外國文學復(fù)習筆記

外國文學史復(fù)習筆記名詞解釋：希臘神話是原始氏族社會的精神產(chǎn)物，是古希臘人集體發(fā)明的口頭創(chuàng)作，是歐洲最早的文學形式，大概產(chǎn)生于公元前8世紀前。內(nèi)容上大體分為神的故事和英雄傳說。騎士文學是貴族騎士階級創(chuàng)作的以歌頌騎士精神為主題的世俗文學，分為騎士傳奇和騎士抒情詩。流浪漢故事是文藝復(fù)興時期來源于西班牙，流行于歐洲的一種故事樣式。有三個特點：1.以第一人稱論述主角半自傳性經(jīng)歷，2.人物顛沛流離，或無家可歸，或有家不回，大規(guī)模呈現(xiàn)社會場景，環(huán)境變幻不定；3.時間線性構(gòu)造松散，記流水賬。文藝復(fù)興是14世紀到16世紀歐洲資產(chǎn)階級反封建反教會的思想文化運動。它有兩種體現(xiàn)形式：復(fù)興希臘羅馬文化、宗教改革。運動打著復(fù)古旗號，實質(zhì)是推出資產(chǎn)階級的新思想新文化。古典主義是17世紀產(chǎn)生于法國流行于歐洲的資產(chǎn)階級反封建的文學藝術(shù)思想和流派，它是王權(quán)調(diào)和兩個階級矛盾的產(chǎn)物。有三個特點：政治上擁護王權(quán)，思想上推崇抱負，藝術(shù)上模仿古代?？耧j突進運動是18世紀德國資產(chǎn)階級反封建反教會的文學藝術(shù)運動。參與者多為市民作家，以青年歌德、席勒為代表。啟蒙文學是18世紀產(chǎn)生于法國影響到全歐洲的資產(chǎn)階級反封建反宗教的思想文化革命運動，它是文藝復(fù)興的繼續(xù)和發(fā)展。知識點：一、上古文學希臘文學分期：英雄時代（神話、史詩）古典時代（戲劇、抒情詩）希臘化時代（新喜?。┫ＥD神話三大特點：①人神同形同性（最本質(zhì)特點）②系統(tǒng)性強，形成了“奧林波斯神統(tǒng)”③想象性強、故事性強、哲理性強、史料價值高。（希臘眾神有五個：全權(quán)萬能的天神宙斯、智慧和發(fā)明女神雅典娜、愛與美之女神阿佛洛狄忒、太陽神和藝術(shù)神阿波羅、反叛和殉道的先知神普羅米修斯。）英雄時代到古典時代的城邦制希臘文化發(fā)生了兩個變化：從感性過渡到理性，從史詩過渡到抒情詩。西方思想鼻祖蘇格拉底（歐洲第一種殉道者）：①批判繼承智者學派，引導(dǎo)并完畢了哲學轉(zhuǎn)向②她奠定了西方思想文化中信奉與理性并重的雙重老式。柏拉圖：（“理式說”）①理式與影子說。②洞穴喻與啟蒙結(jié)識論。③“美是難的”。亞里士多德：（“模仿說”）①她改造了教師柏拉圖的“模仿”說，用來更新教師的理式論。②“四因說”把可感世界存在的條件歸結(jié)為四個有關(guān)因素：“質(zhì)料因”、“形式因”、“動力因”、“目的因”。黃金時代三大詩人：（1）維吉爾（前70-前19）羅馬最偉大的詩人。10首《牧歌》、敘事詩《農(nóng)事詩》奠定了西方田園詩基本?！栋Ｄ⑺辜o》是西方四大文人史詩之第一部，從這部作品開始，文人史詩與民間史詩分道揚鑣。賀拉斯：寓教于樂、“合式”說奧維德：神話史詩《變形記》，《愛經(jīng)》奠定了西方愛情詩基本。8、《圣經(jīng)》《舊約圣經(jīng)》被覺得象希臘神話同樣具有“永恒的魅力”。9、荷馬史詩：《伊利昂紀》描寫戰(zhàn)爭通過，《奧德修紀》描寫戰(zhàn)后英雄返回家園。三大悲劇家：埃斯庫羅斯：被稱為“悲劇之父”，《普羅米修斯》，作品特點：a.