小說《春之聲》音樂敘事 溫煦而專業(yè)

小說《春之聲》音樂敘事【摘要】改革開放二十多年來,中國發(fā)生了翻天覆地的變化。2001年順利加入世界貿(mào)易組織,表明中國經(jīng)濟(jì)已與世界接軌,中國的社會發(fā)展,迎來了姹紫嫣紅的春天。此時(shí),重讀王蒙在20世紀(jì)80年代第一春創(chuàng)作的力作《春之聲》,更能引發(fā)我們深深的思考,使人更加嘆服王蒙對社會生活的敏銳洞察力。【關(guān)鍵詞】《青春之歌》；音樂；敘事王蒙早在20世紀(jì)50年代中期,就以敏銳的洞察力和破除清規(guī)戒律的膽識,寫出了反映人民內(nèi)部矛盾、揭露官僚主義的作品《組織部來了個(gè)年輕人》,震動了文壇,嶄露了文學(xué)才華。然而,因其作品“干預(yù)”了生活,他竟被錯(cuò)劃為“右派”而發(fā)配新疆。1979年夏,他得以平反昭雪,舉家遷回闊別多年的北京。“故國八千里,風(fēng)云三十年”的生活經(jīng)歷,使他得到“二十年的生聚和教訓(xùn)”。面對紛至沓來的新生活,他長期積累的創(chuàng)作素材,蒙受壓抑的創(chuàng)作激情,終于如火山爆發(fā)時(shí)的巖漿奔涌而出,僅1979年至1981年就創(chuàng)作出中短篇小說二十余篇,《春之聲》是其代表作,登載在《人民文學(xué)》1980年第五期上,并榮獲1980年優(yōu)秀小說獎(jiǎng)。一、《青春之歌》評析《春之聲》講述的是剛剛從歐洲發(fā)達(dá)的現(xiàn)代資本主義國家———德國歸國的工程熱物理學(xué)家岳之峰回家過春節(jié)的所見所聞所感，時(shí)間是1980年。從作者選材和編織故事的時(shí)間看，其意圖再明顯不過了：岳之峰，一個(gè)實(shí)地考察、體驗(yàn)過西方現(xiàn)代文明的中國科學(xué)家，在中華民族的傳統(tǒng)節(jié)日———春節(jié)來臨之際回“家”。不言而喻，岳之峰當(dāng)然具有了“世界”眼光，準(zhǔn)確地說應(yīng)該是西方眼光。值得注意的是，岳之“峰”的高度當(dāng)然是因?yàn)樵谖鞣降牧魧W(xué)造成的，并且他的專業(yè)也是國際通用的工程熱物理學(xué)———如果要給當(dāng)年的瓦特頒發(fā)學(xué)位的話，大約也是這種吧。當(dāng)初中國輾轉(zhuǎn)從德國引進(jìn)了社會科學(xué)，今天已經(jīng)輪轉(zhuǎn)到了自然科學(xué)和工程學(xué)了。在歸心似箭地踏上“故鄉(xiāng)”路的開始，科學(xué)家岳之峰產(chǎn)生了許多不適應(yīng)。一時(shí)間，他難辨東西，“無論魏晉”。不知“我”是誰，不知情之所歸？出國考察三個(gè)月，體驗(yàn)了現(xiàn)代化德國舒適、高速的飛行，此時(shí)要像沙丁魚擠在罐頭盒子里一樣，在悶罐子車?yán)锇緝尚r(shí)四十七分鐘才能到家，他辨別不出火車行駛的方向?！洞褐暋冯m然在一開始就將讀者帶到了兩種文明高低不同、差異明顯的氛圍中，隨著岳之峰思緒的變化和敘述的發(fā)展，先進(jìn)與落后的對比自然成為了鼓舞人們奮發(fā)的伏筆。但岳之峰對待兩種現(xiàn)實(shí)情境、兩種文化面貌的態(tài)度無可辯駁地說明：在表征文化現(xiàn)狀、為國家民族畫像的時(shí)候，作者的情感和態(tài)度是問題的一個(gè)方面，民族發(fā)展之路應(yīng)該是更為重要的一個(gè)方面。小說《春之聲》的發(fā)表引起了轟動，也引起了激烈爭論。往日仁者見仁、智者見智的爭論，早已隨著時(shí)間的流逝過眼云煙。當(dāng)我們今天再次閱讀文本的時(shí)候，會覺得沒有什么意識在流動，只會被那奇異的想像力感動、敘寫的沖擊力靈動、文學(xué)空間的擴(kuò)張力激動?！