《林黛玉詩詞和人物塑造的關系分析【10000字】》

17林黛玉詩詞和人物塑造的關系分析目錄TOC\o"1-3"\h\u21812摘要 112618緒論 47891.小說中的林黛玉 469761.1愛流淚的怨小姐 4110191.1.1寄人籬下導致多愁 4122751.1.2患得患失所以多情 532841.2愛吃醋的病西施 6230601.2.1性格孤僻所以難交友 647651.2.2自卑情感導致愛吃醋 7256862.詩詞中的林黛玉 8104002.1黛玉的詩詞概況 8279272.2《葬花吟》中的孤傲形象 9293472.2.1《葬花吟》的性格暗示 1052122.3《秋窗風雨夕》中的凄婉形象 11221532.3.1《秋窗風雨夕》創(chuàng)作背景以及來由 1178452.3.2《秋窗風雨夕》對于黛玉的性格塑造 13195442.4《桃花行》中的薄命形象 13233922.4.1《桃花行》創(chuàng)作背景及來由 13100662.4.2《桃花行》對于黛玉的人物塑造 14215163.黛玉詩詞和人物塑造的關系 15269143.1黛玉的長詩和人物塑造的關系 16126093.2黛玉小詩和人物塑造的關系 1630508結語 1727968參考文獻 18

緒論《紅樓夢》作為我國四大名著之首，用再多的辭藻去贊美它乎都有所不足，而現(xiàn)在人們對于《紅樓夢》的研究一般都是從茶道，服飾等生活的方面去入手。并不是說這種不可，但是紅樓作為一部文學作品，其中的詩詞更應該引起我們的注意。因此我在此不惜墨水想要將自己對于詩詞方面的內(nèi)容加以細致研究，更好的向大家呈現(xiàn)出林黛玉的詩詞及其人物塑造的方法。林黛玉的詩詞在《紅樓夢》中詩詞的占比比重也是很大的。全書詩詞歌賦一共一百多首，但是黛玉一人就獨占二十二首。林黛玉的詩個也是比較經(jīng)典的。比如《葬花吟》，還有《秋窗風雨夕》和《桃花行》，這些詩歌都從一定程度上反映了黛玉當時的性格特征。《葬花吟》時葬花的孤傲、《秋窗風雨夕》時獨處的愁怨、《桃花行》時賞花的哀傷。黛玉的詩詞也就是這樣從不同的場合去反映黛玉的性格特征。1.小說中的林黛玉林黛玉是一個悲情多淚的才女，她來到人間本就是眼淚還債。因為是寄居在母舅家，孤立無依，加上本身多愁善感。又跟自己的寶哥哥誤會百出。所以直接導致了她眼淚流不盡。雖然是一個才女，但是最終還是為情所累，二來她的多愁善感與內(nèi)心世界的早熟也使得她能夠?qū)懗觥肚锎帮L雨夕》《桃花行》這樣出色的詩詞。留之為后人拜讀。1.1愛流淚的怨小姐1.1.1寄人籬下導致多愁林黛玉，作為歷年來各個文壇為之稱道的才女，她最后的結局也令人扼腕嘆息。在分析林黛玉多愁善感的時候會先從她的背景去看。黛玉的母親是賈敏，遠嫁至姑蘇林氏，后生一女。取名為黛玉，黛玉自出場開始就顯得孤立無援，而剛帶她過去賈家的賈雨村便擇日到任。而她在見奴仆之時便覺得不凡。因此步步留心，時時在意。不肯輕易多說一句話，多行一步路。唯恐被人恥笑了去。第三回，20頁黛玉以前的生活，條件也第三回，20頁1.1.2患得患失所以多情黛玉在對于寶玉的情感之中總是有一種患得患失之情，這種情感放大了說，便是黛玉對于自己人生的一種患得患失。在對待他人與事中，她喜散不喜聚。因為她覺得“人有聚，就有散。聚時歡喜，到散時豈不冷清？既冷清則心生感傷，所以不如倒是不聚的好。比如那花開時令人愛慕，謝時則徒增惆悵。所以倒是不開的好?！