古代漢語(下)17四種基本句式推出近體詩基本格式的方法課件

古代漢語（下）主講教師：徐志奇輔導(dǎo)課程十七古代漢語（下）主講教師：徐志奇輔導(dǎo)課程十七1

下面介紹一種據(jù)四種基本句式推出近體詩基本格式的方法：我們在前面把五言“二二一”和七言“二二二一”平仄交替的平聲收尾句稱為A式句，仄聲收尾句稱為b式句；把五言“二一二”和七言“二二一二”平仄交替的平聲收尾句稱為B式句，仄聲收尾句稱為a式句。用這四種基本句式分別作首句，再按“每聯(lián)不同字母相配，一大配一小；兩聯(lián)同字母相粘，一大粘一小；首句入韻全用大，一A配一B。”進(jìn)行推斷，可得任何一首近體詩的平仄基本格式。下面介紹一種據(jù)四種基本句式推出近體詩基本2

例如：平平仄仄平（A）平平仄仄平平仄（b）

仄仄仄平平（B）仄仄平平仄仄平（A）

仄仄平平仄（b）仄仄平平平仄仄（a）

平平仄仄平（A）平平仄仄仄平平（B）

平平平仄仄（a）平平仄仄平平仄（b）

仄仄仄平平（B）仄仄平平仄仄平（A）

仄仄平平仄（b）仄仄平平平仄仄（a）

平平仄仄平（A）平平仄仄仄平平（B）

例如：3

要推出一首具體的近體詩所用的基本格式，只要看首句的第二字和最后一字的平仄，先確定首句的句式，再據(jù)上面的方法就可以推出。要推出一首具體的近體詩所用的基本格式，只要4

例如：《行宮》元稹

寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗。能判斷出首句是仄起平收的五言B式句，故全首絕句詩平仄基本格式為：

仄仄仄平平（B）

平平仄仄平（A）

平平平仄仄（a）

仄仄仄平平（B）例如：5

《登池州九峰樓寄張祜》杜牧百感中來不自由，角聲孤起夕陽樓。

碧山終日思無盡，芳草何年恨即休。

睫在眼前長不見，道非身外更何求。

誰人得似張公子，千首詩輕萬戶侯。能判斷出首句是仄起平收的七言A式句，故全首律詩平仄基本格式為：仄仄平平仄仄平（A），平平仄仄仄平平（B）。

平平仄仄平平仄（b），仄仄平平仄仄平（A）。

仄仄平平平仄仄（a），平平仄仄仄平平（B）。

平平仄仄平平仄（b），仄仄平平仄仄平（A）?！兜浅刂菥欧鍢羌膹堨铩范拍?

《贈蘇味道》杜審言

北地寒應(yīng)苦，南庭戍不歸。

邊聲亂羌笛，朔氣卷戎衣。

雨雪關(guān)山暗，風(fēng)霜草木稀。

胡兵戰(zhàn)欲盡，漢卒尚重圍。

云凈妖星落，秋高塞馬肥。

據(jù)鞍雄劍動，搖筆羽書飛。

輿駕還京邑，朋游滿帝畿。

方期末獻(xiàn)凱，歌舞共春暉?！顿浱K味道》杜審言

北地寒應(yīng)苦，南庭戍不歸。7

能判斷出首句是仄起仄收的五言b式句，故全首排律詩平仄基本格式為：

仄仄平平仄（b），平平仄仄平（A）。

平平平仄仄（a），仄仄仄平平（B）。

仄仄平平仄（b），平平仄仄平（A）。

平平平仄仄（a），仄仄仄平平（B）。

仄仄平平仄（b），平平仄仄平（A）。

平平平仄仄（a），仄仄仄平平（B）。

仄仄平平仄（b），平平仄仄平（A）。

平平平仄仄（a），仄仄仄平平（B）。能判斷出首句是仄起仄收的五言b式句，故全首排律詩平仄8

不符合“平仄相對”的規(guī)則的，叫“失對”，不符合“平仄相粘”的規(guī)則的，叫“失粘”?！笆Α痹谔圃娭泻芎币?，“失粘”在唐詩中稍有一些。

“失對”和“失粘”，在五言詩中實(shí)際上是就第二字而言，在七言詩中實(shí)際上是就第二字和第四字而言。不符合“平仄相對”的規(guī)則的，叫“失對”，不9例如：溫庭筠《春日》“楚宮云影薄，臺城心賞違?！边@一聯(lián)詩實(shí)際平仄為“仄平平仄仄，平平平仄平”，出句和對句的第二字都為平聲，失對了。王維《使至塞上》“單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天?！边@兩聯(lián)詩實(shí)際平仄為“平平仄仄平，仄仄仄平平。平平仄仄仄，平仄仄平平?！鄙下?lián)的對句第二字“國”為仄聲，下聯(lián)的出句第二字“蓬”卻是平聲失粘了。例如：10

除了講究粘對外，近體詩還要避免孤平、三平調(diào)和三仄調(diào)，講究拗救。

孤平：是就A式句而言的，指平起平收的五言句中第一字、仄起平收的七言句中第三字必須是平聲，否則叫犯孤平。具體說“平平仄仄平”不能變?yōu)椤柏破截曝破健保柏曝破狡截曝破健辈荒茏優(yōu)椤柏曝曝破截曝破健?。其之所以稱為孤平，是因?yàn)槌隧嵞_之外，只剩下一個平聲字。孤平是近體詩的大忌。除了講究粘對外，近體詩還要避免孤平、三平調(diào)和三仄調(diào)11例如：戴叔倫《送友人東歸》中“出關(guān)送故人”，李頎《野老曝背》中“百歲老翁不種田”，都是犯孤平的詩句。例如：12

三平調(diào)和三仄調(diào)：指一句詩的最后三個字連用三個平聲或三個仄聲。由于近體詩的句末三字是兩個節(jié)奏，聲律上必須有變化，連用三個平聲或三個仄聲就顯得平板而不和諧，故避忌三平調(diào)和三仄調(diào)。三平調(diào)和三仄調(diào)：指一句詩的最后三個字連用三13例如：韋應(yīng)物《路逢崔元二侍御避馬見招以詩見贈》中“相問良殷勤”，李商隱《偶題二首》中“曲房小院多逢迎”，都是有三平調(diào)的詩句。杜甫《奉漢中王手札》中“悲秋宋玉宅”，白居易《白牡丹》中“應(yīng)似東宮白贊善”，都是有三仄調(diào)的詩句。例如：14

拗：指近體詩中違反平仄格律，不依照一般平仄要求的情況，即把一個該用平的地方用了仄，或把一個該用仄的地方用了平。有拗的句子叫拗句。救：指一個句子拗了，然后在本句或?qū)涞倪m當(dāng)位置上，把該用仄聲的字改用平聲，或把該用平聲的字改為仄聲，以作補(bǔ)救。拗：指近體詩中違反平仄格律，不依照一般平15

1.本句自救

(1)平收句中孤平拗救。指平起平收的五言詩句“平平仄仄平”第一字改用仄聲，仄起平收的七言詩句“仄仄平平仄仄平”第三字改用仄聲，這就犯了孤平，那么把該五言詩句的第三字或該七言詩句的第五字由仄變平，使全句平仄成為“仄平平仄平”或“仄仄仄平平仄平”，以作補(bǔ)救。1.本句自救

(1)平收句中孤平拗救。16例如：李白《宿五松山下荀媼家》中“月中明素盤”，賀知章《回鄉(xiāng)偶書》中“笑問客從何處來”，都采用了這種自救措施。例如：17

(2)仄收句中倒數(shù)第三字由平變仄的拗救。指平起仄收的五言詩句“平平平仄仄”和仄起仄收的七言詩句“仄仄平平平仄仄”的倒數(shù)第三字由平變仄，會造成三仄調(diào)，那么把該五言詩句的第四字或該七言詩句的第六字，也就是倒數(shù)第二字，由仄變平，使全句成為“平平仄平仄”或“仄仄平平仄平仄”以作補(bǔ)救。(2)仄收句中倒數(shù)第三字由平變仄的拗救。指平起仄收的18例如:李嘉佑《送裴五歸京口》中“還歸五陵去”，杜甫《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》中“東閣官梅動詩興”，都屬這種本句自救。例如:19

