教程音樂(lè)制作混音

聲卡/音頻接口選購(gòu)指南(上海華藝音頻)◆“聲卡”與“音頻接口”的區(qū)別除了外觀，沒(méi)有區(qū)別。他們的本質(zhì)是一樣的，都是電腦與外界傳遞聲音信號(hào)的紐帶。有多種叫法，比如“音頻界面”、“音頻解決方案”、“音頻卡”等等。一般我們把模樣長(zhǎng)得象電路板的，叫“聲卡”；把模樣象鐵盒子似的東西，叫“音頻接口”。其實(shí)是一個(gè)東西。無(wú)論是什么模樣，它們的作用都是一樣的◆“專(zhuān)業(yè)”聲卡是什么東西？件制造廠商根據(jù)其產(chǎn)品所銷(xiāo)售的對(duì)象，把產(chǎn)品分為“消費(fèi)”類(lèi)型（consumer）和“專(zhuān)業(yè)”類(lèi)型（professional）。消費(fèi)類(lèi)的產(chǎn)品就是專(zhuān)門(mén)賣(mài)給消費(fèi)者拿回去使用的，專(zhuān)業(yè)類(lèi)產(chǎn)品就是賣(mài)給專(zhuān)業(yè)人士拿回去工作用的（說(shuō)白了就是用來(lái)掙錢(qián)的）。廠家在開(kāi)發(fā)產(chǎn)品時(shí)，都會(huì)進(jìn)行產(chǎn)品定位。消費(fèi)型產(chǎn)品和專(zhuān)業(yè)型產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)設(shè)計(jì)是很不同的。一般也有把consumer翻譯成“民用”的，但我認(rèn)為還是翻譯成“消費(fèi)型”比較準(zhǔn)確。◆專(zhuān)業(yè)型聲卡與消費(fèi)型聲卡的區(qū)別首先，專(zhuān)業(yè)聲卡都支持ASIO和GSIF這兩個(gè)消費(fèi)領(lǐng)域所沒(méi)有的驅(qū)動(dòng)，因?yàn)檫@是我們制作音樂(lè)所需要用到的。而普通聲卡一般都不支持，因?yàn)橛貌恢?。其次，?zhuān)業(yè)聲卡用料講究，制造成本遠(yuǎn)高于普通聲卡，通常是數(shù)十倍到幾百倍。價(jià)格也自然貴得多。不過(guò)現(xiàn)在有不少生產(chǎn)專(zhuān)業(yè)聲卡的廠家，也慢慢開(kāi)始使用盡量降低成本，在用料上有所妥協(xié)，使價(jià)格下降到接近普通聲卡的程度。第三，專(zhuān)業(yè)聲卡在音質(zhì)上比較追求高保真，因?yàn)檫@直接關(guān)系到產(chǎn)品的命運(yùn)。雖然有些普通聲卡也號(hào)稱(chēng)有高品質(zhì)音質(zhì)，但往往是靠一些投機(jī)取巧的辦法得來(lái)的，讓專(zhuān)業(yè)人士給“折騰”一下馬上就露餡了。只有老老實(shí)實(shí)在音質(zhì)上下功夫的專(zhuān)業(yè)聲卡才能用于音樂(lè)制作和錄音、混音。第四，專(zhuān)業(yè)聲卡不去主動(dòng)兼容一些普通應(yīng)用功能，例如電腦游戲、3D環(huán)繞聲等等，很多專(zhuān)業(yè)聲卡甚至都不提供CD音頻輸入。如果你打算買(mǎi)一個(gè)專(zhuān)業(yè)聲卡來(lái)打游戲，那你慘了。本文中，下面所提到的聲卡全部都是指專(zhuān)業(yè)聲卡。以后我就不再做說(shuō)明了?！粜阅芘c價(jià)格每個(gè)人都想買(mǎi)到功能多、音質(zhì)好、價(jià)格便宜的聲卡，但這是不可能的。功能多，音質(zhì)好，成本必然高，價(jià)格就貴；反之就便宜。這是一個(gè)基本規(guī)律。電腦產(chǎn)品并非象服裝行業(yè)一樣具有不透明的高額暴力，而是有多少功能有多好的音質(zhì)就有什么樣的價(jià)格。所以選擇聲卡，我的建議是三條標(biāo)準(zhǔn)：功能足夠，音質(zhì)能滿(mǎn)足自己要求，價(jià)格能接受?！絷P(guān)于音質(zhì)（模擬音頻）如果你想知道某個(gè)聲卡的音質(zhì)究竟如何，有三個(gè)參考因素：1，廠家提供的性能數(shù)據(jù)；2，用戶(hù)的評(píng)價(jià)以及測(cè)試報(bào)告；3，價(jià)格廠家提供的性能數(shù)據(jù)，是很重要的一個(gè)參考。專(zhuān)業(yè)廠家一般比較誠(chéng)實(shí)，提供的數(shù)據(jù)基本可以信賴(lài)。但有一個(gè)情況要注意，不少?gòu)S家在標(biāo)示動(dòng)態(tài)范圍等參數(shù)時(shí)，往往是直接標(biāo)出ADC和DAC芯片的參數(shù)，而并非是整個(gè)聲卡的真實(shí)情況。這類(lèi)聲卡有不少，大多數(shù)的低檔聲卡都是如此，也有少數(shù)高檔聲卡也是如此，比如Pulsar等。而一部份高檔聲卡是老老實(shí)實(shí)到實(shí)驗(yàn)室里實(shí)際測(cè)量聲卡的整體音質(zhì)。這樣的參數(shù)可以信賴(lài)。那么這兩種標(biāo)示方法，有什么區(qū)別呢？熟悉電路的朋友都知道，一個(gè)產(chǎn)品的動(dòng)態(tài)范圍（信噪比），不可能高于它所使用的ADC/DAC的指標(biāo)。因此，如果一個(gè)聲卡所標(biāo)示的參數(shù)是ADC/DAC的數(shù)據(jù)，那么這個(gè)聲卡的實(shí)際音質(zhì)將低于這個(gè)參數(shù)。比如Waveterminal192X提供的AD動(dòng)態(tài)是123dB，這是指ADC芯片AKM5394A的動(dòng)態(tài)，那么它的實(shí)際動(dòng)態(tài)范圍將低于這個(gè)數(shù)字；再比如Pulsar所標(biāo)示的動(dòng)態(tài)分別是100dB（AD）和110dB（DA），這也是指ADC/DAC的參數(shù)，它的實(shí)際音質(zhì)將低于這個(gè)指標(biāo)。如何分辨某個(gè)聲卡所標(biāo)示的參數(shù)是實(shí)測(cè)數(shù)據(jù)還是ADC和DAC數(shù)據(jù)呢？首先看廠家自己怎么說(shuō)的，有的廠家自己就說(shuō)明了，比如Pulsar，廠家告訴你，我的數(shù)據(jù)是ADC和DAC的；但更多的廠家不告訴你，怎么辦？這里有一個(gè)辦法，就是查找它所使用的ADC和DAC，如果聲卡所標(biāo)示的數(shù)字與ADC/DAC相同，那么肯定就是直接拿ADC/DAC的指標(biāo)來(lái)的。（但也有極少數(shù)非常高端的產(chǎn)品的實(shí)際指標(biāo)會(huì)很接近芯片的指標(biāo)）用戶(hù)的評(píng)價(jià)以及第三方測(cè)試報(bào)告也可以作為參考。但這里有很大的主觀成分。比如某人說(shuō)這個(gè)東西的音質(zhì)怎么怎么好，可能當(dāng)你真正拿到它的時(shí)候卻發(fā)現(xiàn)并不是象別人說(shuō)得那么好。所以別人的評(píng)價(jià)只能作參考。另外，現(xiàn)在也常有人拿RMAA來(lái)做聲卡音質(zhì)測(cè)試。這個(gè)測(cè)試有個(gè)問(wèn)題，就是它不能單獨(dú)反映出輸出或者輸入的音質(zhì)，而只能反映出輸出+輸入的整個(gè)音質(zhì)，這個(gè)結(jié)果肯定要差于單獨(dú)的輸出或輸入。所以RMAA的測(cè)試結(jié)果也只能用來(lái)做個(gè)參考。價(jià)格，在某種意義上來(lái)說(shuō)可以從側(cè)面反映一個(gè)聲卡的音質(zhì)。但這里要注意比較一下它們的功能。比如LunaII和MIA，一個(gè)是3100元，一個(gè)是2450元，可是它們的音質(zhì)卻剛好與價(jià)格成反比。這是因?yàn)長(zhǎng)unaII的功能多，硬件DSP就花去了很多錢(qián)，剩下不了多少錢(qián)留給音質(zhì)了。如果光比在音質(zhì)上的投入，肯定是MIA花錢(qián)多，所以MIA本來(lái)就應(yīng)該有更好的音質(zhì)。最后你最好還要熟悉一下各個(gè)品牌（或系列）的產(chǎn)品規(guī)律。有的品牌（系列）是以音質(zhì)來(lái)區(qū)分產(chǎn)品，越貴的音質(zhì)越好，比如ESI的Waveterminal192L和X，功能幾乎一樣，而X的音質(zhì)比L好，價(jià)格更貴；而有些品牌（系列）卻是以功能來(lái)區(qū)分產(chǎn)品，比如Creamware的LunaII和Pulsar，音質(zhì)一樣，功能不一樣。對(duì)于前一種情況，如果你想要好的音質(zhì)，就要盡量買(mǎi)這個(gè)品牌的高端產(chǎn)品，對(duì)于后一種情況，你想要好的音質(zhì)，卻不一定非要買(mǎi)高端產(chǎn)品。◆現(xiàn)在的聲卡音質(zhì)能達(dá)到什么程度或許會(huì)有一些人有疑問(wèn)，現(xiàn)在的專(zhuān)業(yè)聲卡的音質(zhì)，究竟能達(dá)到一個(gè)什么程度呢？