想讓讀者對你寫的故事更感興趣？這12個創(chuàng)作秘訣一定要知道

1.目標(biāo)創(chuàng)造預(yù)期的第一步是在人物心里確定一個目標(biāo)（或目的地）。一個殺手獨自坐在房間里，遠沒有一個殺手追逐受害者來得有懸疑感；一個長跑者在角落里漫無目的地發(fā)呆，遠沒有他去參加馬拉松比賽來得富有懸念。殺手和長跑者需要目標(biāo)。一旦他們擁有了目標(biāo)，我們便會忽然間想知道他們能否實現(xiàn)目標(biāo)。預(yù)期就隨之誕生了。2.提高籌碼目標(biāo)是重要的第一步。一個人出門扔垃圾也算是目標(biāo)，但是這并不構(gòu)成讓我們心跳加速的懸念。制造懸念的方法之一是提高籌碼。讓我們假設(shè)清潔工每周來收一次垃圾，現(xiàn)在他正在門外按門鈴，我們的主人公已經(jīng)連續(xù)三個星期錯過扔垃圾的時間了，他狹小的門廳里堆滿了散發(fā)出惡臭的垃圾，如果這次他再錯過這個機會，他的女房東就要趕他出門了。垃圾車已經(jīng)發(fā)動了引擎，馬上就要開走了?，F(xiàn)在籌碼提高了，我們的主人公出門扔垃圾這件事忽然間有了懸念。

要考慮目標(biāo)對你的人物的重要性。通過這種方法，看似平凡的目標(biāo)可能變得非常重要，從而制造出懸念。他有多渴望它？他渴望它多久了？比如一個癱瘓的患者10年來一直在努力移動他的手指。第一次，他能夠讓它移動一英寸了。我們的心臟因此而劇烈跳動，盡管這對于其他人來說根本算不了什么。

考慮一個人物的目標(biāo)對其他人的重要性，同樣也能夠提高籌碼。讓我們再看看那個為垂危病人運送血袋的快遞員。對于快遞員本身，這件事本身沒有特殊的重要性；但是對于接收血袋的人，這是生死攸關(guān)的大事。因此，對于這個快遞員（如果他跟大多數(shù)人一樣），運送血袋的任務(wù)也變得非常重要——我們經(jīng)常把別人的事情看得比自己的還重要。3.危險危險是增加懸念的一種有效方法。假設(shè)一個人物的目標(biāo)是游過一條河。接下來讓我們加重籌碼：如果他過不去，就無法跟他的同伴們一起旅行了。這個場景的懸念程度是中等的?，F(xiàn)在讓我們改變場景，假設(shè)河里有許多饑餓的鱷魚和危險的旋渦，嘗試過河的人90%都失敗了，他身后有一支軍隊正在追趕他，如果他不試著過河就會被槍斃。我們通過加大危險增加了懸念。

當(dāng)其他人物處于危險中時，也能制造懸念——尤其是在你的人物需要努力解救他們脫險的時候。懸念不一定來自我們對其他人的關(guān)心，而是來自我們的人物卷入了一個緊急的、高風(fēng)險的迫切目標(biāo)，關(guān)系到某些他所（理論上應(yīng)該）關(guān)心的，或者某些可能給他帶來危險的東西。如果你的人物在街上撞見一個人在挨打，他決心要打抱不平，那么懸念就會產(chǎn)生。不過，懸念本來還可以更強，因為我們不知道挨打的陌生人是什么樣的人，也許他活該挨打，也許是他挑起爭斗的，或者他可能恩將仇報。另一方面，如果你的人物看到挨打的是他的兄弟，懸念一下子就更強烈了。現(xiàn)在他不可能掉頭走開，因為這與他有關(guān)。