政治性強B.洞察人性的復(fù)雜性。索福克勒斯：代表了希臘悲劇藝術(shù)的最高成就，《俄狄浦斯王》。作品特點：一是藝術(shù)性強，詩句精美高雅，注重行動而非對話，舞臺效果好；二是首創(chuàng)“回憶式”構(gòu)造，情節(jié)引人入勝，善于運用懸念誘導(dǎo)觀眾入戲并激發(fā)緊張感。歐里庇得斯：《美狄亞》作品特點：第一，最早具有女性意識，同情女性，站在女性立場思考問題；第二，擅長心理描寫，精辟分析內(nèi)心矛盾。喜劇之父——阿里斯托芬《阿卡奈人》12、米南德：完整劇本只有《恨世者》和《薩摩斯女子》，喜劇《公斷》只殘存三分之二。二、中世紀文學1、中世紀重要有三種性質(zhì)的文學:①教會文學:《圣經(jīng)》②民間文學：初期:盎格魯撒克遜民族的《貝奧武甫》晚期：法蘭西的《羅蘭之歌》③騎士文學：忠君、護教、重譽、尚武、追求愛情。兩種形式：騎士傳奇（敘事詩）《玫瑰傳奇》成為歐洲長篇故事的基本；騎士抒情詩（普羅旺斯《破曉歌》）成為資產(chǎn)階級抒情詩的基本。騎士傳奇題材有三大系統(tǒng)：不列顛系統(tǒng)、法蘭西系統(tǒng)、古代系統(tǒng)。2、但丁：（《神曲》）創(chuàng)作兩大動機：政治與愛情。兩個導(dǎo)師：維吉爾（地獄、煉獄）、貝阿特麗絲（天堂）。《新生》代表了當時意大利“溫柔的新體派”詩歌的最高成就。三、文藝復(fù)興1.意大利文學：彼特拉克：歐洲第一位人文主義學者，十四行詩創(chuàng)始人。代表作《歌集》薄伽丘:歐洲短篇故事的奠基人，《十日談》。2.西班牙文學塞萬提斯:近代長篇故事的奠基人，《堂吉訶德》（“滑稽模仿”或“戲仿”）洛卜德?維伽：西班牙黃金時代戲劇代表，代表作《羊泉村》歌頌了人民抗暴斗爭，批判了貪官和暴政。3、法國文學：貴族人文主義：以龍沙為代表的“七星詩社”影響了高雅文學老式。平民人文主義：以故事家拉伯雷為代表，長篇故事《巨人傳》4．英國文學：喬叟：英國文學之父，既是詩歌之父，也是故事之父，短篇故事集《坎特伯雷故事》模仿《十日談》托馬斯?莫爾：空想社會主義故事創(chuàng)始人，代表作《烏托邦》培根：散文家、哲學家。標語：“知識就是力量”。大學才子派：馬洛的悲劇三部曲斯賓塞：語言精美的長詩《仙后》5、莎士比亞：初期：歷史劇、戲劇＿樂觀明朗歷史劇《亨利四世》、《亨利五世》、戲劇《威尼斯商人》、唯一悲劇《羅密歐與朱麗葉》中期（創(chuàng)作最高峰）：悲?。弑瘧嵰钟簟秺W賽羅》、《李爾王》、《麥克白》《雅典的泰門》～最絕望的悲劇晚期：傳奇劇＿寬恕和解《暴風雨》被稱為“詩的遺囑”。第四章、古典主義1、英國文學（詩歌）：玄學派（多恩）、清教徒詩派（彌爾頓）彌爾頓三大長詩：《失樂園》、《復(fù)樂園》、《力士參孫》2、法國古典主義（戲?。喝髴騽〖腋吣艘?最原則的戲劇家)：《熙德》拉辛：《安德洛瑪克》、莫里哀（喜?。骸秱尉印分魅斯馉杹G夫第五章、啟蒙主義1、英國文學（藝術(shù)性強）：成就最高四大車輪近代故事之父：笛福《魯濱遜漂流記》（人類三大美德：勤快、智慧、勇敢）室內(nèi)故事：理査生擅長書信體故事《克拉麗莎》室外故事：菲爾丁《湯姆?瓊斯》被稱為“故事中的荷馬史詩“。反故事：斯特恩《項狄傳》、《感傷旅行》——感傷主義名稱來源斯威夫特《格列佛游記》——老少皆宜托馬斯?格雷《墓園挽歌》威廉?布萊克：詩人兼畫家2、法國啟蒙文學：三大思想家、文學家伏爾泰：笑《誠實人》“種我們的園地要緊?！钡业铝_：罵初次提出“美在關(guān)系”說?！