元釉里紅特點(diǎn)鑒定方法技巧

元釉里紅特點(diǎn)鑒定方法技巧。青花釉里紅是瓷器釉下彩品種之一，青花是一種高溫釉下彩裝飾，以金屬鈷為著色劑，稱為青花釉里紅。里紅的呈色因燒成氣氛的優(yōu)劣而異，有的紅的明媚，有的淺薄發(fā)暗，成紫紅色也不純粹。后來(lái)燒造水平提高，能夠成功地?zé)斐銮嗷ㄓ岳锛t呈色也由明媚的靛青變?yōu)榛野档纳{(diào)。元代青花釉里紅瓷器極為稀有，在國(guó)內(nèi)外傳世的所謂的元代青花釉里紅也存在著爭(zhēng)議。1965年在河北保定出土的一批元代窖藏青花器中，覺(jué)察了極為精巧宮博物院。器為直口，短頸，溜肩，圓腹，腹以下漸收，圈足砂底。此器承受鏤空青花開(kāi)光四個(gè)，開(kāi)光內(nèi)鏤空浮雕牡丹、石榴、菊花、四季花卉紋。在鏤空的局部以釉里紅點(diǎn)綴花朵，青花飾葉。罐蓋極為特別，蹲獅紐紋，蓋面以青花飾變形蓮瓣紋，下飾回紋。胎體較粗(在這樣的大型器物上，胎體較粗是為了削減變形)，釉面青亮，極為滋潤(rùn)。此器器型較大，制作精湛，鏤雕精湛，無(wú)變形。青花和釉里紅發(fā)色純粹，極犯難得。此類4流散在國(guó)外，流散的兩件均缺蓋，故出土的兩件元代青花釉里紅大罐顯得彌足貴重。1元青花器形的特點(diǎn)怎樣?元青花的器形是多種多樣的，除了繼承前代的形制外，又獨(dú)創(chuàng)了很多特有的器形，有些形制甚至后代已失傳，直到覺(jué)察才能認(rèn)知。常見(jiàn)的有：高頸大罐、獸耳銜環(huán)罐、魑八棱瓶、花觚式瓶、四系扁瓶、盤口象耳瓶、方戟耳瓶、S耳瓶、葫蘆式瓶、扁瓶、塔式蓋瓶、蒜頭瓶、連座梅瓶、連座長(zhǎng)頸瓶、梨型小壺、方形扁壺、風(fēng)頭流扁壺、環(huán)體形S口碗、花口式碗、大海碗、侈口折沿大盤、折沿菱花口盤、折腰碗、船形水盂、筆架式水盂、鴛鴦水柱、佛像、觀音、器座等等。由于元代青花彩瓷一度是空白，很多都是覺(jué)察才認(rèn)定的。因此，遇到一些特別的器形，不要盲目否認(rèn)，肯定要綜合看胎釉青料畫工和修底制胎工藝，假設(shè)都對(duì)，就要把這種器形成認(rèn)下來(lái)。假設(shè)確實(shí)不對(duì)，再否認(rèn)器形，以免誤判誤殺，懊悔晚矣。2、為什么說(shuō)元青花的瓷胎使用二元配方？宋代以前景德鎮(zhèn)制瓷，胎土只使用瓷石一種原料，燒成溫度較低，制大器易於變型?！布绰閭}(cāng)土，現(xiàn)在通稱高嶺土0型少，提高了硬度，增加了瓷胎的白度和透亮度，為燒制優(yōu)質(zhì)大型青花器供給了條件。元配方的使用是景德德制瓷工藝的一大創(chuàng)。3、什么是麻倉(cāng)土？麻倉(cāng)土是元初時(shí)代覺(jué)察使用的一種瓷土，因覺(jué)察地是在麻倉(cāng)山而得名。也稱麻村老坑土。南宋以前，景德鎮(zhèn)窯制胎只是用瓷石為料。元代時(shí)期在景德鎮(zhèn)四周的麻倉(cāng)山覺(jué)察了一種粘土，用這種粘土和瓷石協(xié)作起來(lái)，制胎燒瓷，不僅胎色潔白，而且耐高溫，不易變型，透光度好。是為燒制大器所必需。這種瓷土取自麻倉(cāng)山，因此命名為麻倉(cāng)土。當(dāng)時(shí)的麻倉(cāng)土是元朝官府把握出售的，出售每百斤值銀7分〔可淘凈泥0斤，得0斤，因此又稱麻倉(cāng)官土〔又稱御土〕這種瓷土到明萬(wàn)歷年間用完。摻雜麻倉(cāng)土燒成的瓷胎，潔白度高，微帶青灰。隨著燒成溫度不同，白中一些的稍差，青灰色階偏重。這是景德鎮(zhèn)地區(qū)元青花胎色的根本特點(diǎn)。4、什么是高嶺土？麻倉(cāng)土與高嶺土有什么差異？高嶺土是陶瓷史上制瓷胎所用瓷土的統(tǒng)稱，已為國(guó)際所承受。明代萬(wàn)歷以前這種瓷土采自景德鎮(zhèn)四周的麻倉(cāng)山，因此叫麻倉(cāng)土。