散曲課件講義整理

第七章元代散曲

第一節(jié)散曲的興起與體裁第七章元代散曲

第一節(jié)散曲的興起與體裁一、什么叫散曲

1、起源——一種認(rèn)為曲由詞直接演化而來(lái)；一種認(rèn)為曲是我國(guó)北方民間樂(lè)曲與入居中原的少數(shù)民族帶來(lái)的胡地番樂(lè)融合而成的。2、散曲大約在雜劇之先，即12世紀(jì)后半期到13世紀(jì)初葉（金末無(wú)初）于北方興起，它本來(lái)是一種民間流傳的“俗謠俚曲”，后來(lái)為文人的創(chuàng)作所吸收，又融合了一部分詞調(diào)，由此發(fā)展而成為一種帶有濃厚地方色彩和民間風(fēng)格的新詩(shī)體。這種新的韻文體的興起和發(fā)展也受到宋金以來(lái)流行的民間演唱藝術(shù)，如鼓子詞、諸宮調(diào)等的影響。一、什么叫散曲二、主要形式。1、小令——獨(dú)立的一支曲子，又叫“葉兒”，相當(dāng)一首單調(diào)的詞。散曲中還有一種介入小令與套數(shù)之間的特殊體式，叫“帶過(guò)曲”

2、套數(shù)——是組曲，又叫套曲，即由同一宮調(diào)里兩支以上的曲子連綴而成的組曲，曲子間的連綴有一定順序，一般用一二支小曲開(kāi)端，用“煞調(diào)”、“尾聲”結(jié)束，中間選用的曲子可多可少，短者只三、四調(diào)，長(zhǎng)的連綴到二、三十調(diào)。同調(diào)的若干曲牌聯(lián)綴、各曲同押一部韻、結(jié)尾有尾聲。

二、主要形式。按音樂(lè)系統(tǒng)分，可分為南曲和北曲，后來(lái)出現(xiàn)的“南北合套”，是指將南曲和北曲用在一套曲子中。三、散曲的特點(diǎn)1、從與曲調(diào)配合的關(guān)系上看，散曲在正格之外可加襯字，這就解決了固定的格調(diào)與靈活的語(yǔ)言之間的矛盾。（加襯字有一定的規(guī)律，它以虛詞為主，一般用在句首或詞頭、詞尾，字?jǐn)?shù)以單數(shù)為宜，襯字的總字?jǐn)?shù)一般不宜超過(guò)正格的總字?jǐn)?shù)，以免把原曲搞得面目全非，小令里少加襯字。）

按音樂(lè)系統(tǒng)分，可分為南曲和北曲，后來(lái)出現(xiàn)的“南北合套”，是指我是個(gè)蒸不爛、煮不熟、槌不扁、炒不爆、響鐺鐺一粒銅碗豆，恁子弟每誰(shuí)教你鉆入他鋤不斷、斫不下、解不開(kāi)、頓不脫、慢騰騰千層錦套頭。2、散曲用韻較密，且可平仄互押，但不可轉(zhuǎn)韻。3、句式對(duì)仗形式多樣律詩(shī)和詞都力避字句的重復(fù)，尤忌重韻；而曲則以此見(jiàn)長(zhǎng)。為了接近口語(yǔ)，襯字用的“了”、“的”、“兒”的等虛詞經(jīng)常重復(fù)出現(xiàn)，前者一般是對(duì)偶句、雙壁對(duì)，而曲里的三句相對(duì)的“鼎足對(duì)”多見(jiàn)我是個(gè)蒸不爛、煮不熟、槌不扁、炒不爆、響鐺鐺一粒銅碗豆，恁子4、從表現(xiàn)手法與風(fēng)格上來(lái)說(shuō)，曲和詩(shī)詞也有極為明顯的區(qū)別。詩(shī)詞講究含蓄蘊(yùn)籍，“含而不露，神余言外。”多使用比喻或象征，即比興的手法。曲則貴“尖新”、“豪辣”，多用直陳白描，即賦的手法。散曲的語(yǔ)言崇尚通俗化、口語(yǔ)化與散文化，這些也決定了散曲以自然、酣暢為其審美取向4、從表現(xiàn)手法與風(fēng)格上來(lái)說(shuō)，曲和詩(shī)詞也有極為明顯的區(qū)別。