最后，我們必須記住危險完全是觀念上的。讓我們感受到危險，它不一定要真實存在于現(xiàn)實世界中——它只需要存在于人物的頭腦中。比如一個偏執(zhí)狂相信有人在追他，于是開始逃跑。盡管實際上并沒有人在追他，我們還是能夠從他身上感受到懸念。4.滴答作響的時鐘加入時間限制對于制造懸念大有幫助。一個學(xué)生參加一次考試，如果想什么時候交卷就什么時候交卷，顯然不像必須在60秒之內(nèi)作答那么有懸念。時鐘可以用在特定場景中——比如教室——也可以用于整部作品的框架結(jié)構(gòu)。一些作品——尤其是動作驚悚類作品——完全靠這種手法推進。24小時之內(nèi)救出總統(tǒng)（《紐約大逃亡》）；48小時之內(nèi)找到罪犯（《48小時》）；30天之內(nèi)花光所有的錢（《釀酒師的百萬橫財》），等等。時鐘本身并不能增加懸念——懸念完全取決于你如何使用時鐘。如果人物從來不看表，滴答作響的時鐘是沒有用的；但是如果他的眼睛緊盯著表針的每一次移動，時鐘就扮演了重要的角色。在《孽欲殺人夜》中，從第一幕場景開始我們就被給予了時間限制：偵探必須在滿月之前的三個星期之內(nèi)抓到兇手。從電影的第一分鐘起，壓力就無處不在。作家沒有滿足于此，許多場景中還附加有時間限制，例如偵察小組必須在報紙印刷之前的25分鐘內(nèi)解開一則復(fù)雜的謎語。在每一個場景中推動我們的都是時間壓力，更大的時間壓力在整部作品的層面上推動我們，并賦予作品以方向。5.無能為力最有效地制造懸念的方法之一是讓人物有一個重要的目標(biāo)，卻無法采取行動。停車場里，一名殺手向女孩走去。女孩拼命轉(zhuǎn)動鑰匙，卻怎么也打不開車門。殺手越走越近。我們的心開始狂跳?；蛘咭粋€女孩在人群中認(rèn)出了傷害她的強奸犯，想要告訴其他人，卻怎么也發(fā)不出聲音來。《后窗》中最后一幕的懸念來自主人公的斷腿；他聽到嫌犯正在向他接近，卻哪里也去不了。如果他能夠從防火梯逃走，懸念就不存在了。

一個人物也可以無法采取智力上、心理上或精神上的行動。例如，一個人正要打開保險箱，卻突然忘記了密碼：他的思維陷入了停滯。或者他不太聰明，被一個勢利小人狡猾地算計了，卻無法作出回應(yīng)（比如安東尼?霍普金斯主演的《去日留痕》中，一幕主要場景的懸念就屬于這種）。在心理方面，一位母親面對陷入重度抑郁的兒子卻無法幫助他，不得不看著他日漸消沉，最后結(jié)束了自己的生命。精神方面，一位神父安慰一個因為兒子的夭折而悲痛不已的女人，卻無法給予她心靈上的平靜。在所有這些情況下，懸念都是痛苦的，因為我們希望我們的人物采取行動，他們卻無能為力。6.未知假設(shè)一個人物必須走進一間地下室。在場景1中，有人告訴他當(dāng)他走到第三級臺階時會有人抓住他的腿。我們的人物打開燈，下樓梯，看到那個人過來，然后在第三級臺階上抓住了他的腿。每件事都按照計劃發(fā)生，這里沒有懸念。在場景2中，我們的人物只知道地下室里有什么東西，可怕的東西。他必須在一片漆黑中下樓。他不知道會發(fā)生什么事，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地摸索著前進。突然，有東西抓住了他的腿。他肯定會驚聲尖叫起來。觀眾也是。實際上，這兩種場景是完全相同的。但是場景2有懸念，而場景1沒有。為什么？

