貝聿銘作品分析課件

貝聿銘IeohMingPei貝聿銘IeohMingPei中文名：貝聿銘外文名：IeohMingPei國(guó)籍：美國(guó)民族：漢族出生地：廣東廣州出生日期：1917年職業(yè)：建筑師藝術(shù)家畢業(yè)院校：麻省理工學(xué)院，哈佛大學(xué)主要成就：設(shè)計(jì)香港中銀大廈獲普利茲克獎(jiǎng)代表作品：香港中銀大廈；北京香山飯店；日本美秀美術(shù)館中文名：貝聿銘貝聿銘，美籍華人建筑師，1983年普利茲克獎(jiǎng)得主，被譽(yù)為“現(xiàn)代建筑的最后大師”。貝聿銘為蘇州望族之后，出生于民初廣東省廣州市，父親貝祖貽曾任中華民國(guó)中央銀行總裁，也是中國(guó)銀行創(chuàng)始人之一。貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸類為現(xiàn)代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材，代表作品有美國(guó)華盛頓特區(qū)國(guó)家藝?yán)葨|廂、法國(guó)巴黎羅浮宮擴(kuò)建工程、中國(guó)香港中國(guó)銀行大廈，蘇州博物館，近期作品有卡達(dá)杜哈伊斯蘭藝術(shù)博物館。貝聿銘，美籍華人建筑師，1983年普利茲克獎(jiǎng)得主，被譽(yù)為“現(xiàn)設(shè)計(jì)理念50年代末,60年代初貝聿銘繼承第一代現(xiàn)代建筑大師的基本建筑原則的基礎(chǔ)上逐漸形成了自己的建筑風(fēng)格設(shè)計(jì)，他掌握了在建筑設(shè)計(jì)中運(yùn)用抽象幾何形體的嫻熟技巧，巧妙運(yùn)用石、混凝土、鋼和玻璃等建筑材料。作為華人建筑師，他主張尋求恰當(dāng)?shù)耐緩絹?lái)表達(dá)中國(guó)建筑傳統(tǒng)的本質(zhì)，建成一批影響很大的建筑。

設(shè)計(jì)理念50年代末,60年代初貝聿銘繼承第一代現(xiàn)代建筑大師的他一直都是堅(jiān)持著現(xiàn)代主義風(fēng)格,貝聿銘一向反對(duì)在建筑上的隨波逐流、趨于流行。他經(jīng)歷了70年代風(fēng)行一時(shí)的后現(xiàn)代主義，他依然是兢兢業(yè)業(yè)地在現(xiàn)代建筑中反復(fù)推敲、反復(fù)研究，從而提煉和發(fā)展了經(jīng)典的現(xiàn)代主義建筑，使之達(dá)到一個(gè)又一個(gè)高度。能夠在潮流起伏的建筑和藝術(shù)中處之泰然、行若無(wú)事的現(xiàn)代主義建筑大師除了貝聿銘之外，實(shí)在不多。我們把他的這種原則稱之為始終如一的、發(fā)展性的現(xiàn)代主義立場(chǎng)原則。在追逐潮流的現(xiàn)代建筑界中，他體現(xiàn)出一種自信、堅(jiān)定、明確的設(shè)計(jì)立場(chǎng)，同時(shí)又不對(duì)第一代大師盲目地崇拜。他一直都是堅(jiān)持著現(xiàn)代主義風(fēng)格,貝聿銘一向反對(duì)在建筑上的隨波逐建筑融合自然的空間觀念，主導(dǎo)貝氏一生的作品，如伊弗森美術(shù)館,狄莫伊藝術(shù)中心與康乃爾大學(xué)姜森美術(shù)館等。這些作品的共同點(diǎn)事內(nèi)庭將內(nèi)外空間串連，使自然融于建筑。到晚期內(nèi)庭依然是貝氏作品不可或缺的元素之一，唯在手法上更著重在自然光的投入，使內(nèi)庭成為光庭，如香山飯店的常春廳，巴黎盧浮宮的玻璃金字塔與比華利山莊創(chuàng)意藝人經(jīng)濟(jì)中心。建筑融合自然的空間觀念，主導(dǎo)貝氏一生的作品，如伊弗森美術(shù)館,雖然貝聿銘受西式教育受美國(guó)影響甚巨，但貝氏認(rèn)為中國(guó)是他的根，他一直在為中國(guó)建筑做貢獻(xiàn)雖然貝聿銘受西式教育受美國(guó)影響甚巨，但貝氏認(rèn)為中國(guó)是他的根，Logo盧浮宮入口代表建筑1香山飯店2蘇州博物館3華盛頓國(guó)家博物館東館4美秀博物館56伊斯蘭藝術(shù)博物館Logo盧浮宮入口代表建筑1香山飯店2蘇州博物館3華盛頓國(guó)家盧浮宮入口1988年建成的盧浮宮擴(kuò)建工程是世界著名建筑大師貝聿銘的重要作品。