第一課《傳神寫照-中國人物畫》課件1分解

1、第一課 傳神寫照中國人物畫第一課 傳神寫照中國人物畫中國畫按照表現(xiàn)內(nèi)容可分：山水花鳥人物中國畫按照表現(xiàn)內(nèi)容可分：山水花鳥人物中國畫按表現(xiàn)形式可分：寫意工筆中國畫按表現(xiàn)形式可分：寫意工筆人物畫的早期發(fā)展： 戰(zhàn)國時期人物龍鳳圖以墨線勾勒為主，線條細(xì)勁有力，用色簡單，人物比例勻稱，儀態(tài)肅穆。人物畫的早期發(fā)展： 戰(zhàn)國時期人物龍鳳圖以墨線勾勒為主，顧愷之 （約345406）東晉畫家。字長康，晉陵無錫（今江蘇無錫）人。出身名門望族。精通歌賦詞翰、書法音律，多才多藝，有“畫絕、才絕、癡絕”之稱。他的繪畫理論，是以“以形寫神”及“ 遷想妙得”為核心的“傳神論”，對中國繪畫的發(fā)展產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。傳世作品女

2、史箴圖洛神賦圖等，均是后人摹本，畫論著作有魏晉勝流贊、論畫、畫云臺山記。顧愷之 （約345406）東晉畫家。字長康，晉陵無錫（顧愷之 女史箴圖顧愷之 女史箴圖洛神賦洛神賦第一課傳神寫照中國人物畫課件1分解 閻立本 （601-673）唐代杰出 畫家。隋代畫家閻毗之子，閻立德之弟。太宗時任刑部侍郎，顯慶初年，代兄做工部尚書，總章元年為右丞 相。擅長書畫，尤其善畫人物肖像。代表作歷代帝王圖是古典繪畫中的重要作品之一。 閻立本 （601-673）唐代杰出閻立本 歷代帝王圖之北周武帝閻立本 歷代帝王圖之北周武帝 此圖描繪從西漢至隋朝十三個皇帝的形象。畫家力圖通過對各個帝王不同相貌表情的刻畫，揭示出他們不

3、同的內(nèi)心世界、性格特征。那些開朝建代之君，在畫家筆下都體現(xiàn)了“王者氣度”和“偉麗儀范”；而那些昏庸或亡國之君，則呈現(xiàn)委瑣庸腐之態(tài)。畫家對作品中的每個形象都寓有褒貶，而這一褒貶又是寓于每個帝王的性格和精神氣質(zhì)之中。在表現(xiàn)帝王的形象時，畫家通過人物的面部表情、眼神、眉宇和嘴唇間流露出的神情來刻畫不同的個性和氣質(zhì)，以表達(dá)作者對前代帝王的作為和才能的評價。此圖經(jīng)歷代內(nèi)府或個人收藏，清末落入梁鴻志之手，流入國外。 此圖描繪從西漢至隋朝十三個皇帝的形象。畫家力圖通 顧閎中 （）五代時期南唐杰出畫家，江南人，元宗、后主時任侍詔。他擅長人物畫和故事畫，韓熙載夜宴圖是其代表作。第一課傳神寫照中國人物畫課件1分解

4、顧閎中 韓熙載夜宴圖全圖顧閎中 韓熙載夜宴圖全圖第一課傳神寫照中國人物畫課件1分解第一課傳神寫照中國人物畫課件1分解第一課傳神寫照中國人物畫課件1分解第一課傳神寫照中國人物畫課件1分解 李公麟 （1049-1106）宋代杰出畫家。字伯時，號龍眠居士。舒城（今安徽潛山）人。熙寧三年（公元1070年）進(jìn)士。他善畫人物，尤工畫馬。其代表作有五馬圖、維摩演教圖等。 李公麟 （1049-1106）宋代杰出畫家。字伯時，號李公麟 維摩演教圖李公麟 維摩演教圖免胄圖卷所繪即為郭子儀率數(shù)十騎免胄(徒手不著盔甲)見回紇首領(lǐng)大酋，大酋舍兵下馬拜見的情景。圖卷左側(cè)是郭子儀所率部將兵騎，儀容鎮(zhèn)定，佇立于側(cè)。右側(cè)是入侵

