行半音化動(dòng)機(jī):bbag#ab的等音見譜例9。第二句為5小節(jié)非對(duì)稱型樂句,通過對(duì)位模擬手法,將第一句中的前4小節(jié)副部主題和后4小節(jié)進(jìn)步五度的副部主題旋律交融在一起

8、。譜例10:第三句8小節(jié),對(duì)稱型樂句,從小字四組的音開場(chǎng)相當(dāng)于降e音的上方大六度,不斷模擬副部主題。最后的4小節(jié)出現(xiàn)了一段民族五聲性旋律,仿佛副部主題的水中倒影一般,恬靜而悠揚(yáng)。譜例11:展開部第5390小節(jié):總共38小節(jié),以呈示部主題作為開展動(dòng)機(jī)。在圍繞這一主題動(dòng)機(jī)展開的同時(shí),還綜合運(yùn)用其他與主題相關(guān)的材料。因此這局部在創(chuàng)作思路和寫作手法上都偏向傳統(tǒng),是比擬典型的奏鳴曲式的展開部寫法。整個(gè)展開局部通過兩個(gè)階段來開展:第一階段,第53第74小節(jié),由三個(gè)樂句組成,句法劃分是:8(4+4)6(3+3)8。第一樂句的前4小節(jié)材料直接來源于主部主題,更準(zhǔn)確地說,就是樂章開頭的第一小節(jié)。主題之后,緊接伴

9、隨一串具有五聲音階性旋律特征的、包含平行純四度、純五度音程的上行經(jīng)過句。譜例12:后4小節(jié)除了繼續(xù)采用主題動(dòng)機(jī)來展開之外,還融入了主題節(jié)奏形態(tài)中的一個(gè)變體。這一節(jié)奏變體在隨后第三句中,以主體節(jié)奏織體形態(tài)貫穿了整個(gè)樂句。譜例13:第二句6小節(jié)同樣采用主題動(dòng)機(jī),用一長(zhǎng)串包含純五度、大小六度音程的五聲性旋律下行,來回應(yīng)第一句中的上行經(jīng)過句。第三句8小節(jié),以上文提到的主題節(jié)奏動(dòng)機(jī)變體為主要織體,采用模擬式的對(duì)位手法展開。譜例14:旋律織體中的四音列音階型動(dòng)機(jī)來源于主題第二小節(jié)樂章開場(chǎng)第二小節(jié)第二拍的高音聲部旋律。第二階段,7590小節(jié),分為兩句。第一句9小節(jié),以一系列平行的小六度、純四度音程進(jìn)展為主要

10、形態(tài),結(jié)合以A音為軸心的半音化小二度進(jìn)展為輔助形態(tài)。兩種形態(tài)互相交替出現(xiàn),形成一種對(duì)話性構(gòu)造。譜例15:在節(jié)奏織體上,平行六度、四度音程進(jìn)展以十六分音符為主,而以A音為軸的二、三度音程進(jìn)展那么以三連音、六連音性質(zhì)的十六分音符來展開。于是,造成了兩種音樂形態(tài)在音響和節(jié)奏上的對(duì)位:小六度、純四度與小二度、小三度音程的對(duì)位;兩個(gè)音或四個(gè)音為一組的十六分音符與三連音、六連音為單位的十六分音符論文聯(lián)盟的對(duì)位,也就是2對(duì)3的拍子。這兩種形態(tài)外表上似乎并無關(guān)聯(lián),但當(dāng)我們把旋律線條單獨(dú)抽出來觀察,情形就有所不同了。75小節(jié)的第一個(gè)音程旋律位置的d#,假如當(dāng)?shù)纫魜砜?就是Eb;而在六連音十六分音符形態(tài)中先后出現(xiàn)

11、A、Bb、G#Ab的等音、F#Gb的等音等圍繞A音變化的半音化旋律譜例14。當(dāng)我們把這些音按照一定次序重新排列之后,便得出這樣一個(gè)旋律線條:EbBbAAb等于G#Gb等于F#,而這條旋律線就是呈示部副部的主題旋律。由此可見,兩種形態(tài)之間有親密的內(nèi)在聯(lián)絡(luò),只因節(jié)奏、音響的變化和對(duì)位,使我們不容易感知到這種聯(lián)絡(luò)。而這種內(nèi)在聯(lián)絡(luò)通過一系列音響和節(jié)奏上對(duì)位,為聽眾呈現(xiàn)出一種音樂內(nèi)部構(gòu)造性張力。這種內(nèi)部構(gòu)造力的支撐,使得音樂形象極其鮮明、極具匈牙利馬札爾狂野、奔放額度民族個(gè)性。第79小節(jié)第一拍切分音節(jié)奏的出現(xiàn),對(duì)樂句構(gòu)造產(chǎn)生了細(xì)微影響。第82小節(jié)的變換拍子4/4拍那么徹底打破了樂句原先的韻律,促使句法分

