【高中語(yǔ)文課件】外國(guó)小說(shuō)欣賞：18話(huà)題：結(jié)構(gòu)

話(huà)題六：結(jié)構(gòu)話(huà)題六：結(jié)構(gòu)1結(jié)構(gòu)的概念結(jié)構(gòu)是一個(gè)“容器”結(jié)構(gòu)，是組成整體的各種因素按照一定比例、地位、順序相互連結(jié)與影響的一種形式，是生活長(zhǎng)河之水的一個(gè)“容器”。

比如《牲畜林》，德軍掃蕩和游擊戰(zhàn)爭(zhēng)，可寫(xiě)之事很多，在一個(gè)短篇小說(shuō)的篇幅里，只可能選擇一部分來(lái)寫(xiě)。選擇哪一部分?一個(gè)結(jié)構(gòu)，就決定了所選擇的這一部分，以及所選材料彼此之間的關(guān)系、位置。

結(jié)構(gòu)的概念結(jié)構(gòu)是一個(gè)“容器”比如《牲畜林》，德軍掃蕩和游擊2小說(shuō)家在寫(xiě)作前，必須找到一種自己對(duì)生活的見(jiàn)聞、理解、感悟與量身定做的結(jié)構(gòu)模式——切入點(diǎn)及連接生活片段的方式。在《橋邊的老人》中，老人就是結(jié)構(gòu)的要點(diǎn)，小說(shuō)要寫(xiě)的是西班牙內(nèi)戰(zhàn)，要揭露法西斯叛軍的暴行，要表達(dá)作者的人道主義憂(yōu)思，但是它不可能鋪開(kāi)來(lái)寫(xiě)、面面俱到，于是橋邊這個(gè)老人，就成為一個(gè)合適的“容器”，戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷、人性的堅(jiān)強(qiáng)，都能在他個(gè)人經(jīng)歷的小小范圍之內(nèi)體現(xiàn)出來(lái)。

小說(shuō)家在寫(xiě)作前，必須找到一種自己對(duì)生活的見(jiàn)聞、理解、感悟與量3為了找到合適的小說(shuō)結(jié)構(gòu)，構(gòu)思者往往會(huì)花費(fèi)很大精力。甚至為之寢食難安。當(dāng)靈感終于降臨于這個(gè)勤奮思考、求索不倦的人，其狂喜之情則難以言喻。這是因?yàn)?，人的記憶?chǔ)存本身就有選擇性，種種經(jīng)驗(yàn)和感覺(jué)就像碎片一樣在意識(shí)的大海里漂浮。

為了找到合適的小說(shuō)結(jié)構(gòu)，構(gòu)思者往往會(huì)花費(fèi)很大精力。甚至為之寢4這也就可以理解，為什么許多作家常常是以自己多年以前的經(jīng)歷為寫(xiě)作素材，因?yàn)檫@些素材已經(jīng)被充分發(fā)酵，可以較為自然地形成一些好的結(jié)構(gòu)。很多時(shí)候，需要有一個(gè)恰當(dāng)?shù)挠|發(fā)點(diǎn)，來(lái)激活小說(shuō)家頭腦中的記憶碎片，使之在頃刻之間高速旋轉(zhuǎn)，在旋轉(zhuǎn)之中形成一個(gè)完美的結(jié)構(gòu)。這也就可以理解，為什么許多作家常常是以自己多年以前的經(jīng)歷為寫(xiě)5司湯達(dá)《紅與黑》《紅與黑》的創(chuàng)作沖動(dòng)來(lái)源于一樁情殺案。1827年12月的《司法公報(bào)》刊登了貝爾德事件，講述了神學(xué)院學(xué)生安托尼·貝爾德?lián)渭彝ソ處煏r(shí)，同他的女主人秘密相愛(ài)，最后在妒忌和絕望的沖動(dòng)下竟向她開(kāi)了兩槍。司湯達(dá)根據(jù)這一案件并參考其他有關(guān)的社會(huì)新聞，寫(xiě)成了這部反映法國(guó)十九世紀(jì)二十年代上層社會(huì)生活和階級(jí)矛盾的著作。