独Φ闹秲骸繁欢鞲袼棺u為“辯證法的杰作”。盧梭：哭被稱為“浪漫主義之父”“天賦人權(quán)，生而平等?！薄叭松杂?，但又無所不在桎梏之中?！比块L篇故事：感傷愛情故事《新愛洛伊絲》、自傳故事《懺悔錄》、教育故事《愛彌兒》。3、德國文學（抒情性強）：啟蒙時代：萊辛——德國文學之父美學名著《拉奧孔》狂飆突進時代：歌德中篇故事《少年維特之煩惱》，悲劇《葛茲》；席勒的市民悲劇《詭計與愛情》。古典主義：歌德把希臘藝術(shù)的特質(zhì)總結(jié)為“高貴的單純，靜穆的偉大。”歌德抒情詩集《西東合集》、長篇故事《威廉?麥斯特》、詩劇《浮士德》，席勒的悲劇三部曲《華倫斯坦》和《威廉?退爾》。分析簡答題一、荷馬史詩的藝術(shù)特色:荷馬史詩是西方文學史上的開山之作。1．整體構(gòu)思精致別致、取材以小見大，體現(xiàn)出作者駕馭題材的驚人水準。2．人物形象鮮明生動，性格刻畫栩栩如生。3．語言流暢悅耳，比方優(yōu)美貼切。二、比較三人們各自創(chuàng)作特點：埃斯庫羅斯：被稱為“悲劇之父”，有三個奉獻：最先完善悲劇程式，最先使用兩個演員，最先發(fā)明“三部曲”形式。她的戲劇不注重舞臺效果，故事情節(jié)不吸引人。人物說得多，做得少。索?？死账梗捍砹讼ＥD悲劇藝術(shù)的最高成就。其作品有兩個特點：一是藝術(shù)性強，追求藝術(shù)上精益求精，詩句精美高雅，注重行動而非對話，舞臺效果好；二是首創(chuàng)“回憶式”構(gòu)造，情節(jié)引人入勝，善于運用懸念誘導(dǎo)觀眾入戲并激發(fā)緊張感，進行了論述革新。歐里庇得斯：她的創(chuàng)作具有超前性，因此同步代觀眾還來不及接受和欣賞她。她的作品雖然取材于神話傳說，但在解決題材時卻融入了社會現(xiàn)實內(nèi)涵，特別是兩性關(guān)系問題，體現(xiàn)出強烈的現(xiàn)實主義精神。其作品也有兩個特點：第一，最早具有女性意識，同情女性，站在女性立場思考問題；第二，擅長心理描寫，精辟分析內(nèi)心矛盾。三、希臘悲劇和喜劇的區(qū)別：1．題材人物區(qū)別：悲劇寫神話，多為命運悲劇，喜劇寫現(xiàn)實，多為政治挖苦喜??；悲劇模仿比我們更好的人，喜劇模仿比我們更壞的人。2．沖突效果區(qū)別：悲劇沖突“負不小于正”，喜劇沖突“正不小于負”，正如魯迅所言：“悲劇將人生有價值的東西消滅給人看，喜劇將那無價值的東西撕破給人看”；悲劇引起崇高、憐憫、恐驚，通過流淚凈化靈魂；喜劇引起滑稽、嘲諷、輕松，通過發(fā)笑凈化靈魂。3．語言形式區(qū)別：悲劇必用詩體寫，語言應(yīng)高雅優(yōu)美；喜劇可用散文寫，語言可低俗粗野。第二章一、分析《神曲》的兩重性史詩反映了新舊交替時代兩種不同思想觀念錯綜復(fù)雜的矛盾。基督教思想文化與資產(chǎn)階級人文主義思想文化混雜在五個方面：人生觀、結(jié)識論、政治觀、愛情觀、藝術(shù)觀。史詩的奉獻在于，詩人站在黑暗的舊時代，率先孕育了新時代的新觀念，預(yù)表了文藝復(fù)興和宗教改革運動的來臨。第三章一、概述莎士比亞的創(chuàng)作歷程：1．初期：歷史劇、喜劇——樂觀明朗歷史劇重要寫了兩次戰(zhàn)爭：百年戰(zhàn)爭和玫瑰戰(zhàn)爭，前者反映英法爭奪領(lǐng)土之戰(zhàn)，后者描寫國內(nèi)封建割據(jù)之戰(zhàn)。代表作：《亨利四世》?！读_密歐與茱麗葉》是其初期唯一悲劇作品；《威尼斯商人》為初期喜劇代表作。