這個(gè)問(wèn)題實(shí)在很難回答。你最好給我一個(gè)參照物……◆聲卡的各項(xiàng)音質(zhì)指標(biāo)，與實(shí)際聽(tīng)感有什么關(guān)系？現(xiàn)在不少人，喜歡說(shuō)“指標(biāo)高不代表什么，聲音好才是最重要的”。其實(shí)，這兩方面并不矛盾。那些指標(biāo)本來(lái)就是音質(zhì)的全面反映，就好比用時(shí)速、加速度、耗油量等等數(shù)據(jù)來(lái)描述汽車(chē)的性能一樣，指標(biāo)高，性能自然就好。很簡(jiǎn)單的道理，比方說(shuō)一個(gè)聲卡的頻響有多真實(shí)？是你去播放一段音樂(lè)用耳朵聽(tīng)還是用一段全頻帶的正弦波掃描用儀器測(cè)量來(lái)的準(zhǔn)確？當(dāng)然是后者，后者囊括了所有可能的因素，全面、準(zhǔn)確、客觀；而前者卻總會(huì)漏掉一些頻段，不全面、不準(zhǔn)確、不客觀。如果用儀器測(cè)出來(lái)的頻響是平直的，那你的音樂(lè)也會(huì)準(zhǔn)確。這就是為什么各個(gè)廠家都用一些指標(biāo)來(lái)標(biāo)示音質(zhì)，因?yàn)檫@些指標(biāo)本來(lái)就能代表這個(gè)產(chǎn)品的音質(zhì)。只有兩種情況，才可能造成指標(biāo)與實(shí)際聽(tīng)感不符，一是測(cè)量不準(zhǔn)確，二是弄虛作假。當(dāng)然，把ADC/DAC的指標(biāo)直接當(dāng)作聲卡指標(biāo)來(lái)寫(xiě)出來(lái)，這是否屬于弄虛作假還有待討論?？蓜e以為只有低檔聲卡才干這個(gè)，一些名牌也是如此。所以希望所有聲卡廠家都能把自己的產(chǎn)品做一下實(shí)際測(cè)量，這樣出來(lái)的指標(biāo)才能準(zhǔn)確反映音質(zhì)?！絷P(guān)于音質(zhì)（數(shù)字音頻）數(shù)字連接分為直通式和非直通式（好像沒(méi)有這種術(shù)語(yǔ)，是我瞎編的）。直通式，就是對(duì)數(shù)字信號(hào)不做任何改變；非直通式，就是對(duì)數(shù)字信號(hào)重新做采樣，甚至還可以做音量處理什么的。直通式的電路，成本很低，所以低價(jià)位聲卡都是直通式的數(shù)字口。直通式的好處就是無(wú)損，而且任何聲卡都一樣，哪怕是很便宜的聲卡。非直通式的電路，那可就有區(qū)別的。成本低的，音質(zhì)較差，會(huì)帶來(lái)較大損失；成本高的，才會(huì)有好質(zhì)量。非直通式的好處是可以調(diào)節(jié)音量、改變采樣率……高檔聲卡都可以用非直通式?！趄?qū)動(dòng)為什么這里要單獨(dú)把驅(qū)動(dòng)拿出來(lái)說(shuō)呢？這是因?yàn)閷?zhuān)業(yè)聲卡的驅(qū)動(dòng)普遍有問(wèn)題。所以買(mǎi)專(zhuān)業(yè)聲卡時(shí)，驅(qū)動(dòng)的性能也是選擇聲卡時(shí)的一個(gè)重要考慮要素。專(zhuān)業(yè)聲卡由于需要支持一些專(zhuān)業(yè)驅(qū)動(dòng)，并且通道數(shù)比較多，因此理論上來(lái)說(shuō)驅(qū)動(dòng)的兼容性和穩(wěn)定性不會(huì)比普通聲卡好。目前許多專(zhuān)業(yè)聲卡/音頻接口的驅(qū)動(dòng)有或多或少會(huì)有些問(wèn)題，有的輕微，有的嚴(yán)重，如果你想找一個(gè)驅(qū)動(dòng)絕對(duì)沒(méi)有任何問(wèn)題的產(chǎn)品，答案是不可能。而且，在別人機(jī)器上沒(méi)有問(wèn)題的聲卡，到了你機(jī)器上是否會(huì)有問(wèn)題就難說(shuō)了。專(zhuān)業(yè)聲卡在音質(zhì)上已經(jīng)沒(méi)有任何瓶頸，只要有錢(qián)，需要多好的音質(zhì)就有多好的音質(zhì)。驅(qū)動(dòng)才是目前限制專(zhuān)業(yè)聲卡發(fā)展的最大瓶頸。那么怎樣獲取一個(gè)聲卡的驅(qū)動(dòng)性能的信息呢？廠家肯定不會(huì)告訴你我的驅(qū)動(dòng)有這樣或者那樣的問(wèn)題。所以我們平時(shí)要注意論壇上的討論，經(jīng)?？纯雌渌脩?hù)的問(wèn)題報(bào)告。另外，買(mǎi)聲卡的商家一般也對(duì)自己聲卡的穩(wěn)定性有所了解。你在買(mǎi)的時(shí)候可以多詢(xún)問(wèn)一下，當(dāng)然，商家不一定會(huì)告訴你真實(shí)情況，那么你可以提出“如果有不穩(wěn)定或者各種奇怪的現(xiàn)象我就要退貨”等要求，商家說(shuō)不定就會(huì)跟你說(shuō)真話(huà)或者向你推薦問(wèn)題比較少的產(chǎn)品了。另外，專(zhuān)業(yè)聲卡幾乎全都不支持VIA主板，要么根本不能安裝，要么有點(diǎn)兼容問(wèn)題。建議最好使用Intel主板。這是常識(shí)，地球人都知道。◆內(nèi)置還是外置？是買(mǎi)一塊內(nèi)置的卡好呢，還是買(mǎi)一個(gè)外置的音頻接口好？這是一部份新手的問(wèn)題。在很多人中有一種說(shuō)法，說(shuō)聲卡音質(zhì)差是因?yàn)殡娔X內(nèi)部的電磁干擾很厲害。這種說(shuō)法在專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域中是沒(méi)有市場(chǎng)的。外置的專(zhuān)業(yè)聲卡之所以要做成外置，僅僅是因?yàn)椴蹇谔?，卡上放不下，而與音質(zhì)沒(méi)有關(guān)系。外置接口的好處是接線(xiàn)方便，內(nèi)置卡的好處是不占地方，成本低（性?xún)r(jià)比高）。同屬Echo公司的內(nèi)置卡MIA和外置接口Gina24，有著相同的音質(zhì)同屬ESI公司的內(nèi)置卡WT192X和外置接口WamiRack192L，內(nèi)置卡卻比外置接口有著更好的音質(zhì)◆拖辮子的聲卡怎么樣？新手往往會(huì)對(duì)這樣的聲卡感到疑惑：這樣的有“辮子”的聲卡，在電腦市場(chǎng)上是看不見(jiàn)的。這個(gè)辮子是怎么回事呢？其實(shí)很簡(jiǎn)單，卡上放不下這么多接口，所以就拖出一根辮子，再把接口放上去。至于音質(zhì)問(wèn)題，專(zhuān)業(yè)聲卡早就替你考慮好了，屏蔽做得很好，不會(huì)影響音質(zhì)的。這些聲卡為什么不直接做一個(gè)外置盒呢？答案很簡(jiǎn)單：為了節(jié)約成本。做成外置的，價(jià)格會(huì)提高很多，但音質(zhì)卻一樣。你選哪一個(gè)？◆關(guān)于話(huà)筒輸入多數(shù)專(zhuān)業(yè)聲卡/音頻接口并不提供話(huà)筒輸入（話(huà)筒前置放大器）。這是新手們特別需要注意的地方?？蓜e把聲卡買(mǎi)回去以后，又抱怨不能接話(huà)筒。但也有一些是有話(huà)筒輸入的。怎樣選擇呢？我的建議是：如果你是低成本的個(gè)人工作室，可以考慮帶有話(huà)筒放大器的聲卡/音頻接口，這樣你就不再需要購(gòu)買(mǎi)調(diào)音臺(tái)或者話(huà)筒放大器了，可以節(jié)省資金節(jié)省占地；如果你對(duì)人聲錄音質(zhì)量有比較高的要求，則最好買(mǎi)不帶話(huà)筒放大器的聲卡/音頻接口，然后再配上單獨(dú)的話(huà)筒放大器，以便獲得靈活的搭配和較好的音質(zhì)。我個(gè)人偏向于聲卡+單獨(dú)的話(huà)筒放大器模式，因?yàn)檫@樣比較靈活，升級(jí)方便，而且質(zhì)量高?！舨蹇陬?lèi)型模擬插口有幾種規(guī)格：RCA蓮花頭、大二芯直插式、TRS大三芯直插式（立體聲/非平衡）、TRS大三芯直插式（單聲道/平衡）、XLR卡農(nóng)口。RCA蓮花頭、大二芯直插式、TRS大三芯直插式（立體聲/非平衡），理論上音質(zhì)都一樣。它們都是非平衡式。TRS大三芯直插式（單聲道/平衡）、XLR卡農(nóng)口，音質(zhì)一樣。它們都是平衡式。有人說(shuō)只有卡農(nóng)口才是專(zhuān)業(yè)的，這是錯(cuò)誤的。TRS大三芯直插式（單聲道）與卡農(nóng)口一樣，具有同樣的性能。模擬音頻信號(hào)分為平衡式和非平衡式。平衡式的音質(zhì)比非平衡好。但如果一套系統(tǒng)中有一個(gè)是非平衡式，整個(gè)系統(tǒng)就是非平衡的。例如你的聲卡的輸出是平衡式，但前面的功放的輸入?yún)s是非平衡式，那么你的聲卡也就等于作為非平衡式在使用。假如你的某個(gè)設(shè)備不能自動(dòng)調(diào)節(jié)平衡和非平衡，而你又把非平衡連接到了平衡上，那么整個(gè)系統(tǒng)的聲音將減小14dB。