洞褐暋肥峭趺山梃b“意識流”創(chuàng)作手法的代表作。小說摒棄了傳統(tǒng)小說的敘寫模式，運(yùn)用了以人物心理世界意識流程為中心的放射狀結(jié)構(gòu)。借出國考察歸來的工程物理學(xué)家岳之峰在春節(jié)回鄉(xiāng)途中，身處悶罐車廂的“意識”流動，反映出新舊交替時(shí)代色彩斑斕的社會生活，奏響出整個(gè)社會“春的旋律”。小說緊緊聚焦“人物”的內(nèi)心世界，深透地切入到心理活動和意識流程，力求真實(shí)、細(xì)膩、流動地展現(xiàn)心靈意識的流程，用《王蒙小說報(bào)告文學(xué)選·自序》中的話說就是“復(fù)活了的我面臨一個(gè)艱巨的任務(wù)：尋找自我?！薄拔耶?dāng)時(shí)想寫的是在我國特定的十年、二十年過程中人們在心靈上所受到的考驗(yàn)?！毙≌f置外在的故事情節(jié)于不顧，直接切入人物內(nèi)心深處，用酣暢充沛的筆墨刻畫出劇烈地意識流動的波濤和細(xì)微的心理變化，影現(xiàn)出岳之峰在悶罐火車?yán)飳ι畹母惺?、未來的遐想、曾?jīng)的迷茫、現(xiàn)實(shí)的痛苦以及堅(jiān)定信念的心靈、意識旅程。這種心理剖析式的人物自己意識或無意識的展示，雖然粗糙，未經(jīng)梳理，卻因此而真實(shí)，從而給小說增添長久的生命力。新時(shí)期之初，正如“春之聲圓舞曲”舞動著春天的旋律從遙遠(yuǎn)的天際來到改革開放的中國，來到以熱情和希望迎接新時(shí)代到來的中國人心中一樣，小說《春之聲》首先以歡快的旋律帶給人們清新、歡暢、朝氣蓬勃、充滿遐想的感覺?！洞褐暋烽_篇便確立了這流動、悠揚(yáng)、歡快的格調(diào)，主人公岳之峰的自由聯(lián)想完全在由各種節(jié)奏感很強(qiáng)的短句構(gòu)成的氛圍中完成。它象一支弦樂小夜曲，引領(lǐng)著人們走進(jìn)夢幻一樣的故鄉(xiāng)，去感受田園的美麗、晶瑩的露水和那詩一般的生活景象。二、節(jié)奏感很強(qiáng)的音樂氛圍“趕上，趕上！不管有多么艱難。哞，哞，哞，快點(diǎn)開，快點(diǎn)開，快開，快開，快，快，快，車輪的聲音從低沉的三拍一小節(jié)變成兩拍一小節(jié)，最后變成高亢的呼號了。”這種由慢而快，到后來加速的敘述節(jié)奏就好像回蕩在讀者心中一樣。讀者不由自主地隨著作者愈來愈快、愈來愈響的聲音描述，將思緒穿梭跳躍在岳之峰的心理時(shí)空中。在這一段描寫里，作者不僅寫出了語言節(jié)奏、聲音回響、聲音與印象的對應(yīng)，而且寫出了由聲音引發(fā)的各種聯(lián)想內(nèi)容。最后一句，作者干脆采用了音樂術(shù)語，將節(jié)拍融入到語言敘述中。于是，我們更不難體會那從三拍一小節(jié)到兩拍一小節(jié)直至一聲長鳴的音樂般節(jié)奏了。它形象地突出了主人公希冀祖國快些發(fā)達(dá)起來、強(qiáng)大起來，以趕上世界強(qiáng)國的熱切情懷。越來越快的音樂式語言節(jié)奏不僅起到了承接聯(lián)想內(nèi)容的作用，而且強(qiáng)化著敘事的情感基調(diào)，強(qiáng)化著敘事主體的思想和感覺?！斑诉诉耍忄忄?，嘭嘭嘭，是在過橋了嗎？聯(lián)結(jié)著過去和未來，中國和外國，城市和鄉(xiāng)村，此岸和彼岸的橋?。　甭曇?、節(jié)奏、情感的交織，烘托著小說的主旨傾向，而跨躍時(shí)空的心理結(jié)構(gòu)也正是在這三者的相互交織中得以延展。由此，傳統(tǒng)的情節(jié)線索由聯(lián)想的時(shí)空打破，歡快的節(jié)奏更成就了小說抒情格調(diào)的形成。讀者至此讀出了歡欣、讀出了快樂、讀出了樂觀積極的情調(diào)、讀出了小溪般潺潺流動著的詩一般的旋律?？