司湯達(dá)《紅與黑》《紅與黑》的創(chuàng)作沖動(dòng)來(lái)源于一樁情殺案。1826初看上去，他好像是對(duì)時(shí)代生活的快速反映，但實(shí)際上，這部書(shū)熔煉了作者自1815年拿破侖帝國(guó)徹底覆滅以來(lái)對(duì)法國(guó)社會(huì)生活的豐富體驗(yàn)，但這些體驗(yàn)就像河里的水，若沒(méi)有一個(gè)容器，是沒(méi)法裝載的。神學(xué)院學(xué)生的情殺案給了他一個(gè)絕妙的“容器”：像于連那樣有天賦、受過(guò)教育的下層青年，在昨天可以通過(guò)紅軍服建功立業(yè)，改變?nèi)松?，在今天只能借助黑教袍向上爬，因而他的欲望必然在壓抑中被扭曲，而這種扭曲，一下子就把作家對(duì)時(shí)代變遷的萬(wàn)千感慨容納于內(nèi)，又何愁各種豐富的經(jīng)驗(yàn)細(xì)節(jié)與大膽想像不隨之而來(lái)?初看上去，他好像是對(duì)時(shí)代生活的快速反映，但實(shí)際上，這部書(shū)熔煉7司湯達(dá)的童年，是在法國(guó)大革命的疾風(fēng)暴雨中度過(guò)的。1796年至1799年，他在格勒諾布爾的中心學(xué)校上學(xué)，那是法國(guó)革命時(shí)期按照資產(chǎn)階級(jí)的革命思潮和教育思想建立的新型學(xué)校。1799年，他來(lái)到巴黎，原來(lái)準(zhǔn)備投考著名的綜合工藝學(xué)校，但為革命的形勢(shì)所鼓舞，加入了拿破侖領(lǐng)導(dǎo)的軍隊(duì)。從1806年到1814年，司湯達(dá)隨拿破侖的軍隊(duì)轉(zhuǎn)戰(zhàn)歐洲大陸。在1812年從莫斯科大撤退時(shí)，他擔(dān)任后勤軍官。長(zhǎng)期的斗爭(zhēng)實(shí)踐，使他的共和派的觀點(diǎn)更加堅(jiān)定，更加憎惡腐朽沒(méi)落的封建貴族與教會(huì)的黑暗統(tǒng)治。因此，以后他脫下戎裝，投身于文學(xué)創(chuàng)作時(shí)，他的批判的筆鋒總是指向貴族和教會(huì)，便不奇怪了。司湯達(dá)的童年，是在法國(guó)大革命的疾風(fēng)暴雨中度過(guò)的。1796年至8長(zhǎng)與短，巧與拙博爾赫斯在評(píng)論霍桑時(shí)曾經(jīng)說(shuō)，巧妙的布局，能產(chǎn)生優(yōu)秀的短篇小說(shuō)，但不能產(chǎn)生優(yōu)秀的長(zhǎng)篇小說(shuō)。其實(shí)，長(zhǎng)篇小說(shuō)同樣需要借助結(jié)構(gòu)藝術(shù)。比如巴爾扎克的名作《高老頭》長(zhǎng)與短，巧與拙博爾赫斯在評(píng)論霍桑時(shí)曾經(jīng)說(shuō)，巧妙的布局，能產(chǎn)生9巴爾扎克《高老頭》1.高老頭被兩個(gè)女兒拋棄2.窮大學(xué)生拉斯蒂涅向上爬的故事3.鮑賽昂夫人年老色衰愛(ài)情失意的故事4.逃犯伏脫冷的故事5.醫(yī)生皮安訓(xùn)的故事頭緒看似紛繁，實(shí)則主次分明、脈絡(luò)清晰、有條不紊巴爾扎克《高老頭》10作品以敘述高老頭被女兒榨干高老頭錢(qián)財(cái)遭拋棄為中心情節(jié)，以拉斯蒂涅為中心人物，通過(guò)他的活動(dòng)穿針引線(xiàn)，將上層社會(huì)與下層社會(huì)聯(lián)系起來(lái)，將貴族沙龍與資產(chǎn)者客廳連結(jié)起來(lái)。隨著高老頭之謎在拉斯蒂涅眼前展現(xiàn)、解開(kāi)，情節(jié)步步推向高潮。伏脫冷被捕、鮑賽昂夫人被棄、高老頭慘死，拉斯蒂涅都是目睹者、見(jiàn)證人。社會(huì)的丑惡證實(shí)了他接受的反面教育，高老頭埋葬之日，也是拉斯蒂涅的青年時(shí)代結(jié)束之時(shí)。