所以買(mǎi)聲卡時(shí)不必一味追求平衡式，還是要根據(jù)自己的實(shí)際情況來(lái)定。XLR（卡農(nóng)）插頭和插座TRS(1/4英寸)大三芯插頭和插座TRS(1/4英寸)大二芯插頭和插座混合插座（既可以插卡農(nóng)頭又可以插直插頭RCA蓮花頭和插座◆通道數(shù)買(mǎi)專(zhuān)業(yè)聲卡的時(shí)候，你會(huì)看到聲卡指標(biāo)里有通道數(shù)目。如果你是新手，可千萬(wàn)要注意，這些數(shù)字的含義與普通聲卡有很大不同。首先，專(zhuān)業(yè)聲卡所說(shuō)的通道，全部是指單聲道。比如某卡的通道數(shù)是2輸出2輸入，那么它實(shí)際上就是一個(gè)立體聲輸出和一個(gè)立體聲輸入。其次，專(zhuān)業(yè)聲卡的通道數(shù)包括內(nèi)部音頻通道和外部接口兩個(gè)概念。內(nèi)部音頻通道就是指這個(gè)聲卡的實(shí)際通道，外部接口數(shù)目是指聲卡與外界設(shè)備相連的接口。比如EchoMIA，內(nèi)部通道是8，外部接口是2進(jìn)2出。那么這內(nèi)部8個(gè)通道是怎么接到2個(gè)口上的呢？很簡(jiǎn)單，把它們攪和在一起就行了。這還算是比較簡(jiǎn)單的情況。復(fù)雜一點(diǎn)的，例如RME的Multiface，18個(gè)內(nèi)部播放通道，一千多個(gè)音頻傳輸通道，外部接口是18進(jìn)20出，這是怎么回事呢？這個(gè)說(shuō)起來(lái)就話(huà)長(zhǎng)了……為什么專(zhuān)業(yè)聲卡需要這么多內(nèi)部通道呢？一是因?yàn)閷?zhuān)業(yè)聲卡需要有靈活的路由設(shè)置（例如RMEMultiface），二是因?yàn)閷?zhuān)業(yè)聲卡大都不支持多音頻流和多任務(wù)，因此需要多個(gè)音頻通道以便于用戶(hù)能夠運(yùn)行多個(gè)軟件（例如EchoMIA）。那么為什么專(zhuān)業(yè)聲卡也有多個(gè)外部接口呢？這是為了連接多個(gè)設(shè)備的需要。一般來(lái)說(shuō)，聲卡指標(biāo)里稱(chēng)此卡具有X進(jìn)X出，這是表示它的外部接口數(shù)目。如果它說(shuō)此卡具有X個(gè)音頻通道，這就是表示它的內(nèi)部通道數(shù)目?！粜膽B(tài)買(mǎi)專(zhuān)業(yè)設(shè)備一定要端正心態(tài)。因?yàn)檫@是一個(gè)花銷(xiāo)很大的無(wú)底洞。你不可能又想花錢(qián)少，又想買(mǎi)到最好的東西。你的心態(tài)很重要。正確的購(gòu)買(mǎi)心態(tài)應(yīng)該是三個(gè)原則：1，“夠用就行”原則。選擇適合你用的，不要浪費(fèi)。2，避免名牌效應(yīng)的影響。現(xiàn)實(shí)中由于認(rèn)準(zhǔn)名牌而吃虧的例子舉不勝舉。3，把錢(qián)使在刀刃上。一般通用錄音技巧(混音的技巧或特效)1．延時(shí)及混響大家都知道，混響處理實(shí)際上就是比較復(fù)雜的延時(shí)反饋，而且此類(lèi)效果處理是最為復(fù)雜多變的。作為專(zhuān)業(yè)音樂(lè)錄音系統(tǒng)，建議此處至少應(yīng)配置四套混響器。目前最具通用性的效果處理裝置都是數(shù)碼式，其效果的種類(lèi)可以說(shuō)是非常豐富，然而單獨(dú)用一臺(tái)效果器處理人聲，則很少能達(dá)到令人滿(mǎn)意的效果。人聲的混響處理，比較理想的配置方式是使用3臺(tái)效果器。其中一臺(tái)數(shù)碼式混響器。其中一臺(tái)數(shù)碼式混響器用于形成主混響；一臺(tái)機(jī)械式混響器，用于為原信號(hào)加置染色效果；一臺(tái)數(shù)碼延時(shí)器，用于生產(chǎn)回聲。如果可能的話(huà)，還可以配置如下用途的效果處理器：(1)基礎(chǔ)潤(rùn)飾混響效果，用于單純?cè)黾勇曉吹娜诤投?，而不產(chǎn)生殘響拖尾。此處宜使用早期反射回聲或門(mén)混響效果。(2)曳混響處理，用于增加主旋律與伴奏的混融度,可用一強(qiáng)染色性的混響處理，如大廳混響當(dāng)中的鋼板、彈簧混響模式，將其混響時(shí)間置于3~10秒之間，預(yù)延時(shí)應(yīng)設(shè)長(zhǎng)一些，如設(shè)在100~800ms之間?；祉懕容^足較小，以其發(fā)音可以隱藏在伴奏聲部當(dāng)中為宜。實(shí)際上就是為主旋律增加一個(gè)低響度，且高融和性的聲背景，此聲背景混融于伴奏聲部，就像是伴奏當(dāng)中的和聲，然而它又與主旋律具有很強(qiáng)的親合性，這樣主旋律便可很好地與伴奏融在一起。(3)合唱效果處理。這可以將兩個(gè)人的聲源處理成七八個(gè)或一大群人合唱的效果，很適合伴唱、和聲和大合唱的效果增強(qiáng)。最好是用三四臺(tái)效果器并聯(lián)，并且這些合唱效果應(yīng)設(shè)置不同的參數(shù)。由于合唱處理內(nèi)帶仍調(diào)頻處理，建議不要使用串聯(lián)模式，以免產(chǎn)生過(guò)分的音調(diào)漂動(dòng)。合唱本身的音感在中、高頻段上具有混亂、渾濁的效應(yīng)，所以合唱處理如果太重，甚至此時(shí)為合唱號(hào)再加置混響處理，都容易造成其中頻的渾濁化，高頻有時(shí)也會(huì)產(chǎn)生尖嘯的聲響，此時(shí)建議適當(dāng)衰減合唱聲道的高頻。需要注意的是，有些數(shù)碼式效果器也有比較暗悶的“群感”效果處理程序，不防試一試。上述三種處理方式可能會(huì)使錄音系統(tǒng)的效果器配置增加到八九臺(tái)。這對(duì)于大多數(shù)錄音彬來(lái)講，顯然經(jīng)濟(jì)上不易達(dá)到。好在一般數(shù)碼式效果器上都有上述處理模式的預(yù)置程序，可以在這些效果器上調(diào)出這些預(yù)置程序，然后將處理后的效果信號(hào)錄在多軌機(jī)上的空閑音軌上。以后合成時(shí)，即可不必占用這些效果器，直接從此音軌上取出效果信號(hào)，空出的效果也就能用作于其他用途了。2．其他特殊效果這里主要是指用于電吉它、電倍司或合成器的特殊效果處理，其中包括壓縮延音、限幅失真、動(dòng)態(tài)濾波、聲音激勵(lì)等。當(dāng)然這此效果用于其他聲源也是可行性，不過(guò)它對(duì)原信號(hào)的改變作用非常大，容易將原信號(hào)處理得面目全非。只是由于電聲樂(lè)一般沒(méi)有原聲的對(duì)比，所以可以做各種深度的變形效果處理，而不會(huì)感到別扭。對(duì)聲源的各種效果處理，應(yīng)對(duì)所用的處理方式和效果特征非常了解，并能清楚地辯認(rèn)，這樣才能正確地調(diào)整，而不是自己也莫名其妙，不知哪兒有問(wèn)題。在這里，需注意如下的一些情況：(1)頻率補(bǔ)償容易使寬音域樂(lè)器（如電鋼琴、合成器）的各音階發(fā)音不平衡。對(duì)此類(lèi)音源的頻率補(bǔ)償建議不宜過(guò)量，并且補(bǔ)償?shù)奶匦郧€(xiàn)應(yīng)盡量取直。(2)大部分的合唱、混響處理都有頻率調(diào)制成分，它能使原聲的發(fā)音出現(xiàn)“跑調(diào)”現(xiàn)象，這對(duì)于耳朵很尖的專(zhuān)業(yè)演員來(lái)講，很容易察覺(jué)。建議在錄原始信號(hào)時(shí)，調(diào)低或關(guān)掉這些效果信號(hào)。(3)鑲邊處理可以明顯改變音源的音色，這種改變與頻率均衡的效果差不多，但又無(wú)法用頻率均衡的方式修正。調(diào)音時(shí)兩咱處理的音感效果應(yīng)辨別清楚。常用樂(lè)器、人聲均衡調(diào)節(jié)訣竅在許多情況下，一種樂(lè)器單獨(dú)聽(tīng)起來(lái)很悅耳，但仍需進(jìn)行均衡調(diào)節(jié)使之頻響與其他樂(lè)器沒(méi)有抵觸、突出最亮麗的部分，從而融入到作品中去，這就是均衡調(diào)節(jié)的主要目的。下面讓我們看一下常用樂(lè)器及人聲均衡調(diào)節(jié)的一些訣竅：1.底鼓(KickDrum)：底鼓是一首歌曲里最重要的部分之一，因?yàn)樗苿?dòng)著節(jié)奏向前進(jìn)行。這里我們討論如何處理常見(jiàn)的三種底鼓：第一種我稱(chēng)之為“80年代蓬頭底鼓”，你一定熟悉的：強(qiáng)而有力、富含中頻、含有重?fù)舻?砰"聲，想得到這種比較懷舊的底鼓聲音，可以先過(guò)濾掉60Hz以下的頻率，然后根據(jù)情況在78-84Hz提升3到6dB(Q值大約為1)，使之聽(tīng)起來(lái)象是敲在你的胸膛上。接下來(lái)在1.5-2.5kHz提升大約6dB來(lái)增加"砰"聲(Q值在1.5-2.5比較適合)，最后在120Hz降大約4dB(Q值1.0)。