早期古典家具向晚期古典家具過渡階段

1、早期古典家具向晚期古典家具過渡階段肆.過渡階段一.二.五代十國時期唐五代 中國家具發(fā)展至此進入了一個嶄新的時期。以桌、椅、凳為代表的新型家具漸漸取代了床榻中心地位，席地起居的生活方式逐步過渡為垂足起居的生活方式，中國家具經(jīng)歷了歷史上最深刻的一次變革。一.唐朝時期家具經(jīng)濟繁榮社會相對安定疆域遼闊文化昌盛手工業(yè)發(fā)達邦交頻繁大國氣象初唐四杰文化李白杜甫李商隱柳宗元韓愈孟浩然白居易元稹岑參王維杜牧拜火教摩尼教景教佛教道教伊斯蘭教歐陽詢顏真卿柳公權吳道子張旭懷素椅凳墩 椅凳類家具自產(chǎn)生之后，其功能和形式不斷發(fā)展變化，及至唐代，其形式種類、材料選擇、制作工藝和外觀裝飾等都有深刻的變化，形成流暢柔美，雍容華

2、貴的獨有特色，并且為催生與其匹配的其它類家具發(fā)揮了重大作用。 此椅搭腦呈弓背形，兩端出頭并翹起，四腿上細下粗，堅實穩(wěn)定。 造型：與魏晉時相比，扶手椅靠背大大簡化，神秘色彩已經(jīng)淡化，具有一定的人情味，扶手椅的搭腦呈現(xiàn)出圓潤、優(yōu)美的曲線狀。 結構：仍顯笨拙粗獷。盧楞伽六尊者像冊中的椅子（唐代） 此椅體量大、背高，裝飾精美。四條椅腿設計奇巧，雕成精細的撞鐘形，數(shù)個疊落成柱而成椅腿，四腿下端，如倒扣于地上 的撞鈴為椅足，既美觀又穩(wěn)定。搭腦與扶手出頭處是翹起如仰頭的四朵蓮花。蕭翼賺蘭亭圖中的禪椅大乘比丘十八圖中的繩床（唐代）敦煌148窟壁畫中的椅子（唐代） 座面正方形，但邊緣是曲線形，四條直腿的里面內(nèi)緣

3、是曲線。兩腿之間巧妙地形成一個壺門輪廓。四腿之下作向內(nèi)勾的勾腿。 月牙凳是唐代的新興家具，具有典型的唐代風格。 凳面為半圓形，四條雕花腿，腿間還墜以彩穗裝飾。與身著華麗服飾的豐滿仕女形象協(xié)調(diào)一致。 此凳腿部作更多的雕飾；但兩腿之間，也有彩穗裝飾，其座面為竹藤類的編織材料。腰鼓形圓墩 此墩造型與南北朝時期北魏菩薩所坐的墩及為相似。墩身為腰鼓形，四周均有花飾。 沈從文先生認為：此墩是由“戰(zhàn)國以來婦女為薰香取暖專用的坐具”發(fā)展而來。 唐代壁畫菩薩坐墩，墩身高、腰細而輕巧，為藤條編制而成。桌案托泥雕花桌 桌為長方形，有束腰，桌面四邊立面、束腰處牙板、以及四條腿均作精細的花紋雕刻。四腿上端有牙條裝飾，形

4、成壺門輪廓，腿下有托泥。寬大、厚重、精致、華美、十足的唐代風格。 長方形，案面的四邊立面，均雕有花飾，案面下有弧形牙板，四條腿中部有葫蘆形裝飾，在葫蘆處榫接四條橫棖，腿下有四只葫蘆形桌腿。 案面兩端卷起上翹，有束腰，四條腿上端彭出，順勢而下，形成四只向外撇的撇腳，腿的上端有牙條，前后有拱形花棖。新疆出土琴幾（唐代）畫幾（唐代）花幾床榻箱式床 床坐為一箱形，四周鏤出扁圓形圖案作為裝飾。屏風床 床坐為一箱形，床坐前沿箱板上鏤出三個扁圓形。床上左右無屏，僅在后部設四扇高屏，光潔無飾。 該榻應由實木制成，上墊草席，橫方下部起邊線，馬蹄足，腿子與橫方結合處應為粽角榫通體無雕飾，方正簡約，極為素樸。 基本

5、尺寸：長26厘米，寬19.2厘米，高6.5厘米。 通體為木材制成。榫卯接合，結構簡單，嚴密。該榻通體施以彩繪，榻面下做壸門洞，榻腳下承托泥。形體較小，色彩鮮艷。 唐代家具的裝飾特點1.家具的高度有增高的趨勢。2.造型上寬大、厚重、渾圓、豐滿。3.家具的用材廣泛。 有紫檀、黃楊木、沉香木、花梨木、樟木、桑木、桐木、柿木、竹、藤等。4.裝飾上追求花麗，圖案紋樣眾多，佛教文化濃郁。 裝飾紋樣題材：總的來看有動物、人物、幾何圖形以及文字。具體的來說以走獸、禽鳥和花卉圖案的應用較多，從初唐到晚唐呈現(xiàn)出從走獸、禽鳥和花卉圖案的轉變。此外，人物、幾何紋及文字往往與其它紋飾組合出現(xiàn)，雖然不是這一時期裝飾的主流