沒有比未知更恐怖的東西了。只要我們知道將要面對的是什么，我們幾乎可以忍受任何形式的折磨。但是讓我們待在黑暗中，給我們時間去盡情想象各種可能性，懸念將變得無法忍受。專家說這就是壓力的真面目——對糟糕情景的預(yù)期。他們指出當(dāng)我們實際經(jīng)歷糟糕的情景——比如說一場車禍——我們的壓力等級會降到零。真正造成壓力的不是實際發(fā)生的情景，而是未知。7.愛情的張力愛情的張力可以制造最強烈的懸念。如何利用愛情制造懸念？有數(shù)不清的可能性。禁忌之愛是最有效的方法之一：一對戀人不顧家庭的反對走到一起（《羅密歐與朱麗葉》）。發(fā)生在處于權(quán)威和從屬關(guān)系的兩人之間的愛情通常能夠制造懸念——老師和學(xué)生（《偷窺課程》），老板和助理。記住，最重要的是一旦求愛的過程圓滿完成，戀人們幸福地生活在一起，懸念就消失了。因此，要保持懸念，作家必須盡可能延長追求的過程，或者讓戀人分手，然后讓他們重新在一起。如果他們的世界中一切都很美好，作家則必須想辦法搞破壞。一個有效的方法是為他們的愛情制造障礙：或許他們有年齡上的差距（《洛麗塔》），或者地理上的、財富上的、教育上的、地位上的差距（《漂亮女人》）；或許這個女人已經(jīng)屬于另外一個男人了（《莎翁情史》）。在許多古代神話中，英雄必須經(jīng)歷眾多試煉——經(jīng)常是不可能完成的或致命的——才能贏得他渴望的女人。8.戲劇反諷“戲劇反諷”是指我們作為讀者或觀眾，知道一些人物自己不知道的事——通常是會對他們造成影響的事。一對年輕情侶在海里游泳，他們笑著，互相潑水。遠處，一條大鯊魚正在接近。情侶完全沒有意識到危險，繼續(xù)嬉鬧。這時，鯊魚更近了。這就是戲劇反諷。對于人物來說沒有懸念。對于鯊魚也沒有。這是一種特殊的懸念——只為我們設(shè)計的懸念。它非常有效。再來看另外一個情景，我們的主人公與女朋友共進晚餐。這里沒有固有的懸念。現(xiàn)在讓我們做一點改變，我們知道女孩懷孕了而他還不知道，我們知道她準(zhǔn)備在晚餐時告訴他這個消息?，F(xiàn)在懸念產(chǎn)生了，我們期待那個時刻的到來。讓我們再做一點改變，我們知道他準(zhǔn)備在這次晚餐中提出分手，但是她毫不知情。現(xiàn)在每一句話、每一個手勢都充滿了懸念。一個優(yōu)秀的作家會把這一幕盡可能延長；他會讓晚餐充滿錯誤的開始、暗示、干擾、分心和沉默。他會為了懸念而折磨我們。他玩得起。這是一種強大的設(shè)定——因為戲劇反諷——他會從中汲取可能得到的一切。9.生活在未來一種增加懸念的簡單方法是延長一個人物預(yù)期某件事情的時間。如果一個人物即將登臺進行生命中最重要的演出，但是事先根本沒有考慮過這件事，我們不會為他感到緊張。然而，如果一個人物在100頁里為拜見女朋友的父母而焦躁不安，當(dāng)他終于走上她家門口的人行道時，我們的心也會怦怦直跳——不為別的，只為他期待這件事情太久了。10.懸而未決懸而未決可以用在一部作品的結(jié)尾，讓我們期待續(xù)集。懸而未決也可以用在獨立的場景中。比如一個人興奮地回到家，熱切地想要告訴他的妻子一條工作上的大新聞。他們坐下來，他剛要開口，門鈴響了。來人是他失散多年的姐姐。他們完全忘了剛才的事，只顧上請她進屋，接下來是漫長的晚餐場景。幫助推動這個晚餐場景的是之前懸而未決的場景（他的大新聞），以及我們迫切需要得到解答的心情。事實上，可以制造不同層次的懸而未決——或許他的妻子也有一條重要消息要告訴他。或許他們的電話答錄機有16條留言，而他們一直沒有機會聽，他們知道其中還有更多的好消息……有了這么多沒有著落的事情，讀者對晚餐的過程會更加投入——當(dāng)然，除非沒有著落的事情太多了，讓他們感到挫敗，干脆放棄整個作品。11.秘密如果使用得當(dāng)，秘密足以制造推動整部作品的懸念。偵探小說就依賴秘密而生。誰是兇手？管家沒有告訴我們的事情是什么？肥皂劇也是。誰是她的情人？她沒有告訴他的事情是什么？不過，你必須小心，因為秘密是非常明顯的手段，如果過度使用或者用得不夠巧妙，會顯得賣弄和做作。遺憾的是，秘密也經(jīng)常被當(dāng)成彌補其他懸念不足的手段。秘密可以作為其他層面上懸念的補充，而不應(yīng)該獨自承擔(dān)重任。12.人物你塑造的人物類型可能幫助制造懸念，也可能妨礙懸念。例如，恐怖片需要人物足夠愚蠢，走進一間剛剛被歹徒占領(lǐng)的房屋，還偏偏要獨自進行探索。我們知道（每個人都知道）歹徒就在拐角處等著，我們會為人物的愚蠢扼腕嘆息。但是當(dāng)他躡手躡腳地走過門廳時，我們還是感到緊張。要是人物注意到門半敞著，于是立刻做出理智的決定跑去報警，也就沒有懸念可言了。你的人物可