歐洲傳統(tǒng)建筑藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)課件

歐洲建筑藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)一、

古希臘建筑1.歷史文化背景古希臘人信奉泛神論，還不斷繁衍，形成了一個(gè)龐大、復(fù)雜而開放的神譜。幾乎每一座城池都有自己的保護(hù)神，并由此而得名（如雅典城的雅典娜）。2．公共建筑古希臘最重要的建筑類型為神廟，附近還常有露天劇場(chǎng)、競(jìng)技場(chǎng)、廣場(chǎng)和敞廊等。愛即拿島（Agina）上的阿法依阿廟（Aphaia）建于公元前500年，為兩進(jìn)圍廊式，且內(nèi)室由雙層列柱環(huán)抱，因而更顯開朗和華麗。埃比道拉斯露天劇場(chǎng)(Epidauros，約公元前330年)。扇形看臺(tái)的直徑為118米，有14000個(gè)座位，分成34排。

3．三種柱式

這三種柱式的基本特征如下：多立克柱式:柱頭為簡(jiǎn)單而剛挺的倒立圓錐臺(tái)，柱身凹槽相交成鋒利的棱角（20個(gè)），柱子高度約為底徑的4-6倍，沒有柱座，雄壯的柱身從臺(tái)基上拔地而起，檐部的高度為柱高的1/3。愛奧尼柱式:柱頭為精巧的渦卷，柱身有凹圓槽，槽背呈帶狀（24個(gè)），有復(fù)雜的、看上去富有彈性的柱座，柱高約為底徑的9-10倍，檐部的高度為柱高的1/5。科林斯柱式:除了柱頭如盛滿卷草的花籃外，其他各部與愛奧尼柱式雷同。雅典衛(wèi)城（Akropolis）內(nèi)的帕提農(nóng)神廟（Parthenon）雅典衛(wèi)城里伊瑞克提翁神殿(公元前395年)，在其南側(cè)廊臺(tái)的六尊女像柱(Caryatids)，愛奧尼柱式的一個(gè)變種。奧林匹克的宙斯神廟遺址古希臘的另一處露天劇場(chǎng)（HerodesAtticus）二、古羅馬建筑1．歷史背景公元前30年起羅馬成為帝國(guó)，歷任羅馬皇帝競(jìng)相用建筑來展示自己顯赫的地位和巨大的功績(jī)，由此開啟了一個(gè)大規(guī)模的、不斷創(chuàng)新的建筑時(shí)代，建筑的高潮一直延續(xù)了400余年。

2．古羅馬的新建筑類型

在繼承古希臘柱式技術(shù)的同時(shí)，獨(dú)創(chuàng)了拱券結(jié)構(gòu)，從而獲得更加寬闊的內(nèi)部空間，建筑物也因此朝著更加宏偉和多樣化的方向發(fā)展。尼姆城的高架渠（公元前2世紀(jì)）。水道架在三層疊起來的連續(xù)券上，該高架渠橫跨戛合河谷，現(xiàn)存長(zhǎng)度約300米，最高達(dá)49米，最大券跨度為22米。

3．古羅馬建筑的新柱式和柱式組合

新柱式：托斯卡柱，它與古羅馬建筑里的多立克柱相似，不同點(diǎn)在于柱身上沒有凹槽，而且多了個(gè)柱礎(chǔ)（更加簡(jiǎn)潔實(shí)用）；組合柱式，就是在科林斯式的柱頭上再加一對(duì)愛奧尼克式的渦旋（變?nèi)A麗為奢華）。

柱式組合疊柱法（按樓層自下而上分別采用多立克或托斯卡）柱式，愛奧尼克柱式，科林斯柱式，如果還有第四層，則用科林斯壁柱；巨柱式，以一種巨大的柱式貫穿二層或三層建筑（這項(xiàng)技術(shù)在千年后的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)中才被大量運(yùn)用）。左圖為羅馬城內(nèi)的角斗場(chǎng)（Colosseum）外墻。疊柱法既滿足了結(jié)構(gòu)的需要，又極具美感。右圖顯示角斗場(chǎng)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，大量筒形拱構(gòu)成的復(fù)雜通道。

4.圓拱和十字拱結(jié)構(gòu)