他以一座透明金字塔反映周圍建筑，而對(duì)皇宮沉重的存在表示足夠的敬意。盧浮宮入口1988年建成的盧浮宮擴(kuò)建工程是世界著名建筑大師貝玻璃金字塔高21.6米，底邊長(zhǎng)35.3米，與埃及金字塔的布局相同，金字塔周圍是一方正的大水池，水池轉(zhuǎn)了45度，在西側(cè)的角被取消，留出空地作為入口廣場(chǎng)，以三個(gè)角對(duì)向建筑，構(gòu)成三個(gè)三角形的小水池。當(dāng)云淡天清的時(shí)節(jié)，玻璃金字塔倒映在明鏡般的水池中，增加了建筑的空間效果，在方正水池的角隅，緊鄰著另外四個(gè)大小不一的三角形水池，構(gòu)成另一個(gè)正方形，與金字塔，建筑物平行，每個(gè)三角形水池有巨柱噴泉，像是碩大的水晶柱襯托著晶瑩的玻璃金字塔，在拿破侖廣場(chǎng)，貝氏將建筑與景觀完美的結(jié)合在一起。玻璃金字塔高21.6米，底邊長(zhǎng)35.3米，與埃及金字塔的布局玻璃金字塔高71英尺，是蘇利殿高度的三分之二，這是貝氏研究周圍的建筑物的心得，也再度證實(shí)了貝氏設(shè)計(jì)與環(huán)境的緊密關(guān)系，金字塔的底邊長(zhǎng)116英尺，底邊與建筑物平行，亦即與方位平行，與埃及金字塔的布局相同，這又強(qiáng)化了與環(huán)境的關(guān)系玻璃金字塔高71英尺，是蘇利殿高度的三分之二，這是貝氏研究周有了這座金字塔，觀眾的參觀路線更為合理。觀眾在這里可以直接去自己喜歡的展廳，而不必像過(guò)去那樣去一個(gè)展廳而要穿過(guò)其他幾個(gè)展廳，有時(shí)甚至要繞行七八百米。一個(gè)現(xiàn)代的博物館，后勤服務(wù)設(shè)施一般占總面積的一半，過(guò)去盧浮宮博物館只有20%的面積用于后勤，有了這座金字塔，博物館就有了足夠的服務(wù)空間，包括接待大廳，辦公室，貯藏室以及售票處，郵局，小賣部等，盧浮宮博物館的服務(wù)功能因此而更加齊全。有了這座金字塔，觀眾的參觀路線更為合理。觀眾在這里可以直接去拿破侖廳有兩層，人們通常都是先抵達(dá)大廳，其中不銹鋼的螺旋形樓梯，令人不禁想到貝氏所有美術(shù)館中具雕塑性格的樓梯，不過(guò)這次他沒(méi)有再用混凝土，而是選用更“科技性”的建材?？此剖謫渭兊牟讳P鋼樓梯，其實(shí)大不簡(jiǎn)單，沒(méi)有支柱，全以樓梯本身的螺旋形特性來(lái)支撐，而且樓梯高度達(dá)29英尺，高度的考驗(yàn)相當(dāng)驚人。同時(shí)為了美觀，不銹鋼板的厚度即不能過(guò)厚，不過(guò)雖然有這些困難限制，貝氏依然很成功地創(chuàng)造了一座優(yōu)雅的樓梯，達(dá)到貝氏一貫的空間焦點(diǎn)效果拿破侖廳有兩層，人們通常都是先抵達(dá)大廳，其中不銹鋼的螺旋形樓

在拿破侖大廳仰視675片鉆石狀的玻璃，因?yàn)槭覂?nèi)外光線之亮度的差異，玻璃幾乎視而不見，確實(shí)做到了貝氏追求的目標(biāo)，更可貴的是能從地下室體會(huì)戶外，欣賞羅浮宮優(yōu)雅的建筑，讓內(nèi)外相邊接，著實(shí)創(chuàng)造了劃時(shí)代性的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)。在拿破侖大廳仰視675片鉆石狀的玻璃，因?yàn)槭覂?nèi)外光線之亮度由停車場(chǎng)到拿破侖廳，雖說(shuō)然是沒(méi)有自然光的地下，但貝氏在途中安排了一個(gè)倒置的玻璃金字塔，讓進(jìn)入美術(shù)館的行進(jìn)過(guò)程又創(chuàng)造了一次高潮空間，同時(shí)又有了自然光，在空間與造型方面更呼應(yīng)了廣場(chǎng)處的金字塔大門意象，這正是貝氏設(shè)計(jì)高招之處由停車場(chǎng)到拿破侖廳，雖說(shuō)然是沒(méi)有自然光的地下，但貝氏在途中安呈正方形，面積達(dá)268，920平方英尺的拿破侖廳，四個(gè)直角正對(duì)著各方位的通道口，地面上的三個(gè)小金字塔為通往三個(gè)不同美術(shù)館的“光明的指引”。