唐金昌緒《春怨》（詩(shī)）打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。

宋晏殊《采桑子》（詞）時(shí)光只解催人老，不信多情，長(zhǎng)恨離亭，淚滴春衫酒易醒。梧桐昨夜西風(fēng)急，淡月朧明，好夢(mèng)頻驚，何處高樓雁一聲？

元張可久[山坡羊]《閨思》（曲）云松螺髻，香溫繡被，掩春閨一覺(jué)傷春睡。柳花飛，小瓊姬，一聲“雪下呈祥瑞”，團(tuán)圓夢(mèng)兒生喚起。誰(shuí)，不做美？呸，卻是你。唐金昌緒《春怨》（詩(shī)）任中敏先生在《詞曲通義》第七條讀到詞曲在性質(zhì)上的區(qū)別時(shí)談到：詞斂而曲放……詞陰柔而曲陽(yáng)剛；詞以婉約為主，曲以豪放為主……詞尚意內(nèi)言外，曲則為言外而意亦外。詞僅宜抒情寫(xiě)景，不宜記事，曲則記敘、抒情皆可；詞僅宜于悲，而不宜于喜；曲則悲喜兼至，情致極放詞僅可雅而不可俗，可純而不可雜；曲則雅俗俱可。詞求雅化，曲求自然化。詞僅宜于莊，而不宜于諧，曲則莊、諧雜出。任中敏先生在《詞曲通義》第七條讀到詞曲在性質(zhì)上的區(qū)別時(shí)談到：

第二節(jié)散曲前期作家和作品

一、前期作家分類(lèi)1、書(shū)會(huì)才人作家——關(guān)漢卿、王和卿2、平民及小吏作家——白樸、馬致遠(yuǎn)3、達(dá)官顯貴作家——盧摯、姚燧。二、前期散曲特色1、隨著傳統(tǒng)信仰的失落，作家們嘆世歸隱，對(duì)封建政治的價(jià)值普遍采取否定的態(tài)度。

第二節(jié)散曲前期作家和作品關(guān)漢卿的[南呂四塊玉·閑適]

意馬收，心猿鎖，跳出紅塵惡風(fēng)波，槐陰午夢(mèng)驚破。離了名利場(chǎng)，鉆入安樂(lè)窩，閑快樂(lè)。南畝耕，東山臥，世態(tài)人情經(jīng)歷多。閑將往來(lái)思量過(guò)，賢的是他，愚的是我，爭(zhēng)什么？2、作家生活態(tài)度與市井社會(huì)的觀念形態(tài)關(guān)系密切。

關(guān)漢卿的[南呂四塊玉·閑適]關(guān)漢卿[仙呂·一半兒]《題情》碧紗窗外靜無(wú)人，跪在床前忙要親，罵了個(gè)負(fù)心回轉(zhuǎn)身，雖是我話兒嗔，一半兒推辭一半兒肯。銀臺(tái)燈滅篆煙殘，獨(dú)入羅幃掩淚眼，乍孤眼好教人情興懶，薄設(shè)設(shè)被兒?jiǎn)?，一半兒溫和一半兒寒多情多緒小冤家，迤逗得人來(lái)憔悴煞，說(shuō)來(lái)的話先瞞過(guò)咱，怎知他，一半兒真實(shí)，一半兒假。三、前期作家及作品1、關(guān)漢卿—現(xiàn)存小令57首，套數(shù)14套，小令作品中很多描寫(xiě)男女戀情和離別相思之作的。

關(guān)漢卿[仙呂·一半兒]《題情》[雙調(diào)]《沉醉東風(fēng)》咫尺的天南地北，霎時(shí)間月缺花飛。手執(zhí)著踐行杯，眼閣著別離淚。剛道聲“保重將息”。痛煞煞教人舍不得?！昂萌フ咄皦m萬(wàn)里！”[南呂·四塊玉]《別情》自送別，心難舍，一點(diǎn)相思幾時(shí)絕，憑欄袖拂楊花雪。溪又斜，山又遮，人去也。

2、白樸——現(xiàn)存小令三十六首，套數(shù)四套，風(fēng)格文采婉約，內(nèi)容多表現(xiàn)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的消極反抗，而且包涵著對(duì)故國(guó)之思和家破國(guó)亡的感慨