2.對句相救

(1)仄收句中倒數(shù)第二字由平變仄的拗救。指仄起仄收的五言詩句“仄仄平平仄”和平起仄收的七言詩句“平平仄仄平平仄”的倒數(shù)第二字，不用平而用仄，違背了“兩四六分明”的原則，那么必須在對句中倒數(shù)第三字，即五言詩句的第三字或七言詩句第五字，由仄變平，以對句相救，使一聯(lián)詩的平仄成為“仄仄平仄仄，平平平仄平”或“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。2.對句相救

(1)仄收句中倒數(shù)第二字由平變仄20例如：白居易《賦得古原草送別》中“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生?！倍拍痢稘欀荻住分小扒嗵λ吕餆o馬跡，綠水橋邊多酒樓。”都用此種拗救方法。例如：21

(2)仄收句中倒數(shù)第三字由平變仄的拗救。指仄起仄收的五言詩句“仄仄平平仄”和平起仄收的七言詩句“平平仄仄平平仄”的倒數(shù)第三字，不用平而用仄，可把對句的倒數(shù)第三字由仄變平，一聯(lián)詩平仄變?yōu)椤柏曝破截疲狡截破健被颉捌狡截曝破截?，仄仄平平仄平”，來作補(bǔ)救，也可不作補(bǔ)救。(2)仄收句中倒數(shù)第三字由平變仄的拗救。指仄起仄收的五22例如：李白《寄孟浩然》中“吾愛孟夫子，風(fēng)流天下聞?！蓖蹙S《輞川別業(yè)》中“雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲然。”都以此法補(bǔ)救。例如：23

這種救法，有時(shí)與該句倒數(shù)第二字的拗救或孤平拗救結(jié)合，收到一舉數(shù)得之效。例如：杜甫《送遠(yuǎn)》中“草木歲月晚，關(guān)河霜雪清。”其實(shí)際平仄為“仄仄仄仄仄，平平平仄平”，“霜”字救了句的“歲”和“月”兩個拗。陸游《夜泊水村》中“一身報(bào)國有萬死，雙鬢向人無再青。”其實(shí)際平仄為“仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平”，“無”字既救本句的孤平拗“向”，又救出句的“有”和“萬”，一字三救。這種救法，有時(shí)與該句倒數(shù)第二字的拗救或孤平24

元代劉鑒在《切韻指南》中提出過一個做近體詩的口訣：“一三五不論，二四六分明?！币馑际钦f，七言近體詩的第一、三、五字（五言則為第一、三字）平仄可以不論，即可平可仄；第二、四、六字（五言則為第二、四字）平仄必須分明，即平仄不能隨意變更。這個口訣所言，大體上是對的，但并不完全正確。元代劉鑒在《切韻指南》中提出過一個做近體25準(zhǔn)確的講，仄收句都可以“一三五不論”，平收句只有在不出現(xiàn)孤平與三平調(diào)時(shí)，才可“一三五不論”；平收句都必須“二四六分明”，仄收句一般情況下必須“二四六分明”，但在其倒數(shù)第三字或第二字拗而有救的情況下倒數(shù)第二字也可以不分明。準(zhǔn)確的講，仄收句都可以“一三五不論”，平26怎樣確定近體詩所用字的平仄？一般說來，不論是普通話還是方言，今念上聲、去聲的字都是仄聲；普通話和入聲已消失的方言中今念陰平和陽平的字，除去古入聲字，都?xì)w平聲；現(xiàn)代還保留入聲的方言，則今念陰平和陽平的字都是平聲，而上、去、入三聲字都是仄聲。由此可見，現(xiàn)代人區(qū)分古代的平聲和仄聲，只是使用普通話和入聲已消失的方言的人會感覺困難的問題，而解決困難的關(guān)鍵在于能辨識古入聲字。怎樣確定近體詩所用字的平仄？27識別古代的入聲字，對現(xiàn)代還保留入聲的方言區(qū)中的人，是很容易的，因?yàn)樗麄兛梢愿鶕?jù)自己方言的讀音來辨別。無入聲方言區(qū)的人，要識別古代的入聲字，有如下多種方法：識別古代的入聲字，對現(xiàn)代還保留入聲的方言區(qū)中的人，是28一是查工具書，如查《辭源》，郭錫良《漢字古音手冊》、唐作藩《上古音手冊》、丁聲樹《古今字音對照手冊》等。一是查工具書，如查《辭源》，郭錫良《漢字古音手冊》、29二是通過入聲字的諧聲偏旁來識記。例如：已知“白”是入聲字，則以“白”為聲符的“柏、帛、魄、泊、迫”也必為入聲字?！鞍住边@種可以推斷古入聲字的諧聲偏旁較多，詳見郭錫良等編著的《古代漢語》下冊第1058頁至1065頁《古韻三十部常見諧聲表》中入聲韻“職、覺、藥、屋、鐸、錫、月、質(zhì)、物、緝、葉”等韻部的諧聲偏旁。二是通過入聲字的諧聲偏旁來識記。例如：已知“白”是入30三是通過自己的方言來識記，例如成都重慶兩地人可根據(jù)古入聲在本地方言中的讀音特點(diǎn)，按下面的口訣辨析：“韻母須是無尾韻，陽平字內(nèi)找入聲。六音六韻八聲母，除去特殊好辨認(rèn)?！比峭ㄟ^自己的方言來識記，例如成都重慶兩地人可根據(jù)古31意思是說成渝方言中韻母沒有韻尾而且讀陽平的字，如果屬có、fá、tá、mú、xí、qiá六個音節(jié)中字（例如，撮、發(fā)、塔、目、席、?。蛘唔嵞甘?、ie、ue、e、io、u中的一個字（例如：革、歇、擴(kuò)、月、藥、育），或者聲母是b、d、g、k、j、z、s、r之一的字（例如：別、得、格、客、極、汁、拾、日），都是古代的入聲字。“蛇、佘、爺、耶、邪、斜、茄、瘸、爸、咱、幟、熾、時(shí)、匙、如、茹、儒”等字特殊，雖合上述條件，但不是入聲而是平聲字。意思是說成渝方言中韻母沒有韻尾而且讀陽平的字，如果屬32

四是據(jù)普通話來識記，即按普通話陰平、陽平算平聲，上聲、去聲算仄聲，但記住把陰平和陽平中的入聲字歸入仄聲?，F(xiàn)代讀陰平的古入聲字是：激、逼、只、織、七、漆、劈、失、濕、唧、積、跡、昔、惜、淅、滴、剔、踢、吸、揖；忽、屈、哭、窟、出、叔、督、撲、禿、屋、兀；拍、摔；捉、托、郭、廓、剝、削、約；割、鴿、拔、缽；塌、殺、插、扎、發(fā)、夾、答、搭、撒、刮、瞎、八、掐；拉、押、鴨、抹、刷、薛、接、結(jié)、歇、蝎、缺、貼、說。

四是據(jù)普通話來識記，即按普通話陰平、陽平算平聲，上聲33現(xiàn)代讀陽平的古入聲字是：疾、實(shí)、十、石、食、拾、值、直、侄、集、及、習(xí)、襲、席、狄、敵、荻、笛、極、賊、劾、吉、擊、急、汲、息、錫、嫡、得、滌、檄、國；獨(dú)、讀、牘、瀆、毒、突、纛、伏、服、袱、佛、鵠、贖、秫、俗、軸、仆、局、淑、熟、孰、塾、斛、拂、福、蝠、幅、足、燭、竹、筑、卒、菊；白、帛、舶、宅、澤、擇、伯、革、隔、格、骼、責(zé)、幘、摘、簀、則、額、濁、現(xiàn)代讀陽平的古入聲字是：疾、實(shí)、十、石、食、拾、值、34濯、鐲、擢、鐸、薄、泊、博、學(xué)、涸、鑿、芍、杓、鶴、卓、琢、酌、斫、灼、駁、爵、閣、覺；合、盒、盍、跋、縛、的、活、勃、渤、奪、著；達(dá)、滑、猾、狎、轄、俠、洽、峽、匣、伐、乏、罰、筏、拔、雜、扎、察、答、協(xié)、挾、杰、揭、碣、迭、牒、喋、蝶、跌、凸、垤、諜、舌、折、捷、睫、截、別、絕、潔、劫、頰、莢、鋏、節(jié)、楫、癤、決、訣、蕨、譎濯、鐲、擢、鐸、薄、泊、博、學(xué)、涸、鑿、芍、杓、鶴、卓、35