呈正方形，面積達(dá)268，920平方英尺的拿破侖廳，四個(gè)直角正以玻璃金字塔帶入沖突美學(xué)理念，以放置在盧浮宮地下的擴(kuò)建部分避開場(chǎng)地狹窄的困難。貝聿銘“將人類最杰出的作品給最多的人來(lái)欣賞”。以玻璃金字塔帶入沖突美學(xué)理念，以放置在盧浮宮地下的擴(kuò)建部分避華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館東館位于一塊3.64公頃的梯形地段上，東望國(guó)會(huì)大廈,南臨林蔭廣場(chǎng)，北面斜靠賓夕法尼亞大道,西隔100余米正對(duì)西館東翼。基地成狹長(zhǎng)的梯形。貝聿銘用一條對(duì)角線把梯形分成兩個(gè)三角形。西北部面積較大，是等腰三角形，底邊朝西館，以這部分作展覽館。等腰三角形的中垂線與西館的東西軸線重合，東館的西墻面對(duì)西館，東西呼應(yīng)。華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館東館位于一塊3.64公頃的梯形地段上，東華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館展覽館和研究中心的入口都安排在西面一個(gè)長(zhǎng)方形凹框中。展覽館入口寬闊醒目，它的中軸線在西館的東西軸線的延長(zhǎng)線上，加強(qiáng)了兩者的聯(lián)系。研究中心的入口偏處一隅，不引人注目。劃分這兩個(gè)入口的是一個(gè)棱邊朝外的三棱柱體，淺淺的棱線,清晰的陰影,使兩個(gè)入口既分又合，整個(gè)立面既對(duì)稱又不完全對(duì)稱。華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館展覽館和研究中心的入口都安排在西面一個(gè)長(zhǎng)華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館不單是建筑外形使用三角形，建筑內(nèi)部空間的劃分及多種構(gòu)建均采用三角形如三角錐形的天窗，天花，以及錐形的廣場(chǎng)建筑小品。華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館不單是建筑外形使用三角形，建筑內(nèi)部空間的華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館東館內(nèi)外所用的大理石的色彩、產(chǎn)地以至墻面分格和分縫寬度都與西館相同。但東館的天橋、平臺(tái)等鋼筋混凝土水平構(gòu)件用樅木作模板,表面精細(xì),不貼大理石?；炷恋念伾瑝γ嫔腺N的大理石顏色接近，而紋理質(zhì)感卻不同華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館東館內(nèi)外所用的大理石的色彩、產(chǎn)地以至墻面華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館展館以大廳為中心，較大的等腰三角形一側(cè)主要布置展覽空間，較小的三角形主要布置研究中心和行政管理機(jī)構(gòu)用房。對(duì)角線上筑實(shí)墻，兩部分只在第四層相通。這種劃分使兩大部分在體形上有明顯的區(qū)別，但整個(gè)建筑又不失為一個(gè)整體。華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館展館以大廳為中心，較大的等腰三角形一側(cè)主華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館為了使這座建筑物能夠同周圍環(huán)境構(gòu)成高度諧調(diào)的景色，貝聿銘精心構(gòu)思，創(chuàng)造性地把不同高度，不同形狀的平臺(tái)、樓梯、斜坡和廊柱交錯(cuò)相連，給人以變幻莫測(cè)的感覺(jué)。