古羅馬建筑的門頭多為半圓式，或楣梁式，窗頭也多為半圓式或弓形式，對(duì)構(gòu)成拱形部分磚石的形狀和排列進(jìn)行了創(chuàng)造性的藝術(shù)處理。石結(jié)構(gòu)：1楔形石壘成的雙層羅馬券；2突出券心石，楔形石與構(gòu)成墻壁的石塊完全吻合；3券柱式結(jié)構(gòu)，半柱多用以裝飾。磚結(jié)構(gòu)：4平直的過梁券在半圓形減壓券之內(nèi)；5過梁券之上砌半圓減壓券；6順平直的過梁券上緣再砌一券。十字拱頂可以相互平衡側(cè)推力，只要在四個(gè)角上設(shè)支柱即可，無需連續(xù)的承重墻，空間由此更為開闊。將一系列十字拱頂組合使用，就可覆蓋任意大小的矩形面積。1、筒形拱示意圖；2、個(gè)筒形拱正交，構(gòu)成一個(gè)十字拱；

3、羅馬的戴克利提烏姆浴場(chǎng)（ThermaeDiocletiani,公元306年）主廳和次廳都用十字拱覆蓋，只有墩子承重，內(nèi)部空間流暢，裝飾十分富麗。

5．混凝土和穹隆頂

混凝土：火山灰、水、碎石與此相配套的工藝如澆筑、大理石貼面（用于貼面的大理石板材的厚度竟可小于2.5厘米）等也都得到了迅速的發(fā)展。羅馬的萬神廟，建于公元118-126年?？屏炙怪?，但柱身無凹槽，與建筑的渾圓特點(diǎn)相吻合。水平和縱向內(nèi)徑都是43.3m。為了透光，頂部留有直徑8.9m的圓洞。為了抵消穹隆頂?shù)膫?cè)推力，墻壁厚度達(dá)6米。三、拜占庭建筑1．歷史背景基督教會(huì)從地下走向公開，得以迅速發(fā)展，教徒們開始興建基督教堂。教堂的主入口（大門）一般設(shè)在西頭，入門后徑直向東即可到達(dá)東端的圣壇，同時(shí)信徒的身心也在接近東方的圣地。

2．希臘十字

十字交叉點(diǎn)與圖形的重心重疊，較好地體現(xiàn)了東羅馬帝國(guó)的政教合一體制，同時(shí)還能較好地表現(xiàn)建筑的宏偉和紀(jì)念性。以希臘十字形及其變種（正八邊形，正方形，圓形）為基本平面輪廓的中心式或集中式的構(gòu)圖式樣就成為東羅馬帝國(guó)（也稱拜占庭帝國(guó)）重要建筑的基本制式。

3．突出的中央穹隆頂

帆拱技術(shù)：穹頂是覆蓋在正方形四個(gè)角上的四根獨(dú)立支柱上的。1,帆拱技術(shù)示意圖，四個(gè)角支起頂部的帆狀穹隆頂。2,帆拱之上再建一個(gè)小半圓穹頂3和4，在頂部的小半圓穹頂和帆拱之間加一個(gè)鼓座，3,的鼓座為八棱柱狀，托起的小半球也成八棱狀；4,的鼓座為園筒形。位于土爾其境內(nèi)的圣索菲亞大教堂（HagiaSophia，公元532-537年）平面布局接近正方形（71*77），主穹隆直徑31米，穹隆底部密排著一圈40個(gè)窗洞。主廳高達(dá)56米，主廳面積7570平米，相當(dāng)于一個(gè)足球場(chǎng)的大小。土爾其人后來將其改為清真寺，并在四角增建了伊斯蘭教尖塔。右圖為圣索菲亞大教堂的三維模型。威尼斯圣馬可教堂（SanMarco，始建于829年，重建于公元1043-1071)。整座教堂的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出希臘式的十字形設(shè)計(jì)，頂部有五個(gè)圓圓的大穹隆頂，教堂內(nèi)外裝飾直到文藝復(fù)興時(shí)期才完成。15世紀(jì)加入了哥特式的裝飾，如尖拱門等；17世紀(jì)又加入了文藝復(fù)興時(shí)期的裝飾，如欄桿等。右圖為主入口上部的馬賽克鑲嵌畫，大量使用金色和藍(lán)色。莫斯科克里姆林墻外的華里西伯拉仁內(nèi)教堂（StBasil’sChatedral，1555-1561年）。教堂平面呈正八邊形，中心塔高47.5米，其余8個(gè)較低的塔樓可按大小再分為2組，各組與中心塔構(gòu)成一個(gè)希臘十字。建筑的構(gòu)圖和色彩華美而活潑，洋蔥式圓頂是俄羅斯對(duì)拜占庭風(fēng)格的特別貢獻(xiàn)。