12、裂、再分裂,從而導(dǎo)入第84小節(jié),也就是第二句。第二句前三小節(jié)繼續(xù)著分裂的過程,節(jié)奏織體加密,以帶點(diǎn)的八分音符為單位的三度音程構(gòu)造,每個(gè)八分音符上都有重音記號(hào),音樂動(dòng)力感增強(qiáng)、緊張度進(jìn)一步加深,此時(shí)的節(jié)拍也變換為5/8拍。最終由一連串密集的琶音型經(jīng)過句87小節(jié)將音樂推向整個(gè)樂章的最高潮,并為之后主題再現(xiàn)作準(zhǔn)備。譜例16:再現(xiàn)部91136小節(jié)主部再現(xiàn)延續(xù)了高潮的音響、力度和情緒,調(diào)性回歸到主調(diào)g小調(diào)上,與呈示部主題相比,旋律聲部整整進(jìn)步一個(gè)八度,因?yàn)檫@正處在全曲最高潮的局部,為了襯托效果,自然也要在音響和音高上作出相應(yīng)調(diào)整。中音聲部同樣是半音化下行:bbag#。但在第二個(gè)和弦,假如完全遵照呈示部主

13、題來再現(xiàn),低音聲部應(yīng)該是d,然而巴托克卻拋棄d,用一個(gè)eb。這樣做的原因很簡(jiǎn)單,我們把降e和半音化下行構(gòu)造相結(jié)合:ebbbag#,剛好又是副部的主題旋律。因此這里再對(duì)主題進(jìn)展再現(xiàn)的同時(shí)又融入了副部因素,將主題和副題完美地綜合統(tǒng)一起來。接下來,第96小節(jié)又一次對(duì)主題進(jìn)展了強(qiáng)調(diào),并與展開部相聯(lián)絡(luò):在展開部主題根底上,降低了一個(gè)半音。在此,我們可以把之前出現(xiàn)的幾次主題羅列出來,對(duì)其調(diào)性布局作一個(gè)分析比對(duì)。主題原形G小調(diào)第1小節(jié),第二次B大調(diào)第53小節(jié),展開部,第三次回到G小調(diào)再現(xiàn)部,緊接的一次主題重現(xiàn)降B小調(diào)第96小節(jié)。這構(gòu)成了一個(gè)以G為中心的大小三度的調(diào)性關(guān)系這為第二樂章開場(chǎng)的動(dòng)機(jī)作出了暗示。再現(xiàn)

14、部主部完畢在G上,這是對(duì)主題調(diào)性的強(qiáng)調(diào),符合傳統(tǒng)奏鳴曲式調(diào)性回歸的特征。連接部的前4小節(jié)六連音節(jié)奏織體來源于展開部的第二階段,之后是以e為軸心的平行三度、六度進(jìn)展,與呈示部的連接部類似。第110小節(jié)中出現(xiàn)的升,是為副部再現(xiàn)作的鋪墊埋下伏筆。副部再現(xiàn)中也出現(xiàn)了主題因素,譬如131小節(jié)的旋律局部。尾聲137150小節(jié)切分型的節(jié)奏材料來源于主題的樂章開場(chǎng)的第4小節(jié)參看譜例5。譜例17:第145小節(jié)中音聲部中又一次出現(xiàn)半音化下行構(gòu)造:d#;最后三小節(jié)的撥奏旋律也是:aeebd。再一次回憶主部和副部的動(dòng)機(jī)因素。最后完畢在G調(diào)的主三和弦上,這同時(shí)也是調(diào)的屬和弦,為之后第二樂章的主題作了鋪墊。譜例18:通過