[雙調(diào)]《沉醉東風(fēng)》[中呂·陽(yáng)春曲]《知幾》知榮知辱牢緘口，誰(shuí)是誰(shuí)非暗點(diǎn)頭。詩(shī)書(shū)叢里且淹留。閑袖手，貧煞也風(fēng)流。今朝有酒今朝醉，且盡樽前有限杯?；仡^滄海又塵飛。日月疾，白發(fā)故人稀。不因酒困因詩(shī)困，常被吟魂惱醉魂。四時(shí)風(fēng)月一閑身。無(wú)用人，詩(shī)酒樂(lè)天真。張良辭漢全身計(jì)，范蠡歸湖遠(yuǎn)害機(jī)。樂(lè)山樂(lè)水總相宜。君細(xì)推，今古幾人知。[中呂·陽(yáng)春曲]《題情》[中呂·陽(yáng)春曲]《知幾》輕拈斑管書(shū)心事，細(xì)折銀箋寫(xiě)恨詞?？蓱z不慣害相思，則被你個(gè)肯字兒，逗我許多時(shí)。鬢云懶理松金鳳，胭粉慵施減玉容。傷情經(jīng)歲繡幃空，心緒冗，悶倚翠屏風(fēng)。慵拈粉線閑金縷，懶酌瓊漿冷玉壺。才郎一去信音疏，長(zhǎng)嘆吁，香臉淚如珠。從來(lái)好事天生儉，自古瓜兒苦后甜。奶娘催逼緊拘鉗，甚是嚴(yán)，越間阻越情忺。笑將紅袖遮銀燭，不放才郎夜看書(shū)。相偎相抱取歡娛，止不過(guò)迭應(yīng)舉，及第待何如。百忙里鉸甚鞋兒樣，寂寞羅幃冷篆香。向前摟定可憎娘，止不過(guò)趕嫁妝，誤了又妨。輕拈斑管書(shū)心事，細(xì)折銀箋寫(xiě)恨詞。可憐不慣害相思，則被你個(gè)肯字4、馬致遠(yuǎn)——最負(fù)盛名的散曲作家，現(xiàn)存小令104首，套數(shù)17套，留下作品最多之人。內(nèi)容有懷才不遇之感嘆；憤世嫉俗之呼喊；歸隱生活之謳歌；人生如夢(mèng)及時(shí)行樂(lè)之宣言；詠史吊古描寫(xiě)自然，贊頌愛(ài)情的篇章纏綿。其中感嘆世事，逃避現(xiàn)實(shí)，超然物外，消極厭世的作品最多，風(fēng)格兼有豪放、清逸

[越調(diào)·天凈沙]《秋思》枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。

[雙調(diào)·夜行船]《秋思》[夜行船]百歲光陰如夢(mèng)蝶，重回首往事堪嗟。今日春來(lái)，明朝花謝。急罰盞夜闌燈滅。4、馬致遠(yuǎn)——最負(fù)盛名的散曲作家，現(xiàn)存小令104首，套數(shù)17[喬木查]想秦宮漢闕，都做了蓑草牛羊野。不恁漁樵無(wú)話說(shuō)?？v荒墳橫斷碑，不辨龍蛇。[慶宣和]投至狐蹤與兔穴，多少豪杰。鼎足三分半腰折，魏耶？晉耶？[落梅風(fēng)]天教富，莫太奢。無(wú)多時(shí)好天良夜。富家兒更道你心似鐵，空辜負(fù)錦堂風(fēng)月。[風(fēng)入松]眼前紅日又西斜，疾似下坡車(chē)。不爭(zhēng)鏡里添白雪，上床與鞋履相別。莫笑鳩巢計(jì)拙，葫蘆提一向裝呆。[撥不斷]利名竭，是非絕。紅塵不向門(mén)前惹，綠樹(shù)偏宜屋角遮，青山正補(bǔ)墻頭缺，更那堪竹籬茅舍。[喬木查]想秦宮漢闕，都做了蓑草牛羊野。不恁漁樵無(wú)話說(shuō)?？v荒[離亭宴煞]蛩吟一覺(jué)方寧貼，雞鳴萬(wàn)事無(wú)休歇。何年是徹。密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂釀蜜，鬧攘攘蠅爭(zhēng)血。裴公綠野堂，陶令白蓮社。愛(ài)秋來(lái)時(shí)那些：和露摘黃花，帶霜烹紫蟹，煮酒燒紅葉，人生有限杯，渾幾個(gè)重陽(yáng)節(jié)。人問(wèn)我頑童記者：便北海探吾來(lái)，道東籬醉了也。藝術(shù)特色：以景襯情，融情于景；構(gòu)思新穎精巧；善于映襯；語(yǔ)言自然清新。[離亭宴煞]蛩吟一覺(jué)方寧貼，雞鳴萬(wàn)事無(wú)休歇。何年是徹。密匝匝第三節(jié)后期作家及作品一、后期特色：創(chuàng)作的中心轉(zhuǎn)移到南方；語(yǔ)言日趨工麗典雅，逐漸喪失前期本色淳樸的傳統(tǒng)。二、代表作家及作品1、張養(yǎng)浩作品集《云莊休居自適小樂(lè)府》，大部分作品寫(xiě)于晚年歸隱后；題材多樣，有寄情林泉，有抨擊現(xiàn)實(shí)，有表現(xiàn)對(duì)民生疾苦的關(guān)心；風(fēng)格清逸豪邁