四、羅馬式建筑

1．歷史背景中世紀(jì)的西歐，戰(zhàn)事頻發(fā)、政治上長(zhǎng)期處于四分五裂和動(dòng)蕩的局面。在5-10世紀(jì)，各地的建筑極不發(fā)達(dá)。從10世紀(jì)開始，西歐逐漸形成一些新的國(guó)家，政治上的相對(duì)穩(wěn)定為持續(xù)建造較大規(guī)模的建筑提供了可能。10-12世紀(jì)，最具有代表性的建筑為教堂和修道院（宗教建筑）以及寨堡（世俗建筑）。當(dāng)時(shí)，人們只能去模仿古羅馬建筑中的一些技藝，還要把動(dòng)亂年代的防御性功能體現(xiàn)出來。

2.教堂

一般都在后殿前又建一與中廳垂直的橫向空間，其高度和寬度都與中廳相當(dāng)。這樣，平面上的一字形就變成了一個(gè)十字形。十字的橫道比豎道短得多，即拉丁十字。比薩大教堂（中）與前面的洗禮堂和后面的鐘樓（斜塔）構(gòu)成一個(gè)建筑群大教堂（1063-1350年）本身在平面上呈拉丁十字形。十字交叉處的橢圓形穹隆頂不屬羅馬式風(fēng)格，為后來建造的。比薩大教堂西側(cè)正門，精美的紅、白大理石貼面和鑲嵌圖紋裝飾整個(gè)墻面，一層外墻采用了半圓形重疊連列假券和半露柱，并與門窗等實(shí)體結(jié)構(gòu)協(xié)調(diào)一致，其上由連續(xù)的半圓形券柱構(gòu)成，整座建筑由此看起來勻稱端莊。沃爾姆斯教堂（DomzuWorms1125-1140年）是較典型的德國(guó)羅馬風(fēng)建筑，6座塔樓，形象雄渾有力，極少裝飾。深深陷入山墻內(nèi)的窗洞揭示了承重墻的厚度。班貝格大教堂（DomzuBamberg1004-1237年），實(shí)窗在上層，假券在下層。東部（近處）2塔仍為羅馬式，西部2塔模仿了巴黎圣母院的塔樓（哥特風(fēng)格）塔頂在1766年重建。3、寨堡和修道院體形簡(jiǎn)單（僅在門窗位置有半圓圈），砌筑粗糙，石才不齊，灰縫很厚。但從遠(yuǎn)處觀察，這些建筑則有雄壯渾厚的質(zhì)感，它們與周邊的自然環(huán)境相映成輝、渾然一體。

法國(guó)南部的卡爾卡松城堡（Carcassonne）。公元前1世紀(jì)羅馬人在此建立軍事要塞并于三世紀(jì)建城墻。現(xiàn)城堡內(nèi)有塔樓30座，主要建于12世紀(jì)，最外一道城墻建于13世紀(jì)。圣米歇爾修道院教堂（St.MichaelinHildensheim1001-1031年），結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，外形粗糙，喇叭狀陷入山墻內(nèi)的大門揭示了墻壁的厚度。二戰(zhàn)期間部分被毀，1957年修復(fù)。圣邁克山（Mont.S.Michel），中下部分為羅馬式，主要建于與1122-1135年；高壇和尖塔為哥特式，建于1450-1521年。整個(gè)建筑群建于一潮汐島上，退潮時(shí)可步行登島。羅馬式建筑的種類比較單一，圓拱和半圓圈是主要鑒別依據(jù)，狹小的窗洞以及厚重的承重墻和高塔也是重要鑒別特征，這類建筑往往被后期的風(fēng)格所疊加，疊加的部分只能在上部或頂部。

五、哥特建筑

1．歷史背景12世紀(jì)以后，以法蘭西為代表的民族國(guó)家得到不斷的鞏固和發(fā)展，人口大增、新的社會(huì)階層在不斷地發(fā)展壯大，城市進(jìn)入了繁榮發(fā)展的新時(shí)期。