2．中期：悲劇——悲憤陰郁社會因君王更替而由繁華轉(zhuǎn)向動亂，由光明變?yōu)楹诎??！秺W塞羅》正面觸及種族平等問題，體現(xiàn)人文主義崇高抱負被利己主義野心家詭計家所消滅的悲劇。《李爾王》是莎士比亞最有哲理性的悲劇。作者多次探討權(quán)利與人性之間的戲劇性關(guān)系?！尔溈税住贩催^來探討地位由低到高，人性由善變惡的罪性?！堆诺涞奶╅T》是莎士比亞最絕望的悲劇。3．晚期：傳奇劇——寬恕和解社會專制日益黑暗，政府打擊迫害文人。代表作《暴風雨》。二、莎士比亞化：馬克思總結(jié)提出的莎士比亞創(chuàng)作的現(xiàn)實主義原則，主義指人物描寫措施，有四條經(jīng)驗值得學習借鑒：第一，在環(huán)境中寫人，而不是孤立地寫人，寫出典型環(huán)境中的典型人物；第二，寫出人物個性與共性的統(tǒng)一；第三，不僅寫人做什么，并且寫人怎么做，要有細節(jié)真實；第四，作者與人物保持距離，人物性格支配言行，不當作者的傳聲筒。三、分析《哈姆雷特》1．哈姆雷特形象：人文主義者（社會悲劇、教育環(huán)境、性格特點）她在德國興登堡大學留學，受先進的教育。興登堡大學是人文主義和宗教改革的搖籃。2.人文主義在哈姆雷特身上有三個體現(xiàn)：人與神的關(guān)系：被造與約法；人與人的關(guān)系：追求平等與友愛;現(xiàn)實態(tài)度；批判專制，盼望共和。3.哈姆雷特性格發(fā)展經(jīng)歷了五個階段：快樂的王子—憂郁的王子—思考的王子—躊躇的王子—行動的王子人的性格是被環(huán)境所影響的。在這五個特性中：最突出的是憂郁。她想得太多，行動卻蒼白無力。憂郁的因素一方面是對人的失望。對任何人都信但是，甚至連自己都信但是。4.導(dǎo)致哈姆雷特悲劇的因素和重要意義：悲劇的因素有兩個：主觀和客觀?？陀^因素是重要的，邪惡力量太強大，先進力量太弱小。失敗是必然的。哈姆雷特是思想的巨人，行動的矮子；舊觀念和騎士精神阻礙了她的行動；對教義的誤解，導(dǎo)致她錯失了報復(fù)良機。主觀因素是她的階級局限。重要意義：對的的提出問題，就是解決問題的一半。但她不也許解決問題。她的悲劇，既是時代的悲劇，又是階級的悲劇。四、《哈姆雷特》的藝術(shù)特色現(xiàn)實主義的創(chuàng)作措施糅合了浪漫主義的因素。①情節(jié)的生動性和豐富性：《哈姆雷特》既是復(fù)仇劇，又是道德倫理??；既是政治劇，又是哲理劇。《哈姆雷特》就象個微觀世界，通過多方位、多層面的刻畫，展示出一種活生生的、五光十色的英國社會。②典型環(huán)境中的典型人物③語言生動流暢、富麗堂皇、雅俗共賞（莎士比亞是世界頭號語言大師），特別是“莎士比亞式比方”。第五章一、分析《浮士德》知識悲?。ㄖR需求）：理論是灰色的，生命之樹常青。愛情悲?。ㄇ橛枨螅簩ξ乃噺?fù)興的批判。政治悲?。ㄉ鐣枨螅簩κ呤兰o古典主義、十八世紀啟蒙運動的反思。藝術(shù)悲?。▽徝佬枨螅悍此己涂偨Y(jié)了歌德自己開創(chuàng)的古典主義的不成熟。事業(yè)悲?。ㄗ晕覍崿F(xiàn)需求）：對浪漫主義的反思。浮士德生命不息，追求不止。天上打賭以上帝的勝利告終，闡明人生是有盼望的。浮士德身上體現(xiàn)了人類三大精神：批判精神、摸索精神、辯證精神。三、簡答、論述題（注：論述題要結(jié)合文學作品、文學現(xiàn)象分析，簡答題不用。）1、荷馬史詩的藝術(shù)特點？