第三節(jié)后期作家及作品[中呂·山坡羊]《潼關(guān)懷古》峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路，望西都，意躊躇。傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬(wàn)間都做了土，興，百姓苦，亡，百姓苦。熔寫(xiě)景、抒情、議論為一體，氣勢(shì)雄渾，感情沉郁，議論深刻，借景抒情，吊古傷今，意向宏闊，想象豐富，用語(yǔ)精當(dāng)，言簡(jiǎn)意賅，結(jié)尾尤為警拔，為元曲中罕見(jiàn)。[中呂·山坡羊]《潼關(guān)懷古》2、張可久——元散曲中最負(fù)盛名，所存作品最多的作家，《全元散曲》輯他的小令855首，套曲九套；作品多為欣賞山光水色和抒寫(xiě)個(gè)人情懷之作，此外雜以應(yīng)酬和懷古的篇章。以雕琢字句為能事，以風(fēng)雅蘊(yùn)藉為最高境界，多采詩(shī)詞句法入曲，形成清雅華麗的特色。

2、張可久——元散曲中最負(fù)盛名，所存作品最多的作家，《全元散3、喬吉—小令209首，套數(shù)十一套，是僅次于張可久的多產(chǎn)作家。一生潦倒，流落江湖，寄情山水詩(shī)酒，自稱(chēng)“江湖醉仙”或“江湖狀元”；作品多嘯傲山水，嘲風(fēng)弄月，青樓調(diào)笑之作，表現(xiàn)出較濃厚的消極厭世思想；風(fēng)格以清麗見(jiàn)長(zhǎng)，注重詞藻和格律的錘煉，表現(xiàn)了典雅化的傾向。[雙調(diào)·水仙子]《尋梅》冬前冬后幾村莊，溪北溪南兩履霜，樹(shù)頭樹(shù)底孤山上。冷風(fēng)來(lái)何處香？忽相逢縞袂綃裳。酒醒寒驚夢(mèng)，笛凄春斷腸，淡月昏黃。3、喬吉—小令209首，套數(shù)十一套，是僅次于張可久的多產(chǎn)作家4、睢景臣

——[般涉調(diào)哨遍]《高祖還鄉(xiāng)》有人物，有場(chǎng)景，有故事，諷刺入木三分，詼諧令人噴飯。宛若畫(huà)中的漫畫(huà)，劇中的諷刺劇，從思想內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格上都充分表現(xiàn)出它的“新奇”之處。思想內(nèi)容上奇在

A、不頌其尊嚴(yán)的皇威，而揭其無(wú)賴(lài)的老底；B、不就史寫(xiě)史，而借史諷今表現(xiàn)手法上奇在A、有完整的情節(jié)和鮮明具體的人物形象，B、對(duì)高祖還鄉(xiāng)的盛典，不作正面地直接描述，而借一個(gè)鄉(xiāng)民的眼睛折光來(lái)反應(yīng)，