钡谌换?，284頁第三十一回，284頁患得患失的人都多情，詩經(jīng)里面《蒹葭》篇：“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。［先秦］孔丘著，《詩經(jīng)》，國風，秦風”河邊蘆葦青蒼蒼，秋深露水結成霜。意中之人在何處？就在河水那一方。逆著流水去找她，道路險阻又太長。順著流水去找她，仿佛在那水中央。［先秦］孔丘著，《詩經(jīng)》，國風，秦風黛玉因為小時候母親早逝，自己居住在林府，由自己的父親林如海帶她。所以黛玉顯得早熟。這也就使得黛玉比常人多心?！都t樓夢》四十五回“金蘭契互剖金蘭語，風雨夕悶制風雨詞?！敝绪煊癖愀鷮氣O講：“你素日待人是極好的，然我最是個多心的人，只當你心里藏奸?！钡谒氖寤?，425頁第四十五回，425頁1.2愛吃醋的病西施黛玉孤僻，高傲、但是她的內(nèi)心渴求溫暖。也希望寶哥哥，釵姐姐可以一直陪伴她。但是其一自身多病，不易出行。其二內(nèi)心多疑，不愿交友。也就導致黛玉總是一個人在閨中。而未能擁有自己的小團體。從而內(nèi)心之中惆悵，苦悶一人嘗盡。這一個章節(jié)主要講述一下黛玉本身的一些性格，第一節(jié)是講環(huán)境影響了黛玉的性格，這一節(jié)主要會講黛玉本身性格的問題導致的后面的悲劇。1.2.1性格孤僻所以難交友林黛玉，長久以來在人們心中的形象就是體弱多病。曹雪芹在書中也故意體現(xiàn)出林黛玉的嬌弱多病。林黛玉剛登場，寫到“我自來便是如此，從會吃飲食時便吃藥，到今未短。請了多少名醫(yī)修方配藥，皆不見效?！钡谌兀?2頁又四十五回“黛玉每歲至春分，秋分之后，必犯咳疾，今秋又遇到賈母高興，多游玩了兩次，未免過勞了神。今日又復咳起來，覺得比往常又重，所以總不出門，只在自己房中將養(yǎng)。”第四十五回，424頁第三回，22頁第四十五回，424頁1.2.2自卑情感導致愛吃醋林黛玉這個女子形象在曹先生手下寫出來是十分真實的，黛玉即使放到現(xiàn)實生活中也存在這樣的人。這就是《紅樓夢》的高明之處，所寫的人物所寫的場景都盡可能的貼近于真實，黛玉對待別人總是冷言冷語，但是內(nèi)心戲份十分的多，她喜歡寶玉，但是又怕別人說出來。擔心別人來調(diào)侃她。所以每次都對寶玉說那任你玩去吧，寶玉如此率真之人，必然以為黛玉就是想讓自己去玩耍，想不到黛玉的心思。于是黛玉自己便偷偷跑去窗前哭泣。黛玉的內(nèi)心很脆弱。她有著像探春，寶釵一樣有頗為強大的處理事務能力，但是自己客居他處，何況很多時候身邊雖然都是親人，但是很多時候也是一種舉目無親之感。她敢愛敢恨。對于他人不敢言及的事物她總是敢于大膽說出自己的想法。在《紅樓夢》第二十回中寶玉和寶釵一起來見湘云之時，黛玉看見自己的寶哥哥與另外一個優(yōu)秀的女子一同前來。而自己卻又無可奈何，只得痛哭。這也使得眾人很愛調(diào)侃黛玉和寶玉。這些情節(jié)可以看出來黛玉是一個很真實的女孩子，她在這一章節(jié)吃醋的時候趕緊跑了，但是黛玉見到寶玉的時候卻是說道：“你又來做什么？橫豎如今有人和你玩，比我又會念，又會作，又會寫，又會說笑，又怕你生氣。拉了你去，你又來作什么來，死活憑我去罷了！”第二十回，180頁還有第二十六回，黛玉在怡紅院門口叩門之時。因為晴雯沒聽清那是黛玉的聲音，就沒有開門。而黛玉恰好在門外第二十回，180頁2.