5、關(guān)中的回紇兵騎，陣營龐大而惶惶無措?；丶v大酋著戎裝，攜副將滾鞍落馬，正單膝跪地作欽服之狀，拜見免胄著燕服的郭子儀。郭神情雍穆誠懇，俯身援手以禮相見，體現(xiàn)出從容大度的一代名將風(fēng)范。 免胄圖卷所繪即為郭子儀率數(shù)十騎免胄(徒手不著盔甲)見回紇梁 楷 生卒年不詳，南宋 畫家。居錢塘（今浙江杭州）。工畫人物、佛道、鬼神，兼擅山水、花鳥。畫分二體：一曰“細(xì)筆”；一曰“減筆”。繼承五代石恪，寥寥數(shù)筆，概括飄逸，對明清及現(xiàn)代畫家有著重要影響。傳世作品有六祖斫竹圖、八高僧故事圖、潑墨仙人圖。 梁 楷 生卒年不詳，南宋 梁楷潑墨仙人圖此圖畫一位仙人袒胸露懷，寬衣大肚，步履蹣跚，憨態(tài)可掬。那雙小眼醉意朦朧，仿佛看透

6、世間一切，嘴角邊露出一絲神秘的微笑。那副既頑皮可愛又莫測高深的滑稽相，使仙人超凡脫俗又滿帶幽默詼諧的形象活靈活現(xiàn)。畫面上幾乎沒有對人物做嚴(yán)謹(jǐn)工致的細(xì)節(jié)刻畫，通體都以潑灑般的淋漓水墨抒寫，那渾重而清秀、粗闊而含蓄的大片潑墨，可謂筆簡神具、自然瀟灑，絕妙地表現(xiàn)出仙人既洞察世事又難得糊涂的精神狀態(tài)和性格特征。 潑墨仙人圖是現(xiàn)存最早的一幅潑墨寫意人物畫。可以說是梁楷與畫院畫風(fēng)決絕后，自辟蹊徑，獨(dú)樹一幟，在繪畫創(chuàng)作中所創(chuàng)“減筆”畫之杰作。畫面上的仙人除面目、胸部用細(xì)筆勾出神態(tài)外，其他部位皆用闊筆橫涂豎掃，筆筆酣暢，墨色淋漓，豪放不羈，如入無人之境。作者在構(gòu)造人物形象時，有意夸張其頭額部分，幾乎占去面部的

7、多半，而把五官擠在下部很小的面積上，垂眉細(xì)眼，扁鼻撇嘴，既顯得醉態(tài)可掬，卻又詼諧滑稽，令人發(fā)笑，以生動的形象表現(xiàn)了作者的思想境界和生命態(tài)度，極盡嬉笑怒罵之態(tài)。據(jù)畫史記載：梁楷為人不拘小節(jié)，好酒，自得其樂，狂放不羈，且任性高傲，在藝術(shù)上有自己的創(chuàng)見，不肯隨波逐流，因而有“梁瘋子”之稱。應(yīng)該說梁楷所畫的不是“仙人”，而是他自己的寫照。梁楷在他藝術(shù)生涯的前期，曾受畫院“格律”的嚴(yán)格訓(xùn)練，人物畫繼承李公麟之畫風(fēng)，后因作者本人的素質(zhì)和歷史因素，梁楷憑著這股“瘋”勁，反對因循守舊，敢于標(biāo)新立異，敢于創(chuàng)造發(fā)展，因而他在中國畫史上占有一席之地。梁楷潑墨仙人圖此圖畫一位仙人袒胸露懷，寬衣大肚，步履蹣跚 陳洪綬（

8、1599-1652，一作1598-1652） 字章侯，號老蓮、悔遲，浙江諸暨人。能詩文，善書畫，山水、花卉、人物皆佳，尤以人物畫成就最高。與崔子忠齊名，時有“南陳北崔”之稱。后與藍(lán)瑛，丁云鵬，吳彬合稱“明末四大怪杰”。 筆法古拙挺秀，造型富于夸張，具有自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。第一課傳神寫照中國人物畫課件1分解陳洪綬 歸去來圖陳洪綬最突出的成就還是其人物畫，尤以繡像插圖影響最大。明崇禎年入國子監(jiān)，專替王室臨摹歷代帝王像，因得縱觀內(nèi)府藏畫，遂藝事益進(jìn)。他的人物畫多取材于歷史故事，借古喻今，寄托情懷。如其52歲時所作的歸去來圖卷，畫于明亡以后，全圖分11段，每段描寫陶淵明高逸生活中的一個情節(jié)，是規(guī)勸老友