當(dāng)時(shí)的建筑師和工藝美術(shù)大師們將羅馬教堂的十字交叉拱和骨架券，以及阿拉伯的尖頂券等技藝融合在一起，創(chuàng)造出一種新型的教堂造型和支撐結(jié)構(gòu)體系。

2.基本特征——尖拱

尖拱有比半圓拱更實(shí)用的地方在于：在同樣的跨度內(nèi)可以把拱頂造得更高（中廳一般都在30米以上，最高的達(dá)48米），而其所產(chǎn)生的側(cè)推力會(huì)更小，從而有利于減輕結(jié)構(gòu)；此外，采用尖拱還可以適應(yīng)多種間的形狀，而半圓形十字拱只能覆蓋正方形的間。A和B：骨架券與普通十字拱的區(qū)別。A，原先的十字交叉拱的砌法；B，尖拱的常見砌法，先砌拱肋，然后再在拱肋上（骨架）砌石板；C，四分尖拱肋；D，六分尖拱肋；E，星狀尖拱肋示意圖，分叉的拱肋向下匯合成束柱。

3．框架結(jié)構(gòu)

基本結(jié)構(gòu)單元可以理解為：在一個(gè)正方形或矩形平面四角的柱子上做雙圓心骨架尖券，四邊和對(duì)角線上各一道，屋面石板架在券上，形成拱頂，又稱尖肋拱頂。為了平衡中廳拱腳的側(cè)推力，從側(cè)廳外面的柱墩發(fā)券設(shè)飛扶壁。為了增加穩(wěn)定性，一般都在柱墩上砌尖塔。左側(cè)為哥特教堂的框架結(jié)構(gòu)示意圖。右圖巴黎圣母院（NotreDameCathedral，1163-1250）的背影，可以清晰地看到中心尖塔和圍繞中廳的眾多飛扶壁和柱墩。

4．內(nèi)部和外部處理

室內(nèi)裝飾的重點(diǎn)是華蓋、壁龕等處，也以尖券為主題。室外：尖塔，不僅設(shè)在主塔之上，而且還以相應(yīng)的比例建在扶垛、墻垛、欄桿、窗欞、等物之上。尖券、尖拱、飛扶壁以及大量以尖券為主題的細(xì)部裝飾如華蓋、壁龕等。左圖為巴黎圣母院的正門山墻，兩側(cè)的方形高塔并不為尖頂所覆蓋，整個(gè)立面的中心為巨大的玫瑰花窗，其它的門窗等全部采用尖券。右圖為薩拉曼卡市伊諾尼馬斯大教堂的中廳，為了增加垂直上升的線條，柱墩全部塑造成束柱狀，向上成放射狀分叉成拱肋，拱肋之間由相互交錯(cuò)成4軸對(duì)稱的復(fù)雜圖案，中廳兩側(cè)的花窗玻璃清晰可見。左圖:維也納斯特凡大教堂，教堂外觀十分華麗，一個(gè)主塔建于圣壇外側(cè)；右圖，裝飾富麗的圣壇（巴洛克風(fēng)格），兩側(cè)為巨幅花窗玻璃。該教堂始建于1137年按羅馬式風(fēng)格建造，1258年頂層被火災(zāi)損壞，之后按哥特風(fēng)格重修并建成南塔等（137米），后來又增加了文藝復(fù)興風(fēng)格的元素，在巴洛克時(shí)期，又對(duì)內(nèi)飾進(jìn)行了改造?？坡〈蠼烫茫↘olnerDom,1247年起建造，斷斷續(xù)續(xù)歷時(shí)達(dá)六百余年），保持世界最高建筑紀(jì)錄（157米）到1884年。英格蘭的劍橋大學(xué)（King'sCollegeChapel，1446-1515），雖然不是教堂，但哥特風(fēng)格明顯，采用扶壁、尖塔和尖頂券，四個(gè)主塔和巨大的花窗玻璃都用縱向線條裝飾。米蘭大教堂（DomdeMilan，1386年施工，1858年才徹底完工），正門有眾多小尖塔，大小尖塔約138座，總體顯示哥特風(fēng)格，有很多巴洛克和新歌特元素。佛羅倫薩新馬麗亞教堂（SMariaNovella，13世紀(jì)中葉至14世紀(jì)中葉）僅主立面上門洞略呈尖拱形，內(nèi)部采用了哥特風(fēng)格的尖拱。大理石貼面為1456-1470年的產(chǎn)物，已經(jīng)開始具備文藝復(fù)興藝術(shù)的特點(diǎn)了。

