辭賦的構(gòu)成課件

辭賦的構(gòu)成郭文磊辭賦的構(gòu)成郭文磊1本節(jié)重點難點辭賦的押韻辭賦的句式賦體的演變本節(jié)重點難點2一、前言辭賦的由來辭來源于“楚辭”，繼承了“楚辭”的形式特點。1.句式長短不一2.語氣詞“兮”、“些（suo）”賦最初作為一種表現(xiàn)手法，來源于《詩經(jīng)》一、前言辭賦的由來3一、前言一、前言4一、 前言漢之前，辭偏重于抒情，賦則重于敘事。到了漢代辭漸漸被賦所取代。辭賦結(jié)合了韻文和散文，發(fā)展成一種成熟的文體。一、 前言漢之前，辭偏重于抒情，賦則重于敘事。到了漢代辭5吊屈原賦誼為長沙王太傅，既以謫去，意不自得。及渡湘水，為賦以吊屈原。屈原，楚賢臣也。被讒放逐，作《離騷》賦。其終篇曰：“已矣哉！國無人兮，莫我知也?！彼熳酝躲枇_而死。誼追傷之，因自喻。其辭曰：恭承嘉惠兮，俟罪長沙。側(cè)聞屈原兮，自沉汨羅。造托湘流兮，敬吊先生。遭世罔極兮，乃殞厥身。嗚呼哀哉！逢時不祥。鸞鳳伏竄兮，鴟梟翱翔。闒茸尊顯兮，讒諛得志。賢圣逆曳兮，方正倒植。謂隨、夷溷兮，謂跖、蹻為廉；莫邪為鈍兮，鉛刀為铦。吁嗟默默，生之亡故兮。斡棄周鼎，寶康瓠兮。騰駕罷牛，驂蹇驢兮。驥垂兩耳，服鹽車兮。章甫薦履，漸不可久兮。嗟苦先生，獨離此咎兮。吊屈原賦誼為長沙王太傅，既以謫去，意不自得。及渡湘水，為賦以6二、辭賦的押韻１.辭賦同詩歌一樣是押韻的。（分析古代韻文或詩歌的用韻，必須有明確的時代概念，應(yīng)知不同時代的語音系統(tǒng)是不同的，不能以今律古。）二、辭賦的押韻１.辭賦同詩歌一樣是押韻的。7二、辭賦的押韻２.辭賦的押韻規(guī)則（1）最常見的是奇句不押韻，偶句押韻。

乃有/劍客慚恩，少年報士△，韓國趙廁，吳宮燕市△，割慈忍愛，離邦去里△。瀝泣共訣，抆血相視△。驅(qū)征馬而不顧，見行塵之時起△。方銜感于一劍，非買價于泉里△。金石震而色變，骨肉悲而心死△。江淹的《別賦》二、辭賦的押韻２.辭賦的押韻規(guī)則8二、辭賦的押韻（2）奇句也有用韻的，那是全篇的首句，或換韻的開頭。君不行兮夷猶△（首句），蹇誰留兮中洲△？（《楚辭·九歌·湘君》）

二、辭賦的押韻（2）奇句也有用韻的，那是全篇的首句，或換韻的9二、辭賦的押韻（3）當句末是語氣詞時，往往是語氣詞的前一個字押韻。

雖淵云之墨妙，嚴樂之筆精〔△yng〕，金閨之諸彥，蘭臺之群英〔△yng〕，賦有凌云之稱，辯有雕龍之聲，誰能摹暫離之狀，寫永訣之情（△yng）者乎！江淹《別賦》二、辭賦的押韻（3）當句末是語氣詞時，往往是語氣詞的前一個字10二、辭賦的押韻（4）漢賦和唐宋古文家所作的賦，押韻比較自由，有句句韻，隔句韻，也有隔二、三句才押韻的。（5）以散文與駢文兼行的賦文，散句（點線表示）不押韻，駢句則押韻。二、辭賦的押韻（4）漢賦和唐宋古文家所作的賦，押韻比較自由，11二、辭賦的押韻如蘇軾的《赤壁賦》：壬戌之秋，七月既望，蘇子與客泛舟游于赤壁之下。清風徐來，水波不興。舉酒屬客，誦明月之詩，歌窈窕之章。