《傷逝》讀后感5篇

1、第 頁傷逝讀后感5篇傷逝讀后感5篇1 魯迅主見：“為了真理要敢愛、敢恨、敢說、敢做、敢追求！” 涓生和子君，雖然生在民國，但依舊被封建禮教所壓迫和束縛著，他們?yōu)榱苏胬?，英勇的去抗拒了?涓生愛子君，仗著她逃出寧靜和空虛，他們作為熱血青年，不顧胞叔和鯰魚須為代表的反對(duì)，毅然的真愛，子君就是涓生的繆斯女神，涓生就是子君的真命天子，他們期望著愛情的精美絕倫，共同去打造愛情的豐碑，他們信任彼此的堅(jiān)守，他們堅(jiān)信著愛情的無堅(jiān)不摧。 “我是我自己的，他們誰也沒有干涉我的權(quán)利”，子君情愿通過愛情把自己的心靈和肉體，不自己的一切一切獻(xiàn)給涓生。她只知道，花瓣的漂亮，或許蜜蜂蝴蝶干涉不了。但它總要有花萼的承托。志向

2、是宏大的，然歲月也是無情的，精神的充溢和靈魂的憧憬總須有物質(zhì)的供應(yīng)，人必需生活著，愛才有所附麗。 涓生對(duì)愛情的大無畏，接連和幾個(gè)自以為忠告，其實(shí)是害怕或是嫉妒的摯友絕了交。沒有瓜藤，瓜怎么可能長大，在愛情面前，涓生做的那么激進(jìn)。明心地知道，愛情必需時(shí)時(shí)的更新，生長，創(chuàng)建，然他們卻想努力地凝固那一段安靜和華蜜。 假如用花朵和果實(shí)來比方愛情和婚姻?；ǘ涫呛苊烂畹?，玲瓏，漂亮，絢麗與喜悅，讓人視覺、味覺上如癡如醉，那志向般的漂亮，成為人生中一道光環(huán)般的風(fēng)景?；ǘ鴮?shí)，愛情誕生出婚姻，果實(shí)沒有花朵那種絢麗，它承載著實(shí)實(shí)在在的責(zé)任，他已不僅僅是精神上的無無限追求，更有了責(zé)任的擔(dān)當(dāng)。 涓生和子君的悲劇，留給

3、我們的是缺憾和心寒，那樣的時(shí)代，不管是誰的生活，都是一場苦難。 傷逝讀后感5篇2 傷逝是我看過的魯迅作品里，最平緩和娓娓道來的一部唯美的小說，假如不是注名是魯迅所著，我甚至看不出是他老人家的作品，沒了憤慨，沒了譏諷，只有安靜而舒緩地給你講解并描述一個(gè)關(guān)于愛情與婚姻的故事，真的很不象他老人家的風(fēng)格，他又在給我們?cè)鯓拥膯⑹荆?子君，一個(gè)對(duì)愛情和婚姻充溢期盼的女子，在生活的煩瑣下，最終成為一個(gè)斤斤計(jì)較的小女人。其實(shí)，這么多年過去，我們每個(gè)結(jié)婚的女人身上哪個(gè)能沒有子君的影子，誰還會(huì)整日地沉醉在愛情的甜蜜里？我們是不用再為生活的艱難去豢養(yǎng)幾只雞，也不必和鄰居的無知女人比這比那。但是我們?nèi)耘f持續(xù)著子君的好

4、多做法，我們自結(jié)婚后，是不是從追求精神的愉悅，到更多的追求物質(zhì)上的豐盈，一旦，老公無力滿意我們的奢求時(shí)，也會(huì)不停的埋怨。 子君和涓生愛情是唯美的，假如誰想要把這唯美的愛情原封不動(dòng)地移植到婚姻里，則是缺乏理性的，而子君就是這樣一個(gè)不切實(shí)際的女人。哪個(gè)丈夫能允許自己每天單腿下跪地對(duì)自己淚水盈盈地求愛？她對(duì)愛情的盲目純真，一起先就奠定了她的悲劇色調(diào)。 我不想在這里過多的埋怨涓生，作為一個(gè)現(xiàn)代的女性，肯定要吸取子君的好些不切實(shí)際的天真想法，把愛情和婚姻分割開來，不要對(duì)婚姻的日子期望過高，平平淡淡才是真，刻意制造出的那些浪漫也不是真的浪漫，婚姻的雙方是彼此信任而又相互敬重，這些就足夠了，誰也別試圖以愛的

5、名義改造對(duì)方，假如你仍癡迷不悟，那你離著傷逝也就不遠(yuǎn)了。 傷逝讀后感5篇3 傷逝是魯迅先生唯一的一部感情小說，小說短短一萬多字卻生動(dòng)地描述了子君與涓生從相戀同居到感情破滅的全過程。語言簡短有力，思想資料深刻龐雜。 涓生和子君他們單純追求特性解放，感情至上，走個(gè)人奮斗的道路，最終造成了杯具。 作者以“涓生手記”的形式，回顧從戀愛到感情破滅這一年的經(jīng)驗(yàn)，用涓生的切身感受來抒發(fā)他曾有的熱情的感情，深切的哀思和愿入地獄的懊悔。 涓生的故事發(fā)生在“五四”年頭，在那個(gè)黑暗社會(huì)里，戀愛和婚姻問題不行能是一個(gè)獨(dú)立的問題。 從涓生的特性心理描述，我真實(shí)地感受到相愛至分手的殘酷，而血淋淋的感情正是那個(gè)提倡感情必需