六、文藝復(fù)興建筑

1．歷史背景

中世紀(jì)后期，在南方，地中海的優(yōu)越通商環(huán)境造就了高度繁榮和先進(jìn)的意大利城市經(jīng)濟(jì)，新興資產(chǎn)階級(jí)根據(jù)自己成長(zhǎng)起來的經(jīng)驗(yàn)，力圖通過樹立以人為本的新思想（人文主義）來突破陳舊的世界觀和宗教觀。于是，從14世紀(jì)末起，首先在意大利掀起了學(xué)習(xí)和運(yùn)用古希臘和古羅馬文化的高潮，并迅速蔓延到歐洲國(guó)家和地區(qū)。文藝復(fù)興建筑主要產(chǎn)生于14世紀(jì)至16世紀(jì)之間，大量地以世俗用途為目的并且盡可能地建造于城市的中心地段，如市政廳、商場(chǎng)、富商的豪宅等。

2．文藝復(fù)興教堂

文藝復(fù)興建筑發(fā)源于意大利的佛羅倫薩，開始的標(biāo)志是佛羅倫薩主教堂的大穹隆頂，它是作為共和政體的紀(jì)念碑而建造的。佛羅倫薩主教堂（FlorenceCathedral,1296-1462）：高大的穹頂，在技術(shù)和觀念上都前進(jìn)了一大步。梵蒂岡圣彼得大教堂（St.Peter'sBasilica），其穹隆頂由米開朗琪羅設(shè)計(jì)。

3．府邸建筑

大門直接通到內(nèi)院，內(nèi)院四周為拱形柱廊，主要房間設(shè)在二樓。突出的橫線條將內(nèi)院立面上的基座、樓層等明顯地標(biāo)識(shí)出來，窗子一般大小一致，排列整齊。窗子之間的墻面一般由壁柱或半露柱平分。外墻或全部用粗石砌成，或僅在底層和墻角處用重石塊砌筑，其余部分用灰泥粉刷。佛羅倫薩的美狄奇府邸（Palazzomedici，1444-60）上下三層的層次清晰：底層墻面大石塊略經(jīng)粗鑿，二層石塊平整但有砌縫，三層光滑不留砌縫。勻稱分布的雙窗之上共用一個(gè)隱形半圓券是文藝復(fù)興的一個(gè)典型造型。位于羅馬的伐那瑟府?。≒alazzoFarnese1514-89）。窗框精致，墻面抹灰，在墻角和大門周邊用重塊石砌，額墻和壁柱等裝飾主要集中在窗子周圍，古典大檐口式屋檐。巴黎盧浮宮（Louvre）的一翼。立面的橫豎線條勻稱，精美的雕塑和法國(guó)特色的石屋頂。德國(guó)海得堡的古堡宮（HeidelbergSchloss）內(nèi)院。在中世紀(jì)古老建筑的基礎(chǔ)上，增加了對(duì)山墻和窗框的細(xì)部修飾，使之體現(xiàn)文藝復(fù)興風(fēng)格。

4.公共建筑

公共建筑主要有市政廳，圖書館，博物館等。這些建筑的外立面一般都采用古典柱式，底層多為連續(xù)的半圓形拱廊，不僅空間開闊，而且方便出入。巨柱式壁柱在建筑中的運(yùn)用雖不多見，它對(duì)后來的影響卻很大。維晉寨的巴西利卡（Basilica/Wicenza）。每?jī)蓚€(gè)大柱構(gòu)成一個(gè)開間，在每個(gè)開間的中央發(fā)一個(gè)券，券腳落在兩棵獨(dú)立的小柱上。建筑內(nèi)空間和視野開闊，出入極為便利。羅馬的康瑟瓦突宮（Palazzodei’Conservatori）典型的特征為：采用古羅馬的巨柱式結(jié)構(gòu)，巨大的壁柱貫穿1-2層；外置開放的臺(tái)階；三角形和園切相間的窗楣；頂部裝飾線條之上的人物雕像。七、巴洛克建筑1．歷史背景和流行趨勢(shì)16世紀(jì)初，產(chǎn)生了以馬丁路德為代表的宗教改革運(yùn)動(dòng)，一百年后，已經(jīng)展成為獨(dú)立的新教教派。天主教內(nèi)部提出了一系列與新教劃清界限和重振人心的應(yīng)對(duì)措施，包括將建筑、雕塑、繪畫和音樂結(jié)合成一個(gè)新的具動(dòng)感的、具有強(qiáng)烈劇場(chǎng)效果的建筑風(fēng)格形式。