參數(shù)可以反復(fù)調(diào)節(jié)直至聽(tīng)起來(lái)象"WhiteLion"的作品。第二種是當(dāng)今最流行的"Bonham"搖滾底鼓，我通常在120-240Hz提升4dB或更多來(lái)得到這種聲音，還需要過(guò)濾掉1.5kHz以上的所有頻率，有時(shí)候可能需要在80Hz略降低1-2dB、在60略提升2-3dB。還有一種現(xiàn)在常用的底鼓：比較空、有摩擦聲，想得到這種聲音，你可以過(guò)濾掉100Hz以下的所有聲音，在125Hz提升大約3dB，在250-350Hz提升大約4dB。然后過(guò)濾掉2kHz以上的所有頻率。2.軍鼓：目前有兩種使用最廣泛的軍鼓類(lèi)型：一種緊湊、有力，另一種松散、比較長(zhǎng)(通常用于ballads風(fēng)格的歌曲)首先，任何軍鼓都不需要150Hz以下的聲音，所以把它們過(guò)濾掉。軍鼓的中心頻率通常在1kHz附近數(shù)百Hz的頻段內(nèi)，所以在這一頻段提升3-6dB通常會(huì)非常有益。對(duì)于緊湊型軍鼓，你可以嘗試分別提升中高頻(5kHz附近)、部分高頻(8-9kHz)，提升量可以從3dB開(kāi)始逐漸上升，左右變化一下提升的頻點(diǎn)直到得到理想的效果。過(guò)濾掉250Hz以下、11kHz以上的頻率會(huì)使這種軍鼓聽(tīng)起來(lái)很舒服。對(duì)于松散型軍鼓，需要在低端(250Hz附近)進(jìn)行一些提升，我通常提升6dB。高頻不用象緊湊型軍鼓那樣大幅提升，但在7kHz附近略作提升通常會(huì)有益處，再往上的頻段可以過(guò)濾掉。關(guān)鍵是中頻，先把提升的頻點(diǎn)在800Hz-2kHz之間移動(dòng)，找到那個(gè)能引起共鳴的頻點(diǎn)，然后調(diào)整一下提升的幅度和Q值。對(duì)于這種軍鼓，往往需要加上啟動(dòng)時(shí)間(attacktime)較長(zhǎng)的壓縮、較重的混響來(lái)與之配合。3.鈸(cymbal)：對(duì)于這些富含高頻的鼓件，可以降低4kHz以下的頻率，根據(jù)情況提升高頻區(qū)(10-14kHz)大約3dB。4.沙錘(shaker),手鈴(tambourine),手鼓(conga)、拍手(handclap)等：沙錘(shaker)和手鈴(tambourine)很相似，要明亮并且貫穿高頻區(qū)，對(duì)于沙錘，我通常過(guò)濾掉2kHz以下的所有頻率，略提升高頻，比如在9kHz提升6dB；手鈴要略帶叮當(dāng)聲，所以我過(guò)濾掉800Hz以下的頻率，在1.5或2kHz提升4dB，在7kHz略作提升。對(duì)于手鼓(conga)，我通常用掃頻的辦法找到那個(gè)引起共鳴的頻點(diǎn)，根據(jù)情況略作提升或降低。需要注意的是不能提升過(guò)多，尤其是共鳴頻點(diǎn)較低的時(shí)候，可能與鼓和貝斯形成干擾。為了突出conga的沖擊效果，我通常在中頻(5kHz附近)略作提升，比如提升6dB。對(duì)于拍手聲，可以通過(guò)提升中低頻使之厚實(shí)，通常在250Hz提升2dB(Q值1.5)。同樣為了加強(qiáng)沖擊力，可以提升中頻(在1.5kHz附近提升約4dB)和高頻(在8kHz附近提升2-3dB)。5.鋼琴：如果鋼琴是主要樂(lè)器，只與人聲或少量陪襯樂(lè)器構(gòu)成音樂(lè)，這時(shí)可不必做太多調(diào)整，如果沒(méi)有貝斯，我通常會(huì)略微提升低頻(140Hz附近)，另外可以在高頻區(qū)(8.5kHz附近)略作提升，比如3dB。如果鋼琴與其他7-8種樂(lè)器一起構(gòu)成非常豐滿(mǎn)的音樂(lè)，則需要對(duì)鋼琴做一些衰減的均衡處理。由于鋼琴的彈奏多集中在中音區(qū)，因此你可能需要在中頻區(qū)(3或4kHz)略作衰減使之聽(tīng)起來(lái)不那么"honky"。過(guò)濾掉140Hz以下的頻率，因?yàn)檫@段頻率毫無(wú)疑問(wèn)會(huì)與底鼓和貝斯形成干擾。在8kHz附近略作提升可以使高音鍵聽(tīng)起來(lái)更明亮。另外盡量使中頻到高頻的過(guò)渡自然些。6.電貝斯：電貝斯的種類(lèi)很多，處理的方法也不一樣。我最喜歡的是這種貝斯：豐滿(mǎn)、厚重、每個(gè)音符都很突出。對(duì)于這種貝斯我通常這樣處理：過(guò)濾掉100Hz以下的所有頻段，降低520Hz以上的頻段，在260Hz提升6dB使音調(diào)變得豐滿(mǎn)，在730Hz提升3dB來(lái)增加撥弦的噪聲，然后再配合適當(dāng)?shù)膲合扌Ч?，就可以產(chǎn)生這種適用于多種音樂(lè)風(fēng)格的貝斯聲音了。對(duì)于擊弦貝斯(slapsandpunches)，處理方法大體同上，但有兩處不太一樣：不必從520Hz就開(kāi)始降低高頻，在中頻(2kHz附近)提升4-6dB突出slap聲；低頻過(guò)濾點(diǎn)可以設(shè)在50Hz，以便保持足夠的隆隆聲。7.電吉他：與鋼琴一樣需要根據(jù)整個(gè)作品的配器來(lái)決定處理方法。如果只有一軌電吉他外加鼓與貝斯，可以讓電吉他聽(tīng)起來(lái)響亮；如果有好幾軌電吉他，另外還有鋼琴、電鋼琴、打擊等樂(lè)器，就必須讓電吉他在頻譜中占據(jù)合理的位置，從而融入到音樂(lè)中。對(duì)于第一種情況，只要不與貝斯發(fā)生沖突，可以盡可能的響亮，我處理那種只有一個(gè)吉他手的小型搖滾樂(lè)隊(duì)時(shí)，會(huì)盡可能提升電吉他的低頻，通常會(huì)在160Hz提升3dB以上，同時(shí)注意與貝斯相融合。另外根據(jù)電吉他的聲音特點(diǎn)可以在700-800Hz稍作提升。有時(shí)需要突出中頻，可以在3kHz附近提升。如果想要得到那種壓碎般的聲音(crunchier)，可以在高頻區(qū)(7kHz)提升6dB左右。同樣，把不需要的低頻和高頻過(guò)濾掉——這是一個(gè)好習(xí)慣，但要仔細(xì)聽(tīng)，以免過(guò)濾掉有用的泛音和諧音。對(duì)于第二種大型樂(lè)隊(duì)的情況，假設(shè)還有另外兩把電吉他。首先過(guò)濾掉200Hz以下和9kHz以上的頻率，重點(diǎn)是中頻，可以先通過(guò)掃頻來(lái)判斷哪些頻段需要提升、哪些頻段需要衰減。我發(fā)現(xiàn)提升4kHz、衰減6kHz通常能取得好的效果，但有時(shí)卻正好相反，主要取決于作品的整體要求。對(duì)于有多把電吉他同時(shí)演奏的情況，要確保其聲音略有不同，否則聽(tīng)上去會(huì)非常刺耳。8.木吉他與弦樂(lè)：對(duì)于不同的混音作品，木吉他的均衡處理會(huì)有極大的不同。圖六(抱歉在原文里沒(méi)有找到圖例)示范了一個(gè)與鼓、貝斯、鋼琴、電吉他、打擊樂(lè)以及大量人聲一起演奏的木吉他均衡處理。我過(guò)濾掉了90Hz以下的所有頻率，在360Hz作了少許提升。在中頻、高頻作了相當(dāng)大的提升：在2kHz提升了10dB，在7.1kHz提升了9dB，這樣處理后木吉他聽(tīng)起來(lái)的確比其他樂(lè)器都要明亮了。來(lái)看圖七，這首作品里除了木吉他外只有人聲、少量打擊樂(lè)器。為了使木吉他聽(tīng)起來(lái)更飽滿(mǎn)，我把低頻過(guò)濾點(diǎn)降低到了43Hz，在166Hz提升了3.4dB。中頻提升點(diǎn)放到了3.1kHz，只提升了7dB，用更平滑的均衡曲線(xiàn)在高頻區(qū)(7.1以上)提升了9dB。弦樂(lè)的均衡處理與木吉他非常類(lèi)似，在樂(lè)器很多的音樂(lè)里，我通常會(huì)過(guò)濾掉大部分低頻，然后在中高頻(7kHz)提升大約4dB，最后也許會(huì)在高頻區(qū)(10kHz)用坡形曲線(xiàn)做提升來(lái)增加一些空氣感。9.銅管和木管樂(lè)器：通常中頻比較突出，處理好中頻非常重要。對(duì)于象小號(hào)這樣的樂(lè)器，低頻過(guò)濾點(diǎn)可以設(shè)在200Hz甚至更高，在對(duì)中頻進(jìn)行處理時(shí)要注意避免混濁。對(duì)于那些低音突出的銅管樂(lè)器來(lái)說(shuō)，情況正好相反，需要過(guò)濾掉高頻部分，比如過(guò)濾掉9kHz以上，通常要提升中低頻，比如1.5kHz附近。對(duì)于大號(hào)，記住一定要過(guò)濾掉40Hz以下的頻段，以免引起某些音箱發(fā)出低頻噪音。大多數(shù)木管樂(lè)器需要突出氣流聲，通?？梢酝ㄟ^(guò)提升9kHz以上的頻段來(lái)達(dá)到這一目的。巴頌管可以演奏非常低的音符，所以不要過(guò)濾掉它的低頻。但對(duì)大多數(shù)木管樂(lè)器來(lái)說(shuō)，過(guò)濾掉低頻是有益的。10.主唱：往往需要在音樂(lè)里處于顯著、靠前的位置，通常可以通過(guò)提升中頻來(lái)實(shí)現(xiàn)。主唱是音樂(lè)最關(guān)鍵的部分，要求能聽(tīng)清每一個(gè)字又不讓人感到煩擾。