拉斯蒂涅這個(gè)人物及其所串連的故事，就成為整部小說(shuō)最適合的“容器”。作品以敘述高老頭被女兒榨干高老頭錢(qián)財(cái)遭拋棄為中心情節(jié)，以拉斯11把一部長(zhǎng)篇小說(shuō)捏合在一起的，可能是人物、事件等顯性因素，也可能是情緒、記憶等隱性關(guān)聯(lián)。前者如《高老頭》，后者如法國(guó)作家普魯斯特的名著《追憶似水年華》，也有的是兼而有之，如《九三年》。它總體上也是按照情節(jié)時(shí)間的推進(jìn)來(lái)寫(xiě)，但它的故事頭緒眾多，經(jīng)常在不同的場(chǎng)景之中穿插，特別是小說(shuō)的開(kāi)頭，有意先寫(xiě)一個(gè)平民母親和一小隊(duì)士兵作為序幕，先寫(xiě)反方──從叛軍頭子搭乘英國(guó)軍艦從海外偷偷返回法國(guó)組織叛亂寫(xiě)起，而且寫(xiě)得極具英雄主義氣息。究其原因，作者不是要簡(jiǎn)單地描述一場(chǎng)歷史上的叛亂，而是帶著強(qiáng)烈的人道主義情懷以及超越階級(jí)立場(chǎng)、國(guó)家立場(chǎng)的人道主義追問(wèn)。這種情懷也和情節(jié)一起，成為小說(shuō)的結(jié)構(gòu)因素，把各種人物和事件紐結(jié)在一起。所以，它在敘述上的安排和切換，才會(huì)顯得既獨(dú)特又自然。

把一部長(zhǎng)篇小說(shuō)捏合在一起的，可能是人物、事件等顯性因素，也可12“長(zhǎng)篇小說(shuō)總是要有一副足以從頭到腳支撐著它的骨架……正如骨架絕不是人成年時(shí)強(qiáng)行安裝進(jìn)人的軀體里，而是同人的軀體的所有部位一起成長(zhǎng)的。”——<意>阿·莫拉維亞當(dāng)結(jié)構(gòu)一開(kāi)始在小說(shuō)家頭腦中浮現(xiàn)的時(shí)候，它很可能還只是一個(gè)粗略的輪廓，需要在動(dòng)筆之后使之愈漸圓滿(mǎn)。托爾斯泰在《安娜·卡列寧娜》布局階段從沒(méi)想過(guò)讓安娜去臥軌自殺，可是到了后來(lái)她卻仿佛只有這一條路可走了。

“長(zhǎng)篇小說(shuō)總是要有一副足以從頭到腳支撐著它的骨架……正如骨架13但無(wú)論如何改變，對(duì)結(jié)構(gòu)的思考是作家在寫(xiě)作中不可缺少的一個(gè)環(huán)節(jié)。在局部做出的改變，必須考慮到全局，與其他部分相協(xié)調(diào)。這就是為什么有時(shí)作家在修改一個(gè)部分之后，不得不重寫(xiě)全書(shū)或者全篇的原因了。但無(wú)論如何改變，對(duì)結(jié)構(gòu)的思考是作家在寫(xiě)作中不可缺少的一個(gè)環(huán)節(jié)14結(jié)構(gòu)的“?！迸c“變”

1.結(jié)構(gòu)的構(gòu)成結(jié)構(gòu)可以把情節(jié)作為它的支撐力量，也可以不依賴(lài)情節(jié)，而通過(guò)情緒、人物性格乃至敘述方式等因素本身所具有的張力來(lái)支撐它。即便是前一種情況，情節(jié)也不等于結(jié)構(gòu)。莫泊桑的短篇小說(shuō)《項(xiàng)鏈》，在情節(jié)上設(shè)置各式危機(jī)，把結(jié)構(gòu)這只“容器”盡量打造得曲折有致，但同時(shí)，也是用一條“誤會(huì)”的項(xiàng)鏈串起了小人物的虛榮、底層生活的艱辛、貴族的奢華、歲月的滄桑，以及作者的許多感慨和情緒?！绊?xiàng)鏈”是一個(gè)關(guān)鍵線(xiàn)索，成為一個(gè)精巧結(jié)構(gòu)的出發(fā)點(diǎn)，使故事?lián)u曳生姿而又不枝不蔓。