6、，但也是家具裝飾中不可或缺的部分。 走獸圖案：龍、虎、鹿、羊、兔、獅子、天馬、海馬、麒麟、摩羯。 禽鳥圖案：鳳、鶴、孔雀、鴛鴦、鴨、鴻雁。 昆蟲：蝴蝶、蜻蜓。 植物：蓮花、忍冬、卷草和寶相花。 人物圖形：以狩獵、打馬球、仕女游春、飛天、伎樂、嬰戲、歷史人物等題材為主。二.五代十國時期家具 五代十國（907年979年），是中國歷史上的一段時期，自唐朝滅亡開始，至宋朝統(tǒng)一為止。本時期分成五代（907年960年）與十國（907年979年）。五代十國本質(zhì)上是唐朝藩鎮(zhèn)割據(jù)和唐朝后期政治的延續(xù)。唐朝滅亡后，各地藩鎮(zhèn)紛紛自立為國，其中位在華北地區(qū)，軍力強盛的藩鎮(zhèn)國家即五代。五國雖然實力強大，但無力控制整個中

7、國本土，只是藩鎮(zhèn)型的朝廷。而其他割據(jù)一方的藩鎮(zhèn)，有些自立為帝，其中十個國齡較長、國力較強的統(tǒng)稱為十國。 唐的滅亡，帶來了我國歷史上又一次的分裂與割據(jù)的局面五代十國時期。這段時間，雖然只有五十幾年，但是由于南北各自為政，各國小朝廷也都努力發(fā)展本國經(jīng)濟。尤其南方，未遭戰(zhàn)爭破壞，社會經(jīng)濟都有一定發(fā)展。 五代時期，是我國家具的一個過渡階段，在家具風格方面，五代一改唐風，另立新意（變唐家具之厚重為輕簡，更唐家具的渾圓為秀直）。椅凳墩五代宮中圖圈椅 是五代十國時期的新興家具。這種圈椅乃是唐代月牙凳的發(fā)展，是月牙凳與憑幾的結合體。 此椅的椅圈由許多豎木條圍成的欄桿。每根欄桿的下端，靠座面的部位，都雕成如意形

8、裝飾。 搭腦如同二足彎曲憑幾，榫接于椅圈中央，四腿雕花，腿下端是如意形腳。椅圈兩端扶手出頭，并向外卷曲。該椅是最早的一把圈椅。四出頭靠背扶手椅 此椅是艾克先生在中國花梨木圖考一書中所畫的五代木椅。 搭腦為弓背形，兩端出頭，并向上翹起。扶手兩端出頭，并向外卷曲。背板是棕或藤編織成的網(wǎng)狀靠背。四條直腿上細下粗。 此椅左右和后面有棖，是四出頭靠背扶手椅的最初形式。 韓熙載夜宴圖是中國畫史上的名作，中國十大傳世名畫之一。它以連環(huán)長卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開宴行樂的場景。韓熙載為避免南唐后主李煜的猜疑，以聲色為韜晦之所，每每夜宴宏開，與賓客縱情嬉游。此圖繪寫的就是一次韓府夜宴的全過程。這幅長卷線條

9、準確流暢，工細靈動，充滿表現(xiàn)力。設色工麗雅致，且富于層次感，神韻獨出。 此椅為靠背椅，靠背略成弧度，搭腦為弓背形，兩頭向上翹曲；椅子前腿底部有較為寬大的腳踏板。整體線條流暢，造型優(yōu)美。 勘書圖描繪文士勘書之暇挑耳自娛情景。畫中文士白衣長髯，袒胸赤足，一手扶椅，一手挑耳，微閉左目，復翹腳趾，狀甚愜意。其身后為三疊屏風，上繪青綠山水，屏風前設長案，置古箱卷冊等物，身前為一矮桌，陳列筆硯簡編等物。另有一黑衣童子侍立。 此椅為四出頭靠背扶手椅，搭腦、靠背與扶手皆為直線形，前后棖落地。此椅簡潔明練，幾與宋椅無異。水榭看鳧圖 座面應為正方形，框架式結構，似有束腰，四腿或呈曲線，向內(nèi)彎曲，下有四只如意腳（直

10、接為明式家具所借鑒）。 月牙凳是唐代的新興家具，也是五代的流行式。多為上層社會的婦女用品。桌案幾 此案應為木制，框架式結構，邊抹平直且起邊線，面板由一根橫方一分為二，此案四條腿有云紋牙頭裝飾，連到下端，形成云紋翅子腿、云紋形案腳。整體造型厚重，比例較為得當。方桌 桌面與腿子上端的交角處，有替木牙子裝飾。 牙子裝飾，是五代時期一種流行的作法。 桌面長方形，桌面與四腿的交角處，有牙頭裝飾。前后為單棖，左右為雙棖。此桌腿直細，簡潔。 五代衛(wèi)賢高士圖描繪的是漢代隱士梁鴻與妻孟光“相敬如賓，舉案齊眉”的故事。 琉璃堂人物圖刻畫的是唐代詩人王昌齡在他的任所江寧玻璃堂與詩友李白、高適等聚會的情景。 圖中的案應為書案，造型方正，略顯素樸；椅子看似為枝蔓所制，極富野趣。床榻三扇屏風床 屏風床，三面圍素屏，前面兩側各有一塊護板，此護板只有圍屏一半的高度，中間留口以便上下，床上形成一個較嚴密的空間。床的四腿下