2．意大利巴洛克建筑風(fēng)格

（1）規(guī)矩的方形和圓形構(gòu)架被突破，大量運(yùn)用以橢圓形為基礎(chǔ)的S形、曲線形、波浪形立面和平面。凹凸度很大的山墻導(dǎo)致強(qiáng)烈的光影效果；配以旋渦曲線、扭轉(zhuǎn)著身軀的人物塑像以及庭院中的流水和噴泉等。羅馬圣卡羅教堂（S.CarloAlleQuattroFontane，1638-41）：立面為波浪形，上下2層皆用巨柱，雕塑人物扭動(dòng)著身軀。羅馬圣卡羅教堂（S.CarloAlleQuattroFontane，1638-41）的上部。曲面的大量運(yùn)用，橢圓和球面橢圓形裝飾和徽章。德雷斯頓主教堂（KathedraledesBistumDresden-Meissen1735-51）中心式布局，整體平面呈橢圓形，正面墻體由斷續(xù)的曲面構(gòu)成，橢圓形窗洞和窗梢裝飾圖案復(fù)雜，大量具有動(dòng)感的人物雕像。洋蔥形的塔頂是中歐巴洛克建筑的一個(gè)典型標(biāo)志。（2）巴洛克建筑，尤其是教堂的內(nèi)部空間（多為橢圓形平面加上曲面墻和穹窿頂）不僅給人以很強(qiáng)的整體感，而且其墻面的回聲功能還能滿足音樂交混徊響的時(shí)間要求。適量的光照（光線主要從穹頂射入）被有意識(shí)地引導(dǎo)到適當(dāng)?shù)牡胤?，使某些?xì)節(jié)如人物雕像等能在較暗的教堂內(nèi)部凸顯出來。都靈圣勞侖佐教堂（SanLorenzo，1666-79）穹隆頂，光線從穹隆頂側(cè)翼的8個(gè)橢圓形窗進(jìn)入，與建筑內(nèi)部的幾何造型和壁畫互動(dòng)，形成奇特光影和色彩。（3）原來界限極為分明的建筑藝術(shù)、雕塑、繪畫等技藝在巴洛克建筑中被完美地相互融合到一起。都靈卡日那諾宮（PalazzoCarignano，Turin,1679-）內(nèi)橢圓大廳頂部的天國(guó)題材油畫，用透視手法法將天空延伸得很遠(yuǎn)，強(qiáng)化了空間感和動(dòng)感。烏茲堡寢宮（WuerzburgResidenz，1719-80）內(nèi)帝王大廳的天頂油畫，油畫與墻角的裝飾石膏線的過渡關(guān)系處理得極為巧妙，部分人物的腿腳甚至真的延伸出來了。維也納貝維德雷宮（SchlossBelvedere，1663-1736）花園室的巨人柱（4）在局部和細(xì)部的處理上,用缺陷、裝飾、奇異、怪誕等奇異的手法來打破刻板的教條。

如把立面山花斷開或裁去頂部，嵌入紋章、匾額或其他雕飾，立面上部?jī)蓚?cè)成大渦卷狀；窗和主入口之上的裝飾主體為三角形和弧形，但在中部有意識(shí)地?cái)嚅_；立柱由原來的單個(gè)變?yōu)殡p柱，甚至三棵柱子為一組。（5）大量使用貴重材料，充滿裝飾，色彩艷麗，一身珠光寶氣；尤其在室內(nèi)，大量裝飾著壁畫雕刻，觸處是大理石、銅和黃金，一派富麗堂皇、炫耀財(cái)富的氣勢(shì)。維也真赫里教堂（1743-72），內(nèi)部金碧輝煌、視野開闊。維也真赫里教堂及整個(gè)修道院的布局，橢圓形及連續(xù)凹凸曲線被大量運(yùn)用。麥騰的修道院圖書館（BenediktinerklosterbeiMetten，1722-26），十字拱結(jié)構(gòu)被極為華麗的裝飾徹底掩蓋了。