4、睢景臣——[般涉調(diào)哨遍]《高祖還鄉(xiāng)》第七章散曲課件第七章元代散曲

第一節(jié)散曲的興起與體裁第七章元代散曲

第一節(jié)散曲的興起與體裁一、什么叫散曲

1、起源——一種認(rèn)為曲由詞直接演化而來(lái)；一種認(rèn)為曲是我國(guó)北方民間樂(lè)曲與入居中原的少數(shù)民族帶來(lái)的胡地番樂(lè)融合而成的。2、散曲大約在雜劇之先，即12世紀(jì)后半期到13世紀(jì)初葉（金末無(wú)初）于北方興起，它本來(lái)是一種民間流傳的“俗謠俚曲”，后來(lái)為文人的創(chuàng)作所吸收，又融合了一部分詞調(diào)，由此發(fā)展而成為一種帶有濃厚地方色彩和民間風(fēng)格的新詩(shī)體。這種新的韻文體的興起和發(fā)展也受到宋金以來(lái)流行的民間演唱藝術(shù)，如鼓子詞、諸宮調(diào)等的影響。一、什么叫散曲二、主要形式。1、小令——獨(dú)立的一支曲子，又叫“葉兒”，相當(dāng)一首單調(diào)的詞。散曲中還有一種介入小令與套數(shù)之間的特殊體式，叫“帶過(guò)曲”

2、套數(shù)——是組曲，又叫套曲，即由同一宮調(diào)里兩支以上的曲子連綴而成的組曲，曲子間的連綴有一定順序，一般用一二支小曲開(kāi)端，用“煞調(diào)”、“尾聲”結(jié)束，中間選用的曲子可多可少，短者只三、四調(diào)，長(zhǎng)的連綴到二、三十調(diào)。同調(diào)的若干曲牌聯(lián)綴、各曲同押一部韻、結(jié)尾有尾聲。

二、主要形式。按音樂(lè)系統(tǒng)分，可分為南曲和北曲，后來(lái)出現(xiàn)的“南北合套”，是指將南曲和北曲用在一套曲子中。三、散曲的特點(diǎn)1、從與曲調(diào)配合的關(guān)系上看，散曲在正格之外可加襯字，這就解決了固定的格調(diào)與靈活的語(yǔ)言之間的矛盾。（加襯字有一定的規(guī)律，它以虛詞為主，一般用在句首或詞頭、詞尾，字?jǐn)?shù)以單數(shù)為宜，襯字的總字?jǐn)?shù)一般不宜超過(guò)正格的總字?jǐn)?shù)，以免把原曲搞得面目全非，小令里少加襯字。）

按音樂(lè)系統(tǒng)分，可分為南曲和北曲，后來(lái)出現(xiàn)的“南北合套”，是指我是個(gè)蒸不爛、煮不熟、槌不扁、炒不爆、響鐺鐺一粒銅碗豆，恁子弟每誰(shuí)教你鉆入他鋤不斷、斫不下、解不開(kāi)、頓不脫、慢騰騰千層錦套頭。2、散曲用韻較密，且可平仄互押，但不可轉(zhuǎn)韻。3、句式對(duì)仗形式多樣律詩(shī)和詞都力避字句的重復(fù)，尤忌重韻；而曲則以此見(jiàn)長(zhǎng)。為了接近口語(yǔ)，襯字用的“了”、“的”、“兒”的等虛詞經(jīng)常重復(fù)出現(xiàn)，前者一般是對(duì)偶句、雙壁對(duì)，而曲里的三句相對(duì)的“鼎足對(duì)”多見(jiàn)我是個(gè)蒸不爛、煮不熟、槌不扁、炒不爆、響鐺鐺一粒銅碗豆，恁子4、從表現(xiàn)手法與風(fēng)格上來(lái)說(shuō)，曲和詩(shī)詞也有極為明顯的區(qū)別。詩(shī)詞講究含蓄蘊(yùn)籍，“含而不露，神余言外?！倍嗍褂帽扔骰蛳笳鳎幢扰d的手法。曲則貴“尖新”、“豪辣”，多用直陳白描，即賦的手法。散曲的語(yǔ)言崇尚通俗化、口語(yǔ)化與散文化，這些也決定了散曲以自然、酣暢為其審美取向4、從表現(xiàn)手法與風(fēng)格上來(lái)說(shuō)，曲和詩(shī)詞也有極為明顯的區(qū)別。

唐金昌緒《春怨》（詩(shī)）打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。

宋晏殊《采桑子》（詞）時(shí)光只解催人老，不信多情，長(zhǎng)恨離亭，淚滴春衫酒易醒。梧桐昨夜西風(fēng)急，淡月朧明，好夢(mèng)頻驚，何處高樓雁一聲？