少焉，月出于東山之上，徘徊于斗牛之間△。白露橫江，水光接天△?？v一葦之所如，凌萬頃之茫然△。浩浩乎如馮虛御風，而不知其所止；飄飄乎如遺世獨立，羽化而登仙△。二、辭賦的押韻如蘇軾的《赤壁賦》：12三、辭賦的句式（一）辭的句式《楚辭》的句式與《詩經(jīng)》的句式不同，《詩經(jīng)》以四字為主；《楚辭》一般以六字為主，或加上“兮”字成為七字句，兩句合為一聯(lián)。三、辭賦的句式（一）辭的句式13（一）辭的句式1.前句用“兮”字，后句不用“兮”的。日月忽其不淹兮，春與秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之遲暮?！峨x騷》2.句句帶“兮”字，且將“兮”字夾入句中的。出不入兮往不反,平原忽兮路超遠。帶長劍兮挾秦弓,身首離兮心不懲。

《九歌·國殤》（一）辭的句式1.前句用“兮”字，后句不用“兮”的。14（一）辭的句式3.不用“兮”字的四字句、五字句甚至多字句同樣存在。盡管如此，運用六字句加“兮”字的句子依然是《楚辭》的句式特點之一。4.很少運用連接的詞語例如，《湘夫人》、《哀郢》（一）辭的句式3.不用“兮”字的四字句、五字句甚至多字句同樣15湘夫人帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下。登白薠兮騁望,與佳期兮夕張。鳥何萃兮蘋中，罾何為兮木上？沅有芷兮澧有蘭，思公子兮未敢言?；暮鲑膺h望，觀流水兮潺湲。麋何食兮庭中？蛟何為兮水裔？朝馳余馬兮江皋，夕濟兮西澨。聞佳人兮召予，將騰駕兮偕逝。筑室兮水中，葺之兮荷蓋。蓀壁兮紫壇，播芳椒兮成堂。桂棟兮蘭橑，辛夷楣兮藥房。罔薜荔兮為帷，擗蕙櫋兮既張。白玉兮為鎮(zhèn)，疏石蘭兮為芳。芷葺兮荷屋，繚之兮杜衡。合百草兮實庭，建芳馨兮廡門。九嶷繽兮并迎，靈之來兮如云。捐余袂兮江中，遺余褋兮澧浦。搴汀洲兮杜若，將以遺兮遠者。時不可兮驟得，聊逍遙兮容與。湘夫人帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下16（二）賦的句式1.賦的句式不拘字數(shù)，但大多是以四字句、六字句為主，不排除四、六之外的一字到多字的句子。（1）以四字句和六字句為主的駢賦。這種句式占主導(dǎo)地位，屬于駢賦。如江淹《別賦》（2）以一字至多字句的散賦。這種句式總量不是太多，屬于駢散結(jié)合的賦文。如枚乘《七發(fā)》（二）賦的句式1.賦的句式不拘字數(shù)，但大多是以四字句、六字句17枚乘《七發(fā)》太子曰：“諾。病己，請事此言?！笨驮唬骸敖裉又?，可無藥石針刺灸療而已，可以要言妙道說而去之，不欲聞之乎？”枚乘《七發(fā)》太子曰：“諾。病己，請事此言?！?8（二）賦的句式2.賦文常用連接詞語（虛詞：介詞、連詞等）。（1）用“而”連接的乃解懸而通籍，遂崇文而會武。江淹《別賦》（2）用“之”連接的談劫燼之飛灰，辨常星之夜落。江淹《別賦》