結(jié)構(gòu)的“?！迸c“變”1.結(jié)構(gòu)的構(gòu)成15除了情節(jié)，小說(shuō)中還有諸多因素可以作為結(jié)構(gòu)的支撐力量?！栋霃埣垺肪褪菍⒁粡堄涗涬娫?huà)的小紙片這一“物象”的張力發(fā)揮到極致；在《安東諾夫卡蘋(píng)果》中，作者依靠濃郁的情感氛圍把看似散漫的文字連綴起來(lái)?！肚灞l(wèi)與葫蘆》中，除了情節(jié)，清兵衛(wèi)的性格特點(diǎn)也是重要的結(jié)構(gòu)力量，倘若他不是幾乎略帶偏執(zhí)地喜歡葫蘆，小說(shuō)中的情節(jié)、場(chǎng)景也就無(wú)由發(fā)生。除了情節(jié)，小說(shuō)中還有諸多因素可以作為結(jié)構(gòu)的支撐力量。162.層層推進(jìn)古典小說(shuō)常采用層層推進(jìn)的結(jié)構(gòu)。即使是在規(guī)模較大的小說(shuō)中，線(xiàn)索以種種方式排列組合，就出現(xiàn)了一系列具體的結(jié)構(gòu)方式：雙拱式、鐘漏式、扇形式、網(wǎng)狀式、雙環(huán)式、復(fù)調(diào)式，等等。托爾斯泰的《安娜·卡列寧娜》是典型的“雙拱式”結(jié)構(gòu)，兩條線(xiàn)索，一條是安娜與沃倫斯基，另一條是列文與吉娣。兩條線(xiàn)索似乎各走各的，從不交叉，但實(shí)際上，作者是將它們相互對(duì)比，在對(duì)比之中寄托自己的許多想法。2.層層推進(jìn)17為了保持這種線(xiàn)性結(jié)構(gòu)，作者常常故意“延遲”小說(shuō)的進(jìn)展。一系列手法：反復(fù)、同語(yǔ)反復(fù)、心理對(duì)照、延緩、重復(fù)敘事……而所有這些手法，都在于盡量拉開(kāi)我們與終點(diǎn)的距離，拖延到達(dá)的時(shí)間。因?yàn)樾≌f(shuō)不能總是平緩地前進(jìn)，否則就將使讀者產(chǎn)生閱讀的疲勞。它必須讓讀者不時(shí)覺(jué)得會(huì)發(fā)生些什么，使他們由平靜而轉(zhuǎn)入緊張。

為了保持這種線(xiàn)性結(jié)構(gòu)，作者常常故意“延遲”小說(shuō)的進(jìn)展。18文藝評(píng)論家和部長(zhǎng)︻波蘭︼格羅津斯卡

“你看斯普羅塔新創(chuàng)作的小說(shuō)怎么樣？”部長(zhǎng)問(wèn)道。評(píng)論家回答說(shuō)：“部長(zhǎng)，我認(rèn)為他創(chuàng)作的小說(shuō)是好的?！辈块L(zhǎng)搖了搖頭?！拔沂钦f(shuō)，從某種意義上講是好的?！痹u(píng)論家趕忙更正。部長(zhǎng)搖頭?！拔艺f(shuō)的‘從某種意義上講’，是針對(duì)咖啡館里那些為數(shù)很少的庸俗的知識(shí)分子?！辈块L(zhǎng)搖頭?！按_切地說(shuō)，就是針對(duì)那些沒(méi)有鑒別力的人。剛才我沒(méi)表達(dá)清楚?！?/p>

部長(zhǎng)搖頭?！翱偟膩?lái)說(shuō)，部長(zhǎng)先生，這是一部壞小說(shuō)?！辈块L(zhǎng)又搖頭。

文藝評(píng)論家和部長(zhǎng)︻波蘭︼格羅津斯卡“你19

“當(dāng)然，也不能全部否定?！辈块L(zhǎng)搖搖頭說(shuō)：

“這衣領(lǐng)真別扭?！薄斑@衣領(lǐng)真別扭?！?0這篇小說(shuō)延遲了幾次？有什么作用？五次。讓評(píng)論家得以充分表演。其見(jiàn)風(fēng)使舵的諂媚形象躍然紙上。這篇小說(shuō)延遲了幾次？有什么作用？213．生活的橫斷面從欣賞心理來(lái)看，層層推進(jìn)的小說(shuō)，會(huì)產(chǎn)生一種耐久而強(qiáng)大的吸引力而使讀者欲罷不能，同時(shí)，有一種閱讀的穩(wěn)定感。層層推進(jìn)的結(jié)構(gòu)是選取生活長(zhǎng)河的一部分講個(gè)故事，但生活卻未必都是在一定范圍內(nèi)形成一個(gè)故事，未必有故事之間的連貫性。于是就有了另一類(lèi)寫(xiě)法：切開(kāi)生活的橫斷面。3．生活的橫斷面22《半張紙》是小開(kāi)口深掘進(jìn)，著眼點(diǎn)不在于這個(gè)開(kāi)口，而在于它投射出來(lái)的生活記憶；《橋邊的老人》也是切開(kāi)生活的橫截面，而且這個(gè)開(kāi)口本身已經(jīng)很有說(shuō)頭。這個(gè)截面像一幅小小的速寫(xiě)畫(huà)，生動(dòng)、清晰，但它又無(wú)非是一個(gè)截面而已，至于主人公以前經(jīng)歷過(guò)些什么，以后會(huì)發(fā)生什么，一概留給讀者去想像。根據(jù)這個(gè)截面已經(jīng)提供的信息，讀者雖然不能盡知前前后后的事情，但也能影影綽綽料想到許多背后的故事。