怎樣分析一首近體詩的平仄?步驟如下:1.推出該詩所用平仄基本格式;2.檢查該詩實(shí)際平仄,用圈在基本格式上圈出不相合的地方;3.根據(jù)所加圈處,看有無拗救,有則說明類型(哪個字拗,哪個字救)。怎樣分析一首近體詩的平仄?36

推出一首近體詩所用平仄基本格式的方法：A.找出首句第二字和最末一字的平仄；B.以首句第二字的平仄為起點(diǎn),五言用“二二一”,七言用“二二二一”,按近體詩平仄交替、平仄相對、平仄相粘等三條規(guī)則推出平仄大模樣。C.依據(jù)首句最末一字的平仄和近體詩的韻律（除了首句之外，單句末用仄聲，雙句末用平聲）調(diào)整后兩個節(jié)奏的平仄。推出一首近體詩所用平仄基本格式的方法：37

例如：夜宿山寺李白

危樓高百尺，手可摘星辰。

不敢高聲語，恐驚天上人。（平仄大模樣）——||—，||——|。||——|，——||—。（平仄基本格式）———||，|||——。||——|，——||—。例如：38

送杜少府之任蜀川王勃

城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。

與君離別意，同是宦游人。

海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。

無為在歧路，兒女共霑巾。（平仄大模樣）

||——|，——||—?！獆|—，||——|。||——|，——||—。——||—，||——|。送杜少府之任蜀川王勃

城闕輔三秦，39（平仄基本格式）|||——，——||—。———||，|||——。||——|，——||—?！獆|，|||——。（平仄基本格式）40

檢查近體詩實(shí)際平仄,用圈在基本格式上圈出不相合的地方，應(yīng)注意古入聲字及其歸類。例如：夜宿山寺李白

危樓高百尺，手可摘星辰。

不敢高聲語，恐驚天上人。

———||，|||——。||——|，——||—。(提示:“百、尺、摘、不”是古入聲字。）檢查近體詩實(shí)際平仄,用圈在基本格式上圈出不相合的地方41

送杜少府之任蜀川王勃

城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。

與君離別意，同是宦游人。

海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。

無為在歧路，兒女共霑巾。|||——，——||—?！獆|，|||——。||——|，——||—?！獆|，|||——。（提示：“闕、別、若、路”是古入聲字。）送杜少府之任蜀川王勃

城闕42

記住下列拗救句式，根據(jù)所加圈處,看有無拗救,有則說明類型(哪個字拗,哪個字救)：（||）——||—（||）———||（——）||——|（||）——||—（——）||——|（||）——||—記住下列拗救句式，根據(jù)所加圈處,看有無拗救,有則說明43

例如：夜宿山寺李白

危樓高百尺，手可摘星辰。

不敢高聲語，恐驚天上人?！獆|，|||——。||——|，——||—。第四句有拗救，“恐”拗“天”救，是孤平拗救。例如：44

送杜少府之任蜀川王勃

城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。

與君離別意，同是宦游人。

海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。

無為在歧路，兒女共霑巾。|||——，——||—?！獆|，|||——。||——|，——||—?！獆|，|||——。第七句有拗救，“在”拗“歧”救，是仄收句中倒數(shù)第三字由平變仄的拗救。送杜少府之任蜀川王勃

城闕45

五.對仗

就是兩句的字?jǐn)?shù)、句法結(jié)構(gòu)和詞類相同，互相成對，象古代的儀仗隊(duì)一樣，兩兩相對。近體詩的律詩和長律講究用對仗。

律詩的四聯(lián)各有自己的名稱。第一聯(lián)叫首聯(lián)，第二聯(lián)叫頷聯(lián)，第三聯(lián)叫頸聯(lián)，第四聯(lián)叫尾聯(lián)。一般在中間兩聯(lián)用對仗。

五.對仗

就是兩句的字?jǐn)?shù)、句法結(jié)構(gòu)和詞46

例如：《錦琴》李商隱錦瑟無端五十絃，一絃一柱思華年。

莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，蘭田日暖玉生煙。

此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。例如：47

前三聯(lián)對仗的，例如：《春望》杜甫國破山河在，城春草木深。

感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。前三聯(lián)對仗的，例如：48

后三聯(lián)對仗的，例如：《聞官軍收河南河北》杜甫

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。

卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。后三聯(lián)對仗的，例如：49四聯(lián)全用對仗的，例如：《登高》杜甫

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛迴。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。四聯(lián)全用對仗的，例如：50

首聯(lián)和頸聯(lián)對仗的，被稱為“偷春格”，例如：《送友人》李白青山橫北郭，白水繞東城。

此地一為別，孤蓬萬里征。

浮云游子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭斑馬鳴。首聯(lián)和頸聯(lián)對仗的，被稱為“偷春格”，例如：51

只在頸聯(lián)對仗的，稱為“蜂腰格”，例如：《月夜》杜甫

今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。

遙憐小兒女，未解憶長安。

香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。

何時(shí)倚虛幌，雙照淚痛乾。只在頸聯(lián)對仗的，稱為“蜂腰格”，例如：52

通篇四聯(lián)都不對仗的，有人以為是律句寫的古體詩。例如：《夜泊牛渚懷古》李白牛渚西江夜，青天無片云。

登舟望秋月，空憶謝將軍。

余亦能高詠，斯人不可期。

明朝掛帆去，楓葉落紛紛。通篇四聯(lián)都不對仗的，有人以為是律句寫的古體53

長律的對仗跟律詩一樣，首尾兩聯(lián)不作要求，中間各聯(lián)要用對仗。例如：《學(xué)諸進(jìn)士作精衛(wèi)銜石填?！讽n愈鳥有償冤者，終年抱寸誠。

口銜山石細(xì)，心望海波平。

渺渺功難見，區(qū)區(qū)命已輕。

人皆譏造次，我獨(dú)賞專精。

豈計(jì)休無日？惟應(yīng)盡此生。

何慚刺客傳，不著報(bào)仇名！

長律的對仗跟律詩一樣，首尾兩聯(lián)不作要求，中54

絕句不要求對仗。大多數(shù)律絕完全不用對仗，這可看作是截取律詩的首尾兩聯(lián)。例如：《月夜》劉方平更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。

今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。絕句不要求對仗。大多數(shù)律絕完全不用對仗，這55

可以第一聯(lián)用對仗，第二聯(lián)不用，這可看作是截取律詩的后半。例如：《柳橋晚眺》陸游小浦聞魚躍，橫林待鶴歸。

閑云不成雨，故傍碧山飛。可以第一聯(lián)不用對仗，第二聯(lián)用對仗，這可以看作是截取律詩的前半。例如：《宿建德江》孟浩然移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹，江清月近人?？梢缘谝宦?lián)用對仗，第二聯(lián)不用，這可看作是56

還有兩聯(lián)都用對仗的，這可以看作是截取律詩的頷頸兩聯(lián)。例如：《絕句》杜甫兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋月，門泊東吳萬里船。還有兩聯(lián)都用對仗的，這可以看作是截取律詩57

在對仗中，依照傳統(tǒng)不僅字面上詞類相同的互為對仗，名詞還可以分為十四個小類：（1）天文（日月風(fēng)云等）（2）時(shí)令（年節(jié)朝夕等）（3）地理（山水江河等）（4）宮室（樓臺門戶等）（5）器物（刀劍杯盤等）（6）衣飾（衣冠巾帶等）（7）飲食（茶酒餐飯等）（8）文具（筆墨紙硯等）（9）文學(xué)（詩賦書畫等）（10）草木（草木桃杏等）（11）鳥獸蟲魚（麟鳳龜龍等）（12）形體（身心手足等）（13）人事（道德才情等）（14）人倫（父子兄弟等）在對仗中，依照傳統(tǒng)不僅字面上詞類相同的互58