梢哉f，音樂性的節(jié)奏使小說《春之聲》更富詩情，更具可讀性。《春之聲》運(yùn)用了大量詞語排比或者是意念排比的句子，它有雙重促進(jìn)作用：一是語言的音樂性節(jié)奏，二是內(nèi)容的聯(lián)想性節(jié)奏。音樂性節(jié)奏使語句更連貫，讀起來朗朗上口，易于銘記；聯(lián)想性節(jié)奏又使所描寫的意象伴隨人物的心理流程而躍動在主人公流動著的心靈畫卷里，同時(shí)隨主人公的思緒表達(dá)出對事物的感受。它易于表現(xiàn)多重內(nèi)容，易于更好地發(fā)揮心理結(jié)構(gòu)的作用。這里，節(jié)奏成為引領(lǐng)語言及整個(gè)文本形式走向豐富內(nèi)涵的樞紐，正像文中所描寫的那樣：“在《第一株煙草花》后面，是約翰·斯特勞斯的《春之聲圓舞曲》，悶罐子車正隨著這春天的旋律而輕輕地?fù)u擺著，熏熏地陶醉著，裊裊地前行著?！薄拜p輕地”、“熏熏地”、“裊裊地”，三個(gè)常用來描寫人的陶醉狀態(tài)的語句，此時(shí)賦予在悶罐子車廂上，顯然代表了主人公的情緒，我們已完全看不到他最初乘坐這種車時(shí)的些許懊惱，反而伴隨情感的變化而傾聽那車廂中流貫出的溫馨樂章了。這是音樂的篇章，是圓舞曲般的旋律；是美的，是“春之聲”般的嫵媚；是富有詩意的，是從車廂里、從主人公心中流泄出來的詩與美相交織的誠摯和情懷。三、情感音樂節(jié)奏由抑而揚(yáng)、由舒緩而漸強(qiáng)節(jié)奏由抑而揚(yáng)、由舒緩而漸強(qiáng)。小說的前半部分情感基調(diào)低落，岳之峰在悶罐子車上有點(diǎn)垂頭喪氣，貧困、落后的生活現(xiàn)象在他眼前撞擊，從他心中傾吐出的種種感觸是淡淡的感傷。他從寬敞舒適的三叉戟客機(jī)上下來，沒想到卻坐上了“瓦特和史蒂文森時(shí)代的悶罐子車”！環(huán)境的變異在腦海中撞擊出一連串閃爍、跳躍的意念、印象。受成分論的迫害檢討二十年，而斯圖加特的奔馳汽車工廠的裝配線卻在不停地轉(zhuǎn)動；我們的鐵路這樣落后，而萊茵河的高速公路卻奔馳著川流不息的車廂，岳之峰此時(shí)的情緒是低落的，煩躁的，心境甚至有點(diǎn)灰暗。后半部分的情調(diào)是明快的、昂揚(yáng)的。小說節(jié)奏由抑而揚(yáng)，行文變得明快而流暢。岳之峰的心雀躍了，情緒由低落而高揚(yáng)，他浮想聯(lián)翩：法蘭克福歡樂的兒童，西北高原雪白的丁香花，營火晚會的歌聲，北海公園的春風(fēng)。他在悶罐子車中尋覓詩意，在粗陋中見到了美，在雜亂中見到秩序。他心底那片熱愛生活的明媚春光浮現(xiàn)出來，在他眼前閃耀。他看到了人們擁擠不堪的車廂依然海闊天空，談笑風(fēng)生；看到了信心十足、指揮若定的女列車員；聽到節(jié)奏明快，鏗鏘有力的車輪聲；聽到學(xué)德語的女聲和《春之聲圓舞曲》。他深切地感到，春天的旋律在這節(jié)車廂、在祖國的大地上回蕩；他清醒地認(rèn)識到，春天的日歷上并不都是印滿了鮮花，其中仍然有泥濘、坎坷。一切都呈現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)，一切都充滿了希望。小說也在優(yōu)美的、充滿希望的春天的旋律中達(dá)到了高潮。在《春之聲》中作家捕捉住主人公返鄉(xiāng)探親途中的情緒變化，寫出了主人公對明與暗、美與丑交織著的社會轉(zhuǎn)折時(shí)期的生活感受；對事業(yè)的信念；對人民的愛和希冀。小說在作家筆下流瀉的是在經(jīng)歷十年浩劫之后處于轉(zhuǎn)機(jī)之中的中國人民的激情之流，蘊(yùn)涵著深厚的思想意蘊(yùn)和催人奮進(jìn)的強(qiáng)烈主題，獨(dú)具匠心。抒寫了“春”的氣息。由車輪滾動聲聯(lián)想到黃土高原鄉(xiāng)下的人工打鐵，《泉水叮咚響》的歌曲，叫