3．法國(guó)古典主義建筑

法國(guó)古典主義建筑的外觀會(huì)讓百姓產(chǎn)生一種敬畏的感覺。最具代表性的建筑當(dāng)屬魯佛爾宮的東立面、凡爾賽宮以及它的西花園。魯佛爾宮的東立面（Louvre，17世紀(jì)后半葉）立面水平方向的三個(gè)層次：底層結(jié)實(shí)沉重，中層是虛實(shí)相映的柱廊，頂部是水平向厚檐和山花?？v向分五段：以雙柱柱廊為主，兩端及中央采用了凱旋門式的構(gòu)圖，中央部分的上部有山花。雙柱柱廊的剛感強(qiáng)。凡爾賽宮（Versailles，1626籌建，主要修建期起始于1668和1678年）凡爾賽宮的花園一角，規(guī)則的幾何圖形隨處可見維也納的美泉宮（SchlossSchoenbrunn，1685-1704按法國(guó)宮殿的模式改建）?？v向和橫向?qū)哟蝿澐智逦?。水平方向也分為三段，中層由巨柱式壁柱和成?duì)的半露柱作為統(tǒng)治構(gòu)建?？v向上也呈左右對(duì)稱式分為7塊。美泉宮中央部分的臺(tái)階和護(hù)欄。盡管遠(yuǎn)看很平整，但在近處可見螺旋和行云流水般的曲線，以及身姿轉(zhuǎn)動(dòng)的人物雕塑。波茨坦的夏宮（SchlossSanssouci1745-47），按巴洛克晚期的風(fēng)格建造。德累斯頓的瓷雯閣（DresdnerZwinger），洋蔥造形的王冠塔頂表明當(dāng)時(shí)這里為一座王宮

四．洛可可風(fēng)格

洛可可是巴洛克風(fēng)格晚期的一種表現(xiàn)形式。相對(duì)于巴洛克的豐滿和力度而言，洛可可則表現(xiàn)為纖細(xì)而脆弱、柔媚而優(yōu)雅、明快而簡(jiǎn)樸。主要應(yīng)用于室內(nèi)裝飾，常用金色的阿拉伯式圖案。波茨坦夏宮里的音樂廳，在青色背景的墻面上大量使用金色的纖細(xì)C形和樹枝形圖案。維也納美泉宮里的中國(guó)廳，主要展示所收集的中國(guó)精品，洛可可裝飾的線條與來自遠(yuǎn)東的中國(guó)瓷瓶成為裝飾的主題。

高達(dá)40米的石窟建筑，從建筑的細(xì)節(jié)上看，有希臘化時(shí)期、古羅馬哈德良皇帝時(shí)期以及當(dāng)?shù)刎惗家蛉私ㄖ哪承┨攸c(diǎn)，建造時(shí)期應(yīng)不晚于公元2世紀(jì)。但三角形山花被切割等構(gòu)圖方式通常只出現(xiàn)在17世紀(jì)以后的巴洛克時(shí)代。九、古典復(fù)興建筑和折中主義建筑一．歷史背景和流行趨勢(shì)18世紀(jì)中葉到19世紀(jì)末是歐洲從古代向現(xiàn)代過渡的重要階段，工業(yè)革命使資本主義經(jīng)濟(jì)得到了迅猛的發(fā)展，資產(chǎn)階級(jí)已經(jīng)上升為各社會(huì)階層的主導(dǎo)的力量。公元一世紀(jì)龐培古城的考古發(fā)現(xiàn)促使了古典復(fù)興的誕生。折衷主義：以歷史上出現(xiàn)過的各種風(fēng)格為藍(lán)本，加以模仿和重新組合，相關(guān)的建筑就是折衷主義建筑。

二．古典復(fù)興建筑

在十八世紀(jì)60年代到十九世紀(jì)流行于歐美部分國(guó)家，采用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓畔ＥD、古羅馬形制的建筑。巴黎萬神廟（Pantheon,Paris1757-89）正面采用古羅馬廟宇的構(gòu)圖，穹隆頂起到了統(tǒng)帥作用。巴黎卡蹂塞爾凱旋門（ArcduCarrousel,Paris

1806-08）。為紀(jì)念拿破侖的勝利而建，門洞采用拱形結(jié)構(gòu)。奧地利的國(guó)家議會(huì)(Parlamentsgeb?ude,Wi