同類的詞相對叫做工對，例如：李商隱《錦瑟》中頷聯(lián)“莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。”以“莊生”對“望帝”是人名對人名，“曉”對“春”是時(shí)令對時(shí)令，“夢”對“心”是人事對人事，“迷”對“托”是動詞對動詞，“蝴蝶”對“杜鵑”是動物對動物。李白《送友人》首聯(lián)“青山橫北郭，白水繞東城?！币浴扒唷睂Α鞍住笔穷伾~對顏色詞，“山”對“水”是地理對地理，“橫”對“繞”是動詞對動詞，“北”對“東”是方位詞對方位詞，“郭”對“城”是宮室對宮室。同類的詞相對叫做工對，例如：59

有不同類的詞相對的叫做寬對。例如：李白《登金陵鳳凰臺》頸聯(lián)“三山半落青天外，二水中分白鷺洲?！币浴叭健睂Α岸?，“半落”對“中分”，對得都很工整，但“青天外”對“白鷺洲”就不太工整，因?yàn)椤疤臁焙汀苞槨笔翘煳膶B獸，“外”和“洲”是方位詞對名詞。李白《贈孟浩然》頷聯(lián)“紅顏棄軒冕，白首臥松云。”以“紅顏”對“白首”和以“棄”對“臥”都對得工整，而以“軒”對“松”是器物對草木，以“冕”對“云”是衣飾對天文,就不太工整。有不同類的詞相對的叫做寬對。例如：60

近體詩中有兩種特殊的對仗形式：借對和流水對。

1.借對，是利用一字多義或諧音現(xiàn)象來構(gòu)成的對仗。可分借音和借義兩種。近體詩中有兩種特殊的對仗形式：借對和流水對61借音對，一個字字面上不能對而借音同音近字來形成對仗，實(shí)是修辭中諧音雙關(guān)在近體詩對仗中的運(yùn)用。例如：李商隱《錦瑟》頸聯(lián)“滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙?！敝小皽婧！睂Α八{(lán)田”雖是專名對，但其中“滄”本義是寒冷，句中借為同音的“蒼”，于是便與“藍(lán)”成為顏色對。借音對，一個字字面上不能對而借音同音近字來62杜甫《秦州雜詩》”馬驕珠汗落，胡舞白帝斜。”中“珠”對“白”字面上是名詞對顏色詞不能構(gòu)成對仗。但“珠”借為同音的“朱”，于是便能與“白”成為顏色對。杜甫《秦州雜詩》”馬驕珠汗落，胡舞白帝斜63

借義對，一個字字面上所記詞義不能對而而利用這個多義詞的另一個詞義來形成對仗，實(shí)是利用詞的多義性來構(gòu)成對仗。例如：杜甫《寄韋有夏郎中》“飲子頻通汗，懷君想報(bào)珠。”中，“子”在出句中與“飲”結(jié)合，用其植物的籽實(shí)（句中當(dāng)湯藥講）義，又借其的稱代義與對句中的“君”構(gòu)成對仗。借義對，一個字字面上所記詞義不能對而而64溫庭筠《蘇武廟》“回日樓臺非甲帳，去時(shí)冠劍是丁年?！睂渲小岸　笔恰皦选钡囊馑迹杵淇杀淼奶旄擅c出句中“甲”構(gòu)成對仗。溫庭筠《蘇武廟》“回日樓臺非甲帳，去時(shí)65

2.流水對：即一聯(lián)中的兩句字面上對仗，意思上前后相承，說的是一句話。例如：王之渙《登鸛雀樓》“欲窮千里目，更上一層樓?！倍鸥Α堵劰佘娛蘸幽虾颖薄贰凹磸陌蛵{穿巫峽，便下襄陽向洛陽。”2.流水對：即一聯(lián)中的兩句字面上對仗，意思66第三節(jié)古體詩概說古體詩，是按照古詩即漢魏六朝詩寫法寫的詩。古體詩的語言形式是極其自由的，除了必須用韻之外，凡近體詩需要遵守的格律，在古體詩中都無約束力。

古體詩和近體詩比較，在字句數(shù)、用韻、平仄、對仗上都有區(qū)別。第三節(jié)古體詩概說古體詩，是按照古詩即漢67

1.句數(shù)近體詩律詩八句，絕句四句，有限定；長律才無限定。而古體詩不限定句數(shù)，從二句一首，到數(shù)百句一首均有。1.句數(shù)682.字?jǐn)?shù)

近體詩只有五言詩和七言詩；不論律詩或絕句，總字?jǐn)?shù)都有限定；只有長律總字?jǐn)?shù)才無限定。而古體詩有三言、四言、五言、六言和七言等詩體，也有雜言詩，形式無定，總字?jǐn)?shù)也無限定。2.字?jǐn)?shù)

近體詩只有五言詩和七言詩；不論69

3.用韻

雖然都用平水韻，但近體詩規(guī)矩很嚴(yán)格，而古體詩用韻往往比平水韻寬，可一韻到底，也可鄰韻通押，隨意換韻，不限在偶數(shù)句上用韻，也可在奇數(shù)句上用韻，用韻的字可以重復(fù)，既可以押平聲韻，也可以押仄聲韻，但在仄聲韻中要區(qū)分上聲韻、去聲韻、入聲韻，一般不同聲調(diào)不可以相押。3.用韻

雖然都用平水韻，但近體詩規(guī)矩很70

4.平仄

近體詩的平仄規(guī)定很嚴(yán)，如句有交替、聯(lián)有粘對、講拗救、避孤平、三平調(diào)等。而古體詩的平仄并沒有任何規(guī)定，唐以后受到律詩影響分化為兩種古風(fēng)：一種是純粹的古風(fēng)，其平仄基本上是自由的，三平調(diào)、平仄平、仄仄仄或仄平仄的三字尾表現(xiàn)出多數(shù)句子的節(jié)奏不是平仄交替。一種是入律古風(fēng)，盡可能用律句。然而入律古風(fēng)與近體詩是有別的，主要在于句數(shù)不定、平韻和仄韻交替、常常四句一換韻、不講粘對。4.平仄

近體詩的平仄規(guī)定很嚴(yán)，如句有交71

5.對仗

近體詩中律詩，長律都講究對仗，并且位置固定在中間各聯(lián)，避免同字相對，平仄也要求相對。而古體詩一般不講究對仗，任何一聯(lián)都可以對仗也可以不對仗，對仗極端自由，不避同字相對，不講究平仄相對，可平對平，仄對仄。5.對仗

近體詩中律詩，長律都講究對仗，并72

一首唐以后的五言或七言詩是入律的古風(fēng)還是近體詩，要從字?jǐn)?shù)、句數(shù)、用韻、平仄、對仗幾方面去辨別，幾方面都合乎近體詩格律的才是近體詩，否則就是古體詩。例如：《滕王閣》王勃滕王高閣臨江渚，平平平仄平平仄，

佩玉鳴鸞罷歌舞。仄仄平平仄平仄。

畫棟朝飛南浦云，仄仄平平仄仄平，

珠簾暮卷西山雨。平平仄仄平平仄。

閑云潭影日悠悠，平平仄仄仄平平，

物換星移幾度秋。仄仄平平仄仄平。

閣中帝子今何在？仄平仄仄平平仄，

檻外長江空自流。仄仄平平平仄平。一首唐以后的五言或七言詩是入律的古風(fēng)還是73

這首詩從字句數(shù)看象七言律詩。但從用韻看，第一、二、四句的“渚、舞、雨”押仄聲韻（語麌通韻），第五、六、八句的“悠、秋、流”押平聲韻（尤韻），仄平換韻；從平仄看，第七句與第六句失粘；從對仗看，頷聯(lián)對仗而頸聯(lián)不對仗。因此這首詩是入律的古風(fēng)，而不是律詩。這首詩從字句數(shù)看象七言律詩。但從用韻看，74