《半張紙》是小開(kāi)口深掘進(jìn)，著眼點(diǎn)不在于這個(gè)開(kāi)口，而在于它投射23還有一些小說(shuō)，連橫截面的結(jié)構(gòu)也覺(jué)得拘束，干脆把生活本身的發(fā)展順序完全打亂，來(lái)回往復(fù)，自由跳轉(zhuǎn)，在生活長(zhǎng)河的一個(gè)個(gè)點(diǎn)與面之間舞蹈。還有一些小說(shuō)，連橫截面的結(jié)構(gòu)也覺(jué)得拘束，干脆把生活本身的發(fā)展244．按照心理時(shí)序而展開(kāi)現(xiàn)代小說(shuō)的結(jié)構(gòu)常常以人物的心靈乃至小說(shuō)敘述者的心靈作為中心。心靈的特點(diǎn)是一派紛亂。

著名作品有愛(ài)爾蘭喬伊斯的《尤利西斯》，英國(guó)伍爾芙的《到燈塔去》《墻上的斑點(diǎn)》，法國(guó)普魯斯特的《追憶逝水年華》，美國(guó)?？思{的《喧嘩與騷動(dòng)》等。

4．按照心理時(shí)序而展開(kāi)25話(huà)題六：結(jié)構(gòu)話(huà)題六：結(jié)構(gòu)26結(jié)構(gòu)的概念結(jié)構(gòu)是一個(gè)“容器”結(jié)構(gòu)，是組成整體的各種因素按照一定比例、地位、順序相互連結(jié)與影響的一種形式，是生活長(zhǎng)河之水的一個(gè)“容器”。

比如《牲畜林》，德軍掃蕩和游擊戰(zhàn)爭(zhēng)，可寫(xiě)之事很多，在一個(gè)短篇小說(shuō)的篇幅里，只可能選擇一部分來(lái)寫(xiě)。選擇哪一部分?一個(gè)結(jié)構(gòu)，就決定了所選擇的這一部分，以及所選材料彼此之間的關(guān)系、位置。

結(jié)構(gòu)的概念結(jié)構(gòu)是一個(gè)“容器”比如《牲畜林》，德軍掃蕩和游擊27小說(shuō)家在寫(xiě)作前，必須找到一種自己對(duì)生活的見(jiàn)聞、理解、感悟與量身定做的結(jié)構(gòu)模式——切入點(diǎn)及連接生活片段的方式。在《橋邊的老人》中，老人就是結(jié)構(gòu)的要點(diǎn)，小說(shuō)要寫(xiě)的是西班牙內(nèi)戰(zhàn)，要揭露法西斯叛軍的暴行，要表達(dá)作者的人道主義憂(yōu)思，但是它不可能鋪開(kāi)來(lái)寫(xiě)、面面俱到，于是橋邊這個(gè)老人，就成為一個(gè)合適的“容器”，戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷、人性的堅(jiān)強(qiáng)，都能在他個(gè)人經(jīng)歷的小小范圍之內(nèi)體現(xiàn)出來(lái)。

小說(shuō)家在寫(xiě)作前，必須找到一種自己對(duì)生活的見(jiàn)聞、理解、感悟與量28為了找到合適的小說(shuō)結(jié)構(gòu)，構(gòu)思者往往會(huì)花費(fèi)很大精力。甚至為之寢食難安。當(dāng)靈感終于降臨于這個(gè)勤奮思考、求索不倦的人，其狂喜之情則難以言喻。這是因?yàn)?，人的記憶?chǔ)存本身就有選擇性，種種經(jīng)驗(yàn)和感覺(jué)就像碎片一樣在意識(shí)的大海里漂浮。