明嘉靖年間，麻倉(cāng)山的粘土開(kāi)采將盡。景德麻倉(cāng)土有異曲同工之妙，萬(wàn)歷年間開(kāi)頭開(kāi)采高嶺山的粘土制瓷。清代后又間續(xù)在李黃、2060年月，高嶺土60年月以后景德鎮(zhèn)所用黏土是另外覺(jué)察開(kāi)采的統(tǒng)稱。5、用麻倉(cāng)土成胎的瓷器有什么特色？??景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的元青花由于含有麻倉(cāng)土，胎色是以白為基色，微顯青灰，顯青灰的程度不透而胎色發(fā)黃的，不在此例。有的元青花露胎處顯土黃色，并不是其胎質(zhì)本色，有的接觸黃土等物形成的包漿。并非瓷胎本色。不應(yīng)當(dāng)誤會(huì)里面也是土黃色的。6,元青花露胎處的火石紅〔窯紅〕是怎樣形成的？元青花在露胎處經(jīng)常顯出或淡或濃的紅黃色。這種現(xiàn)象，是在入窯后火燒形成的。尋常是胎含水分，胎晾曬枯燥不透而形成。7,元青花全都有火石紅嗎？有人說(shuō)元青花都有火石紅，沒(méi)有火石紅不是元青花，這種說(shuō)法是不對(duì)的。不少元青花露胎處沒(méi)有火石紅。只要胎骨、釉面、青料、工藝、繪畫等都對(duì)的，不管有沒(méi)有火石紅都是元青花。單從火石紅的角度說(shuō)元青花可分為多種狀況：大面積火石紅，和火石紅濃重的?；鹗t較淺淡的。露胎和釉交接處有一線火石紅的。沒(méi)有火石紅的。元青花的露胎處的狀況比較簡(jiǎn)單，不能以有沒(méi)有火石紅推斷真假元青花。8,為什么元青花的火石紅會(huì)有濃淡不同的表現(xiàn)？火石紅表現(xiàn)多樣，是與胎土所含鐵元素及水分的狀況打算的?！?〕當(dāng)素胎施釉后晾曬比較徹底，胎釉均已干透的狀況下，入窯燒成后，露胎處往往沒(méi)有火石紅，只有一些鐵元素積聚的芝麻黑點(diǎn)?！?〕顯出火石紅?！?〕表胎已曬透，但施釉后未干透而入爐燒制的，由于釉中含水分原因，會(huì)在釉水周邊形成一圈輕重不等的火石紅?！?一層?xùn)|西，經(jīng)燒制后而分散，尚需進(jìn)一步爭(zhēng)辯。20,為什么不能用有無(wú)火石紅論真假元青花？因此以有沒(méi)有火石紅推斷是不是真元青花就會(huì)進(jìn)入誤區(qū)，引起失誤。看火石紅應(yīng)當(dāng)重點(diǎn)看是真正的古窯火石紅，還是現(xiàn)代仿制的假火石紅。而不是以它論真假。9，如何區(qū)分真假元青花火石紅？一般來(lái)說(shuō)，多數(shù)假窯紅是從外部涂抹上的。真窯紅是燒制過(guò)程中自然形成的，很簡(jiǎn)潔般比較明媚，出不來(lái)幾百年的沉舊痕跡，比較好認(rèn)。假設(shè)作舊作的好的，就難認(rèn)了。由于它也是燒制出來(lái)自然形成往伴隨產(chǎn)生一些由于胎土中含鐵元素聚攏成斑而形成的黑芝麻點(diǎn)出比較像的窯紅和黑芝麻點(diǎn)來(lái)。我們的鑒別也要不斷提高才行。10,元青花制胎修胎的特點(diǎn)：頸部。用泥漿粘接口，接處可見(jiàn)泥漿擠壓出的痕跡。②元青花胎體外部修胎較好。有時(shí)需側(cè)視才可看出接口。內(nèi)部一般不用修胎?？梢?jiàn)接口擠壓出之泥漿余痕。有的器物將接縫擠出之泥漿抹一下即可。④胎底手工修制，先挖后削。手工削刀一般由外向內(nèi)逆時(shí)針切削，形成螺旋痕，中心收刀，多數(shù)留有明顯的收刀痕。不排解間或也有左撇子工匠，順時(shí)針切削修底的。中心的收刀是因收刀手法不同有所差異，有的修平，有的留有突起。因此，在有的器物底部留有螺旋和跳刀兩種痕跡。⑥元青花有不挖足的平底器，大器和小器都有。不挖足的緣由可能有多種。目前所見(jiàn)的平底器，絕大多數(shù)底外圈均斜削一刀。間或有不斜削的，估量是該器漏挖足。⑦元青花的罐類，多數(shù)是平底淺圈足，圈足較寬，較矮，足底平坦，兩面斜削。