柳永慢詞特征論

的情緒低落的情緒低落柳永慢詞特征論柳永，中國文學(xué)史上第一位專業(yè)詞人,對(duì)慢詞有突出的貢獻(xiàn).現(xiàn)存詞作213首,共130個(gè)詞調(diào)，其中慢詞就占了125首87調(diào).用他自己的詞來形容,可說是“才子詞人”.慢詞，一般篇幅較長，利于擴(kuò)充詞境,提高詞的表現(xiàn)力.加之柳永仕途不濟(jì)走向市井、游歷江南的經(jīng)歷.他的慢詞在很多方面都體現(xiàn)出“翻舊為新”之特征.具體如下：敘事手法敘事詳盡，善于完整展現(xiàn)事情發(fā)生的整個(gè)過程.在展現(xiàn)過程中，注意各方面的協(xié)調(diào).做到外部世界充實(shí)、完美、細(xì)致、有序，內(nèi)心情感真實(shí)、細(xì)膩、生動(dòng).比如：《雨霖鈴》上片寒蟬凄切.對(duì)長亭晚，驟雨初歇.都門帳飲無緒,留戀處，蘭舟催發(fā).執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎.念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊.這里寫景敘事,50字，及其詳盡地寫出了趕赴長亭、長亭別宴、蘭舟催發(fā)、江岸送別的整一個(gè)過程，細(xì)致而完美.故事的時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境、過程、場面，都點(diǎn)的清楚明確.通過對(duì)整個(gè)過程的詳被拉得更長，于是，不多的字眼，再現(xiàn)了情人離別分、磨磨蹭蹭的心理.此時(shí)此刻，真可謂是片刻值千金啊！“念去去”，去而又去，此一別，山遠(yuǎn)水遙，往后的日子可怎么逃脫這相思之苦?。俊扒Ю餆煵?，暮靄沉沉楚天闊”，更是渲染了離別時(shí)情感的深沉與濃重.點(diǎn)染之間，內(nèi)心的情感通過外在行為動(dòng)作表現(xiàn)得真實(shí)、細(xì)膩而且生動(dòng). *我們?cè)噲D取王觀的一首詞作比較。《卜算子送鮑浩然之浙東》:

水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問行人去那邊，眉眼盈盈處。才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬和春住。他整首詞只不過44字，雖然也寫送別，但是差別很大。他并沒有寫出送別的整個(gè)過程。雖然也透露出離別時(shí)的低落情緒，但運(yùn)用了輕松活潑的筆調(diào)、巧妙別致的比喻、風(fēng)趣俏皮的語言，將人的主觀情感移入景物，化無情為有情，情感變得含蓄，“才始送春歸，又送君歸去”，兩個(gè)“送”字遞進(jìn)，需要通過想象才能完全進(jìn)入離別的情境，去感受作者“黯然銷魂”的愁苦之情。柳永寫出了離別的整個(gè)過程，而王觀則只寫離別時(shí)話別的一個(gè)片段、一個(gè)瞬間。柳永用“寒蟬凄切”來烘托離愁，送別雙方的形象清晰具體，猶在眼前，而王觀只是通過對(duì)山水的描述，將情感隱于其中，含蓄而模糊。柳永展現(xiàn)的外部世界有寒蟬、長亭、都門、蘭舟、煙波等，像一幅畫，充實(shí)而細(xì)致而王觀的詞相對(duì)就略顯粗糙了，只有山水而且像送春和祝福，很難在畫中表現(xiàn)。繪畫手法柳永的詞講究繪畫效果。在景物的空間布局，顏色搭配等方面都十分講究。描景狀物，往往追求全方位的空間，講求遠(yuǎn)景、中景、近景的搭配，亦或地面、空中、天上的組合，給人立體空間感，充實(shí)完整而有序，有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。而且善于以勾勒的筆調(diào)，連綴全文。