《鹿柴》王維

空山不見人，平平仄仄平，

但聞人語響，仄平平仄仄。

返景入深林，仄仄仄平平，

復(fù)照青苔上。仄仄平平仄。這首詩從字句數(shù)看象近體詩的五言絕句即律絕，但從押韻上看是押仄聲韻，從平仄看雖然全用律句，可是兩聯(lián)都失對，兩聯(lián)之間還失粘，所以這首詩是古絕，不是近體詩的律絕?！堵共瘛吠蹙S

空山不見人，75第四節(jié)詞律

一.詞調(diào)

詞本來是和樂的，詞調(diào)就是指寫詞時(shí)依據(jù)的樂譜。二.詞牌

是各種詞調(diào)的名稱。如《菩薩蠻》、《十六字令》、《水調(diào)歌頭》等都是詞牌的名目。某某詞牌便規(guī)定了它的詞調(diào)和音律。詞前人按字?jǐn)?shù)多少分成小令、中調(diào)和長調(diào)三大類：五十八字以內(nèi)為小令，五十九字至九十字為中調(diào)；九十一字以上為長調(diào)。第四節(jié)詞律一.詞調(diào)

詞本來是和樂的76

詞前人按字?jǐn)?shù)多少分成小令、中調(diào)和長調(diào)三大類：五十八字以內(nèi)為小令，五十九字至九十字為中調(diào)；九十一字以上為長調(diào)。根據(jù)分段情況又分成單調(diào)、雙調(diào)、三疊和四疊。不分段的叫單調(diào)；分兩段的叫雙調(diào)，這兩段又稱上下闕或上下片；分三段的叫三疊；分四段的叫四疊。例如:《漁歌子》、《如夢令》、《調(diào)笑令》、《搗練子》等屬單調(diào)；《蝶戀花》、《滿江紅》、《菩薩蠻》、《水調(diào)歌頭》等屬雙調(diào)；《蘭陵王》、《西河》等屬三疊；四疊只有《鶯啼序》一調(diào)。詞前人按字?jǐn)?shù)多少分成小令、中調(diào)和長調(diào)三77三.詞譜

詞譜是輯錄各種詞調(diào)，對詞的格律加以具體描寫的著作?，F(xiàn)存最早的詞譜是明人張綖的《詩馀圖譜》，較通行的是清人萬樹的《詞律》和康熙是陳廷敬、王奕清奉敕編纂的《欽定詞譜》，以及舒夢蘭的《白香詞譜》。三.詞譜

詞譜是輯錄各種詞調(diào)，對詞的格78

四.詞的用韻

唐宋人填詞沒有特別規(guī)定詞韻，自然沒有人人共守的韻書，用的還是詩韻即平水韻，只不過比詩韻更寬、更自由一些。清代戈載《詞林正韻》總結(jié)歸納唐宋詞人用韻情況，把詞韻分為十九部，其中平、上、去三聲混合編為十四部，入聲單獨(dú)編為五部，共十九部。書成以后，論詞韻均以此書為準(zhǔn)。四.詞的用韻79

詞的用韻，從整體上看，沒有統(tǒng)一的固定位置，可以押平聲韻，也可以押仄聲韻，也可以中途換韻；從一個詞調(diào)來看，卻有嚴(yán)格的規(guī)定，因詞牌而異。其用韻方法大致有以下幾種：1.一韻到底。大部分詞都屬這一種。2.同部換韻。較罕見。3.平仄換韻。包括兩種，或換韻只規(guī)定聲調(diào)，對韻部不作要求；或換韻后又回到原韻。詞的用韻，從整體上看，沒有統(tǒng)一的固定位置80

五.詞的平仄一般也同近體詩一樣，采用平仄相間的律句。但許多地方比近體詩的要求更為嚴(yán)格，主要表現(xiàn)在兩個方面：五.詞的平仄81一是近體詩里有些可平可仄的地方，詞里不能變通；二是近體詩里仄聲中的上、去、入三聲可以通用，而詞里的仄聲有時(shí)要分清，不能通用。也就是說詞中可以出現(xiàn)拗字、拗句，甚至連用數(shù)個平聲或數(shù)個仄聲，詞中每一個字的平仄都是固定的，只能按規(guī)定填。一是近體詩里有些可平可仄的地方，詞里不能82

六.詞的句式詞的句子，最短的只有一字，最長的可達(dá)是十一字。（略）六.詞的句式83七.詞的對仗沒有具體規(guī)定。與律詩和長律比較起來有三點(diǎn)不同：

1.律詩和長律必須講究對仗，除首尾兩聯(lián)之外，中間各聯(lián)必須對仗，對仗有固定的位置，而詞沒有固定的要求，如果相連兩句字?jǐn)?shù)相等就可以構(gòu)成對仗，但是也可以不用對仗，猶如近體詩中的絕句。七.詞的對仗84

2、律詩和長律等近體詩的對仗聲調(diào)上要求平仄相對，即以平對仄，以仄對平，而詞對仗時(shí)不限于平仄相對，平仄可以不相對。2、律詩和長律等近體詩的對仗聲調(diào)上要求平仄相對853、近體詩的對仗避免同字相對，而詞的對仗則允許同字相對。例如:蘇軾《水調(diào)歌頭》中“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”有“有”對“有”?！端堖省分小岸謮m土，一分流水”有“分”對“分”。3、近體詩的對仗避免同字相對，而詞的對仗則允86

有兩種對仗是詞所特有的:1.帶有一字豆的對仗指用一字作共有成分，讀時(shí)有停頓的用一字豆領(lǐng)起的數(shù)句對仗。豆，就是讀（dòu），句中稍有停頓叫豆。一字豆，是詞的句法特點(diǎn)之一。例如：在燈前攲枕，雨外熏爐。（吳文英《高陽臺》）

縱豆蔻詞工，青樓夢好。（姜夔《揚(yáng)州慢》）

又酒趁哀弦，燈照離席。（周邦彥《蘭陵王》）

有兩種對仗是詞所特有的:87

2.扇面對，指隔句對仗。例如：

深深態(tài)，無非自許；厭厭喜，終羞人問。（仲殊《夏云峰》）

水風(fēng)輕，蘋花漸老；月露冷，梧葉飄黃。（柳永《玉蝴蝶》）

驚粉重，蝶宿西園；喜泥潤，燕歸南浦。（史達(dá)祖《綺羅香》）用一字豆領(lǐng)起的扇面對，較為普遍。例如:似謝家子弟，衣冠磊落；相如庭戶，車騎雍容。（辛棄疾《沁園春》）望一川暝靄，雁聲哀怨；半規(guī)涼月，人影參差。（周邦彥《風(fēng)流子》）2.扇面對，指隔句對仗。例如：

深深88第九章完第九章完89古代漢語（下）主講教師：徐志奇輔導(dǎo)課程十七古代漢語（下）主講教師：徐志奇輔導(dǎo)課程十七90

下面介紹一種據(jù)四種基本句式推出近體詩基本格式的方法：我們在前面把五言“二二一”和七言“二二二一”平仄交替的平聲收尾句稱為A式句，仄聲收尾句稱為b式句；把五言“二一二”和七言“二二一二”平仄交替的平聲收尾句稱為B式句，仄聲收尾句稱為a式句。用這四種基本句式分別作首句，再按“每聯(lián)不同字母相配，一大配一??；兩聯(lián)同字母相粘，一大粘一?。皇拙淙腠嵢么?，一A配一B?！边M(jìn)行推斷，可得任何一首近體詩的平仄基本格式。下面介紹一種據(jù)四種基本句式推出近體詩基本91

例如：平平仄仄平（A）平平仄仄平平仄（b）

仄仄仄平平（B）仄仄平平仄仄平（A）

仄仄平平仄（b）仄仄平平平仄仄（a）

平平仄仄平（A）平平仄仄仄平平（B）

平平平仄仄（a）平平仄仄平平仄（b）

仄仄仄平平（B）仄仄平平仄仄平（A）

仄仄平平仄（b）仄仄平平平仄仄（a）

平平仄仄平（A）平平仄仄仄平平（B）

例如：92

要推出一首具體的近體詩所用的基本格式，只要看首句的第二字和最后一字的平仄，先確定首句的句式，再據(jù)上面的方法就可以推出。要推出一首具體的近體詩所用的基本格式，只要93