①構(gòu)思精致別致、取材以小見大，體現(xiàn)出作者駕馭題材的驚人水準?！兑晾杭o》把十年大戰(zhàn)濃縮到最后一年的五十一天來集中寫，以阿喀琉斯兩次發(fā)火為情節(jié)主線，開門見山，單線發(fā)展，一氣呵成，首尾照應(yīng)，以點帶面地反映了戰(zhàn)爭全貌，頗具陽剛之氣?！秺W德修紀》也把戰(zhàn)后十年歷險集中在四十天寫，情節(jié)雙線發(fā)展，人情味濃，風格剛?cè)嵯酀?，漂流與守望穿插，武戲與文戲并重。②人物形象鮮明生動，性格刻畫栩栩如生。圓形人物阿喀琉斯性格復(fù)雜，長處缺陷都很明顯；扁形人物赫克托耳性格單純，幾近完美。兩位主角性格截然不同，然而共同彰顯突出英雄主義精神，兩種塑造形象的反向模式運用在一部作品中都獲成功，足見史詩人物描寫手段之高超。③語言流暢悅耳，比方優(yōu)美貼切。史詩保存了民間口語特點：注重音樂感、反復(fù)手法、裝飾性套語，“荷馬式比方”十分杰出，影響了“莎士比亞式比方”。分析三大悲劇家各自創(chuàng)作特點？埃斯庫羅斯：a.政治性強，《普羅米修斯》三部曲通過萬神之王宙斯與普羅米修斯的沖突，體現(xiàn)了民主派與保守派你死我活的斗爭，歌頌了敢于反叛暴政的英雄百折不撓、敢于犧牲的殉道者。B.洞察人性的復(fù)雜性，《俄瑞斯忒亞》三部曲通過荷馬史詩中希臘聯(lián)軍統(tǒng)帥阿伽門農(nóng)戰(zhàn)后回家被妻子勾結(jié)情夫殺害，兒子俄瑞斯忒亞為父報仇殺母而受眾神審判的傳說，真實而深刻地挖掘了人的罪性，劇中一家三口沒有完美的好人，也沒有一無是處的壞人，人的善與惡、靈與肉始終交錯在一起?！岸砣鹚惯瘉喦榫场背蔀榇嬖谥髁x闡釋人生選擇的重要神學哲學話題，作品啟示我們不要犯“非此即彼”的錯誤。索?？死账梗簝蓚€特點：一是藝術(shù)性強，詩句精美高雅，注重行動而非對話，舞臺效果好；二是首創(chuàng)“回憶式”構(gòu)造，情節(jié)引人入勝，善于運用懸念誘導(dǎo)觀眾入戲并激發(fā)緊張感。歐里庇得斯：其作品也有兩個特點：第一，最早具有女性意識，同情女性，站在女性立場思考問題；第二，擅長心理描寫，精辟分析內(nèi)心矛盾。她不在乎在外的情節(jié)和沖突，注重體現(xiàn)內(nèi)心錯綜復(fù)雜的矛盾。文學是由外到內(nèi)發(fā)展的，越來越內(nèi)向。代表作《美狄亞》取材于希臘最有名的神話傳說“取金羊毛故事”，直接影響了“癡心女子負心漢”的敘事老式。作者對弱勢群體的憐憫動人至深。分析但丁神曲的兩重性？史詩反映了新舊交替時代兩種不同思想觀念錯綜復(fù)雜的矛盾?；浇趟枷胛幕c資產(chǎn)階級人文主義思想文化混雜在五個方面：人生觀、結(jié)識論、政治觀、愛情觀、藝術(shù)觀。史詩的奉獻在于，詩人站在黑暗的舊時代，率先孕育了新時代的新觀念，預(yù)表了文藝復(fù)興和宗教改革運動的來臨。莎士比亞三個創(chuàng)作歷程？1．初期：歷史劇、喜劇——樂觀明朗歷史劇重要寫了兩次戰(zhàn)爭：百年戰(zhàn)爭和玫瑰戰(zhàn)爭，前者反映英法爭奪領(lǐng)土之戰(zhàn)，后者描寫國內(nèi)封建割據(jù)之戰(zhàn)。通過戰(zhàn)爭和帝王題材，總結(jié)了英國三百年歷史，在賢明君主身上寄托了人文主義抱負，體現(xiàn)了反對封建割據(jù)，擁護中央集權(quán)的政治主張。