比如：《歸朝歡》上片別岸扁舟三兩只。葭葦蕭蕭風(fēng)淅淅。沙汀宿雁破煙飛，溪橋殘?jiān)潞退?。漸漸分曙色。路遙川遠(yuǎn)多行役。往來人，只輪雙槳，盡是利名客。我們分析其描寫的景物。就會(huì)發(fā)現(xiàn)，從遠(yuǎn)到近（扁舟一一蘆葦——小橋），從下到上（蘆葦、小舟、沙汀——大雁——?dú)堅(jiān)拢┎季趾侠碛行?、錯(cuò)落有致，且極具整體感，如見其景，如臨其境。比如：《竹馬子》登孤壘荒涼，危亭｛HYPERLINK"/scwk/sc/lydglh.htm##"|曠望，靜臨。對(duì)掛雨，拂檻，微收。漸覺一葉驚秋，殘蟬噪晚，時(shí)序。覽景想前歡，指神京、非霧非煙深處。向此成追感，新愁易積，故人難聚。憑高盡日凝佇，贏得無語。極目，鴉零亂，蕭索江城暮。南樓畫角，又送殘陽去。寫蕭瑟的秋景，下片全詞寫的是登高懷人，懷人情緒自然地融入景物，給我們展現(xiàn)了一幅蕭瑟秋景圖。此中，勾勒之法可以說用到了及“對(duì)”、“漸”、“覽”，四個(gè)字，將四組景物連綴目”一詞，也將兩組景物自然的連綴在一起。上片寫黃昏的景物，下片對(duì)上片進(jìn)行渲染、補(bǔ)充，達(dá)到了很好的藝術(shù)效果。寫蕭瑟的秋景，下片再比如：《八聲甘州》上片對(duì)瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄慘，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。

第一句寫清秋暮雨灑江天，第二句寫霜風(fēng)凄慘日西邊，第三句寫紅衰翠減物華休。從暮雨，到殘陽，再到物華休。紅衰翠減，顏色由濃而淡，秋意卻由淡濺濃了。層次法層次作文，其實(shí)在敘事和繪畫手法中都有明顯的表現(xiàn)，然而不僅限于這兩種情況。很多時(shí)候，柳詞都做到了“一步一態(tài)、一態(tài)一變”、“一轉(zhuǎn)一深、一深一妙”。下面，我們來舉例說明。比如：《浪淘沙慢》夢(mèng)覺透窗風(fēng)一線，寒燈吹。那堪酒醒，又聞空階夜雨頻滴，嗟、久作天客。負(fù)佳人、幾許盟言，便忍把、從前歡會(huì)，翻成憂戚。愁極，再三追思，深處，幾度飲散歌闌，香暖鴛鴦被。豈暫時(shí)疏散，費(fèi)伊心力。，有萬般千種，相憐相惜。恰到如今，天長，。知何時(shí)、卻態(tài)？愿低幃枕，輕輕細(xì)說與，江鄉(xiāng)夜夜，伊心力。，有萬般千種，相憐相惜。數(shù)寒更思憶。很明確，整首詞，從現(xiàn)在到過去，再到未來。第一片以“夢(mèng)覺”、“酒醒”寫離別后羈旅江鄉(xiāng)的憂戚，顯示出詞人孤獨(dú)煎熬的寂寞與悲戚。第二片從上片“憂戚”轉(zhuǎn)入“愁極”，承“從前歡會(huì)”而追思往昔熱戀情景。第三片感嘆“無端自家疏隔”，頗有自責(zé)自悔之意，于愁極