詩詞中的林黛玉現(xiàn)存留的《紅樓夢》中，黛玉詩詞共有二十五首，其中長詩有三首，也是曹雪芹很刻意去塑造黛玉人物性格的詩歌，短詩小令等有二十二首，是黛玉各個時期的創(chuàng)作，代表了黛玉不同時期的不同心境?！对峄ㄒ鳌肥趋煊裨诋敃r被寶玉的丫鬟晴雯拒之門外的時候所寫的，后來黛玉走到葬花的地方想到了自己的身世創(chuàng)作了這首詩歌。這首詩歌對于黛玉的人物暗示以及性格暗示都是很突出的。《秋窗風雨夕》則是正值秋夜，寶釵和黛玉之間的約定也因為下雨的原因不能相見，加上這時候的黛玉看了一些《秋閨怨》、《別離怨》這些詩歌，所以這時候的黛玉是愁緒滿懷。《桃花行》創(chuàng)作的時間是春季，萬物興盛的時候，但是賈府在這時已經(jīng)呈現(xiàn)頹勢，黛玉也是因境生情，創(chuàng)作了《桃花行》繼而引出了第二次的詩社賽詩。因為大背景的影響這時黛玉的詩歌就呈現(xiàn)出一種難以為繼的狀態(tài)。也是三首詩歌里面情緒最為低沉，感情最為哀傷的一首詩歌。2.1黛玉的詩詞概況現(xiàn)存留的《紅樓夢》中，出自曹先生之手的黛玉詩詞共有二十五首其中題材各種各樣，有五律，七律，四言、七絕、歌行、五排、集句、詞等八種題材，對比寶玉，寶釵來說黛玉的詩詞是極多的，如此多的詩歌塑造也就導致了黛玉形象的圓滿，每一首詩都是對黛玉形象有力的描述。但是有三首詩對于黛玉形象的塑造是至關重要的。那就是《葬花吟》、《秋窗風雨夕》、《桃花行》三首長詩。這三首長詩不僅對黛玉本身形象是一種完善，對于寶黛愛情也是一種暗示?！对峄ㄒ鳌房梢哉f是寶黛愛情的總的象征了，對于寶黛愛情的暗示，對于黛玉本身高傲性格的表現(xiàn)?！对峄ㄒ鳌房梢哉f是表達的非常好。而《秋窗風雨夕》則在表現(xiàn)黛玉性格多愁孤寂的同時，一定程度上也暗示了后面寶黛分離的場景。黛玉最后一首具有暗示性質(zhì)的詩歌就是《桃花行》。這首詩歌暗示了林黛玉后面的死亡，這首詩在第七十回由黛玉所做，這個時候賈府已經(jīng)走向頹勢了，大環(huán)境影響下的這首詩歌更顯悲情。其他的諸如五美吟、詩社詩歌不論對于林黛玉形象的表述還是對于黛玉后面命運的一種暗示都不及這三首詩，文章也會以這三首詩為例。來給大家重點講一講詩歌里面的黛玉是什么樣子的，以及曹先生想要給眾人展示一個什么形象的黛玉。2.2《葬花吟》中的孤傲形象“葬花”一詞最早出現(xiàn)于納蘭性德的《飲水詩記·別意》，他在亡婦忌日的時候作了《金縷曲》一闋其首三句是：“此恨何時已，滴空街寒更雨歇。葬花天氣?！蓖鯂S：《王國維點評紅樓夢》，北京，北京團結出版社，2004，33頁葬花二字始出于此。因此便有人揣測，黛玉的原型是納蘭性德。而葬花這件事最早出現(xiàn)的卻是在明初唐六如，也就是常說的唐伯虎?！疤谱游肪犹一ㄢ?，軒前庭半畝，多種牡丹花，開時邀文鰴仲，祝枝山，賦詩浮百其下。彌朝浹夕。有時痛苦至花落，遣小平一一細拾。盛以錦囊。葬于藥欄東畔，作落花詩歌送之”周中明：《紅樓夢的語言藝術》，廣西，廣西人民出版社，2007，260頁這是最早的葬花的故事，也是曹雪芹寫這首葬花詩的緣由所來。而俞平伯在其書中更是講兩人加以對比。并且有一段話說的十分好。“紅樓夢雖是一部奇書，卻也不是憑空而來的奇書，他的有所因，有所本，這并不足以損他的聲價，反可以形成真的偉大。