華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館為了使這座建筑物能夠同周圍環(huán)境構(gòu)成高度諧華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館建筑融合自然的空間觀念，主導(dǎo)著貝氏一生的作品內(nèi)庭將內(nèi)外空間串連，使自然融于建筑透過(guò)大廳開敞部分還可以看到周圍建筑，廳內(nèi)布置樹木、長(zhǎng)椅，通道上也布置一些藝術(shù)品，自然光經(jīng)過(guò)天窗上一個(gè)個(gè)小遮陽(yáng)鏡折射、漫射之后，落在華麗的大理石墻面和天橋、平臺(tái)上，非常柔和。華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館建筑融合自然的空間觀念，主導(dǎo)著貝氏一生的華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館伊斯蘭藝術(shù)博物館設(shè)計(jì)和建造的來(lái)龍去脈當(dāng)時(shí)阿卡汗建筑獎(jiǎng)組織了一個(gè)競(jìng)賽，兩位建筑師突圍。評(píng)審團(tuán)的第一選擇是查爾斯·柯里亞，第二選擇是一位黎巴嫩建筑師瑞瑟姆·巴德蘭。巴德蘭被卡塔爾選中設(shè)計(jì)這座位于濱海大道的伊斯蘭藝術(shù)博物館。很不幸，他的方案沒(méi)有進(jìn)展，于是路易斯·蒙雷亞爾聯(lián)系了我，他是阿卡汗獎(jiǎng)評(píng)審會(huì)的成員之一，如今是阿卡汗文化信托總經(jīng)理，雖然此前他就知道我沒(méi)參加這場(chǎng)競(jìng)賽，但是他依然說(shuō)服卡塔爾的埃米爾(卡塔爾國(guó)王的稱呼)我是設(shè)計(jì)新博物館最好的選擇。伊斯蘭藝術(shù)博物館設(shè)計(jì)和建造的來(lái)龍去脈多哈伊斯蘭藝術(shù)博物館位于卡塔爾首都多哈海岸線之外的為止最全面的以伊斯蘭藝術(shù)為主題的博物館.于2008年12月1日正式開館多哈伊斯蘭藝術(shù)博物館位于卡塔爾首都多哈海岸線之外的為止最全面伊斯蘭藝術(shù)博物館平面圖伊斯蘭藝術(shù)博物館平面圖伊斯蘭藝術(shù)博物館博物館外墻用白色石灰石堆疊而成，折射在蔚藍(lán)的海面上，形成一種懾人的宏偉力量。而再看建筑的細(xì)部，典型的伊斯蘭風(fēng)格幾何圖案和阿拉伯傳統(tǒng)拱形窗，又為這座龐然大物增添幾分柔和，稍稍中和了它的英武之氣。伊斯蘭藝術(shù)博物館博物館外墻用白色石灰石堆疊而成，折射在蔚藍(lán)的伊斯蘭藝術(shù)博物館伊斯蘭博物館入口伊斯蘭藝術(shù)博物館伊斯蘭博伊斯蘭藝術(shù)博物館博物館中庭偌大的銀色穹頂之下，150英尺高的玻璃幕墻裝飾四壁，人們可以透過(guò)它望見碧海金沙。簡(jiǎn)潔的白色石灰石，以幾何式的方式疊加成伊斯蘭的風(fēng)格建筑，中央的穹頂連接起不同的空間，古樸且自然。伊斯蘭藝術(shù)博物館伊斯蘭藝術(shù)博物館博物館內(nèi)收集并保存了來(lái)自世界各地的各種伊斯蘭藝術(shù)品，博物館的藏品來(lái)自三大洲的不同文化，橫跨了7世紀(jì)到19世紀(jì)的時(shí)間長(zhǎng)河。博物館正在展出的藝術(shù)品收藏貫穿18世紀(jì)到19世紀(jì)，不僅僅限于整個(gè)伊斯蘭世界，還有來(lái)自受到伊斯蘭藝術(shù)影響的印度和西班牙等國(guó)家的藝術(shù)品。同時(shí)展出的有金屬制品、陶器、珠寶、木雕、紡織品、象牙制品，還有伊斯蘭書法、古典書籍以及一些肖像作品。