（3）用“則”連接的大則有鯨有鯢，小則為梟為獍。江淹《別賦》（二）賦的句式2.賦文常用連接詞語（虛詞：介詞、連詞等）。19（二）賦的句式（4）用“于”連接的民枕倚于墻壁，路交橫于豺虎。庾信《哀江南賦》（5）句首的連接詞語，況/秦吳兮絕國，復(fù)/燕宋兮千里。是以/行子腸斷，百感凄惻。故/別雖一緒，事乃萬族。江淹的《別賦》（6）段首的連接詞語。至若/龍馬銀鞍，朱軒繡軸，帳飲東都，送客金谷。江淹《別賦》（7）前后句連接詞語不一樣的挾飛仙以遨游，抱明月而長終。蘇軾《赤壁賦》（二）賦的句式（4）用“于”連接的20三、賦體的演變（一）騷賦騷賦是指模擬《楚辭》而寫的一種賦。特點：在形式上與《楚辭》沒有什么區(qū)別，也以兮字入句，內(nèi)容重在“寫志”，而不重在“體物”。漢初的騷賦是楚辭轉(zhuǎn)變成賦的開端代表作：賈誼的《吊屈原賦》、《鵩鳥賦》，司馬相如的《長門賦》，司馬遷的《悲士不遇賦》揚雄《甘泉賦》三、賦體的演變（一）騷賦21司馬遷的《悲士不遇賦》悲夫!士生之不辰，愧顧影而獨存。恒克己而復(fù)禮，懼志行而無聞。諒才韙而世戾，將逮死而長勤。雖有形而不彰，徒有能而不陳。何窮達之易惑，信美惡之難分。時悠悠而蕩蕩，將遂屈而不伸。使公于公者，彼我同兮；私于私者，自相悲兮。天道微哉，吁嗟闊兮；人理顯然，相傾奪兮。好生惡死，才之鄙也；好貴夷賤，哲之亂也。昭昭洞達，胸中豁也；昏昏罔覺，內(nèi)生毒也。我之心矣，哲已能忖；我之言矣，哲已能選。沒世無聞，古人唯恥；朝聞夕死，孰云其否!逆順還周，乍沒乍起。理不可據(jù)，智不可恃。無造福先，無觸禍始。委之自然，終歸一矣!司馬遷的《悲士不遇賦》悲夫!士生之不辰，愧顧影而獨存。恒克己22三、賦體的演變（二）古賦古賦指的是騷賦以外的漢賦，代表作是司馬相如、班固等人所寫的長篇大賦。特點：多采用問答體的形式。結(jié)構(gòu)上，一般都有三部分，開始部分有段散文，近似于序；中間部分是賦的本身，采用主客問答彼此夸耀形勢，用散文敘述，用韻文描寫；結(jié)尾部分被稱作“亂”或“訊”的一段散文，發(fā)點議論。在句式上一般不再用“兮”字，主要使用四言和六言，雜以三言五言。代表作：枚乘《七發(fā)》、班固《西都賦》三、賦體的演變（二）古賦23班固《西都賦》有西都賓問于東都主人曰：“蓋聞皇漢之初經(jīng)營也，嘗有意乎都河洛矣。綴而弗康，實用西遷，作我上都。主人聞其故而睹其制乎?”主人曰：“未也。愿賓攄懷舊之蓄念，發(fā)思古之幽情，博我以皇道，弘我以漢京?！辟e曰：“唯唯?！睗h之西都，在于雍州，實曰長安。左據(jù)函谷、二崤之阻，表以太華、終南之山。右界褒斜、隴首之險，帶以洪河、涇、渭之川。眾流之隈，汧涌其酉。華實之毛，則九州之上腴焉。防御之阻，則天下之隩區(qū)焉?！喙獭段鞫假x》有西都賓問于東都主人曰：“蓋聞皇漢之初經(jīng)營也，24三、賦體的演變（三）駢賦主要是六朝賦，是由古賦發(fā)展起來的。特點：實際上，駢賦等于有韻的駢體文。它既具有駢體文的一般特點，又體現(xiàn)賦的鋪陳夸張的特色。