王國維：《王國維點評紅樓夢》，北京，北京團結出版社，2004，33頁周中明：《紅樓夢的語言藝術》，廣西，廣西人民出版社，2007，260頁俞平伯：《俞平伯點評紅樓夢》，北京，北京團結出版社，2004，92頁2.2.1《葬花吟》的性格暗示《葬花吟》是發(fā)生在第二十七回“滴翠亭楊妃戲彩蝶，埋香冢飛燕泣殘共紅?！笔虑榈钠鹨蚴趋煊袢フ覍氂駮r，晴雯因絆氣未聽清黛玉的聲音，于是沒有給黛玉開門，而黛玉卻聽見了寶玉和寶釵兩人在怡紅院打鬧嬉戲，于是便動了氣，認為寶玉是故意對自己如此的，所以說自己內(nèi)心十分難過。待第二日祭花神之時，一個人跑到當年葬花之地哭道《葬花吟》這首詩歌是曹雪芹花大力氣寫的作品，在整部《紅樓夢》中可以與這首詩歌并肩的大概只有賈寶玉的《芙蓉女兒誄》，但一部為詩歌，一個為辭賦，兩者所抒發(fā)的情感大不相同?！对峄ㄒ鳌酚明煊竦目谖撬鶎懀赃€有作者對黛玉命運的暗示以及黛玉性格的揭曉。黛玉這時候心情十分的悲傷，自己的苦痛也無人可以分享。所以這時候?qū)懗龅奈恼戮惋@得十分凄婉，“紅消香斷誰人憐”“忍踏落花來復去”?！凹t顏消減最后鮮花落地又有誰會去心疼可憐呢”“又怎么忍心來來回回去踩踏鮮花”但是在整個詩歌的創(chuàng)作基調(diào)上，這首詩歌感情并不是凄婉的，就如黛玉的一生也不是凄婉的一樣，這首詩歌里面的一種傲氣，一種失落，一種無可奈何都是林黛玉的種種性格。雖然哀怨但絕不哀傷。著名紅學家蔡義江評論此詩：這詩并非一味哀傷凄惻，其中依然有著一種抑塞不平之氣。蔡義江，《紅樓夢詩詞曲賦全解》，上海，復旦大學出版社，2007年版，142頁這首詩象征意義十足，它在紅樓中的地位是舉重若輕的，在這首詩歌中看似講述葬花。但是實則黛玉將自身比做此花，其中有一句：“柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛?！钡诙呋兀?93頁這就是黛玉哭的原因，大觀園里面每個人都有自己的快樂，有自己的精彩，但是到了黛玉這里便是無人問津。黛玉在這里是有一種失落在里面的。人們各自有各自的歡愉，而黛玉不同，她不是“桃飄與李飛”，她的心里時刻住著寶玉，她的喜笑嗔怒都與寶玉密不可分。所以她會為了寶玉眼淚流盡。下文的“三月香巢已壘成”也讓人深思，這四句放置此處，于詩而言不過憑空多了一種意向，甚至去掉也無傷大雅，但放置此處卻耐人尋味。其中蔡義江先生的《紅樓夢詩詞曲賦全解》中有這么一種說法：這段文字便是暗示黛玉的命運，三月的時候?qū)汍旎槠谝讯ㄒ虼朔Q之為香巢已壘成，但是因為天災人禍導致了最后的“人去巢空梁也傾”此處觀看蔡義江先生的著作有感。這里就是這首詩歌的詩讖作用，也是對于寶黛愛情的一種暗示。三月香巢已壘成，梁間燕子太無情。因為黛玉在這首詩歌里面把自己比喻成了落花，所以這個燕子就是阻礙寶黛愛情的絆腳石。“香巢已壘成蔡義江，《紅樓夢詩詞曲賦全解》，上海，復旦大學出版社，2007年版，142頁第二十七回，193頁此處觀看蔡義江先生的著作有感2.3《秋窗風雨夕》中的凄婉形象《葬花吟》中更多給我們展示了黛玉的孤傲和無奈，但是《秋窗風雨夕》里面卻是一種不同的愁怨。這首詩是仿唐.張若虛的《春江花月夜》之格。因此文中的“秋”、“風”、“雨”字數(shù)疊之較多，有一個版本將其中“那堪秋雨助凄涼”寫作“那堪秋雨助秋涼”其實在這里感覺這是不妥的，其一《春江花月夜》中“何處春江無月明”在此并無刻意疊字，其二：“秋涼”在開頭便用，根本無法體現(xiàn)此時黛玉此時心境，過于牽強附會。