對(duì)于不同特點(diǎn)的人聲，處理方法各不相同，需要通過(guò)多聽(tīng)來(lái)判斷。有一點(diǎn)必須要注意，男聲和女聲的處理方法有很大的不同，我前一陣剛完成一首男女聲二重唱歌曲，男歌手和女歌手在同一個(gè)錄音棚錄音，用的都是U67話(huà)筒，但聲音的差別讓我大吃一驚。我對(duì)他們分別進(jìn)行了均衡處理，見(jiàn)圖8(抱歉在原文里沒(méi)有找到圖例)。男聲我用坡形均衡曲線(xiàn)在高頻區(qū)提升了1dB，女聲我在8.8kHz衰減了3dB。由于男歌手那天感冒了，鼻音較重，所以我在5.1kHz衰減了5dB，在7.5kHz提升了2dB。女聲的低頻區(qū)我分別在733Hz和283Hz提升了4dB，目的是用女聲低頻來(lái)補(bǔ)充男聲。有趣的是我對(duì)男聲和女聲都在2.5kHz作了提升，可見(jiàn)提升中頻對(duì)于人聲來(lái)說(shuō)有多重要。11.背景人聲：有兩種類(lèi)型的背景人聲，一種是標(biāo)準(zhǔn)的高八度合唱，我通常使用與主唱相同的均衡設(shè)置；另一種是有3-4個(gè)不同聲部的背景和聲，聲像范圍跨越整個(gè)聲場(chǎng)，這時(shí)我會(huì)使用不同的均衡設(shè)置，要讓他們聽(tīng)起來(lái)富有空間感并且超凡脫俗：對(duì)于高聲部和聲，我通常過(guò)濾掉400Hz以下的頻率，對(duì)于低聲部和聲，過(guò)濾掉100Hz以下的頻率，在不喪失合唱清晰度的前提下盡可能的降低中頻(1-4kHz)。在中高頻和高頻我做了較大提升，直到聽(tīng)前來(lái)猶如天使發(fā)出的聲音。12.念白：對(duì)于那種不許要與音樂(lè)相融合的念白，可以讓聲音盡量厚重，盡可能保留更多的低頻。如果想讓宣講者的聲音聽(tīng)起來(lái)猶如上帝般宏亮，可以根據(jù)情況提升60Hz及120Hz。然后提升7kHz附近的高頻。有時(shí)需要降低一點(diǎn)中頻，但要注意不要喪失聲音的清晰度。正確的均衡處理可以成就作品，而錯(cuò)誤的均衡處理會(huì)毀掉作品。這主要取決于操作者的聽(tīng)力、經(jīng)驗(yàn)、知識(shí)，經(jīng)驗(yàn)不能在課堂上傳授，只有多實(shí)踐、多體會(huì)、多創(chuàng)新。總之，在混音時(shí)千萬(wàn)不要忘記多轉(zhuǎn)動(dòng)均衡按鈕！錄制人聲時(shí)如何巧妙的使用均衡器從嚴(yán)格的定義上講，人聲部分是一首“聲樂(lè)歌曲”的焦點(diǎn)。不過(guò)，要想將人聲縮混得十分出色，使它的音色富有穿透力可不是件容易的事尤其是當(dāng)使用大量的電子音樂(lè)作背景的時(shí)候。所以，這里給大家列舉一些有關(guān)均衡器的提示和技巧，以便大家提高人聲的縮混質(zhì)量。首先，一定要記住這個(gè)“進(jìn)來(lái)什么樣”/“出去什么樣”的定律：這是得到滿(mǎn)意的人聲和滿(mǎn)意的錄音的前提條件。我這里不是想教育你的歌手，也不想嘮嘮叨叨地希望他或她把煙和酒還有其它什么不良習(xí)慣都統(tǒng)統(tǒng)戒掉，也不想討論話(huà)筒和話(huà)筒前級(jí)功放的選購(gòu)常識(shí)，或者是壓縮、混響或延遲效果器的使用技巧。我要談的，就是均衡器。超越性能極限如果你不是刻意追求一種極端少見(jiàn)的人聲效果，類(lèi)似完全壓扁的人聲、極度尖銳/低音技術(shù)的聲音，或著是那種長(zhǎng)途電話(huà)里的聲音的話(huà)，那么恰如其分地使用均衡器能夠極大地增強(qiáng)你音樂(lè)的表現(xiàn)力。我的偏好是基本上關(guān)掉125到240Hz附近的推子，將2.5到3.5kHz的推子拉下少許以衰減部分dB，這樣就可以除去那些十分尖銳的頻率，而10到15或16kHz的頻段范圍則要提升，以便強(qiáng)烈地突出旋律。所有那些常見(jiàn)的、不定因素（歌手、麥克風(fēng)等等）將最終決定你應(yīng)該使用什么樣的均衡器，不過(guò)作為開(kāi)始，這是應(yīng)該掌握的基本原理。目前的趨勢(shì)是那種清脆的主音音色，高音清澈透明，低音也很好但不冒尖。主唱與樂(lè)隊(duì)的混音應(yīng)當(dāng)保持恰當(dāng)?shù)谋壤?一開(kāi)始,我使用高通濾波器將部分低音關(guān)掉。有些話(huà)筒和大多數(shù)的調(diào)音臺(tái)都內(nèi)置這種濾波器。常用的這些頻段范圍根據(jù)硬件的設(shè)計(jì)或生產(chǎn)廠家的不同，衰減的頻段范圍也有所不同（例如：每八度關(guān)掉6dB，100周波以下），一般都是從60Hz到200Hz左右。運(yùn)用這樣的濾波方式可以使貝司的低音部分從聲樂(lè)軌分離出來(lái)，使它適應(yīng)它的自己恰當(dāng)?shù)念l響范圍，這樣也不會(huì)和其它伴奏樂(lè)器發(fā)生頻段上的沖突。它還有助于弱化一些破裂音（爆響的撲聲以及其它一些輔音），使其不是那么明顯。一個(gè)好的濾波器應(yīng)當(dāng)會(huì)將它們?nèi)窟^(guò)濾掉。當(dāng)然，大多數(shù)的人聲通常都不會(huì)在160左右周波以下有什么作為，所以，將這一部分切掉并不會(huì)造成太大的損失。其次，在大約125到240Hz的頻段范圍衰減4到6個(gè)dB，是為了使人聲從底鼓/貝司/大桶鼓的音響區(qū)域中脫離出來(lái)。要知道，一下切掉得太多的話(huà)可能會(huì)導(dǎo)致人聲特別地單薄，所以應(yīng)該循序漸進(jìn)，每次一點(diǎn)一點(diǎn)地剪切。此外，即便是在同一首歌曲當(dāng)中，剪切的頻段范圍和剪切的多少還應(yīng)依據(jù)歌手的不同而因地制宜。在有些縮混中，主音軌就是一種完全平直的人聲，或者只是在錄入時(shí)加了少量的均衡。不過(guò)有時(shí)候，一首曲子本身可能會(huì)出現(xiàn)很大的變化，歌手可能會(huì)在幾個(gè)小節(jié)之內(nèi)突然降低或提升一個(gè)八度的音高，這就要求增加均衡器來(lái)與樂(lè)曲其它聲部相匹配。

根據(jù)所使用的設(shè)備，有許多辦法可以可以實(shí)時(shí)進(jìn)行均衡器調(diào)節(jié)。如果用的是模擬調(diào)音臺(tái)，通常的辦法是將人聲軌分叉到兩個(gè)調(diào)音臺(tái)的通道上，每個(gè)的均衡器設(shè)置不同（經(jīng)常音量推子也有所不同）。然后，你只要根據(jù)需要將一個(gè)音軌靜音，同時(shí)開(kāi)啟另一個(gè)音軌，或?qū)⑺鼈兘徊鏉u變即可完成。如果調(diào)音臺(tái)的通道不夠用了，也可以使用外接的均衡器來(lái)進(jìn)行交替設(shè)置，同樣也能起到同樣的作用。既可以使用調(diào)音臺(tái)的通道插入開(kāi)關(guān)，也可以使用均衡器的經(jīng)過(guò)控制按鈕來(lái)方便地打開(kāi)或關(guān)閉插入功能。如果使用的是一臺(tái)自動(dòng)化的數(shù)字調(diào)音臺(tái)的話(huà)，這一切就更是大大地簡(jiǎn)便了，因?yàn)樗梢栽O(shè)置自動(dòng)均衡器變化這樣就沒(méi)有必要將信號(hào)分到兩個(gè)通道了。如果使用數(shù)字音頻工作站的話(huà)也是一樣的。不管使用何種設(shè)備，你都應(yīng)當(dāng)在音樂(lè)中選擇一個(gè)相對(duì)干凈的空間（如果沒(méi)有休止的話(huà)，那么歌手的呼吸點(diǎn)應(yīng)該是最佳選擇）來(lái)進(jìn)行變化設(shè)置，這樣就不會(huì)產(chǎn)生爆破音。在整個(gè)曲子中，可以根據(jù)樂(lè)曲的需要進(jìn)行多次變化。提高這些均衡器設(shè)置技巧的最好的辦法，就是多聽(tīng)錄音，并且試著去模仿那些你所喜歡的聲音，同時(shí)避免那些你討厭的聲音拱形設(shè)置無(wú)論是給人聲還是樂(lè)器增加均衡，其目的都是在于使該聲部在聲音頻譜中找到自己應(yīng)該的位置，而且不要受到過(guò)多的其它的信號(hào)的干擾。于是，高端的聲音錄制要求便給我們提出了一系列的難題。有些錄音的人聲部分就特別地明亮，而且還平滑、溫暖，一點(diǎn)兒也沒(méi)有刺耳的感覺(jué)。另外一些錄音則擁有極為出色的高頻，簡(jiǎn)直就像高聳入云的峭壁，即便縮混很厚，聽(tīng)上去仍然十分自然。給一個(gè)音軌設(shè)置均衡有很多方法，不過(guò)我通常使用的有兩種。一種是一個(gè)形狀平滑的曲線(xiàn)，使用很寬的帶寬（數(shù)字越低，帶寬越寬），十分平緩地提升高音部分。另一種則是在緊湊的帶寬中提升一個(gè)或多個(gè)頻段，這樣高頻部分很干脆、又很刺激。對(duì)于寬的帶寬提升，我通常使用一個(gè)拱形均衡設(shè)置來(lái)將高頻增加少許的dB，一般在7到12kHz之間。