元張可久[山坡羊]《閨思》（曲）云松螺髻，香溫繡被，掩春閨一覺(jué)傷春睡。柳花飛，小瓊姬，一聲“雪下呈祥瑞”，團(tuán)圓夢(mèng)兒生喚起。誰(shuí)，不做美？呸，卻是你。唐金昌緒《春怨》（詩(shī)）任中敏先生在《詞曲通義》第七條讀到詞曲在性質(zhì)上的區(qū)別時(shí)談到：詞斂而曲放……詞陰柔而曲陽(yáng)剛；詞以婉約為主，曲以豪放為主……詞尚意內(nèi)言外，曲則為言外而意亦外。詞僅宜抒情寫(xiě)景，不宜記事，曲則記敘、抒情皆可；詞僅宜于悲，而不宜于喜；曲則悲喜兼至，情致極放詞僅可雅而不可俗，可純而不可雜；曲則雅俗俱可。詞求雅化，曲求自然化。詞僅宜于莊，而不宜于諧，曲則莊、諧雜出。任中敏先生在《詞曲通義》第七條讀到詞曲在性質(zhì)上的區(qū)別時(shí)談到：

第二節(jié)散曲前期作家和作品

一、前期作家分類(lèi)1、書(shū)會(huì)才人作家——關(guān)漢卿、王和卿2、平民及小吏作家——白樸、馬致遠(yuǎn)3、達(dá)官顯貴作家——盧摯、姚燧。二、前期散曲特色1、隨著傳統(tǒng)信仰的失落，作家們嘆世歸隱，對(duì)封建政治的價(jià)值普遍采取否定的態(tài)度。

第二節(jié)散曲前期作家和作品關(guān)漢卿的[南呂四塊玉·閑適]

意馬收，心猿鎖，跳出紅塵惡風(fēng)波，槐陰午夢(mèng)驚破。離了名利場(chǎng)，鉆入安樂(lè)窩，閑快樂(lè)。南畝耕，東山臥，世態(tài)人情經(jīng)歷多。閑將往來(lái)思量過(guò)，賢的是他，愚的是我，爭(zhēng)什么？2、作家生活態(tài)度與市井社會(huì)的觀念形態(tài)關(guān)系密切。

關(guān)漢卿的[南呂四塊玉·閑適]關(guān)漢卿[仙呂·一半兒]《題情》碧紗窗外靜無(wú)人，跪在床前忙要親，罵了個(gè)負(fù)心回轉(zhuǎn)身，雖是我話兒嗔，一半兒推辭一半兒肯。銀臺(tái)燈滅篆煙殘，獨(dú)入羅幃掩淚眼，乍孤眼好教人情興懶，薄設(shè)設(shè)被兒?jiǎn)危话雰簻睾鸵话雰汉嗲槎嗑w小冤家，迤逗得人來(lái)憔悴煞，說(shuō)來(lái)的話先瞞過(guò)咱，怎知他，一半兒真實(shí)，一半兒假。三、前期作家及作品1、關(guān)漢卿—現(xiàn)存小令57首，套數(shù)14套，小令作品中很多描寫(xiě)男女戀情和離別相思之作的。

關(guān)漢卿[仙呂·一半兒]《題情》[雙調(diào)]《沉醉東風(fēng)》咫尺的天南地北，霎時(shí)間月缺花飛。手執(zhí)著踐行杯，眼閣著別離淚。剛道聲“保重將息”。痛煞煞教人舍不得?！昂萌フ咄皦m萬(wàn)里！”[南呂·四塊玉]《別情》自送別，心難舍，一點(diǎn)相思幾時(shí)絕，憑欄袖拂楊花雪。溪又斜，山又遮，人去也。

2、白樸——現(xiàn)存小令三十六首，套數(shù)四套，風(fēng)格文采婉約，內(nèi)容多表現(xiàn)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的消極反抗，而且包涵著對(duì)故國(guó)之思和家破國(guó)亡的感慨

