曹禺二十章戲

第十九章曹禺

中國現(xiàn)代話劇的奠基者和最高代表

一、生平與創(chuàng)作概況

曹禺（1910—1988），天津人。原名萬家寶。出身上層官僚家庭，父親萬德尊做過臨時總統(tǒng)黎元洪的秘書。幼年失母，母親胞妹成為后母養(yǎng)大。1929年南開中學畢業(yè)，1934年清華大學外文系畢業(yè)。1933年寫《雷雨》，開始由演員到寫劇。

1935年《日出》，1936年《原野》。

1938年創(chuàng)作《全民總動員》（后改《黑字二十八》）。1940年《蛻變》（抗戰(zhàn)題材）。1940年秋冬《北京人》。

1942年改編巴金《家》。

1954年《明朗的天》，1961年《膽劍篇》，1978年《王昭君》。1928年在南開中學畢業(yè)時的曹禺1936年曹禺扮演周樸園晚年曹禺《雷雨》一、深刻的思想情感內(nèi)涵：

①現(xiàn)實層面：社會劇，暴露封建主義加資本主義大家庭的罪惡。為家庭的殘酷；

②象征層面：哲理劇、宗教劇。表現(xiàn)人在宇宙中的地位和命運。為宇宙的殘酷。[情節(jié)內(nèi)容]

序幕第一幕，周家客廳內(nèi)，夏天，郁熱的上午。第二幕，景同第一幕，當天下午。第三幕，魯家一個小套間內(nèi)，當晚十時許。第四幕，景同第一幕，當晚半夜之后。尾聲

[人物]周樸園、周蘩漪、周萍、周沖、魯貴、魯侍萍、魯四風、魯大海

《雷雨·序》：一種情感的迫切需要。二、鮮明的人物形象分析：①周樸園：

封建性（專制理性壓抑）與現(xiàn)代性（現(xiàn)代資本主義理性壓抑）雙重罪惡的體現(xiàn)者。

作品寫出了他走向自我異化的過程。

哼，你忘了你是怎樣一個人啦！

終于得到天理、命運的懲罰。顯示宇宙自然的深邃偉大和人（男性）的盲目、渺小。

②周蘩漪：一個將五四個性（女性）解放主題發(fā)揮到無邊的女性。

面對多重壓抑，她有最充分的理由以“最殘酷的愛與最不忍的恨”反抗。最“雷雨”的性格。代表女性、自然、命運的反抗。

但是，反抗的過頭毀人自毀。同樣達到“反思現(xiàn)代性”（個性無邊、欲望無邊）的目的。③魯侍萍：

一個曾經(jīng)迷失人生方向，但及早醒悟并勇敢承擔自己罪過，身陷人生囹圄但人性中還保留有傳統(tǒng)中國“善與美”的女性。原罪與懲罰。命運的懲罰在她身上顯得過重了?！懊?，不公平的命叫我來的！”

命運顯示出不公正。作者對宇宙命運的看法顯示出矛盾。

④周萍：“哦，你是你的父親的兒子?！?/p>

⑤四鳳：“那——那天上的雷劈了我?！?/p>

⑥周沖：“夏天里一個春夢。”

⑦大海：“這筆帳是要算清楚的。”

⑧魯貴：“哼，他忘了他還是個人?！比?、高超的藝術(shù)表現(xiàn)體制：

文學性與舞臺性的高度統(tǒng)一。開創(chuàng)了可讀、可演、可看的新局面。

①高度的象征性。

A、人物關(guān)系、人物命運的象征性。

B、自然景物的象征性。“雷雨”，雷雨到來前那“煩悶郁熱”的天氣，伴隨雷雨而來的霹靂閃電、狂風暴雨，等。自然界神秘力量的象征。對于人物心理也是映襯、烘托、渲染，推動劇情發(fā)展。②精巧的戲劇構(gòu)思。A、人物不多，但情節(jié)復雜。

B、三一律的運用。一個場景為主，用不到一天的時間（20多個小時）表現(xiàn)了30年的人生。高度集中，不枝不蔓，使豐富的人物情感、人生能有一個藝術(shù)的形。