歷史劇杰出地體現(xiàn)了“福斯塔夫式背景”，開創(chuàng)了現(xiàn)實主義創(chuàng)作措施。她的喜劇與希臘古典喜劇截然不同，幾乎都寫歌頌喜劇，浪漫愛情，正面人物體現(xiàn)出人文主義美好抱負。初期唯一的悲劇《羅密歐與朱麗葉》也是世界最有名的愛情戲。初期創(chuàng)作基調(diào)樂觀明朗，即便悲劇都是樂觀的、布滿詩情畫意的青春戲。由于身逢盛世，伊麗莎白女王時代國勢強盛、經(jīng)濟繁華、政通人和，加上1588年英國海軍初次打敗西班牙無敵艦隊，奪得海上霸權(quán)，莎士比亞洋溢著“快樂的英格蘭情緒”，對人文主義抱負布滿必勝信念。莎士比亞重要的十四行詩大多數(shù)也寫于初期，廣為流傳?！锻崴股倘恕肥撬矂〉拇碜鳌矍椋信g的愛）和友誼（大男人之間的友誼）是她最愛寫的題材。體現(xiàn)的是人際關(guān)系之間的和諧。這部喜劇寫了三對青年男女的愛情，一對威尼斯商人的友誼，新老兩代資產(chǎn)階級的斗爭夾雜著種族與信奉的沖突。劇情矛盾錯綜復(fù)雜，人文主義主題十分鮮明。主角鮑西亞是光彩奪目的人文主義新女性，在婦女解放史上可算重大突破。2．中期：悲劇——悲憤陰郁社會因君王更替而由繁華轉(zhuǎn)向動亂，由光明變?yōu)楹诎?。作者的人文主義抱負動搖，轉(zhuǎn)而揭示社會的陰暗面，批判力達到前所未有的深度。劇作由喜劇轉(zhuǎn)為悲劇，基調(diào)也隨之轉(zhuǎn)變?yōu)楸瘧嶊幱?，四大悲劇標志著?chuàng)作高峰。《奧塞羅》正面觸及種族平等問題，體現(xiàn)人文主義崇高抱負被利己主義野心家詭計家所消滅的悲劇?！独顮柾酢肥巧勘葋喿钣姓芾硇缘谋瘎　Ｗ髡叨啻翁接憴?quán)利與人性之間的戲劇性關(guān)系。權(quán)力金錢腐蝕人心。李爾王地位由高到低，人性由惡變善，最后一無所有時才懺悔醒悟，恢復(fù)了善良的人性。《麥克白》反過來探討地位由低到高，人性由善變惡的罪性。權(quán)力越大，野心就越大。如果欲望得不到控制，就走上弒君篡位的犯罪道路。作者致力于揭示封建社會頻繁發(fā)生政變的因素就是權(quán)力過于集中?！堆诺涞奶╅T》是莎士比亞最絕望的悲劇。絕妙地描述了金錢泯滅人性，顛覆人際關(guān)系的本質(zhì)。這是第一部專門揭發(fā)金錢罪惡的作品，表白莎士比亞對人性的陰暗感到絕望。3．晚期：傳奇劇——寬恕和解社會專制日益黑暗，政府打擊迫害文人。莎士比亞像許多作家同樣失語，隱居田園，寄情山水。創(chuàng)作由悲劇轉(zhuǎn)為傳奇劇，失去了批判鋒芒，遁入烏托邦式的空想，以脫離現(xiàn)實的浪漫幻想宣揚寬恕和解。作者始終如一地堅持以基督教信奉為創(chuàng)作的指引思想，但愿以愛化解社會矛盾。代表作《暴風雨》被稱為“詩的遺囑”，仍然寫權(quán)利之爭，手足相殘，但結(jié)局卻是“兄弟一笑泯恩仇”，握手言歡。分析《哈姆雷特》人物形象、藝術(shù)特點？人物形象：①哈姆雷特形象：人文主義者她在德國興登堡大學留學，受先進的教育。興登堡大學是人文主義和宗教改革的搖籃。人文主義在哈姆雷特身上有三個體現(xiàn)：人與神的關(guān)系：被造與約法；人與人的關(guān)系：追求平等與友愛;現(xiàn)實態(tài)度；批判專制，盼望共和。②哈姆雷特性格發(fā)展經(jīng)歷了五個階段：快樂的王子—憂郁的王子—思考的王子—躊躇的王子—行動的王子人的性格是被環(huán)境所影響的。一切哲學都離不開生與死的思考。生存還是死亡，是一種值得認