這個(gè)博物館至少有4500項(xiàng)收藏，但是僅有850項(xiàng)藏品在同一時(shí)間展出伊斯蘭藝術(shù)博物館博物館內(nèi)收集并保存了來(lái)自世界各地的各種伊斯蘭伊斯蘭藝術(shù)博物館陶瓷和玻璃工藝展區(qū)該展區(qū)里的大部分作品都是從1908年到1914年期間進(jìn)行的考古挖掘中發(fā)現(xiàn)的陶瓷作品，其中來(lái)自薩馬拉（Samarra）、帕卡（Rakka）、特哈勒（TelHalep）和坎桑（Ke?an）地區(qū)的作品位于展區(qū)前列。玻璃工藝品展區(qū)首先展出了公元9世紀(jì)的伊斯蘭玻璃工藝品，此外還包括公元15世紀(jì)的梅魯克蠟燭和奧斯曼時(shí)代的玻璃藝術(shù)品。所有從16世紀(jì)一直到19世紀(jì)的奧斯曼金屬工藝品還包括銀飾章、黃銅飾章、（戴寶石裝飾的）的銅鋅合金飾章、蠟燭、香水瓶、香爐和洗衣盆伊斯蘭藝術(shù)博物館陶瓷和玻璃工藝展區(qū)該展區(qū)里的大部分作品都是從Thankyou王碩20090910136朱保煜20090910134劉偉鶴20090910120王娜20090910125段錦芳20090910105王亞茹20090910127鄭艷峰20090910133Thankyou王碩20090910136謝謝觀賞WPS

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以上有不當(dāng)之處，請(qǐng)大家給與批評(píng)指正，謝謝大家！37貝聿銘IeohMingPei貝聿銘IeohMingPei中文名：貝聿銘外文名：IeohMingPei國(guó)籍：美國(guó)民族：漢族出生地：廣東廣州出生日期：1917年職業(yè)：建筑師藝術(shù)家畢業(yè)院校：麻省理工學(xué)院，哈佛大學(xué)主要成就：設(shè)計(jì)香港中銀大廈獲普利茲克獎(jiǎng)代表作品：香港中銀大廈；北京香山飯店；日本美秀美術(shù)館中文名：貝聿銘貝聿銘，美籍華人建筑師，1983年普利茲克獎(jiǎng)得主，被譽(yù)為“現(xiàn)代建筑的最后大師”。貝聿銘為蘇州望族之后，出生于民初廣東省廣州市，父親貝祖貽曾任中華民國(guó)中央銀行總裁，也是中國(guó)銀行創(chuàng)始人之一。貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸類為現(xiàn)代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材，代表作品有美國(guó)華盛頓特區(qū)國(guó)家藝?yán)葨|廂、法國(guó)巴黎羅浮宮擴(kuò)建工程、中國(guó)香港中國(guó)銀行大廈，蘇州博物館，近期作品有卡達(dá)杜哈伊斯蘭藝術(shù)博物館。貝聿銘，美籍華人建筑師，1983年普利茲克獎(jiǎng)得主，被譽(yù)為“現(xiàn)設(shè)計(jì)理念50年代末,60年代初貝聿銘繼承第一代現(xiàn)代建筑大師的基本建筑原則的基礎(chǔ)上逐漸形成了自己的建筑風(fēng)格設(shè)計(jì)，他掌握了在建筑設(shè)計(jì)中運(yùn)用抽象幾何形體的嫻熟技巧，巧妙運(yùn)用石、混凝土、鋼和玻璃等建筑材料。作為華人建筑師，他主張尋求恰當(dāng)?shù)耐緩絹?lái)表達(dá)中國(guó)建筑傳統(tǒng)的本質(zhì)，建成一批影響很大的建筑。

設(shè)計(jì)理念50年代末,60年代初貝聿銘繼承第一代現(xiàn)代建筑大師的他一直都是堅(jiān)持著現(xiàn)代主義風(fēng)格,貝聿銘一向反對(duì)在建筑上的隨波逐流、趨于流行。他經(jīng)歷了70年代風(fēng)行一時(shí)的后現(xiàn)代主義，他依然是兢兢業(yè)業(yè)地在現(xiàn)代建筑中反復(fù)推敲、反復(fù)研究，從而提煉和發(fā)展了經(jīng)典的現(xiàn)代主義建筑，使之達(dá)到一個(gè)又一個(gè)高度。能夠在潮流起伏的建筑和藝術(shù)中處之泰然、行若無(wú)事的現(xiàn)代主義建筑大師除了貝聿銘之外，實(shí)在不多。我們把他的這種原則稱之為始終如一的、發(fā)展性的現(xiàn)代主義立場(chǎng)原則。