2.3.1《秋窗風雨夕》創(chuàng)作背景以及來由黛玉創(chuàng)作《秋窗風雨夕》是在紅樓夢第四十五回，“金蘭契互剖金蘭語，風雨夕悶制風雨詞”這首詩詞創(chuàng)作的時候當時正值秋夜，黛玉和寶釵之約也因為下雨的原因未能作成。加之黛玉看了一些《秋閨怨》和《別離怨》這些詩詞，黛玉因此情至深處不得不發(fā)，所以使用《春江花月夜》的格律，寫出《秋窗風雨夕》。這首詩詞是黛玉的第二首長詩，因為是擬《春江花月夜》之格，所以全篇盡為寫景抒情之句，沒有一些典故之類可以分享，對于后文的預示作用與《葬花吟》是有差距的，但是這首詞中對于黛玉的人物形象剖析得很細致，這也是三首詩詞里面最抒情的一首詩歌。而且會發(fā)現(xiàn)這一首詩歌的影響更多也存在于這個章目內(nèi)對于這個章目的承上啟下的作用，在黛玉寫罷之后，寶玉專程過來看望黛玉。這個時候外面下著大雨所以寶玉戴著斗笠來看望黛玉，黛玉嘲笑其穿蓑戴笠的樣子很像漁夫，而后文又說自己是漁婆，說罷之后黛玉自己便意識到了有問題。曹先生專門在這里還指出來黛玉覺得不妥，但是賈寶玉卻未曾留心。這點刻意寫出來是為了后面故事的合理發(fā)展，寶黛之間萬事俱備，只欠東風。黛玉知道寶玉喜歡她，而寶玉也大概知道這些事，而這需要一個契機來成全。于是在這里寫寶玉未曾留心，兩人之間的感情很明了，只是隔著一層膜，但是卻無人去捅破，所以說后面作者安排有到了契機之時，賈府突遭變故，這時候的寶玉和王熙鳳一同逃難去了，曹雪芹在前面寫過賈府后面遭遇事故就是因為風氣不正的問題，而這個問題肯定就是出在寶玉身上，因為寶玉平時都是和姐妹們生活在一起，尤三姐還說過賈府里面除了門口的石獅子可能再無干凈東西，眾人對于賈府的信息還是很了解的。所以寶玉和鳳姐一起逃竄避難。這也導致黛玉與寶玉之間留下遺憾。而脂批在這里的批注更是讓人側目：“妙極之文！使黛玉自己直說出夫妻來，卻又云畫的“扮的”：本是閑談，卻是暗隱不吉之兆。所謂“畫中愛寵”是也。誰曰不然？”蔡義江，《紅樓夢詩詞曲賦全解蔡義江，《紅樓夢詩詞曲賦全解》，上海，復旦大學出版社，2007年版，100頁2.3.2《秋窗風雨夕》對于黛玉的性格塑造《秋窗風雨夕》本來就是凄涼，哀傷之詞，在這里也體現(xiàn)出來了黛玉的性格，黛玉最后性格悲劇的形成在此也無出其右?！耙延X秋窗秋不盡，那堪秋雨助凄涼?！鼻锎扒锊槐M，很巧妙的運用了前面《葬花吟》的意境，有一種秋助悲勢之感。黛玉性格多疑，本身命運早已凄慘不定，還有天災人禍來為難，后面有一段劇情設置的也極為巧妙，寶玉過來找黛玉，寶玉看了一遍《秋窗風雨夕》，這時候不禁叫好。黛玉忙起來奪過來，將此詩燒掉了。這里黛玉不想讓別人為她擔心。正如前文黛玉說過。眾人關心她，她也知道，但自己畢竟只是寄人籬下。黛玉對于這些悲愁、這些病痛，她寧愿自己一人扛下來，也不愿讓大家擔心。這必然使得底下人口生非議，而這卻是林黛玉最在意的。黛玉身處他地，便時刻注意自身，因為自己更是代表了林家。而她平日里也總調(diào)侃別人，這樣別人調(diào)侃她時，她也許便有一些心理安慰在其中，而當這個人是寶玉的時候就又生得許多事情來，因此直接奪過燒掉了。而后面黛玉送寶玉走的時候，又專門將“玻璃繡球燈”送至手中，黛玉是很心細的，也正因此，黛玉才會看到這些細節(jié)，在這里，黛玉沒有《葬花吟》中的傷心欲絕，沒有那種“未若錦囊收艷骨”的傲氣，盡是“淚燭”、“離人泣”“淚灑”之語，有淚處則心生凄凄，但未至絕境，這時黛玉其實內(nèi)心有所悲，但仍有出絕境的機緣，而其如秋般性格，更是在此體現(xiàn)的淋漓盡致。