拱形均衡設(shè)置以所選中的頻段為起點(diǎn)，一直延伸到所支持頻段的極限，所以，如果你在10kHz的頻段處增加3dB，從10kHz一直到20kHz以上均衡的增益將會(huì)有所提升。這將會(huì)產(chǎn)生出一種優(yōu)美、平滑，近乎虛無(wú)飄渺的高頻音色，從而將人聲聲部提高到一個(gè)不會(huì)其它樂(lè)器沖突的聲音區(qū)域。令人欣慰的是，整個(gè)高頻端音色十分平滑，沒(méi)有其它頻段的聲音冒出來(lái)。請(qǐng)注意，高頻部分已經(jīng)跨越到了嘶音頻段的上方，而這些嘶音一般都位于5－8kHz的頻段左右。嘶音是單獨(dú)需要討論的另一個(gè)范疇的問(wèn)題，但是有時(shí)候并不需要使用De-esser去嘶音處理器（或者去嘶音技術(shù)），同樣可以通過(guò)切掉歌手的某些特定的頻段來(lái)抑制某些細(xì)小的嘶音。通常，均衡器有很多附屬效果器，在我們討論均衡器的時(shí)候，還是會(huì)提到它們的。第二個(gè)高端均衡技術(shù)則是瞄準(zhǔn)兩三個(gè)關(guān)鍵頻段，使用一個(gè)峰值均衡來(lái)將他們提升或者降低幾個(gè)dB。峰值均衡聚集于所選頻段的周?chē)⑶腋鶕?jù)你所選擇的帶寬將一側(cè)向下傾斜。如果找到正確的位置來(lái)進(jìn)行提升的話(huà)，便可以創(chuàng)造出一種難以置信的高頻音色。不過(guò)遺憾的是，這里固定的訣竅告訴你在哪個(gè)位置，你只能仔細(xì)傾聽(tīng)人聲的特點(diǎn)，并試著找到這個(gè)點(diǎn)。有些時(shí)候，話(huà)筒本身就具有內(nèi)在的提升功能，所以你也可能根本就不再需要去可以提升。設(shè)置均衡要一步一步來(lái)，而千萬(wàn)不要隨心所欲，一下加得太多，從而適得其反。寬廣的聲音男聲和女聲所產(chǎn)生出的問(wèn)題各有不同。在多數(shù)情況下，對(duì)于女聲，我會(huì)讓低音順其自然而不作任何改變，除非它們確實(shí)需要提升或是剪切。而對(duì)于男聲，有些錄音師則偏好寬廣、飽滿(mǎn)的聲音。那樣也不是不行，不過(guò)我還是建議至少?gòu)?0到100kHz以下最好關(guān)掉。要知道，很大、很厚的人聲音軌會(huì)吞掉它的四周幾乎所有其它的聲音，不管是底鼓還是吊镲，而且比一個(gè)加了均衡來(lái)對(duì)應(yīng)的相對(duì)較窄的頻段范圍的人聲更難以縮混。如果你喜歡首先縮混人聲，然后再?lài)@人聲來(lái)調(diào)整、平衡樂(lè)隊(duì)聲音的話(huà)，很大很厚的聲音可能是你唯一的選擇。我最喜歡的是比較自然的樂(lè)器音色，以及完全遠(yuǎn)離貝司的低音或者M(jìn)arshall音箱的過(guò)載音色的那種歌手的音色。如果你是與一個(gè)超級(jí)歌星合作，或者是在錄制一個(gè)重點(diǎn)在于人聲而其它一概無(wú)所謂的節(jié)目，那么這種十分寬大的聲音就很適合了。用這種聲音寬大而豐滿(mǎn)，并且有豐富而溫暖的低音以及干凈的高音，所以這種聲音顯得特別的突出。目前。一些高品質(zhì)的電子管話(huà)筒會(huì)對(duì)音樂(lè)很自然地加厚有所幫助，比如經(jīng)典的NeumannU-87和老式的47話(huà)筒。不過(guò)，如果自然的錄音情況下，聲樂(lè)的音色特別單薄的話(huà)，也可以試著將160到300Hz左右的頻段增加一些dB來(lái)讓聲音加厚一些。也可以根據(jù)你聽(tīng)到的聲音在某些頻段缺乏或是過(guò)多的實(shí)際情況來(lái)關(guān)掉一些中高音，這或許也是一個(gè)好辦法。無(wú)論剪切還是提升，一定要記住根據(jù)具體情況來(lái)調(diào)節(jié)增益。比如說(shuō)，如果在某一個(gè)音軌上將1kHz的頻段提升6個(gè)dB，便有可能需要將該音軌的總音量拉下來(lái)少許以抵償或者避免失真。提高這些均衡器設(shè)置技巧的最好的辦法，就是多聽(tīng)錄音，并且試著去模仿那些你所喜歡的聲音，同時(shí)避免那些你討厭的聲音。不過(guò)，一定要記住，設(shè)置均衡要一步一步來(lái)，而千萬(wàn)不要隨心所欲，一下加得太多，從而適得其反。EQ黃金定律1.如果聲音渾濁，請(qǐng)衰減250hz附近的頻段。2.如果聲音聽(tīng)起來(lái)有喇叭音，請(qǐng)衰減500hz附近的頻段3.當(dāng)你試圖讓聲音聽(tīng)起來(lái)更好，請(qǐng)考慮用衰減4.當(dāng)你試圖讓聲音聽(tīng)起來(lái)與眾不同，請(qǐng)考慮用提升5.youcan'tboostsomethingthat'snotthereinthefirstplace.這里有一張表，它反映了一些倍頻程點(diǎn)在聽(tīng)覺(jué)上造成的聯(lián)想。31hz隆隆聲，悶雷在遠(yuǎn)處隆隆作響。感覺(jué)胸口發(fā)悶。65hz有深度，所謂“潛的很深”125hz隆隆聲，低沉的，心砰砰直跳。溫暖。250hz飽滿(mǎn)或渾濁500hz汽車(chē)?yán)嚷?khzwhack（打擊聲？！這樣翻譯不妥吧?。?khz咬碎東西的聲音，踩的嘎啦啦作響。4khz鑲邊，鋒銳感8khz高頻哨聲或齒音，輪廓清晰，“ouch!”16khz空氣感頻點(diǎn)的作用在了解了EQ的主要功能后。。。我們來(lái)看看一些常用頻點(diǎn)的作用：50hz，這是我們常用的最低頻段，這個(gè)頻段就是你在的廳外聽(tīng)到的強(qiáng)勁的地鼓聲的最重要的頻段，也是能夠讓人為之起舞的頻點(diǎn)。通過(guò)對(duì)它適當(dāng)?shù)奶嵘銓⒌玫搅钊苏駣^的地鼓聲音。但是，一定要將人聲里面所有的50hz左右的聲音都切掉，因?yàn)槟且欢ㄊ菄婝湹穆曇簟?0～100hz，這是我們獲得渾厚有力的BASS的必要頻點(diǎn)，同時(shí)，也是需要將人聲切除的頻點(diǎn)。記住，BASS和地鼓不要提升相同的頻點(diǎn)，否則地鼓會(huì)被掩沒(méi)掉的。200～400hz，這個(gè)頻段有如下幾個(gè)主要用途，首先是軍鼓的木質(zhì)感聲音頻段；其次，這是消除人聲臟的感覺(jué)的頻段；第三，對(duì)于吉它，提升這個(gè)頻段將會(huì)使聲音變的溫暖；第四、對(duì)于镲和PERCUSSION，衰減這個(gè)頻段可以增加他們的清脆感。其中，在250hz這個(gè)頻點(diǎn)，對(duì)地鼓作適當(dāng)?shù)脑鲆?，可以使地鼓?tīng)起來(lái)不那么沉重，很多清流行音樂(lè)中這樣使用。400～800hz，調(diào)整這個(gè)頻段，可以獲得更加清晰的BASS，并且可以使通鼓變得更加溫暖。另外，通過(guò)增益或衰減這個(gè)頻段內(nèi)的某些頻點(diǎn)，可以調(diào)整吉它音色的薄厚程度。800～1khz，這個(gè)頻段可以用來(lái)調(diào)整人聲的“結(jié)實(shí)”程度，或者用于增強(qiáng)地鼓的敲擊感，比較適用與舞曲的地鼓。1k～3khz，這個(gè)頻段是一個(gè)“堅(jiān)硬”的頻段。其中，1.5k~2.5k的提升可以增加吉它或BASS的“鋒利”的感覺(jué)；在2～3k略作衰減，將會(huì)使人聲變得更加平滑、流暢，否則，有些人的聲音聽(tīng)起來(lái)唱歌象打架，你可以利用這樣的處理來(lái)平息演唱者的怒氣！反過(guò)來(lái)，在這個(gè)頻段進(jìn)行提升也會(huì)增加人聲或者鋼琴的鋒利程度。呵呵?？偟膩?lái)說(shuō)，這個(gè)頻段通常被成為噪聲頻段，太多的話(huà)，會(huì)使整個(gè)音樂(lè)亂成一團(tuán)，但在某種樂(lè)器上適當(dāng)?shù)氖褂?，?huì)使這種樂(lè)器脫穎而出。3k～6khz，聲音在3k的時(shí)候，還是堅(jiān)硬的，那么，不用我說(shuō)，大家也知道該作什么了吧。至于6k，提升這個(gè)頻點(diǎn)可以提升人聲的清晰度，或者讓吉它的聲音更華麗。6k～10khz，這個(gè)頻段可以增加聲音的“甜美”感覺(jué)。并且增加聲音的空氣感，呼吸感。并可增加吉它的清脆聲音（但要注意，一定不要過(guò)量使用）。PERCUSSION、軍鼓和大镲都可以在這個(gè)頻段里得到聲音的美化。并且，弦樂(lè)和某些的合成器綜合音色，可以在這個(gè)頻段得到聲音的“刀刃”的感覺(jué)（我實(shí)在不知道該怎么形容這樣的聲音）。10k～16khz，提升這個(gè)頻段會(huì)使人聲更加華麗，并且能夠提升大镲和PERCUSSION的最尖的那個(gè)部分?。但是，需要注意的是，你一定要首先確認(rèn)這個(gè)頻段內(nèi)是有聲音存在的，否則的話(huà)，你所增加的肯定是噪聲。呵呵。如何縮混使音樂(lè)整體層次更分明清晰我知道的就是調(diào)音臺(tái)先把主次音量調(diào)整好，還有每一軌的音量包絡(luò)要注意，要突出主題的時(shí)候就要讓其他軌的音量放小一點(diǎn)。