在追逐潮流的現(xiàn)代建筑界中，他體現(xiàn)出一種自信、堅(jiān)定、明確的設(shè)計(jì)立場(chǎng)，同時(shí)又不對(duì)第一代大師盲目地崇拜。他一直都是堅(jiān)持著現(xiàn)代主義風(fēng)格,貝聿銘一向反對(duì)在建筑上的隨波逐建筑融合自然的空間觀念，主導(dǎo)貝氏一生的作品，如伊弗森美術(shù)館,狄莫伊藝術(shù)中心與康乃爾大學(xué)姜森美術(shù)館等。這些作品的共同點(diǎn)事內(nèi)庭將內(nèi)外空間串連，使自然融于建筑。到晚期內(nèi)庭依然是貝氏作品不可或缺的元素之一，唯在手法上更著重在自然光的投入，使內(nèi)庭成為光庭，如香山飯店的常春廳，巴黎盧浮宮的玻璃金字塔與比華利山莊創(chuàng)意藝人經(jīng)濟(jì)中心。建筑融合自然的空間觀念，主導(dǎo)貝氏一生的作品，如伊弗森美術(shù)館,雖然貝聿銘受西式教育受美國(guó)影響甚巨，但貝氏認(rèn)為中國(guó)是他的根，他一直在為中國(guó)建筑做貢獻(xiàn)雖然貝聿銘受西式教育受美國(guó)影響甚巨，但貝氏認(rèn)為中國(guó)是他的根，Logo盧浮宮入口代表建筑1香山飯店2蘇州博物館3華盛頓國(guó)家博物館東館4美秀博物館56伊斯蘭藝術(shù)博物館Logo盧浮宮入口代表建筑1香山飯店2蘇州博物館3華盛頓國(guó)家盧浮宮入口1988年建成的盧浮宮擴(kuò)建工程是世界著名建筑大師貝聿銘的重要作品。他以一座透明金字塔反映周圍建筑，而對(duì)皇宮沉重的存在表示足夠的敬意。盧浮宮入口1988年建成的盧浮宮擴(kuò)建工程是世界著名建筑大師貝玻璃金字塔高21.6米，底邊長(zhǎng)35.3米，與埃及金字塔的布局相同，金字塔周圍是一方正的大水池，水池轉(zhuǎn)了45度，在西側(cè)的角被取消，留出空地作為入口廣場(chǎng)，以三個(gè)角對(duì)向建筑，構(gòu)成三個(gè)三角形的小水池。當(dāng)云淡天清的時(shí)節(jié)，玻璃金字塔倒映在明鏡般的水池中，增加了建筑的空間效果，在方正水池的角隅，緊鄰著另外四個(gè)大小不一的三角形水池，構(gòu)成另一個(gè)正方形，與金字塔，建筑物平行，每個(gè)三角形水池有巨柱噴泉，像是碩大的水晶柱襯托著晶瑩的玻璃金字塔，在拿破侖廣場(chǎng)，貝氏將建筑與景觀完美的結(jié)合在一起。玻璃金字塔高21.6米，底邊長(zhǎng)35.3米，與埃及金字塔的布局玻璃金字塔高71英尺，是蘇利殿高度的三分之二，這是貝氏研究周圍的建筑物的心得，也再度證實(shí)了貝氏設(shè)計(jì)與環(huán)境的緊密關(guān)系，金字塔的底邊長(zhǎng)116英尺，底邊與建筑物平行，亦即與方位平行，與埃及金字塔的布局相同，這又強(qiáng)化了與環(huán)境的關(guān)系玻璃金字塔高71英尺，是蘇利殿高度的三分之二，這是貝氏研究周有了這座金字塔，觀眾的參觀路線更為合理。觀眾在這里可以直接去自己喜歡的展廳，而不必像過(guò)去那樣去一個(gè)展廳而要穿過(guò)其他幾個(gè)展廳，有時(shí)甚至要繞行七八百米。一個(gè)現(xiàn)代的博物館，后勤服務(wù)設(shè)施一般占總面積的一半，過(guò)去盧浮宮博物館只有20%的面積用于后勤，有了這座金字塔，博物館就有了足夠的服務(wù)空間，包括接待大廳，辦公室，貯藏室以及售票處，郵局，小賣部等，盧浮宮博物館的服務(wù)功能因此而更加齊全。有了這座金字塔，觀眾的參觀路線更為合理。觀眾在這里可以直接去拿破侖廳有兩層，人們通常都是先抵達(dá)大廳，其中不銹鋼的螺旋形樓梯，令人不禁想到貝氏所有美術(shù)館中具雕塑性格的樓梯，不過(guò)這次他沒(méi)有再用混凝土，而是選用更“科技性”的建材?？此剖謫渭兊牟讳P鋼樓梯，其實(shí)大不簡(jiǎn)單，沒(méi)有支柱，全以樓梯本身的螺旋形特性來(lái)支撐，而且樓梯高度達(dá)29英尺，高度的考驗(yàn)相當(dāng)驚人。同時(shí)為了美觀，不銹鋼板的厚度即不能過(guò)厚，不過(guò)雖然有這些困難限制，貝氏依然很成功地創(chuàng)造了一座優(yōu)雅的樓梯，達(dá)到貝氏一貫的空間焦點(diǎn)效果拿破侖廳有兩層，人們通常都是先抵達(dá)大廳，其中不銹鋼的螺旋形樓