例如：《行宮》元稹

寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗。能判斷出首句是仄起平收的五言B式句，故全首絕句詩平仄基本格式為：

仄仄仄平平（B）

平平仄仄平（A）

平平平仄仄（a）

仄仄仄平平（B）例如：94

《登池州九峰樓寄張祜》杜牧百感中來不自由，角聲孤起夕陽樓。

碧山終日思無盡，芳草何年恨即休。

睫在眼前長不見，道非身外更何求。

誰人得似張公子，千首詩輕萬戶侯。能判斷出首句是仄起平收的七言A式句，故全首律詩平仄基本格式為：仄仄平平仄仄平（A），平平仄仄仄平平（B）。

平平仄仄平平仄（b），仄仄平平仄仄平（A）。

仄仄平平平仄仄（a），平平仄仄仄平平（B）。

平平仄仄平平仄（b），仄仄平平仄仄平（A）?！兜浅刂菥欧鍢羌膹堨铩范拍?5

《贈蘇味道》杜審言

北地寒應(yīng)苦，南庭戍不歸。

邊聲亂羌笛，朔氣卷戎衣。

雨雪關(guān)山暗，風(fēng)霜草木稀。

胡兵戰(zhàn)欲盡，漢卒尚重圍。

云凈妖星落，秋高塞馬肥。

據(jù)鞍雄劍動，搖筆羽書飛。

輿駕還京邑，朋游滿帝畿。

方期末獻(xiàn)凱，歌舞共春暉?！顿浱K味道》杜審言

北地寒應(yīng)苦，南庭戍不歸。96

能判斷出首句是仄起仄收的五言b式句，故全首排律詩平仄基本格式為：

仄仄平平仄（b），平平仄仄平（A）。

平平平仄仄（a），仄仄仄平平（B）。

仄仄平平仄（b），平平仄仄平（A）。

平平平仄仄（a），仄仄仄平平（B）。

仄仄平平仄（b），平平仄仄平（A）。

平平平仄仄（a），仄仄仄平平（B）。

仄仄平平仄（b），平平仄仄平（A）。

平平平仄仄（a），仄仄仄平平（B）。能判斷出首句是仄起仄收的五言b式句，故全首排律詩平仄97

不符合“平仄相對”的規(guī)則的，叫“失對”，不符合“平仄相粘”的規(guī)則的，叫“失粘”?！笆Α痹谔圃娭泻芎币?，“失粘”在唐詩中稍有一些。

“失對”和“失粘”，在五言詩中實(shí)際上是就第二字而言，在七言詩中實(shí)際上是就第二字和第四字而言。不符合“平仄相對”的規(guī)則的，叫“失對”，不98例如：溫庭筠《春日》“楚宮云影薄，臺城心賞違?！边@一聯(lián)詩實(shí)際平仄為“仄平平仄仄，平平平仄平”，出句和對句的第二字都為平聲，失對了。王維《使至塞上》“單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天?！边@兩聯(lián)詩實(shí)際平仄為“平平仄仄平，仄仄仄平平。平平仄仄仄，平仄仄平平?！鄙下?lián)的對句第二字“國”為仄聲，下聯(lián)的出句第二字“蓬”卻是平聲失粘了。例如：99

除了講究粘對外，近體詩還要避免孤平、三平調(diào)和三仄調(diào)，講究拗救。

孤平：是就A式句而言的，指平起平收的五言句中第一字、仄起平收的七言句中第三字必須是平聲，否則叫犯孤平。具體說“平平仄仄平”不能變?yōu)椤柏破截曝破健?，“仄仄平平仄仄平”不能變?yōu)椤柏曝曝破截曝破健?。其之所以稱為孤平，是因?yàn)槌隧嵞_之外，只剩下一個平聲字。孤平是近體詩的大忌。除了講究粘對外，近體詩還要避免孤平、三平調(diào)和三仄調(diào)100例如：戴叔倫《送友人東歸》中“出關(guān)送故人”，李頎《野老曝背》中“百歲老翁不種田”，都是犯孤平的詩句。例如：101

三平調(diào)和三仄調(diào)：指一句詩的最后三個字連用三個平聲或三個仄聲。由于近體詩的句末三字是兩個節(jié)奏，聲律上必須有變化，連用三個平聲或三個仄聲就顯得平板而不和諧，故避忌三平調(diào)和三仄調(diào)。三平調(diào)和三仄調(diào)：指一句詩的最后三個字連用三102例如：韋應(yīng)物《路逢崔元二侍御避馬見招以詩見贈》中“相問良殷勤”，李商隱《偶題二首》中“曲房小院多逢迎”，都是有三平調(diào)的詩句。杜甫《奉漢中王手札》中“悲秋宋玉宅”，白居易《白牡丹》中“應(yīng)似東宮白贊善”，都是有三仄調(diào)的詩句。例如：103

拗：指近體詩中違反平仄格律，不依照一般平仄要求的情況，即把一個該用平的地方用了仄，或把一個該用仄的地方用了平。有拗的句子叫拗句。救：指一個句子拗了，然后在本句或?qū)涞倪m當(dāng)位置上，把該用仄聲的字改用平聲，或把該用平聲的字改為仄聲，以作補(bǔ)救。拗：指近體詩中違反平仄格律，不依照一般平104

1.本句自救

(1)平收句中孤平拗救。指平起平收的五言詩句“平平仄仄平”第一字改用仄聲，仄起平收的七言詩句“仄仄平平仄仄平”第三字改用仄聲，這就犯了孤平，那么把該五言詩句的第三字或該七言詩句的第五字由仄變平，使全句平仄成為“仄平平仄平”或“仄仄仄平平仄平”，以作補(bǔ)救。1.本句自救

(1)平收句中孤平拗救。105例如：李白《宿五松山下荀媼家》中“月中明素盤”，賀知章《回鄉(xiāng)偶書》中“笑問客從何處來”，都采用了這種自救措施。例如：106

(2)仄收句中倒數(shù)第三字由平變仄的拗救。指平起仄收的五言詩句“平平平仄仄”和仄起仄收的七言詩句“仄仄平平平仄仄”的倒數(shù)第三字由平變仄，會造成三仄調(diào)，那么把該五言詩句的第四字或該七言詩句的第六字，也就是倒數(shù)第二字，由仄變平，使全句成為“平平仄平仄”或“仄仄平平仄平仄”以作補(bǔ)救。(2)仄收句中倒數(shù)第三字由平變仄的拗救。指平起仄收的107例如:李嘉佑《送裴五歸京口》中“還歸五陵去”，杜甫《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》中“東閣官梅動詩興”，都屬這種本句自救。例如:108

2.對句相救

(1)仄收句中倒數(shù)第二字由平變仄的拗救。指仄起仄收的五言詩句“仄仄平平仄”和平起仄收的七言詩句“平平仄仄平平仄”的倒數(shù)第二字，不用平而用仄，違背了“兩四六分明”的原則，那么必須在對句中倒數(shù)第三字，即五言詩句的第三字或七言詩句第五字，由仄變平，以對句相救，使一聯(lián)詩的平仄成為“仄仄平仄仄，平平平仄平”或“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。2.對句相救

(1)仄收句中倒數(shù)第二字由平變仄109例如：白居易《賦得古原草送別》中“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。”杜牧《潤州二首》中“青苔寺里無馬跡，綠水橋邊多酒樓?！倍加么朔N拗救方法。例如：110

(2)仄收句中倒數(shù)第三字由平變仄的拗救。指仄起仄收的五言詩句“仄仄平平仄”和平起仄收的七言詩句“平平仄仄平平仄”的倒數(shù)第三字，不用平而用仄，可把對句的倒數(shù)第三字由仄變平，一聯(lián)詩平仄變?yōu)椤柏曝破截?，平平仄平”或“平平仄仄平仄，仄仄平平仄平”，來作補(bǔ)救，也可不作補(bǔ)救。(2)仄收句中倒數(shù)第三字由平變仄的拗救。指仄起仄收的五111例如：李白《寄孟浩然》中“吾愛孟夫子，風(fēng)流天下聞?！蓖蹙S《輞川別業(yè)》中“雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲然。”都以此法補(bǔ)救。例如：112