2.4《桃花行》中的薄命形象《桃花行》是黛玉在文章第七十回所做，這時賈府已經(jīng)初現(xiàn)頹勢。當年所創(chuàng)的詩社在這時已經(jīng)一年沒有去創(chuàng)作了。但是這時候因為黛玉所做的一首桃花詩，眾人看罷也就激發(fā)起來了大家的詩興，所以準備開始重新舉辦新一次的詩社，并改名為“桃花詩社”。黛玉在這首詩歌中間透漏出來的情感很直接，如前兩首詩歌一般。這首詩歌在作為詩讖的同時也突出塑造了黛玉的形象。2.4.1《桃花行》創(chuàng)作背景及來由《桃花行》的出現(xiàn)對于前后文來說很突兀，前面幾章節(jié)的時候黛玉都沒有怎么出現(xiàn)，更多是去說賈璉的家事，然后到這里賈璉家事處理完畢之后，就相當于開始了新的故事。紅樓里面這樣的寫法是很經(jīng)常出現(xiàn)的。每一個大故事結束后都會由一個突然的契機引起下文。黛玉的《桃花行》其實就相當于一個契機，于是大家開始了新一次的詩社寫詩。但是這一次的詩社寫詩相比于前面稍顯冷淡一些，優(yōu)秀的作品雖然還有，但是整體上就少了很多。一般春季都是萬物興盛的季節(jié)，但是這次的春季詩社并不熱烈，這對于后文的一些暗示也可窺得端倪。黛玉在寫完《桃花行》以后作者只給出了寶玉的反應，書中是這么寫的。“寶玉看了，并不稱贊，卻滾下淚來”第七十回，526頁第七十回，526頁2.4.2《桃花行》對于黛玉的人物塑造《桃花行》在對人物塑造以及對于后面故事的暗示和《葬花吟》都是很相似的，但是兩首詩歌表現(xiàn)出來的黛玉的情感以及人物形象卻有所不同。接下來就《桃花行》這首詩歌來對黛玉的人物塑造進行一些簡單的分析。《葬花吟》有一個很完整的故事來講述這首詩歌，很多地方并不是為了表現(xiàn)出黛玉的悲情，而是為了塑造黛玉的一種孤傲的性格?！百|(zhì)本潔來還潔去”的孤傲。到了桃花行是為了塑造黛玉的一種悲情，它沒有一個前文來暗示這首桃花詩，而是用桃花詩來暗示后面的內(nèi)容。雖然都是以花喻己。在這里黛玉會說到“胭脂鮮艷何相類，花之顏色人之淚”“胭脂的鮮艷顏色有什么東西類似呢？花的顏色和人的眼淚”胭脂的顏色是紅色的，桃花的顏色是紅色的，所以人的眼淚其實也是血淚了。黛玉這時候已經(jīng)是血淚做詩，自己的哀情也是無法排遣。黛玉在這里感嘆自己像那桃花。古人也多用桃花來形容美人，崔護有云“人面桃花相映紅”［唐］彭定求著，《全唐詩》，北京：北京圖書館，卷0368但是這里美人也已經(jīng)遲暮，鮮花雖艷，也須凋零。黛玉在這首詩歌里面一直都是這一種悲情，而這種悲情是自始至終的?！疤一ê熗忾_仍舊，簾中人比桃花瘦”“桃花在簾子外依舊像往常一樣開放，但是在屋子里面的人現(xiàn)在比桃花還要瘦弱了”黛玉在這里也跟前面孤傲、凄婉這些形象迥然不同。這里已經(jīng)開始自怨自艾了。也是對自己的一種悲嘆，黛玉在這里包括在后面其實出場的次數(shù)少了很多，后面填寫柳絮詞的時候也是這般，都是十分悲情的。所以《桃花行》對于黛玉的人物更多的是更深層次的去突出黛玉的一種悲情，也是黛玉最后一首具有詩讖性質(zhì)的詩歌，在整個層面上都突出了黛玉的哀。這也是和《葬花吟》很不同的一點，《葬花吟》雖然哀情也很重但是最后說的是黛玉有一種孤傲的情緒，最后是一種哀嘆了之。但是《桃花行》到最后也是“一聲杜宇春歸盡，寂寞簾櫳空月痕”春歸盡，人也應當歸盡了。