為了找到合適的小說(shuō)結(jié)構(gòu)，構(gòu)思者往往會(huì)花費(fèi)很大精力。甚至為之寢29這也就可以理解，為什么許多作家常常是以自己多年以前的經(jīng)歷為寫(xiě)作素材，因?yàn)檫@些素材已經(jīng)被充分發(fā)酵，可以較為自然地形成一些好的結(jié)構(gòu)。很多時(shí)候，需要有一個(gè)恰當(dāng)?shù)挠|發(fā)點(diǎn)，來(lái)激活小說(shuō)家頭腦中的記憶碎片，使之在頃刻之間高速旋轉(zhuǎn)，在旋轉(zhuǎn)之中形成一個(gè)完美的結(jié)構(gòu)。這也就可以理解，為什么許多作家常常是以自己多年以前的經(jīng)歷為寫(xiě)30司湯達(dá)《紅與黑》《紅與黑》的創(chuàng)作沖動(dòng)來(lái)源于一樁情殺案。1827年12月的《司法公報(bào)》刊登了貝爾德事件，講述了神學(xué)院學(xué)生安托尼·貝爾德?lián)渭彝ソ處煏r(shí)，同他的女主人秘密相愛(ài)，最后在妒忌和絕望的沖動(dòng)下竟向她開(kāi)了兩槍。司湯達(dá)根據(jù)這一案件并參考其他有關(guān)的社會(huì)新聞，寫(xiě)成了這部反映法國(guó)十九世紀(jì)二十年代上層社會(huì)生活和階級(jí)矛盾的著作。

司湯達(dá)《紅與黑》《紅與黑》的創(chuàng)作沖動(dòng)來(lái)源于一樁情殺案。18231初看上去，他好像是對(duì)時(shí)代生活的快速反映，但實(shí)際上，這部書(shū)熔煉了作者自1815年拿破侖帝國(guó)徹底覆滅以來(lái)對(duì)法國(guó)社會(huì)生活的豐富體驗(yàn)，但這些體驗(yàn)就像河里的水，若沒(méi)有一個(gè)容器，是沒(méi)法裝載的。神學(xué)院學(xué)生的情殺案給了他一個(gè)絕妙的“容器”：像于連那樣有天賦、受過(guò)教育的下層青年，在昨天可以通過(guò)紅軍服建功立業(yè)，改變?nèi)松?，在今天只能借助黑教袍向上爬，因而他的欲望必然在壓抑中被扭曲，而這種扭曲，一下子就把作家對(duì)時(shí)代變遷的萬(wàn)千感慨容納于內(nèi)，又何愁各種豐富的經(jīng)驗(yàn)細(xì)節(jié)與大膽想像不隨之而來(lái)?初看上去，他好像是對(duì)時(shí)代生活的快速反映，但實(shí)際上，這部書(shū)熔煉32司湯達(dá)的童年，是在法國(guó)大革命的疾風(fēng)暴雨中度過(guò)的。1796年至1799年，他在格勒諾布爾的中心學(xué)校上學(xué)，那是法國(guó)革命時(shí)期按照資產(chǎn)階級(jí)的革命思潮和教育思想建立的新型學(xué)校。1799年，他來(lái)到巴黎，原來(lái)準(zhǔn)備投考著名的綜合工藝學(xué)校，但為革命的形勢(shì)所鼓舞，加入了拿破侖領(lǐng)導(dǎo)的軍隊(duì)。從1806年到1814年，司湯達(dá)隨拿破侖的軍隊(duì)轉(zhuǎn)戰(zhàn)歐洲大陸。在1812年從莫斯科大撤退時(shí)，他擔(dān)任后勤軍官。長(zhǎng)期的斗爭(zhēng)實(shí)踐，使他的共和派的觀點(diǎn)更加堅(jiān)定，更加憎惡腐朽沒(méi)落的封建貴族與教會(huì)的黑暗統(tǒng)治。因此，以后他脫下戎裝，投身于文學(xué)創(chuàng)作時(shí)，他的批判的筆鋒總是指向貴族和教會(huì)，便不奇怪了。司湯達(dá)的童年，是在法國(guó)大革命的疾風(fēng)暴雨中度過(guò)的。1796年至33長(zhǎng)與短，巧與拙博爾赫斯在評(píng)論霍桑時(shí)曾經(jīng)說(shuō)，巧妙的布局，能產(chǎn)生優(yōu)秀的短篇小說(shuō)，但不能產(chǎn)生優(yōu)秀的長(zhǎng)篇小說(shuō)。其實(shí)，長(zhǎng)篇小說(shuō)同樣需要借助結(jié)構(gòu)藝術(shù)。比如巴爾扎克的名作《高老頭》長(zhǎng)與短，巧與拙博爾赫斯在評(píng)論霍桑時(shí)曾經(jīng)說(shuō)，巧妙的布局，能產(chǎn)生34巴爾扎克《高老頭》1.高老頭被兩個(gè)女兒拋棄2.窮大學(xué)生拉斯蒂涅向上爬的故事3.鮑賽昂夫人年老色衰愛(ài)情失意的故事4.逃犯伏脫冷的故事5.醫(yī)生皮安訓(xùn)的故事頭緒看似紛繁，實(shí)則主次分明、脈絡(luò)清晰、有條不紊巴爾扎克《高老頭》35作品以敘述高老頭被女兒榨干高老頭錢(qián)財(cái)遭拋棄為中心情節(jié)，以拉斯蒂涅為中心人物，通過(guò)他的活動(dòng)穿針引線(xiàn)，將上層社會(huì)與下層社會(huì)聯(lián)系起來(lái)，將貴族沙龍與資產(chǎn)者客廳連結(jié)起來(lái)。隨著高老頭之謎在拉斯蒂涅眼前展現(xiàn)、解開(kāi)，情節(jié)步步推向高潮。伏脫冷被捕、鮑賽昂夫人被棄、高老頭慘死，拉斯蒂涅都是目睹者、見(jiàn)證人。社會(huì)的丑惡證實(shí)了他接受的反面教育，高老頭埋葬之日，也是拉斯蒂涅的青年時(shí)代結(jié)束之時(shí)。