在古賦中已有很多對偶的句子，到了南北朝，賦中用對偶已經(jīng)定型，一般是四字句和六字句，而且講究平仄，堆砌典故。駢賦又可分為“寬式駢賦”和“嚴式駢賦”?！皩捠今壻x”駢句要求不是十分嚴格，其駢句除字數(shù)、詞性、結(jié)構(gòu)一致外，其平仄不是那么講究。如江淹《別賦》“嚴式駢賦”駢句則要求非常嚴格，它不但字數(shù)、詞性、結(jié)構(gòu)一致，而且平仄相對，十分工整。因此，人們又把它叫做“律賦”。如庾信的《哀江南賦》三、賦體的演變（三）駢賦25庾信《哀江南賦》粵以戊辰之年，建亥之月，大盜移國，金陵瓦解。余乃竄身荒谷，公私涂炭。華陽奔命，有去無歸，中興道銷，窮于甲戌，三日哭于都亭，三年囚于別館。天道周星，物極不反。傅燮之但悲身世，無處求生；袁安之每念王室，自然流涕。昔桓君山之志事，杜元凱之平生，并有著書，咸能自序。潘岳之文采，始述家風；陸機之辭賦，先陳世德。信年始二毛，即逢喪亂，藐是流離，至于暮齒。《燕歌》遠別，悲不自勝；楚老相逢，泣將何及！畏南山之雨，忽踐秦庭；讓東海之濱，遂餐周粟。下亭漂泊，高橋羈旅；楚歌非取樂之方，魯酒無忘憂之用。追為此賦，聊以記言；不無危苦之辭，惟以悲哀為主。庾信《哀江南賦》粵以戊辰之年，建亥之月，大盜移國，金陵瓦解。26三、賦體的演變（四）文賦文賦是受古文運動的影響而產(chǎn)生的。特點：駢散兼行。唐宋古文家在賦的創(chuàng)作方面，逐漸擺脫駢偶平仄的桎梏，不太重視鋪陳排比和藻飾，通篇慣串散文的氣勢，重視清新流暢，在藝術(shù)形式上給賦體注入了新的活力，創(chuàng)作了很多具有較高文學價值的文賦。代表作：蘇軾的《赤壁賦》三、賦體的演變（四）文賦27其他論著對賦的分類1.馬積高《賦史》騷體賦詩體賦文賦新文賦律賦駢賦大賦其他論著對賦的分類1.馬積高《賦史》騷體賦詩體賦文賦新文賦律28目前學術(shù)界對辭賦的研究方向一、名家辭賦研究1.鮑照辭賦研究.白廣磊.2012.碩士2.司馬相如及其辭賦研究.方向紅，2005.碩士二、辭賦的演變規(guī)律1.中國辭賦流變?nèi)炭疾?許結(jié)，學術(shù)月刊，20042.古代賦的興起、繁榮、發(fā)展及現(xiàn)代辭賦的創(chuàng)作.龔克昌，遼東學院學報，2005目前學術(shù)界對辭賦的研究方向一、名家辭賦研究29本節(jié)參考書目1.畢庶春.辭賦新探.東北大學出版社.1995.2.許結(jié).賦學講演錄.北京大學出版社.2009.3.程章燦.賦學論叢.中華書局.2005.4.于浴賢.六朝賦述論.河北大學出版社.1999.5.尹賽夫吳坤定趙乃增.中國歷代賦選.山西人民出版社.1989本節(jié)參考書目1.畢庶春.辭賦新探.東北大學出版社.1995.30辭賦的構(gòu)成郭文磊辭賦的構(gòu)成郭文磊31本節(jié)重點難點辭賦的押韻辭賦的句式賦體的演變本節(jié)重點難點32一、前言辭賦的由來辭來源于“楚辭”，繼承了“楚辭”的形式特點。1.句式長短不一2.