這已經(jīng)不是哀嘆，而是一種無可奈何了。整首詩歌下來其實黛玉并沒有走出這股哀情。寶玉看罷直接落淚，也是對黛玉后面的死亡的一種暗示，“花之顏色人之淚”［唐］彭定求著，《全唐詩》，北京：北京圖書館，卷03683.黛玉詩詞和人物塑造的關系黛玉的詩詞每一首都是曹雪芹很用心的去創(chuàng)作的，很少有一些類似于其他人的打油詩一般，這既是因為黛玉的詩才原因，也是因為主人公做的這些詩歌有時候更能夠反映出這個人物的一些性格特點，對于黛玉的一些性格特點的塑造大部分都是通過她的詩歌來體現(xiàn)的。而文章里面對于黛玉的描寫不可謂不多，但是最引人矚目。最能夠精煉的體現(xiàn)出黛玉性格的還是一些黛玉自己的詩歌。所以黛玉詩詞對于塑造這個人物是至關重要、不可缺少的一環(huán)。3.1黛玉的長詩和人物塑造的關系黛玉的長詩對于人物的塑造來說是至關重要的一環(huán)，曹雪芹在創(chuàng)作黛玉寫作的短詩的時候就一直在塑造黛玉本身的一個形象。不管是她的孤傲，她的悲情，她的哀怨，都在短詩里面體現(xiàn)出來了，但是這些長的詩歌對于黛玉人物塑造來說也是起著至關重要的作用，而不是僅僅作為詩讖的形式出來暗示劇情。在黛玉最經(jīng)典的三個長詩歌里面不管是《葬花吟》還是《秋窗風雨夕》抑或是《桃花行》每一首詩歌都確定了黛玉這個時間的人物塑造，《葬花吟》前面黛玉做了兩首藏花陰，反映了黛玉的情緒，但是《葬花吟》把這種情緒確定了下來。給黛玉實實在在塑造了一個孤傲的形象。這就是長詩的作用，就是短詩去塑造人物的性格，長詩來確定塑造的這個人物的性格?！对峄ㄒ鳌穼τ邝煊袢宋镄蜗蟮乃茉焓呛芙?jīng)典的，黛玉開始寫《葬花吟》之前曹雪芹先是給了很多當時的情景的暗示，如以前黛玉就有過葬花經(jīng)歷，以前也寫過葬花陰這些詩歌，當時讀者更多的會感受出的是黛玉的多愁善感，黛玉的矯揉造作。但是在黛玉寫出《葬花吟》的時候，通過這首詩歌，大家會體會到黛玉的孤傲，因為《紅樓夢》是以第三人稱的角度去敘寫的文章。所以很多角色的心境也只能通過詩歌表現(xiàn)出來。這時候感受到的黛玉的哀怨，黛玉的多愁善感的同時更多會了解到黛玉本身的一種孤傲，一種無奈。所以說長詩對于人物塑造可以說是至關重要的一個方面。這也圓滿了人物的主要性格和這個人物整體的塑造。3.2黛玉小詩和人物塑造的關系黛玉的小詩對于人物的塑造來說是不可缺少的一環(huán)，在全文中除卻黛玉的三首長詩以外，其余省下的二十二首短詩歌對于黛玉人物塑造都是不可缺少的。黛玉詩詞里面對于花的描述是非常多的，梅花一首，菊花三首，葬花吟也是三首，還有桃花，柳絮此類。而黛玉除卻那些燈謎一類的小令之外一共也就十五首詩歌而已。十五首詩歌有十首詩歌都和花是相關的，所以說不可謂不多。黛玉對于花的描寫如此情有獨鐘也是有原因的。古代的美人都會用花來比喻。所以曹先生也是這樣，黛玉寫花的詩詞很多，對于黛玉人物的塑造就會給我們一種脆弱的感覺，因為花給人的印象就是很美但是芳華易老，鮮花易落。其次這些詩歌雖然都是寫花的，但是這些花在黛玉的手中卻每一個都充斥這悲戚的情感，不論是海棠花“嬌羞默默同誰訴，倦倚西風夜已昏”第三十七回，263頁這種獨自哀傷，無人言及。還是菊花“醒時幽怨同誰訴，衰草寒煙無限情?！钡谌嘶?，273頁這種幽怨之情。更者柳絮的“粉墮百花洲，香殘燕子樓。一團團逐隊成毯。飄泊亦如人命薄，空繾綣，說風流。草木也知愁，韶華竟白頭。嘆今生誰舍誰收?嫁與