無奈中，期望將來重逢團(tuán)聚。這首詞將離別相思之時(shí)的情感的細(xì)微的變化表現(xiàn)的淋漓盡致。從“憂戚”轉(zhuǎn)入“愁極”，由“愁極”轉(zhuǎn)入“期愿”，層層遞進(jìn)，感情直露、真切。數(shù)寒更思憶。比如：《失調(diào)名》多情到了多病。只一句，就有一個(gè)過程，且過程中有層次，把貴人多情致病寫得真實(shí)感人。其中隱含了量變到質(zhì)變的整個(gè)過程。只六個(gè)字，就把多情的程度表現(xiàn)得淋漓盡致。再比如：《夢(mèng)還京》上片夜來匆匆飲散，欹枕背燈睡。酒力全輕，醉魂易醒，風(fēng)揭簾櫳，夢(mèng)斷披衣重起。悄無寐。第一句，由鬧歸靜，鬧于詞外，靜于詞中，鬧而轉(zhuǎn)靜，具有層次感。第二句，又由靜轉(zhuǎn)動(dòng)?！熬屏θp，醉魂易醒”，過渡自然?！扒臒o寐”，又給人動(dòng)隱于靜之感?；乜?，從鬧到靜，再到動(dòng)，最終動(dòng)靜兩不分。整體感強(qiáng)，將酒散難寐表現(xiàn)得自然、真切，為下片#其他創(chuàng)作特征由于柳永寫景抒情都非常充分，少有含蓄美。因此，要使得詞章勝L人一籌，就必須有自己的獨(dú)到的技藝。于是，我仔細(xì)研讀，發(fā)現(xiàn)：柳詞非常注重開頭、結(jié)尾的安排和錘煉。比如：《玉女搖仙佩》上片

飛瓊伴侶，偶別珠宮，未返神仙行綴。取次梳妝，尋常言語，有得幾多姝麗。擬把名花比，恐旁人笑我，談何容易。細(xì)思量，奇葩艷卉，唯是深紅淺白而已。爭如這多情，占得人間，千嬌百媚?？瓷掀氖孜?，不實(shí)寫如何得嬌媚，而以“占得人間，千嬌百媚”做結(jié)，剛好在上片與下片之間留出了想象的空間，更利于表現(xiàn)玉女的嬌媚。比如：《雨霖鈴》下片多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說。俞陛云在《唐五代兩宋詞選釋》中說：“以'自古傷離別’、‘更與何人說’做起結(jié)，提得起，勒得住，能人無弱手也?！边@樣的評(píng)價(jià)應(yīng)該說再到位不過了。再比如：《訴衷情近》上片(C雨情氣爽，佇立江樓望處，澄明遠(yuǎn)水生光徑，隱隱漁村，向晚孤煙起。這又是結(jié)尾的一個(gè)妙法，以動(dòng)景結(jié)尾情緒如孤煙，裊裊不絕。(C雨情氣爽，佇立江樓望處，澄明遠(yuǎn)水生光徑，隱隱漁村，向晚孤煙起。這又是結(jié)尾的一個(gè)妙法，以動(dòng)景結(jié)尾俗共賞.另外，柳永慢詞運(yùn)用許多原生口語、俚典，尤其是人物典故，俯拾即是.前者使其4

俗共賞.風(fēng)格特征柳永慢詞的風(fēng)格特征和柳永的人生經(jīng)歷關(guān)系密切.柳永曾經(jīng)說過“臨軒親試，對(duì)天顏咫尺，定然魁甲登高第”，可事實(shí)上，“黃金榜上，偶失龍頭望”.失意不遇的他，一顆受傷的心漂泊無依，妓女給予他安慰.他發(fā)現(xiàn)自己和妓女一樣被人看不起，于是“同是天涯淪落人”，他們一起感受人間的冷暖，命運(yùn)之繩把他們栓到了一起.柳詞表現(xiàn)妓女，沒有半點(diǎn)的鄙視和居高臨下，而是以平等的人與人之間的關(guān)系去吟唱,甚至將其比作仙女，可以說他在市井的生活中找到了生命歸屬感.但是,他的命運(yùn)是不濟(jì)的.他是孤獨(dú)的.他的詞也就注定是寒冷的.柳永慢詞中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)宋玉的影子.宋玉在政治上的失意與柳永極其相似.宋玉對(duì)婦女的同情和美女的青睞，和柳永的妓女的吟詠也有相似.宋玉的悲秋思想與柳永的悲秋情懷同樣也相似.于是，宋玉成為柳永精神的又一寄托.他們也“同是天涯淪落人”，于是他常常通過與宋玉進(jìn)行跨越時(shí)空的對(duì)話，來安慰自己的精神，凈化自己的靈魂.___在其他的慢詞中，柳永也常常用一些悲冷的景物