9、周亮工不要降清而作的。勸他不要“以心為形役”而屈節(jié)為清朝統(tǒng)治者服務(wù)，應(yīng)該掛印歸去，并在畫上題著“糊口而來，折腰而去，亂世之出處”，借陶潛的為人來打動朋友，足見其用心良苦。畫中的人物形象，線條沉著勁練，勾勒精細(xì)，色調(diào)清雅，風(fēng)格雄健，特別是精細(xì)夸張的手法所表現(xiàn)的人物，具有鮮明個性。 陳洪綬 歸去來圖陳洪綬最突出的成就還是其人物畫，尤以繡像 任伯年 （18401896）清末的一位繪畫全才。名頤，浙江山陰人。擅長人物，亦擅花鳥、山水。畫風(fēng)明快清麗，雅俗共賞。 任伯年 （18401896）清末的一位繪畫全才。名頤，任伯年蘇武牧羊 任伯年的繪畫發(fā)軔于民間藝術(shù)，他重視繼承傳統(tǒng)，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫

10、、設(shè)色諸法，形成自己豐姿多采、新穎生動的獨(dú)特畫風(fēng)。 任伯年精于寫像，是一位杰出的肖像畫家。人物畫早年師法蕭云從、陳洪綬、費(fèi)曉樓、任熊等人。工細(xì)的仕女畫近費(fèi)曉樓，夸張奇?zhèn)サ娜宋锂嫹惡榫R，裝飾性強(qiáng)的街頭描則學(xué)自任薰，后練習(xí)鉛筆速寫，變得較為奔逸，晚年吸收華（巖）筆意，更加簡逸靈活。傳神作品如三友圖、沙馥小像、仲英小像等，可謂神形畢露。就任伯年的個人藝術(shù)造詣來看，花鳥畫的本領(lǐng)比較高，若以當(dāng)時畫壇的情況而言，他的人物影響比較大，原因是當(dāng)時畫人物畫家少，成就高者更少，象任伯年這樣造詣，自然推至旁首。 任伯年蘇武牧羊 任伯年的繪畫發(fā)軔于民間藝術(shù)，他徐悲鴻（1895-1953），現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家、中國

11、流藝術(shù)家畫派創(chuàng)始人。江蘇宜興人。曾留學(xué)法國學(xué)西畫，歸國后長期從事美術(shù)教育，先后任教于中央大學(xué)(49年更名南京大學(xué))藝術(shù)系、北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院和北平藝專。1949年后任中央美術(shù)學(xué)院院長。擅長人物、走獸、花鳥，主張現(xiàn)實(shí)主義，于傳統(tǒng)尤推崇任伯年，強(qiáng)調(diào)國畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求對象的解剖結(jié)構(gòu)、骨骼的準(zhǔn)確把握，并強(qiáng)調(diào)作品的思想內(nèi)涵，對當(dāng)時中國畫壇影響甚大。所作國畫彩墨渾成，尤以奔馬享名于世。 徐悲鴻（1895-1953），現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家、中國流藝徐悲鴻 奔馬圖從這幅畫的題跋上看，此奔馬圖作于1941年秋季第二次長沙會戰(zhàn)期間。此時，抗日戰(zhàn)爭正處于敵我力量相持階段，日軍想在發(fā)動太平洋

12、戰(zhàn)爭之前徹底打敗中國，使國民黨政府俯首稱臣，故而他們傾盡全力屢次發(fā)動長沙會戰(zhàn)，企圖打通南北交通之咽喉重慶。二次會戰(zhàn)中我方一度失利，長沙為日寇所占，正在馬來西亞檳榔嶼辦藝展募捐的徐悲鴻聽聞國難當(dāng)頭，心急如焚。他連夜畫出奔馬圖以抒發(fā)自己的憂急之情。在此幅畫中，徐悲鴻運(yùn)用飽酣奔放的墨色勾勒頭、頸、胸、腿等大轉(zhuǎn)折部位，并以干筆掃出鬃尾，使?jié)獾蓾竦淖兓瘻喨惶斐伞ｑR腿的直線細(xì)勁有力，猶如鋼刀，力透紙背，而腹部、臀部及鬃尾的弧線很有彈性，富于動感。整體上看，畫面前大后小，透視感較強(qiáng)，前伸的雙腿和馬頭有很強(qiáng)的沖擊力，似乎要沖破畫面。徐悲鴻 奔馬圖從這幅畫的題跋上看，此奔馬圖作于194徐悲鴻 群馬圖 徐悲鴻早期的馬頗有一種文人的淡然詩