還有就是PAN的調(diào)節(jié)，可以更吸引聽(tīng)眾的注意力。比如兩把吉他，兩個(gè)聲部，或者一個(gè)分解一個(gè)掃弦，就可以分開(kāi)兩個(gè)聲部，或者左右個(gè)一個(gè)分解，遠(yuǎn)處再加個(gè)掃弦的節(jié)奏吉他，相位可以中間或者偏一點(diǎn)。聲場(chǎng)的調(diào)節(jié)我還是一鍋粥，就知道臭氧可以調(diào)節(jié)，但是我學(xué)校機(jī)器的屏幕是860*480的，看不成。。。還請(qǐng)高手指點(diǎn)制好的多軌音頻縮混的層次清晰，空間明確！首先得有清晰的頭腦，靈敏的耳朵，再加上不懈的努力。（我一首歌可是做１０幾個(gè)版本的哦。）我現(xiàn)在在棚里做這個(gè)苦力活，可是同樣的設(shè)備同樣的工作環(huán)境，不同的人做的東西就是不一樣呀。就是我自己做的東西，時(shí)空不一樣，感受也不一樣。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，誰(shuí)不做過(guò)垃圾品？其實(shí)就是今天所謂的精品，也許過(guò)１星期就是昨日黃花啦。我現(xiàn)在可是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢做好手上每一個(gè)作品，當(dāng)看到客戶(hù)認(rèn)可的時(shí)候，心里真的很開(kāi)心。不過(guò)要想提高自己水平的話(huà)，我認(rèn)為無(wú)固定模式為好。那會(huì)扼殺自己的創(chuàng)造力，須知水無(wú)常勢(shì)，兵無(wú)常形。大家比較下不同年代不同的流行音樂(lè)代表作就明白啦！做好的音樂(lè)最重要的因素是人！我認(rèn)為EQ的調(diào)節(jié)是最重要的。做一個(gè)好的EQ能辨別出每一件樂(lè)器，當(dāng)然這是要花費(fèi)很多時(shí)間的。做低音（鼓和BASS）時(shí)，可以試著加點(diǎn)激勵(lì)（BBE）會(huì)讓你的低音聽(tīng)上去很飽滿(mǎn)。我以前也問(wèn)過(guò)這個(gè)問(wèn)題，大家說(shuō)法不一，現(xiàn)在我已經(jīng)得出了一個(gè)大概的結(jié)果，最重要的是均衡。我在拾音基礎(chǔ)上看到，2k以上的聲音才會(huì)使人耳區(qū)分出上下！所以在進(jìn)行混音的時(shí)候聲像上也應(yīng)該注意2k和2k以上的高頻信號(hào)！至于聲像也絕對(duì)是是整體音樂(lè)清晰度提高的重點(diǎn)中的重點(diǎn)?。〉菍W(xué)問(wèn)比較深！有的聲學(xué)知識(shí)教材中可以找到一些很基本的聲像學(xué)的范本??！還有就是激勵(lì)器的諧波作用！能夠讓一些基因在中低頻的樂(lè)器增加相對(duì)的泛音！同時(shí)使聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)產(chǎn)生對(duì)每樣樂(lè)器的區(qū)分更加明顯！我推薦幾個(gè)做聲場(chǎng)的軟件吧，具體的操作就不細(xì)說(shuō)了，大家可以來(lái)談?wù)?。Ultrafunk的Surround環(huán)繞插件，可以做左右前后的模擬擺位，以及聲相環(huán)繞，環(huán)繞速度和范圍可以自己調(diào)節(jié)，非常好，無(wú)論針對(duì)單聲道或者立體聲文件，都可以進(jìn)行操作。WavesS1-shuffle：這個(gè)可以用來(lái)做左右和上下的位置，以及立體聲擴(kuò)展，同時(shí)在擴(kuò)展同時(shí)可以進(jìn)行低頻補(bǔ)償。還可以做左右聲道的互換。在做混音的時(shí)候，合理使用來(lái)把各樂(lè)器分離有很好的效果。TcNative混響，這個(gè)不用多說(shuō)了，站上有介紹文字，著名的混響插件，可以模擬各種聲場(chǎng)的形狀，大小，回授等。通過(guò)干濕聲的調(diào)整，不僅能潤(rùn)色你的音頻，也能起到拉開(kāi)整體層次的作用。TC和WAVEARTSMASTERVERB操作簡(jiǎn)單、圖示直觀，適合初學(xué)者使用。其中WAVEARTS自帶的效果就很好用，只要在干濕度方面稍加調(diào)整，就能做出不錯(cuò)的混響，對(duì)現(xiàn)在很多縮混中人聲和伴奏分離的現(xiàn)象有一定的補(bǔ)償作用，我就一直在用。通過(guò)效果器里的混響設(shè)置，可以很好的控制人聲的前后位置。首先，要調(diào)節(jié)混響設(shè)置里的時(shí)間參數(shù)基本上人聲應(yīng)該在1.0-1.5s之間。（視具體情況可以減?。┢浯危诨祉懺O(shè)置中還有它自己的3段均衡，如果把LOW的GAIN調(diào)小會(huì)出現(xiàn)聲音很遠(yuǎn)的感覺(jué)，如果象叫聲音靠前，就要將M的G調(diào)大一些，但是要注意聽(tīng)音色的均衡不能太過(guò)。最后是效果發(fā)送的級(jí)別FXLEV，由它還可以控制效果參數(shù)發(fā)送的多少?？傊鄬?shí)踐，將一個(gè)曲子縮混出10幾個(gè)甚至20個(gè)版本是驗(yàn)證自己的必須條件！在混音之前就要有個(gè)大概的音頻認(rèn)識(shí)，將每一個(gè)音軌的做好均衡相位，做到所有的音軌的主要頻率不會(huì)有重合的現(xiàn)象，這樣，每一種聲音就有了自己在音頻上的位置。關(guān)鍵是記錄主要提升和衰減的頻段。另外，最好是能做到，總體音色中的每一個(gè)頻段都有相當(dāng)?shù)穆曇粼?，這樣才會(huì)顯得飽滿(mǎn)。然后，再做進(jìn)一步微調(diào)。我個(gè)人覺(jué)得還有就是音源的選擇上：大家一般都是用的軟件的音源，不比在錄音棚里，那么好的硬件音源~~音色都是里面的~~~所以不存在音色的融合問(wèn)題。而我們?cè)谟密浖粼磿r(shí)可能軟件合成器，GIGA，SF配合使用，這就有一個(gè)音色融合問(wèn)題了：一是音色的采樣方式可能不一樣，比如有些音色采樣聲場(chǎng)比較靠前，有些比較靠后；二是音色可能已經(jīng)清添加了一些效果，比如混響，混響方式可能不同。這些原因很可能導(dǎo)致音色的不融合，給后期混的時(shí)候帶來(lái)很大的麻煩，很難調(diào)到一起。我以前做過(guò)一首曲子，就是GIGA，SF等音源配合使用的，每個(gè)音色音獨(dú)聽(tīng)可謂是音色的精品，可最后就是不能到一起來(lái)。比如一個(gè)SF弦樂(lè)的音色，他就非常的靠前，最后用盡了辦法還是很難把他調(diào)到我所想要那個(gè)靠后的位置，其實(shí)的音色也有那樣的問(wèn)題，結(jié)果弄得團(tuán)糟。所以我覺(jué)得軟件音源要用就用一種，盡可能少和其它音源配合，要配合也要看那個(gè)音色是不是合你的要求，一定要謹(jǐn)慎。比如GIGA，要用就用同一系列音色盤(pán)，一個(gè)廠家出的，SF也是一樣，軟件合成器用同一廠的。我現(xiàn)在就是用的roland的那幾個(gè)軟音源，HQ就非常好，再配合四重奏，等。雖然HQ有些音色不是非常好，如鋼琴，由四重奏來(lái)補(bǔ)充，等等。而且HQ等的聲場(chǎng)比較好。因些，為了融合放棄一些好的音色是必要的，會(huì)讓你的后期混的音輕松一些！想起了一些相位的問(wèn)題。以前在錄吉他的時(shí)候，采取了雙麥克以實(shí)現(xiàn)定位的方法，在經(jīng)過(guò)反復(fù)實(shí)踐之后，發(fā)現(xiàn)，兩麥克離音箱的距離之差必須在1.5米以上才不會(huì)有相位的加乘與抵消。距離差在3米以上才會(huì)有較清晰地位置感。這樣做出來(lái)的雙聲道會(huì)使吉他在作為主奏樂(lè)器時(shí)非常有層次感。但是一定要注意，各種樂(lè)器的聲場(chǎng)處理要相對(duì)統(tǒng)一，即就是要使各種樂(lè)器發(fā)聲環(huán)境在同一個(gè)聲場(chǎng)之內(nèi)！