拉斯蒂涅這個(gè)人物及其所串連的故事，就成為整部小說(shuō)最適合的“容器”。作品以敘述高老頭被女兒榨干高老頭錢(qián)財(cái)遭拋棄為中心情節(jié)，以拉斯36把一部長(zhǎng)篇小說(shuō)捏合在一起的，可能是人物、事件等顯性因素，也可能是情緒、記憶等隱性關(guān)聯(lián)。前者如《高老頭》，后者如法國(guó)作家普魯斯特的名著《追憶似水年華》，也有的是兼而有之，如《九三年》。它總體上也是按照情節(jié)時(shí)間的推進(jìn)來(lái)寫(xiě)，但它的故事頭緒眾多，經(jīng)常在不同的場(chǎng)景之中穿插，特別是小說(shuō)的開(kāi)頭，有意先寫(xiě)一個(gè)平民母親和一小隊(duì)士兵作為序幕，先寫(xiě)反方──從叛軍頭子搭乘英國(guó)軍艦從海外偷偷返回法國(guó)組織叛亂寫(xiě)起，而且寫(xiě)得極具英雄主義氣息。究其原因，作者不是要簡(jiǎn)單地描述一場(chǎng)歷史上的叛亂，而是帶著強(qiáng)烈的人道主義情懷以及超越階級(jí)立場(chǎng)、國(guó)家立場(chǎng)的人道主義追問(wèn)。這種情懷也和情節(jié)一起，成為小說(shuō)的結(jié)構(gòu)因素，把各種人物和事件紐結(jié)在一起。所以，它在敘述上的安排和切換，才會(huì)顯得既獨(dú)特又自然。

把一部長(zhǎng)篇小說(shuō)捏合在一起的，可能是人物、事件等顯性因素，也可37“長(zhǎng)篇小說(shuō)總是要有一副足以從頭到腳支撐著它的骨架……正如骨架絕不是人成年時(shí)強(qiáng)行安裝進(jìn)人的軀體里，而是同人的軀體的所有部位一起成長(zhǎng)的?！薄?lt;意>阿·莫拉維亞當(dāng)結(jié)構(gòu)一開(kāi)始在小說(shuō)家頭腦中浮現(xiàn)的時(shí)候，它很可能還只是一個(gè)粗略的輪廓，需要在動(dòng)筆之后使之愈漸圓滿(mǎn)。托爾斯泰在《安娜·卡列寧娜》布局階段從沒(méi)想過(guò)讓安娜去臥軌自殺，可是到了后來(lái)她卻仿佛只有這一條路可走了。

“長(zhǎng)篇小說(shuō)總是要有一副足以從頭到腳支撐著它的骨架……正如骨架38但無(wú)論如何改變，對(duì)結(jié)構(gòu)的思考是作家在寫(xiě)作中不可缺少的一個(gè)環(huán)節(jié)。在局部做出的改變，必須考慮到全局，與其他部分相協(xié)調(diào)。這就是為什么有時(shí)作家在修改一個(gè)部分之后，不得不重寫(xiě)全書(shū)或者全篇的原因了。但無(wú)論如何改變，對(duì)結(jié)構(gòu)的思考是作家在寫(xiě)作中不可缺少的一個(gè)環(huán)節(jié)39結(jié)構(gòu)的“常”與“變”