在拿破侖大廳仰視675片鉆石狀的玻璃，因?yàn)槭覂?nèi)外光線之亮度的差異，玻璃幾乎視而不見，確實(shí)做到了貝氏追求的目標(biāo)，更可貴的是能從地下室體會(huì)戶外，欣賞羅浮宮優(yōu)雅的建筑，讓內(nèi)外相邊接，著實(shí)創(chuàng)造了劃時(shí)代性的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)。在拿破侖大廳仰視675片鉆石狀的玻璃，因?yàn)槭覂?nèi)外光線之亮度由停車場(chǎng)到拿破侖廳，雖說(shuō)然是沒(méi)有自然光的地下，但貝氏在途中安排了一個(gè)倒置的玻璃金字塔，讓進(jìn)入美術(shù)館的行進(jìn)過(guò)程又創(chuàng)造了一次高潮空間，同時(shí)又有了自然光，在空間與造型方面更呼應(yīng)了廣場(chǎng)處的金字塔大門意象，這正是貝氏設(shè)計(jì)高招之處由停車場(chǎng)到拿破侖廳，雖說(shuō)然是沒(méi)有自然光的地下，但貝氏在途中安呈正方形，面積達(dá)268，920平方英尺的拿破侖廳，四個(gè)直角正對(duì)著各方位的通道口，地面上的三個(gè)小金字塔為通往三個(gè)不同美術(shù)館的“光明的指引”。呈正方形，面積達(dá)268，920平方英尺的拿破侖廳，四個(gè)直角正以玻璃金字塔帶入沖突美學(xué)理念，以放置在盧浮宮地下的擴(kuò)建部分避開場(chǎng)地狹窄的困難。貝聿銘“將人類最杰出的作品給最多的人來(lái)欣賞”。以玻璃金字塔帶入沖突美學(xué)理念，以放置在盧浮宮地下的擴(kuò)建部分避華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館東館位于一塊3.64公頃的梯形地段上，東望國(guó)會(huì)大廈,南臨林蔭廣場(chǎng)，北面斜靠賓夕法尼亞大道,西隔100余米正對(duì)西館東翼。基地成狹長(zhǎng)的梯形。貝聿銘用一條對(duì)角線把梯形分成兩個(gè)三角形。西北部面積較大，是等腰三角形，底邊朝西館，以這部分作展覽館。等腰三角形的中垂線與西館的東西軸線重合，東館的西墻面對(duì)西館，東西呼應(yīng)。華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館東館位于一塊3.64公頃的梯形地段上，東華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館展覽館和研究中心的入口都安排在西面一個(gè)長(zhǎng)方形凹框中。展覽館入口寬闊醒目，它的中軸線在西館的東西軸線的延長(zhǎng)線上，加強(qiáng)了兩者的聯(lián)系。研究中心的入口偏處一隅，不引人注目。劃分這兩個(gè)入口的是一個(gè)棱邊朝外的三棱柱體，淺淺的棱線,清晰的陰影,使兩個(gè)入口既分又合，整個(gè)立面既對(duì)稱又不完全對(duì)稱。華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館展覽館和研究中心的入口都安排在西面一個(gè)長(zhǎng)華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館不單是建筑外形使用三角形，建筑內(nèi)部空間的劃分及多種構(gòu)建均采用三角形如三角錐形的天窗，天花，以及錐形的廣場(chǎng)建筑小品。華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館不單是建筑外形使用三角形，建筑內(nèi)部空間的華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館東館內(nèi)外所用的大理石的色彩、產(chǎn)地以至墻面分格和分縫寬度都與西館相同。