15、上文的分析,我們對(duì)整個(gè)樂章的創(chuàng)作思路與手法、各局部的內(nèi)在邏輯與構(gòu)造關(guān)系,應(yīng)該有了根本認(rèn)識(shí)。匈牙利著名音樂理論家ErnLendvai是公認(rèn)的研究巴托克音樂的權(quán)威專家之一。他提出在巴托克音樂作品中,表達(dá)出黃金分割法那么這一重要觀點(diǎn)。黃金分割又稱黃金律,是指事物各局部間一定的數(shù)學(xué)比例關(guān)系,即將整體一分為二,較大局部與較小局部之比等于整體與較大局部之比,其比值為10.618或1.6181,即長(zhǎng)段為全段的0.618。黃金分割被認(rèn)為是建筑和藝術(shù)中最理想的比例。筆者將運(yùn)用這一理論對(duì)本樂章作進(jìn)一步分析。全曲共150小節(jié),其中呈示部52小節(jié),開展部38小節(jié),再現(xiàn)部46小節(jié),尾聲14小節(jié)。假如我們把呈示部、展開部

16、、再現(xiàn)部用黃金分割律分別來計(jì)算,會(huì)得出以下結(jié)果:52(小節(jié))0.61832(小節(jié))38(小節(jié))0.61823(小節(jié))46(小節(jié))0.61828(小節(jié))得出的這些小節(jié)數(shù)在其所在的段落中具有明確的構(gòu)造指向性意義:呈示部的第32小節(jié)是副部主題;開展部的第23小節(jié)是展開部第二階段;再現(xiàn)部的第28小節(jié)幾乎又是副部再現(xiàn)相差1小節(jié)。而就整個(gè)樂章來說,其黃金分割點(diǎn)應(yīng)大致在92小節(jié):150(小節(jié))0.61892(小節(jié))整個(gè)樂章最高潮的局部恰好出如今91小節(jié),此處同時(shí)又是再現(xiàn)部進(jìn)入的地方。巴托克對(duì)于這種嚴(yán)密的構(gòu)造的把握和音樂布局精巧的設(shè)計(jì)令人驚嘆。更加可貴的是,這種近乎準(zhǔn)確的構(gòu)造安排并不是以犧牲音樂本身為代價(jià),反

17、而構(gòu)筑了音樂的框架,產(chǎn)生了音樂內(nèi)部的構(gòu)造力。無論對(duì)演奏者,還是聽眾而言,你都不會(huì)感覺到音樂的走向或開展趨勢(shì)是不舒適的、僵硬的、或受到某種構(gòu)造制約的;相反,你會(huì)覺得音樂進(jìn)程非常順暢、符合邏輯、未受任何因素的影響和制約,而這種蘊(yùn)藏在作品中的黃金分割構(gòu)造似乎只是一種巧合、是冥冥中的天意。通過對(duì)本樂章的分析,我們不難發(fā)現(xiàn),在本樂章中,巴托克綜合運(yùn)用了一些民間音樂的寫作手法,包括富有濃郁匈牙利民族音樂特色的附點(diǎn)、切分節(jié)奏型和復(fù)雜節(jié)奏的對(duì)置;優(yōu)美的五聲性旋律線條;民間音樂的樂句處理方式等。此外,在音樂創(chuàng)作構(gòu)思的布局上,主導(dǎo)動(dòng)機(jī)材料貫穿整個(gè)樂章,使音樂開展首尾照應(yīng),各局部之間嚴(yán)密聯(lián)絡(luò)。最重要的一點(diǎn)是其在遵循

18、傳統(tǒng)奏鳴曲式的構(gòu)造布局上,結(jié)合美學(xué)概念中的黃金分割法那么,把音樂內(nèi)容巧妙得融入到規(guī)那么當(dāng)中,使得音樂內(nèi)部構(gòu)造精巧而嚴(yán)密,各局部之間都具有嚴(yán)密的邏輯關(guān)聯(lián),環(huán)環(huán)相連、絲絲入扣。巴托克的音樂是思想內(nèi)涵與組織構(gòu)造的高度統(tǒng)一;理性思維與感性認(rèn)知的完美結(jié)合。他不僅是一位作曲家、音樂家;更是音樂藝術(shù)領(lǐng)域中數(shù)學(xué)家、美學(xué)家、建筑師。附:巴托克?無伴奏小提琴奏鳴曲?第一樂章曲式構(gòu)造分析圖表Abstrat:Inthisessay,the20thenturyHungarianpserBlaBartksUnapaniedVilinSnatais論文聯(lián)盟hsenastheresearhbjet,hihillbeelldisussedthrughthepsingbakgrund,usialanalysisandperfran