后期則足底修得較圓滑，與明初相像。足。⑾碗類圈足稍高，平底兩面倒角，施釉不施釉均有。11,元青花使用什么樣的釉？據(jù)目前覺(jué)察的元青花瓷器看，施釉的品種多樣化，比較簡(jiǎn)單。有影青釉、青花白釉、卵白釉、蘭釉、紅釉等多種顏色釉。在一些地方窯口燒制的元青花中還有灰青釉。元代景德鎮(zhèn)使用的較多的是青花白釉。這種釉是在原影青釉的根底上改善而來(lái)。其中削減了釉灰的比例〔約占%左右，增加了釉果的比例，因此釉層中A2O3的成分CaO成份降低。影青釉：又稱青白釉，本是宋影青瓷釉繼承而來(lái)，以元早中期產(chǎn)品所多用。在元代，由其釉料含釉灰比例不等。釉面呈青白的程度也有變化。但都屬青白釉系列。〔2〕元代中期以后，制造了專用燒青花瓷的白釉，這種釉整體潔白，僅在積釉處反青色，不僅透亮度好，而且潔白光亮，與青花相配，相得益彰?！?在青花器上也鏤有覺(jué)察使用。尤其是元釉里紅器物上民用品多。〔4〕灰青釉。此類釉質(zhì)量較差，一般用在民用普品或粗品上。在外地窯口較常見(jiàn)，為云南玉溪，建水等窯口，胎粗釉灰，質(zhì)地較差?！?〕色釉。元代青花還常有配用色釉的，如蘭釉、紅釉、醬釉，有時(shí)是在色釉開(kāi)光的部位繪畫，也有通體黑釉繪畫的，如孔雀綠釉、松石蘭釉等。12元青花承受什么樣的施釉工藝？元青花生產(chǎn)中的施釉方法，分別是沾釉、淋釉、刷釉和蕩釉。小器一般是單手沾釉，中、大器雙手沾釉，然后口部以淋釉的方法補(bǔ)釉，特大器則完全擇用淋釉或刷釉。元器罐瓶等物的內(nèi)局部不單獨(dú)施釉，多是利用沾釉時(shí)進(jìn)去的釉漿，蕩一下釉就完事，因此里釉多嚴(yán)峻不勻，甚至大面積無(wú)釉。由于元代這些施釉方法，形成了元器的特點(diǎn)：一般元器釉層較厚，釉面不平，簡(jiǎn)潔出藝中手沾釉所為，非有意而為之。說(shuō)元青花底部都不施釉是一種誤會(huì)。元代的玉壺花瓶就很特別，多數(shù)底部施釉，只露圈足，不施釉的反而少些。有的是整體沾釉后再抹掉圈足的釉水，以防粘連。13,元青花瓷的釉面有什么特點(diǎn)？和仿釉面有何區(qū)分？從光澤方面一般來(lái)說(shuō)：老的元青花瓷的釉面都會(huì)反出一種淺薄的光。就是常說(shuō)的寶光。幾種狀況：〔1〕在民間流傳使用多年的傳世品，一般玉質(zhì)感強(qiáng)，瑩潤(rùn)失透，有些還會(huì)有開(kāi)片。出土的元青花，清洗干凈后，一般玻璃質(zhì)感強(qiáng)。釉面清洗不徹底的外表有一層霧狀模式的痕跡，顯得不光亮，把這層痕跡洗掉，會(huì)顯出較亮的玻璃光澤?；虿磺謇恚?jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間外放擦拭，這層痕跡也會(huì)去掉，越來(lái)越亮地露出其本質(zhì)的光亮。〔2〕從釉面的表層來(lái)說(shuō)，真元青花器物外表常有橘皮紋、棕眼和縮白釉斑?！?〕從釉層里面的氣泡狀況看，往往在密集的小氣泡外有一些大氣泡。特別例外，元青花有釉層較淡薄的，釉面好似浸入胎里，合成一體，光線比較嚴(yán)峻，不刺眼。一般真東西都干干凈凈，沒(méi)有作舊痕跡；假東西往往做的舊舊的，用來(lái)騙人。因此遇到干干凈凈的東西只要直接看就可以了，而遇到臟乎乎的就要留神觀看是否作舊。14,有使用痕跡的元青花是真的，沒(méi)有使用痕跡的是假的，這樣看對(duì)嗎？我們說(shuō)這種觀點(diǎn)是不對(duì)的。元青花傳世品極少，只有在這極少數(shù)的傳世品上才會(huì)有使用痕跡。元青花多數(shù)是出土器。窯藏出土的有使用痕跡的很少，沒(méi)有使用痕跡的較多。精品大器，有使用痕跡的少，無(wú)使用痕跡的多。凡出土器，絕大多數(shù)沒(méi)有使用痕跡。引導(dǎo)保藏者學(xué)會(huì)分清正常的使