C、回溯性、封閉性結(jié)構(gòu)。劇情中回溯30年，序幕和尾聲中回溯40年。顯示時間如井的殘酷，宇宙如井的深邃和人類的渺小。

D、“偶然”與“巧合”因素的運用。重新認識“偶然”與“巧合”在人生中的意義。懸念與扣子。復雜曲折，動人心魄。③內(nèi)涵豐富的戲劇語言。

敘述語言優(yōu)美動人；人物語言個性化，動作性強，潛臺詞豐富。敘述語言如人物第一次出場時的介紹；人物語言如蘩漪的語言，周樸園與魯侍萍相認的語言。顯示了人物個性，也推動了情節(jié)發(fā)展。

以上幾點使全劇具有高度的詩化特征。二、《日出》與《雷雨》比較

1、主要內(nèi)容：

《雷雨》通過寫家庭表現(xiàn)宇宙的殘酷，人在宇宙中的地位和命運，《日出》寫社會的殘酷，人在社會的地位與命運。揭露當時社會特別是都市社會“損不足以奉有余”的不合理現(xiàn)象。

不足世界：小東西、翠喜、黃省三。有余世界：金八、潘月亭、顧八奶奶、張喬治。想從不足世界走向有余世界：李石清。在兩個世界掙扎的人物：陳白露?，F(xiàn)代都市社會人生的得益者和受害者。人性的弱點，女性的弱點。嚴酷社會人生中的幻想者：方達生。《日出》劇照2003年《日出》劇照

2、藝術(shù)上：

（1）審美風格：

《雷雨》是一出高悲劇，劇中人物均落得個意想不到的結(jié)局，劇情顯得異常激烈、悲壯，作者的情感態(tài)度是悲憫，而《日出》則是一出悲喜劇，在一個個身處下層的小人物的悲慘事件中，總時時夾雜著所謂上層人物的丑惡和滑稽的笑鬧，作者的情感態(tài)度是同情中有批判，批判中有輕蔑。（2）結(jié)構(gòu)藝術(shù)及其它：

《雷雨》是一出典型情節(jié)劇，戲劇沖突相互完整、集中，封閉性大，而《日出》則是一出散文劇，戲劇沖突相對分散，且不完整，開放性強。開頭、結(jié)尾畫外音歌唱的烘托、隱喻作用，“太陽出來了，但不是我們的，我們要睡了”的隱喻作用。

第二十章戲劇（二）其他作家劇作一、走向廣場：無產(chǎn)階級戲劇、紅色戲劇、國防戲劇和農(nóng)民戲劇的倡導1、左翼戲?。?929年上海劇社，1930年中國左翼戲劇家聯(lián)盟。演出和創(chuàng)作。2、紅色戲?。褐醒爰t軍的創(chuàng)作和演出。3、國防戲?。簢顸h區(qū)域。

左翼戲劇和國防戲劇較有成就者：

田漢《回春之曲》1935。

白薇《打出幽靈塔》1931。洪深《農(nóng)村三部曲》：《五奎橋》《香稻米》《青龍譚》1932。二、職業(yè)化、營業(yè)性“劇場戲劇”的確立與

夏衍、李健吾的創(chuàng)作

愛美劇到職業(yè)性、營業(yè)性劇場劇。要求文學性與舞臺性的統(tǒng)一。1、夏衍劇作：政治意識很強的左翼劇和國防劇（1）名作：《賽金花》1936、《秋瑾》1936，《法西斯細菌》1942，《天涯芳草》1945。（2）代表作：《上海屋檐下》1937。國民黨政府統(tǒng)治和外國帝國主義侵略“低氣壓”下上海最普通市民的暗淡人生，及其中革命的春信。藝術(shù)上：散文劇。小人物無事的悲??；人物命運（不是性格）與環(huán)境的沖突；情調(diào)上，沖淡、含蓄、雋永（心理、生活細節(jié)描畫、梅雨天氣的烘托，一種內(nèi)在的抒情性）。林志成、匡復、彩蓮。

2、李健吾的劇作：

自由知識分子，京派作家劇作《梁允達》1934，寫人性的