***混響效果器參數(shù)大全***ReverbHall1模擬大音樂(lè)廳的混響參數(shù)數(shù)值范圍說(shuō)明Rev.Time2.8s0.3-30.0s混響時(shí)間HighRatio0.80.1-1.0高頻衰減率Diffusion60-10混響擴(kuò)散Ini.Dly40.0ms0.1-200.0ms直達(dá)聲與早期反射聲之間的延遲時(shí)間LPF7.0kHz1KHz-16KHz,THRU低通濾波器的截止頻率HPFTHRUTHRU,32Hz-8KHz高通濾波器的截止頻率ReverbHall2模擬大音樂(lè)廳的混響的變種參數(shù)數(shù)值范圍說(shuō)明Rev.Time3.2s0.3-30.0s混響時(shí)間HighRatio0.70.1-1.0高頻衰減率Diffusion80-10混響擴(kuò)散Ini.Dly38ms0.1-200.0ms直達(dá)聲與早期反射聲之間的延遲時(shí)間LPF6.3kHz1.0kHz-16.0kHz,THRU低通濾波器的截止頻率HPFTHRUTHRU,32Hz-8kHz高通濾波器的截止頻率ReverbRoom1模擬水泥墻壁房間產(chǎn)生大量回聲的混響*為鼓音色增加現(xiàn)場(chǎng)感參數(shù)數(shù)值范圍說(shuō)明Rev.Time1.4s0.3-30s混響時(shí)間HighRatio0.80.1-1.0高頻衰減率Diffusion70-10混響擴(kuò)散Ini.Dly5.0ms0.1-200ms直達(dá)聲與早期反射聲之間的延遲時(shí)間LPFTHRU1KHz-16KHz,THRU低通濾波器的截止頻率HPFTHRUTHRU,32Hz-8kHZ高通濾波器的截止頻率ReverbRoom2Room1的變種參數(shù)數(shù)值范圍說(shuō)明Rev.Time1.8s0.3-30s混響時(shí)間HighRatio0.60.1-1.0高頻衰減率Diffusion60-10混響擴(kuò)散Ini.Dly17ms0.1-200ms直達(dá)聲與早期反射聲之間的延遲時(shí)間LPF9kHz1KHz-16KHz,THRU低通濾波器的截止頻率HPF80HzTHRU,32Hz-8kHZ高通濾波器的截止頻率ReverbSTAGE類(lèi)似程序1，但更明亮，更有現(xiàn)場(chǎng)感參數(shù)數(shù)值范圍說(shuō)明Rev.Time3.4s0.3-30s混響時(shí)間HighRatio0.90.1-1.0高頻衰減率Diffusion80-10混響擴(kuò)散Ini.Dly45ms0.1-200ms直達(dá)聲與早期反射聲之間的延遲時(shí)間LPFTHRU1KHz-16KHz,THRU低通濾波器的截止頻率HPF70HzTHRU,32Hz-8kHZ高通濾波器的截止頻率ReverbPlate模擬鋼盤(pán)類(lèi)混響系統(tǒng)，適應(yīng)性很廣，特別是人聲，鼓和打擊樂(lè)參數(shù)數(shù)值范圍說(shuō)明Rev.Time2.4s0.3-30s混響時(shí)間HighRatio0.70.1-1.0高頻衰減率Diffusion80-10混響擴(kuò)散Ini.Dly16ms0.1-200ms直達(dá)聲與早期反射聲之間的延遲時(shí)間LPF8kHz1KHz-16KHz,THRU低通濾波器的截止頻率HPFTHRUTHRU,32Hz-8kHZ高通濾波器的截止頻率RevAmbience1模擬樂(lè)器周?chē)幕祉?，用于人聲，合唱和打擊?lè)參數(shù)數(shù)值范圍說(shuō)明Rev.Time1.2s0.3-30s混響時(shí)間HighRatio10.1-1.0高頻衰減率Diffusion80-10混響擴(kuò)散Ini.Dly19ms0.1-200ms直達(dá)聲與早期反射聲之間的延遲時(shí)間LPF9kHz1KHz-16KHz,THRU低通濾波器的截止頻率HPF45HzTHRU,32Hz-8kHZ高通濾波器的截止頻率RevAmbience2程序7的變種參數(shù)數(shù)值范圍說(shuō)明Rev.Time0.8s0.3-30s混響時(shí)間HighRatio0.60.1-1.0高頻衰減率Diffusion80-10混響擴(kuò)散Ini.Dly0.1ms0.1-200ms直達(dá)聲與早期反射聲之間的延遲時(shí)間LPFTHRU1KHz-16KHz,THRU低通濾波器的截止頻率HPF56HzTHRU,32Hz-8kHZ高通濾波器的截止頻率RevLiveRoom1模擬現(xiàn)場(chǎng)房間的混響,混響反射比RecermRoom強(qiáng)參數(shù)數(shù)值范圍說(shuō)明Rev.Time2.4s0.3-30s混響時(shí)間HighRatio0.80.1-1.0高頻衰減率Diffusion70-10混響擴(kuò)散Ini.Dly0.1ms0.1-200ms直達(dá)聲與早期反射聲之間的延遲時(shí)間LPF7kHz1KHz-16KHz,THRU低通濾波器的截止頻率HPFTHRUTHRU,32Hz-8kHZ高通濾波器的截止頻率RevLiveRoom2程序9的變種參數(shù)數(shù)值范圍說(shuō)明Rev.Time2.2s0.3-30.0s混響時(shí)間HighRatio0.50.1-1.0高頻衰減率Diffusion60-10混響擴(kuò)散Ini.Dly12.0ms0.1-200.0ms直達(dá)聲與早期反射聲之間的延遲時(shí)間LPF4.0kHz1.0kHz-16.0kHz.THRU低通濾波器的截止頻率HPFTHRUTHRU,32Hz-8kHz高通濾波器的截止頻率ReverbVocal用于人聲,合唱的混響參數(shù)數(shù)值范圍說(shuō)明Rev.Time1.9s0.3-30.0s混響時(shí)間HighRatio0.50.1-1.0高頻衰減率Diffusion60-10混響擴(kuò)散Ini.Dly16ms0.1-200.0ms直達(dá)聲與早期反射聲之間的延遲時(shí)間LPF12kHz1.0kHz-16.0kHz.THRU低通濾波器的截止頻率HPF100HzTHRU,32Hz-8kHz高通濾波器的截止頻率ChorusReverb立體聲合唱后接混響參數(shù)數(shù)值范圍說(shuō)明Mod.Freq0.8Hz0.1-20Hz調(diào)制速度Mod.Depth40%0-100%調(diào)制深度Mod.Dly1.3ms0-24ms在開(kāi)始調(diào)制前的延遲時(shí)間Rev.Time2.4s0.3-30s混響時(shí)間HighRatio0.70.1-1高頻衰減率Diffusion70-10混響擴(kuò)散Ini.Dly30ms0.1-139ms直達(dá)聲與早期反射聲之間的延遲時(shí)間LPF6.3kHz1kHz--16kHz,THRU低通濾波器的截止頻率HPFTHRUTHRU,32Hz--8kHz高通濾波器的截止頻率Rev.Depth24%0-100%混響深度FlangeReverb立體聲飄忽后接混響參數(shù)數(shù)值范圍說(shuō)明Mod.Freq1.4Hz0.1-20Hz調(diào)制速度Mod.Depth22%0-100%調(diào)制深度FBGain+45%-99--+99%處理后的信號(hào)返回飄忽的增益Mod.Dly13ms0-15.5ms在開(kāi)始調(diào)制前的延遲時(shí)間Rev.Time2.4s0.3-30s混響時(shí)間Diffusion80-10混響擴(kuò)散Ini.Dly26ms0.1-200ms直達(dá)聲與早期反射聲之間的延遲時(shí)間LPF4.5kHz1kHz--16kHz,THRU低通濾波器的截止頻率HPF45HzTHRU,32Hz--8kHz高通濾波器的截止頻率Rev.Depth30%0-100%混響深度DelayL-C-R左，中，右聲道獨(dú)立的延遲參數(shù)數(shù)值范圍說(shuō)明DlyL250ms0.1-661ms左聲道延遲時(shí)間DlyR500ms0.1-661ms右聲道延遲時(shí)間DlyC125ms0.1-661ms中央聲道延遲時(shí)間LevelC700-100中央聲道延遲音量FB.Dly500ms0.1-661ms在開(kāi)始反饋前的延遲時(shí)間FB.Gain+40%-99--+99%處理后的信號(hào)返回延遲的增益HighRatio0.80.1-1反饋的調(diào)頻衰減率Monodly-Chorus單聲道延遲后接立體聲合唱參數(shù)數(shù)值范圍說(shuō)明Delay400ms0.1-618ms延遲時(shí)間FB.Gain+32%-99--+99%處理后的信號(hào)返回延遲的增益HighRatio0.80.1-1反饋的調(diào)頻衰減率Mod.Freq0.4Hz0.1-20Hz合唱調(diào)制速度Mod.Depth10%0-100%合唱調(diào)制深度Mod.Dly0.1Ms0-24ms合唱開(kāi)始調(diào)制前的延遲時(shí)間Chrous-DlyLCR立體聲合唱后接左，中，右聲道獨(dú)立的延遲參數(shù)數(shù)值范圍說(shuō)明Mod.Freq0.8Hz0.1-20Hz調(diào)制速度Mod.Depth24%0-100%調(diào)制深度Mod.Dly5.9ms0-24ms在開(kāi)始調(diào)制前的延遲時(shí)間DlyL26.4ms0.1-618ms左聲道延遲時(shí)間DlyR33.2ms0.1-618ms右聲道延遲時(shí)間DlyC13.1ms0.1-618ms中央聲道延遲時(shí)間LevelC600-100中央聲道延遲音量FB.Dly40.5ms0.1-618ms在開(kāi)始反饋前的延遲時(shí)間FB.Gain-48%-99--+99%處理后的信號(hào)返回延遲的