這種救法，有時(shí)與該句倒數(shù)第二字的拗救或孤平拗救結(jié)合，收到一舉數(shù)得之效。例如：杜甫《送遠(yuǎn)》中“草木歲月晚，關(guān)河霜雪清?！逼鋵?shí)際平仄為“仄仄仄仄仄，平平平仄平”，“霜”字救了句的“歲”和“月”兩個拗。陸游《夜泊水村》中“一身報(bào)國有萬死，雙鬢向人無再青?！逼鋵?shí)際平仄為“仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平”，“無”字既救本句的孤平拗“向”，又救出句的“有”和“萬”，一字三救。這種救法，有時(shí)與該句倒數(shù)第二字的拗救或孤平113

元代劉鑒在《切韻指南》中提出過一個做近體詩的口訣：“一三五不論，二四六分明。”意思是說，七言近體詩的第一、三、五字（五言則為第一、三字）平仄可以不論，即可平可仄；第二、四、六字（五言則為第二、四字）平仄必須分明，即平仄不能隨意變更。這個口訣所言，大體上是對的，但并不完全正確。元代劉鑒在《切韻指南》中提出過一個做近體114準(zhǔn)確的講，仄收句都可以“一三五不論”，平收句只有在不出現(xiàn)孤平與三平調(diào)時(shí)，才可“一三五不論”；平收句都必須“二四六分明”，仄收句一般情況下必須“二四六分明”，但在其倒數(shù)第三字或第二字拗而有救的情況下倒數(shù)第二字也可以不分明。準(zhǔn)確的講，仄收句都可以“一三五不論”，平115怎樣確定近體詩所用字的平仄？一般說來，不論是普通話還是方言，今念上聲、去聲的字都是仄聲；普通話和入聲已消失的方言中今念陰平和陽平的字，除去古入聲字，都?xì)w平聲；現(xiàn)代還保留入聲的方言，則今念陰平和陽平的字都是平聲，而上、去、入三聲字都是仄聲。由此可見，現(xiàn)代人區(qū)分古代的平聲和仄聲，只是使用普通話和入聲已消失的方言的人會感覺困難的問題，而解決困難的關(guān)鍵在于能辨識古入聲字。怎樣確定近體詩所用字的平仄？116識別古代的入聲字，對現(xiàn)代還保留入聲的方言區(qū)中的人，是很容易的，因?yàn)樗麄兛梢愿鶕?jù)自己方言的讀音來辨別。無入聲方言區(qū)的人，要識別古代的入聲字，有如下多種方法：識別古代的入聲字，對現(xiàn)代還保留入聲的方言區(qū)中的人，是117一是查工具書，如查《辭源》，郭錫良《漢字古音手冊》、唐作藩《上古音手冊》、丁聲樹《古今字音對照手冊》等。一是查工具書，如查《辭源》，郭錫良《漢字古音手冊》、118二是通過入聲字的諧聲偏旁來識記。例如：已知“白”是入聲字，則以“白”為聲符的“柏、帛、魄、泊、迫”也必為入聲字?！鞍住边@種可以推斷古入聲字的諧聲偏旁較多，詳見郭錫良等編著的《古代漢語》下冊第1058頁至1065頁《古韻三十部常見諧聲表》中入聲韻“職、覺、藥、屋、鐸、錫、月、質(zhì)、物、緝、葉”等韻部的諧聲偏旁。二是通過入聲字的諧聲偏旁來識記。例如：已知“白”是入119三是通過自己的方言來識記，例如成都重慶兩地人可根據(jù)古入聲在本地方言中的讀音特點(diǎn)，按下面的口訣辨析：“韻母須是無尾韻，陽平字內(nèi)找入聲。六音六韻八聲母，除去特殊好辨認(rèn)?！比峭ㄟ^自己的方言來識記，例如成都重慶兩地人可根據(jù)古120意思是說成渝方言中韻母沒有韻尾而且讀陽平的字，如果屬có、fá、tá、mú、xí、qiá六個音節(jié)中字（例如，撮、發(fā)、塔、目、席、?。?，或者韻母是、ie、ue、e、io、u中的一個字（例如：革、歇、擴(kuò)、月、藥、育），或者聲母是b、d、g、k、j、z、s、r之一的字（例如：別、得、格、客、極、汁、拾、日），都是古代的入聲字?！吧?、佘、爺、耶、邪、斜、茄、瘸、爸、咱、幟、熾、時(shí)、匙、如、茹、儒”等字特殊，雖合上述條件，但不是入聲而是平聲字。意思是說成渝方言中韻母沒有韻尾而且讀陽平的字，如果屬121

四是據(jù)普通話來識記，即按普通話陰平、陽平算平聲，上聲、去聲算仄聲，但記住把陰平和陽平中的入聲字歸入仄聲?，F(xiàn)代讀陰平的古入聲字是：激、逼、只、織、七、漆、劈、失、濕、唧、積、跡、昔、惜、淅、滴、剔、踢、吸、揖；忽、屈、哭、窟、出、叔、督、撲、禿、屋、兀；拍、摔；捉、托、郭、廓、剝、削、約；割、鴿、拔、缽；塌、殺、插、扎、發(fā)、夾、答、搭、撒、刮、瞎、八、掐；拉、押、鴨、抹、刷、薛、接、結(jié)、歇、蝎、缺、貼、說。

四是據(jù)普通話來識記，即按普通話陰平、陽平算平聲，上聲122現(xiàn)代讀陽平的古入聲字是：疾、實(shí)、十、石、食、拾、值、直、侄、集、及、習(xí)、襲、席、狄、敵、荻、笛、極、賊、劾、吉、擊、急、汲、息、錫、嫡、得、滌、檄、國；獨(dú)、讀、牘、瀆、毒、突、纛、伏、服、袱、佛、鵠、贖、秫、俗、軸、仆、局、淑、熟、孰、塾、斛、拂、福、蝠、幅、足、燭、竹、筑、卒、菊；白、帛、舶、宅、澤、擇、伯、革、隔、格、骼、責(zé)、幘、摘、簀、則、額、濁、現(xiàn)代讀陽平的古入聲字是：疾、實(shí)、十、石、食、拾、值、123濯、鐲、擢、鐸、薄、泊、博、學(xué)、涸、鑿、芍、杓、鶴、卓、琢、酌、斫、灼、駁、爵、閣、覺；合、盒、盍、跋、縛、的、活、勃、渤、奪、著；達(dá)、滑、猾、狎、轄、俠、洽、峽、匣、伐、乏、罰、筏、拔、雜、扎、察、答、協(xié)、挾、杰、揭、碣、迭、牒、喋、蝶、跌、凸、垤、諜、舌、折、捷、睫、截、別、絕、潔、劫、頰、莢、鋏、節(jié)、楫、癤、決、訣、蕨、譎濯、鐲、擢、鐸、薄、泊、博、學(xué)、涸、鑿、芍、杓、鶴、卓、124

怎樣分析一首近體詩的平仄?步驟如下:1.推出該詩所用平仄基本格式;2.檢查該詩實(shí)際平仄,用圈在基本格式上圈出不相合的地方;3.根據(jù)所加圈處,看有無拗救,有則說明類型(哪個字拗,哪個字救)。怎樣分析一首近體詩的平仄?125

推出一首近體詩所用平仄基本格式的方法：A.找出首句第二字和最末一字的平仄；B.以首句第二字的平仄為起點(diǎn),五言用“二二一”,七言用“二二二一”,按近體詩平仄交替、平仄相對、平仄相粘等三條規(guī)則推出平仄大模樣。C.依據(jù)首句最末一字的平仄和近體詩的韻律（除了首句之外，單句末用仄聲，雙句末用平聲）調(diào)整后兩個節(jié)奏的平仄。推出一首近體詩所用平仄基本格式的方法：126

例如：夜宿山寺李白

危樓高百尺，手可摘星辰。

不敢高聲語，恐驚天上人。（平仄大模樣）——||—，||——|。||——|，——||—。（平仄基本格式）———||，|||——。||——|，——||—。例如：127