1.結(jié)構(gòu)的構(gòu)成結(jié)構(gòu)可以把情節(jié)作為它的支撐力量，也可以不依賴(lài)情節(jié)，而通過(guò)情緒、人物性格乃至敘述方式等因素本身所具有的張力來(lái)支撐它。即便是前一種情況，情節(jié)也不等于結(jié)構(gòu)。莫泊桑的短篇小說(shuō)《項(xiàng)鏈》，在情節(jié)上設(shè)置各式危機(jī)，把結(jié)構(gòu)這只“容器”盡量打造得曲折有致，但同時(shí)，也是用一條“誤會(huì)”的項(xiàng)鏈串起了小人物的虛榮、底層生活的艱辛、貴族的奢華、歲月的滄桑，以及作者的許多感慨和情緒?！绊?xiàng)鏈”是一個(gè)關(guān)鍵線(xiàn)索，成為一個(gè)精巧結(jié)構(gòu)的出發(fā)點(diǎn)，使故事?lián)u曳生姿而又不枝不蔓。

結(jié)構(gòu)的“?！迸c“變”1.結(jié)構(gòu)的構(gòu)成40除了情節(jié)，小說(shuō)中還有諸多因素可以作為結(jié)構(gòu)的支撐力量?！栋霃埣垺肪褪菍⒁粡堄涗涬娫?huà)的小紙片這一“物象”的張力發(fā)揮到極致；在《安東諾夫卡蘋(píng)果》中，作者依靠濃郁的情感氛圍把看似散漫的文字連綴起來(lái)?！肚灞l(wèi)與葫蘆》中，除了情節(jié)，清兵衛(wèi)的性格特點(diǎn)也是重要的結(jié)構(gòu)力量，倘若他不是幾乎略帶偏執(zhí)地喜歡葫蘆，小說(shuō)中的情節(jié)、場(chǎng)景也就無(wú)由發(fā)生。除了情節(jié)，小說(shuō)中還有諸多因素可以作為結(jié)構(gòu)的支撐力量。412.層層推進(jìn)古典小說(shuō)常采用層層推進(jìn)的結(jié)構(gòu)。即使是在規(guī)模較大的小說(shuō)中，線(xiàn)索以種種方式排列組合，就出現(xiàn)了一系列具體的結(jié)構(gòu)方式：雙拱式、鐘漏式、扇形式、網(wǎng)狀式、雙環(huán)式、復(fù)調(diào)式，等等。托爾斯泰的《安娜·卡列寧娜》是典型的“雙拱式”結(jié)構(gòu)，兩條線(xiàn)索，一條是安娜與沃倫斯基，另一條是列文與吉娣。兩條線(xiàn)索似乎各走各的，從不交叉，但實(shí)際上，作者是將它們相互對(duì)比，在對(duì)比之中寄托自己的許多想法。2.層層推進(jìn)42為了保持這種線(xiàn)性結(jié)構(gòu)，作者常常故意“延遲”小說(shuō)的進(jìn)展。一系列手法：反復(fù)、同語(yǔ)反復(fù)、心理對(duì)照、延緩、重復(fù)敘事……而所有這些手法，都在于盡量拉開(kāi)我們與終點(diǎn)的距離，拖延到達(dá)的時(shí)間。因?yàn)樾≌f(shuō)不能總是平緩地前進(jìn)，否則就將使讀者產(chǎn)生閱讀的疲勞。它必須讓讀者不時(shí)覺(jué)得會(huì)發(fā)生些什么，使他們由平靜而轉(zhuǎn)入緊張。

為了保持這種線(xiàn)性結(jié)構(gòu)，作者常常故意“延遲”小說(shuō)的進(jìn)展。43文藝評(píng)論家和部長(zhǎng)︻波蘭︼格羅津斯卡

“你看斯普羅塔新創(chuàng)作的小說(shuō)怎么樣？”部長(zhǎng)問(wèn)道。評(píng)論家回答說(shuō)：“部長(zhǎng)，我認(rèn)為他創(chuàng)作的小說(shuō)是好的?！辈块L(zhǎng)搖了搖頭?！拔沂钦f(shuō)，從某種意義上講是好的?！痹u(píng)論家趕忙更正。