語氣詞“兮”、“些（suo）”賦最初作為一種表現(xiàn)手法，來源于《詩經(jīng)》一、前言辭賦的由來33一、前言一、前言34一、 前言漢之前，辭偏重于抒情，賦則重于敘事。到了漢代辭漸漸被賦所取代。辭賦結(jié)合了韻文和散文，發(fā)展成一種成熟的文體。一、 前言漢之前，辭偏重于抒情，賦則重于敘事。到了漢代辭35吊屈原賦誼為長沙王太傅，既以謫去，意不自得。及渡湘水，為賦以吊屈原。屈原，楚賢臣也。被讒放逐，作《離騷》賦。其終篇曰：“已矣哉！國無人兮，莫我知也?！彼熳酝躲枇_而死。誼追傷之，因自喻。其辭曰：恭承嘉惠兮，俟罪長沙。側(cè)聞屈原兮，自沉汨羅。造托湘流兮，敬吊先生。遭世罔極兮，乃殞厥身。嗚呼哀哉！逢時不祥。鸞鳳伏竄兮，鴟梟翱翔。闒茸尊顯兮，讒諛得志。賢圣逆曳兮，方正倒植。謂隨、夷溷兮，謂跖、蹻為廉；莫邪為鈍兮，鉛刀為铦。吁嗟默默，生之亡故兮。斡棄周鼎，寶康瓠兮。騰駕罷牛，驂蹇驢兮。驥垂兩耳，服鹽車兮。章甫薦履，漸不可久兮。嗟苦先生，獨離此咎兮。吊屈原賦誼為長沙王太傅，既以謫去，意不自得。及渡湘水，為賦以36二、辭賦的押韻１.辭賦同詩歌一樣是押韻的。（分析古代韻文或詩歌的用韻，必須有明確的時代概念，應(yīng)知不同時代的語音系統(tǒng)是不同的，不能以今律古。）二、辭賦的押韻１.辭賦同詩歌一樣是押韻的。37二、辭賦的押韻２.辭賦的押韻規(guī)則（1）最常見的是奇句不押韻，偶句押韻。

乃有/劍客慚恩，少年報士△，韓國趙廁，吳宮燕市△，割慈忍愛，離邦去里△。瀝泣共訣，抆血相視△。驅(qū)征馬而不顧，見行塵之時起△。方銜感于一劍，非買價于泉里△。金石震而色變，骨肉悲而心死△。江淹的《別賦》二、辭賦的押韻２.辭賦的押韻規(guī)則38二、辭賦的押韻（2）奇句也有用韻的，那是全篇的首句，或換韻的開頭。君不行兮夷猶△（首句），蹇誰留兮中洲△？（《楚辭·九歌·湘君》）

二、辭賦的押韻（2）奇句也有用韻的，那是全篇的首句，或換韻的39二、辭賦的押韻（3）當句末是語氣詞時，往往是語氣詞的前一個字押韻。

雖淵云之墨妙，嚴樂之筆精〔△yng〕，金閨之諸彥，蘭臺之群英〔△yng〕，賦有凌云之稱，辯有雕龍之聲，誰能摹暫離之狀，寫永訣之情（△yng）者乎！江淹《別賦》二、辭賦的押韻（3）當句末是語氣詞時，往往是語氣詞的前一個字40二、辭賦的押韻（4）漢賦和唐宋古文家所作的賦，押韻比較自由，有句句韻，隔句韻，也有隔二、三句才押韻的。（5）以散文與駢文兼行的賦文，散句（點線表示）不押韻，駢句則押韻。二、辭賦的押韻（4）漢賦和唐宋古文家所作的賦，押韻比較自由，41二、辭賦的押韻如蘇軾的《赤壁賦》：壬戌之秋，七月既望，蘇子與客泛舟游于赤壁之下。清風徐來，水波不興。舉酒屬客，誦明月之詩，歌窈窕之章。少焉，月出于東山之上，徘徊于斗牛之間△。白露橫江，水光接天△。縱一葦之所如，凌萬頃之茫然△。浩浩乎如馮虛御風，而不知其所止；飄飄乎如遺世獨立，羽化而登仙△。