送杜少府之任蜀川王勃

城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。

與君離別意，同是宦游人。

海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。

無為在歧路，兒女共霑巾。（平仄大模樣）

||——|，——||—?！獆|—，||——|。||——|，——||—?！獆|—，||——|。送杜少府之任蜀川王勃

城闕輔三秦，128（平仄基本格式）|||——，——||—?！獆|，|||——。||——|，——||—?！獆|，|||——。（平仄基本格式）129

檢查近體詩實(shí)際平仄,用圈在基本格式上圈出不相合的地方，應(yīng)注意古入聲字及其歸類。例如：夜宿山寺李白

危樓高百尺，手可摘星辰。

不敢高聲語，恐驚天上人。

———||，|||——。||——|，——||—。(提示:“百、尺、摘、不”是古入聲字。）檢查近體詩實(shí)際平仄,用圈在基本格式上圈出不相合的地方130

送杜少府之任蜀川王勃

城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。

與君離別意，同是宦游人。

海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。

無為在歧路，兒女共霑巾。|||——，——||—?！獆|，|||——。||——|，——||—。———||，|||——。（提示：“闕、別、若、路”是古入聲字。）送杜少府之任蜀川王勃

城闕131

記住下列拗救句式，根據(jù)所加圈處,看有無拗救,有則說明類型(哪個字拗,哪個字救)：（||）——||—（||）———||（——）||——|（||）——||—（——）||——|（||）——||—記住下列拗救句式，根據(jù)所加圈處,看有無拗救,有則說明132

例如：夜宿山寺李白

危樓高百尺，手可摘星辰。

不敢高聲語，恐驚天上人?！獆|，|||——。||——|，——||—。第四句有拗救，“恐”拗“天”救，是孤平拗救。例如：133

送杜少府之任蜀川王勃

城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。

與君離別意，同是宦游人。

海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。

無為在歧路，兒女共霑巾。|||——，——||—。———||，|||——。||——|，——||—?！獆|，|||——。第七句有拗救，“在”拗“歧”救，是仄收句中倒數(shù)第三字由平變仄的拗救。送杜少府之任蜀川王勃

城闕134

五.對仗

就是兩句的字?jǐn)?shù)、句法結(jié)構(gòu)和詞類相同，互相成對，象古代的儀仗隊(duì)一樣，兩兩相對。近體詩的律詩和長律講究用對仗。

律詩的四聯(lián)各有自己的名稱。第一聯(lián)叫首聯(lián)，第二聯(lián)叫頷聯(lián)，第三聯(lián)叫頸聯(lián)，第四聯(lián)叫尾聯(lián)。一般在中間兩聯(lián)用對仗。

五.對仗

就是兩句的字?jǐn)?shù)、句法結(jié)構(gòu)和詞135

例如：《錦琴》李商隱錦瑟無端五十絃，一絃一柱思華年。

莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，蘭田日暖玉生煙。

此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。例如：136

前三聯(lián)對仗的，例如：《春望》杜甫國破山河在，城春草木深。

感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。前三聯(lián)對仗的，例如：137

后三聯(lián)對仗的，例如：《聞官軍收河南河北》杜甫

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。

卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。后三聯(lián)對仗的，例如：138四聯(lián)全用對仗的，例如：《登高》杜甫

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛迴。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。四聯(lián)全用對仗的，例如：139

首聯(lián)和頸聯(lián)對仗的，被稱為“偷春格”，例如：《送友人》李白青山橫北郭，白水繞東城。

此地一為別，孤蓬萬里征。

浮云游子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭斑馬鳴。首聯(lián)和頸聯(lián)對仗的，被稱為“偷春格”，例如：140

只在頸聯(lián)對仗的，稱為“蜂腰格”，例如：《月夜》杜甫

今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。

遙憐小兒女，未解憶長安。

香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。

何時(shí)倚虛幌，雙照淚痛乾。只在頸聯(lián)對仗的，稱為“蜂腰格”，例如：141

通篇四聯(lián)都不對仗的，有人以為是律句寫的古體詩。例如：《夜泊牛渚懷古》李白牛渚西江夜，青天無片云。

登舟望秋月，空憶謝將軍。

余亦能高詠，斯人不可期。

明朝掛帆去，楓葉落紛紛。通篇四聯(lián)都不對仗的，有人以為是律句寫的古體142

長律的對仗跟律詩一樣，首尾兩聯(lián)不作要求，中間各聯(lián)要用對仗。例如：《學(xué)諸進(jìn)士作精衛(wèi)銜石填海》韓愈鳥有償冤者，終年抱寸誠。

口銜山石細(xì)，心望海波平。

渺渺功難見，區(qū)區(qū)命已輕。

人皆譏造次，我獨(dú)賞專精。

豈計(jì)休無日？惟應(yīng)盡此生。

何慚刺客傳，不著報(bào)仇名！

長律的對仗跟律詩一樣，首尾兩聯(lián)不作要求，中143

絕句不要求對仗。大多數(shù)律絕完全不用對仗，這可看作是截取律詩的首尾兩聯(lián)。例如：《月夜》劉方平更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。

今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。絕句不要求對仗。大多數(shù)律絕完全不用對仗，這144

可以第一聯(lián)用對仗，第二聯(lián)不用，這可看作是截取律詩的后半。例如：《柳橋晚眺》陸游小浦聞魚躍，橫林待鶴歸。

閑云不成雨，故傍碧山飛。可以第一聯(lián)不用對仗，第二聯(lián)用對仗，這可以看作是截取律詩的前半。例如：《宿建德江》孟浩然移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹，江清月近人。可以第一聯(lián)用對仗，第二聯(lián)不用，這可看作是145

還有兩聯(lián)都用對仗的，這可以看作是截取律詩的頷頸兩聯(lián)。例如：《絕句》杜甫兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋月，門泊東吳萬里船。還有兩聯(lián)都用對仗的，這可以看作是截取律詩146

在對仗中，依照傳統(tǒng)不僅字面上詞類相同的互為對仗，名詞還可以分為十四個小類：（1）天文（日月風(fēng)云等）（2）時(shí)令（年節(jié)朝夕等）（3）地理（山水江河等）（4）宮室（樓臺門戶等）（5）器物（刀劍杯盤等）（6）衣飾（衣冠巾帶等）（7）飲食（茶酒餐飯等）（8）文具（筆墨紙硯等）（9）文學(xué)（詩賦書畫等）（10）草木（草木桃杏等）（11）鳥獸蟲魚（麟鳳龜龍等）（12）形體（身心手足等）（13）人事（道德才情等）（14）人倫（父子兄弟等）在對仗中，依照傳統(tǒng)不僅字面上詞類相同的互147

同類的詞相對叫做工對，例如：李商隱《錦瑟》中頷聯(lián)“莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑?！币浴扒f生”對“望帝”是人名對人名，“曉”對“春”是時(shí)令對時(shí)令，“夢”對“心”是人事對人事，“迷”對“托”是動詞對動詞，“蝴蝶”對“杜鵑”是動物對動物。李白《送友人》首聯(lián)“青山橫北郭，白水繞東城?！币浴扒唷睂Α鞍住笔穷伾~對顏色詞，“山”對“水”是地理對地理，“橫”對“繞”是動詞對動詞，“北”對“東”是方位詞對方位詞，“郭”對“城”是宮室對宮室。同類的詞相對叫做工對，例如：148

有不同類的詞相對的叫做寬對。例如：李白《登金陵鳳凰臺》頸聯(lián)“三山半落青天外，二水中分白鷺洲?！币浴叭健睂Α岸?，“半落”對“中分”，對得都很工整，但“青天外”對“白鷺洲”就不太工整，因?yàn)椤疤臁焙汀苞槨笔翘煳膶B獸，“外”和“洲”是方位詞對名詞。李白《贈孟浩然》頷聯(lián)“紅顏棄軒冕，白首臥松云?！币浴凹t顏”對“白首”和以“棄”對“臥”都對得工整，而以“軒”對“松”是器物對草木，以“冕”對“云”是衣飾對天文,就不太工整。有不同