6、時(shí)時(shí)更新、生長、創(chuàng)建，最終卻為了求生而離開子君的涓生親自安葬的。 回顧涓生對(duì)待子君感情的過程，那里能夠看出他沖突自私的陰暗面。追求子君的時(shí)候“照見我含淚握著她的手，一條腿跪了下去”。也難怪日后竟成了子君溫習(xí)的必修課，而涓生之后卻只當(dāng)作是淺薄可笑的電影一閃。如此純真熱情的求愛形式，竟被涓生自已踐踏了。 涓生沖動(dòng)的，甚至是不負(fù)職責(zé)的浪漫熱忱，只能維持到得到子君的愛時(shí)，就成了“被質(zhì)問，被考驗(yàn)”的負(fù)累了。 他們相愛的時(shí)候，涓生是這樣形容的，“去年的暮春是最為華蜜”，但就算如此愉悅時(shí)，他們走在路上，他仍會(huì)覺得到時(shí)時(shí)遇到別人的探究，譏笑，猥褻和輕視的眼光可見，子君給他的華蜜并沒有堅(jiān)決他的感情，他的志氣在很

7、早時(shí)段都已經(jīng)暗地里隱藏著不穩(wěn)定性。 總之，傷逝中子君是個(gè)杯具性的人物，她對(duì)感情的盲目純真一起先就奠定了她的杯具色調(diào)。涓生的“無愛之愛”又起了一個(gè)催化劑的作用，加深加快了她的杯具化進(jìn)程。 傷逝讀后感5篇4 仰視星空，英勇大膽地釋放心的信念與幻想；腳踏實(shí)地，真實(shí)醒悟地觸摸生的現(xiàn)實(shí)與悲觀。題記 “我是我自己的，他們誰也沒有干涉我的權(quán)力?！边@是傷逝中子君擲地有聲的言語。起初，她是那樣的大膽與英勇：同涓生談打破舊習(xí)，談男女同等，談伊孛生，談泰戈?duì)枺勓┤R他們的言語充溢了整間會(huì)館，接下來便是自由戀愛并義無反顧地與涓生同居。莫非共同的話語，共同的志向就可以令他們不顧現(xiàn)實(shí)的存在而攜手以相老嗎？不，結(jié)果是：不久

8、后，涓生失業(yè)，子君愁苦，兩人凄然分手，子君抑郁而死，涓生也懊悔交加。 傷逝是有創(chuàng)作背景的1925年10月，正是魯迅與許廣平處于熱戀之中的時(shí)候，魯迅有對(duì)愛情對(duì)生活的希望與幻想，但他卻要認(rèn)清現(xiàn)實(shí)，對(duì)熱情的愛情作出醒悟的“冷思索”。他須要考慮他曾經(jīng)失敗的婚姻，他要顧慮世人無稽之談對(duì)許廣平的損害以及他們17歲的年齡差距。但在接受了現(xiàn)實(shí)，認(rèn)清了敵人的鬼魅伎倆，確證了許廣平對(duì)自己的愛之后，愛情上彷徨了多年的魯迅最終呼喊了我可以愛！ 兩人結(jié)合后，許廣平并沒有丟下曾經(jīng)的信念與志向，把它們都變成了對(duì)魯迅堅(jiān)貞不渝的愛和無微不至的關(guān)懷。她幫助魯迅工作，校對(duì)稿子，查找資料，支配魯迅的飲食起居，一切都是細(xì)心愛護(hù)，不亦樂

9、乎。 魯迅與許廣平都是宏大的，因?yàn)樗麄兌级萌松囊?guī)則，當(dāng)然不僅僅是愛情方面。魯迅知道如何在“熱”中進(jìn)行“冷”思索，不沉迷于飄渺遙遠(yuǎn)的美妙之中，而是將現(xiàn)實(shí)剖析。許廣平則了解怎樣將志向與愿望有機(jī)結(jié)合，既沒有讓自己淪落為家庭主婦，又沒有讓自己丟失工作實(shí)力。假如涓生、子君也能如他們一般，也許就不會(huì)把全部的懊悔和悲傷安葬甚至遺忘中了吧！ 傷逝讀后感5篇5 傷逝是魯迅探究運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白的敘事方式寫作的一篇小說，這在魯迅的兩個(gè)主要的小說集呼喊和彷徨中可謂是獨(dú)一無二的。在這篇文章的寫作過程中，覆蓋著作者對(duì)于現(xiàn)實(shí)最苦痛的揭示，呈現(xiàn)出一種深厚的悲劇性色調(diào)。 傷逝是收在魯迅小說集呼喊中的一篇作品，也是他取材于現(xiàn)實(shí)小

10、說藝術(shù)探究的后期作品。在這篇作品中，作者以深厚的筆調(diào)為“新青年的自由愛情”唱了一曲挽歌，對(duì)人性的殘酷真實(shí)賜予了醒悟的揭示。 魯迅曾經(jīng)在再論雷峰塔的倒掉一文中說到“悲劇將人生的有價(jià)值的東西毀滅給人看，喜劇將那無價(jià)值的撕破給人看。”假如從魯迅給悲劇所下的定義來看，傷逝無疑是一部真正的悲劇。 傷逝在魯迅的小說中具有特別的意義。他是作者第一次以愛情為主題寫的小說，也是唯一的一次。在這之前，作者曾經(jīng)在1919年1月的新青年上發(fā)表了隨感錄四十在那篇小文章中魯迅指出“中國的男女大抵一對(duì)或一群一男多女的住著”，可是“愛情！可憐我不知道你是什么”。中國人一直是不知道什么是愛情的，作為“中國人靈魂的孤獨(dú)探究者”，魯迅在文章結(jié)束時(shí)指出要讓“勾銷舊帳”，則必需“完全解放我們的孩子！”在魯迅看來，從孩子起先好像還不至于讓人徹底對(duì)愛情無望。但是到了傷逝中，兩個(gè)青