二、辭賦的押韻如蘇軾的《赤壁賦》：42三、辭賦的句式（一）辭的句式《楚辭》的句式與《詩經(jīng)》的句式不同，《詩經(jīng)》以四字為主；《楚辭》一般以六字為主，或加上“兮”字成為七字句，兩句合為一聯(lián)。三、辭賦的句式（一）辭的句式43（一）辭的句式1.前句用“兮”字，后句不用“兮”的。日月忽其不淹兮，春與秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之遲暮?！峨x騷》2.句句帶“兮”字，且將“兮”字夾入句中的。出不入兮往不反,平原忽兮路超遠。帶長劍兮挾秦弓,身首離兮心不懲。

《九歌·國殤》（一）辭的句式1.前句用“兮”字，后句不用“兮”的。44（一）辭的句式3.不用“兮”字的四字句、五字句甚至多字句同樣存在。盡管如此，運用六字句加“兮”字的句子依然是《楚辭》的句式特點之一。4.很少運用連接的詞語例如，《湘夫人》、《哀郢》（一）辭的句式3.不用“兮”字的四字句、五字句甚至多字句同樣45湘夫人帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下。登白薠兮騁望,與佳期兮夕張。鳥何萃兮蘋中，罾何為兮木上？沅有芷兮澧有蘭，思公子兮未敢言?；暮鲑膺h望，觀流水兮潺湲。麋何食兮庭中？蛟何為兮水裔？朝馳余馬兮江皋，夕濟兮西澨。聞佳人兮召予，將騰駕兮偕逝。筑室兮水中，葺之兮荷蓋。蓀壁兮紫壇，播芳椒兮成堂。桂棟兮蘭橑，辛夷楣兮藥房。罔薜荔兮為帷，擗蕙櫋兮既張。白玉兮為鎮(zhèn)，疏石蘭兮為芳。芷葺兮荷屋，繚之兮杜衡。合百草兮實庭，建芳馨兮廡門。九嶷繽兮并迎，靈之來兮如云。捐余袂兮江中，遺余褋兮澧浦。搴汀洲兮杜若，將以遺兮遠者。時不可兮驟得，聊逍遙兮容與。湘夫人帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下46（二）賦的句式1.賦的句式不拘字數(shù)，但大多是以四字句、六字句為主，不排除四、六之外的一字到多字的句子。（1）以四字句和六字句為主的駢賦。這種句式占主導(dǎo)地位，屬于駢賦。如江淹《別賦》（2）以一字至多字句的散賦。這種句式總量不是太多，屬于駢散結(jié)合的賦文。如枚乘《七發(fā)》（二）賦的句式1.賦的句式不拘字數(shù)，但大多是以四字句、六字句47枚乘《七發(fā)》太子曰：“諾。病己，請事此言。”客曰：“今太子之病，可無藥石針刺灸療而已，可以要言妙道說而去之，不欲聞之乎？”枚乘《七發(fā)》太子曰：“諾。病己，請事此言?！?8（二）賦的句式2.賦文常用連接詞語（虛詞：介詞、連詞等）。（1）用“而”連接的乃解懸而通籍，遂崇文而會武。江淹《別賦》（2）用“之”連接的談劫燼之飛灰，辨常星之夜落。江淹《別賦》