[雙調(diào)]《沉醉東風(fēng)》[中呂·陽(yáng)春曲]《知幾》知榮知辱牢緘口，誰(shuí)是誰(shuí)非暗點(diǎn)頭。詩(shī)書(shū)叢里且淹留。閑袖手，貧煞也風(fēng)流。今朝有酒今朝醉，且盡樽前有限杯?；仡^滄海又塵飛。日月疾，白發(fā)故人稀。不因酒困因詩(shī)困，常被吟魂惱醉魂。四時(shí)風(fēng)月一閑身。無(wú)用人，詩(shī)酒樂(lè)天真。張良辭漢全身計(jì)，范蠡歸湖遠(yuǎn)害機(jī)。樂(lè)山樂(lè)水總相宜。君細(xì)推，今古幾人知。[中呂·陽(yáng)春曲]《題情》[中呂·陽(yáng)春曲]《知幾》輕拈斑管書(shū)心事，細(xì)折銀箋寫(xiě)恨詞?？蓱z不慣害相思，則被你個(gè)肯字兒，逗我許多時(shí)。鬢云懶理松金鳳，胭粉慵施減玉容。傷情經(jīng)歲繡幃空，心緒冗，悶倚翠屏風(fēng)。慵拈粉線閑金縷，懶酌瓊漿冷玉壺。才郎一去信音疏，長(zhǎng)嘆吁，香臉淚如珠。從來(lái)好事天生儉，自古瓜兒苦后甜。奶娘催逼緊拘鉗，甚是嚴(yán)，越間阻越情忺。笑將紅袖遮銀燭，不放才郎夜看書(shū)。相偎相抱取歡娛，止不過(guò)迭應(yīng)舉，及第待何如。百忙里鉸甚鞋兒樣，寂寞羅幃冷篆香。向前摟定可憎娘，止不過(guò)趕嫁妝，誤了又妨。輕拈斑管書(shū)心事，細(xì)折銀箋寫(xiě)恨詞?？蓱z不慣害相思，則被你個(gè)肯字4、馬致遠(yuǎn)——最負(fù)盛名的散曲作家，現(xiàn)存小令104首，套數(shù)17套，留下作品最多之人。內(nèi)容有懷才不遇之感嘆；憤世嫉俗之呼喊；歸隱生活之謳歌；人生如夢(mèng)及時(shí)行樂(lè)之宣言；詠史吊古描寫(xiě)自然，贊頌愛(ài)情的篇章纏綿。其中感嘆世事，逃避現(xiàn)實(shí)，超然物外，消極厭世的作品最多，風(fēng)格兼有豪放、清逸

[越調(diào)·天凈沙]《秋思》枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。

[雙調(diào)·夜行船]《秋思》[夜行船]百歲光陰如夢(mèng)蝶，重回首往事堪嗟。今日春來(lái)，明朝花謝。急罰盞夜闌燈滅。4、馬致遠(yuǎn)——最負(fù)盛名的散曲作家，現(xiàn)存小令104首，套數(shù)17[喬木查]想秦宮漢闕，都做了蓑草牛羊野。不恁漁樵無(wú)話說(shuō)。縱荒墳橫斷碑，不辨龍蛇。[慶宣和]投至狐蹤與兔穴，多少豪杰。鼎足三分半腰折，魏耶？晉耶？[落梅風(fēng)]天教富，莫太奢。無(wú)多時(shí)好天良夜。富家兒更道你心似鐵，空辜負(fù)錦堂風(fēng)月。[風(fēng)入松]眼前紅日又西斜，疾似下坡車(chē)。不爭(zhēng)鏡里添白雪，上床與鞋履相別。莫笑鳩巢計(jì)拙，葫蘆提一向裝呆。[撥不斷]利名竭，是非絕。紅塵不向門(mén)前惹，綠樹(shù)偏宜屋角遮，青山正補(bǔ)墻頭缺，更那堪竹籬茅舍。[喬木查]想秦宮漢闕，都做了蓑草牛羊野。不恁漁樵無(wú)話說(shuō)?？v荒[離亭宴煞]蛩吟一覺(jué)方寧貼，雞鳴萬(wàn)事無(wú)休歇。何年是徹。密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂釀蜜，鬧攘攘蠅爭(zhēng)血。裴公綠野堂，陶令白蓮社。愛(ài)秋來(lái)時(shí)那些：和露摘黃花，帶霜烹紫蟹，煮酒燒紅葉，人生有限杯，渾幾個(gè)重陽(yáng)節(jié)。人問(wèn)我頑童記者：便北海探吾來(lái)，道東籬醉了也。藝術(shù)特色：以景襯情，融情于景；構(gòu)思新穎精巧；善于映襯；語(yǔ)言自然清新。[離亭宴煞]蛩吟一覺(jué)方寧貼，雞鳴萬(wàn)事無(wú)休歇。何年是徹。密匝匝第三節(jié)后期作家及作品一、后期特色：創(chuàng)作的中心轉(zhuǎn)移到南方；語(yǔ)言日趨工麗典雅，逐漸喪失前期本色淳樸的傳統(tǒng)。二、代表作家及作品1、張養(yǎng)浩