但東館的天橋、平臺(tái)等鋼筋混凝土水平構(gòu)件用樅木作模板,表面精細(xì),不貼大理石?；炷恋念伾瑝γ嫔腺N的大理石顏色接近，而紋理質(zhì)感卻不同華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館東館內(nèi)外所用的大理石的色彩、產(chǎn)地以至墻面華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館展館以大廳為中心，較大的等腰三角形一側(cè)主要布置展覽空間，較小的三角形主要布置研究中心和行政管理機(jī)構(gòu)用房。對(duì)角線上筑實(shí)墻，兩部分只在第四層相通。這種劃分使兩大部分在體形上有明顯的區(qū)別，但整個(gè)建筑又不失為一個(gè)整體。華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館展館以大廳為中心，較大的等腰三角形一側(cè)主華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館為了使這座建筑物能夠同周圍環(huán)境構(gòu)成高度諧調(diào)的景色，貝聿銘精心構(gòu)思，創(chuàng)造性地把不同高度，不同形狀的平臺(tái)、樓梯、斜坡和廊柱交錯(cuò)相連，給人以變幻莫測(cè)的感覺(jué)。華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館為了使這座建筑物能夠同周圍環(huán)境構(gòu)成高度諧華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館建筑融合自然的空間觀念，主導(dǎo)著貝氏一生的作品內(nèi)庭將內(nèi)外空間串連，使自然融于建筑透過(guò)大廳開敞部分還可以看到周圍建筑，廳內(nèi)布置樹木、長(zhǎng)椅，通道上也布置一些藝術(shù)品，自然光經(jīng)過(guò)天窗上一個(gè)個(gè)小遮陽(yáng)鏡折射、漫射之后，落在華麗的大理石墻面和天橋、平臺(tái)上，非常柔和。華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館建筑融合自然的空間觀念，主導(dǎo)著貝氏一生的華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館伊斯蘭藝術(shù)博物館設(shè)計(jì)和建造的來(lái)龍去脈當(dāng)時(shí)阿卡汗建筑獎(jiǎng)組織了一個(gè)競(jìng)賽，兩位建筑師突圍。評(píng)審團(tuán)的第一選擇是查爾斯·柯里亞，第二選擇是一位黎巴嫩建筑師瑞瑟姆·巴德蘭。巴德蘭被卡塔爾選中設(shè)計(jì)這座位于濱海大道的伊斯蘭藝術(shù)博物館。很不幸，他的方案沒(méi)有進(jìn)展，于是路易斯·蒙雷亞爾聯(lián)系了我，他是阿卡汗獎(jiǎng)評(píng)審會(huì)的成員之一，如今是阿卡汗文化信托總經(jīng)理，雖然此前他就知道我沒(méi)參加這場(chǎng)競(jìng)賽，但是他依然說(shuō)服卡塔爾的埃米爾(卡塔爾國(guó)王的稱呼)我是設(shè)計(jì)新博物館最好的選擇。伊斯蘭藝術(shù)博物館設(shè)計(jì)和建造的來(lái)龍去脈多哈伊斯蘭藝術(shù)博物館位于卡塔爾首都多哈海岸線之外的為止最全面的以伊斯蘭藝術(shù)為主題的博物館.于2008年12月1日正式開館多哈伊斯蘭藝術(shù)博物館位于卡塔爾首都多哈海岸線之外的為止最全面伊斯蘭藝術(shù)博物館平面圖伊斯蘭藝術(shù)博物館平面圖伊斯蘭藝術(shù)博物館博物館外墻用白色石灰石堆疊而成，折射在蔚藍(lán)的海面上，形成一種懾人的宏偉力量。而再看建筑的細(xì)部，典型的伊斯蘭風(fēng)格幾何圖案和阿拉伯傳統(tǒng)拱形窗，又為這座龐然大物增添幾分柔和，稍稍中和了它的英武之氣。