（3）用“則”連接的大則有鯨有鯢，小則為梟為獍。江淹《別賦》（二）賦的句式2.賦文常用連接詞語（虛詞：介詞、連詞等）。49（二）賦的句式（4）用“于”連接的民枕倚于墻壁，路交橫于豺虎。庾信《哀江南賦》（5）句首的連接詞語，況/秦吳兮絕國，復(fù)/燕宋兮千里。是以/行子腸斷，百感凄惻。故/別雖一緒，事乃萬族。江淹的《別賦》（6）段首的連接詞語。至若/龍馬銀鞍，朱軒繡軸，帳飲東都，送客金谷。江淹《別賦》（7）前后句連接詞語不一樣的挾飛仙以遨游，抱明月而長終。蘇軾《赤壁賦》（二）賦的句式（4）用“于”連接的50三、賦體的演變（一）騷賦騷賦是指模擬《楚辭》而寫的一種賦。特點：在形式上與《楚辭》沒有什么區(qū)別，也以兮字入句，內(nèi)容重在“寫志”，而不重在“體物”。漢初的騷賦是楚辭轉(zhuǎn)變成賦的開端代表作：賈誼的《吊屈原賦》、《鵩鳥賦》，司馬相如的《長門賦》，司馬遷的《悲士不遇賦》揚雄《甘泉賦》三、賦體的演變（一）騷賦51司馬遷的《悲士不遇賦》悲夫!士生之不辰，愧顧影而獨存。恒克己而復(fù)禮，懼志行而無聞。諒才韙而世戾，將逮死而長勤。雖有形而不彰，徒有能而不陳。何窮達之易惑，信美惡之難分。時悠悠而蕩蕩，將遂屈而不伸。使公于公者，彼我同兮；私于私者，自相悲兮。天道微哉，吁嗟闊兮；人理顯然，相傾奪兮。好生惡死，才之鄙也；好貴夷賤，哲之亂也。昭昭洞達，胸中豁也；昏昏罔覺，內(nèi)生毒也。我之心矣，哲已能忖；我之言矣，哲已能選。沒世無聞，古人唯恥；朝聞夕死，孰云其否!逆順還周，乍沒乍起。理不可據(jù)，智不可恃。無造福先，無觸禍始。委之自然，終歸一矣!司馬遷的《悲士不遇賦》悲夫!士生之不辰，愧顧影而獨存。恒克己52三、賦體的演變（二）古賦古賦指的是騷賦以外的漢賦，代表作是司馬相如、班固等人所寫的長篇大賦。特點：多采用問答體的形式。結(jié)構(gòu)上，一般都有三部分，開始部分有段散文，近似于序；中間部分是賦的本身，采用主客問答彼此夸耀形勢，用散文敘述，用韻文描寫；結(jié)尾部分被稱作“亂”或“訊”的一段散文，發(fā)點議論。在句式上一般不再用“兮”字，主要使用四言和六言，雜以三言五言。代表作：枚乘《七發(fā)》、班固《西都賦》三、賦體的演變（二）古賦53班固《西都賦》有西都賓問于東都主人曰：“蓋聞皇漢之初經(jīng)營也，嘗有意乎都河洛矣。綴而弗康，實用西遷，作我上都。主人聞其故而睹其制乎?”主人曰：“未也。愿賓攄懷舊之蓄念，發(fā)思古之幽情，博我以皇道，弘我以漢京?！辟e曰：“唯唯?！睗h之西都，在于雍州，實曰長安。左據(jù)函谷、二崤之阻，表以太華、終南之山。右界褒斜、隴首之險，帶以洪河、涇、渭之川。眾流之隈，汧涌其酉。華實之毛，則九州之上腴焉。防御之阻，則天下之隩區(qū)焉。……班固《西都賦》有西都賓問于東都主人曰：“蓋聞皇漢之初經(jīng)營也，54三、賦體的演變（三）駢賦主要是六朝賦，是由古賦發(fā)展起來的。特點：實際上，駢賦等于有韻的駢體文。它既具有駢體文的一般特點，又體現(xiàn)賦的鋪陳夸張的特色。在古賦中已有很多對偶的句子，到了南北朝，賦中用對偶已經(jīng)定型，一般是四字句和六字句，而且講究平仄，堆砌典故。駢賦又可分為“寬式駢賦”和“嚴式駢賦”?！皩捠今壻x”駢句要求不是十分嚴格，其駢句除字數(shù)、詞性、結(jié)構(gòu)一致外，其平仄不是那么講究。如江淹《