電視編導(dǎo)考試要點(diǎn)及答案

電視編導(dǎo)考試要點(diǎn)及答案電視編導(dǎo)考試要點(diǎn)及答案電視編導(dǎo)考試要點(diǎn)及答案xxx公司電視編導(dǎo)考試要點(diǎn)及答案文件編號(hào)：文件日期：修訂次數(shù)：第1.0次更改批準(zhǔn)審核制定方案設(shè)計(jì)，管理制度簡要說明電視編導(dǎo)作為一項(xiàng)創(chuàng)作活動(dòng)特點(diǎn)？a、電視節(jié)目的核心創(chuàng)作者

在一般情況下，電視編導(dǎo)的工作范圍包括電視創(chuàng)作前期拍攝的一部分和后期編輯的全部。

在編攝合一的情況下，編導(dǎo)就要承擔(dān)全部工作，也就是說，編導(dǎo)既是攝像又是編輯了。b、創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的組織者c、電視節(jié)目的把關(guān)人技術(shù)關(guān)：畫質(zhì)沒有問題、夾幀、聲音不能忽大忽小、字幕沒有錯(cuò)別字事實(shí)關(guān)：遵循“客觀”、真實(shí)原則，使節(jié)目報(bào)道與事實(shí)保持高度一致，避免虛假、失實(shí)，維護(hù)電視臺(tái)的公信力。d、電視節(jié)目的制片人拍攝前：融資拍攝中：管理使用經(jīng)費(fèi)節(jié)目完成后：銷售節(jié)目綜合性—涉及工種貫穿始終—工作范疇獨(dú)立性—不受影響整體性—掌控全局編導(dǎo)是電視欄目、節(jié)目的主創(chuàng)者，又是把關(guān)人，在很大程度上決定著一個(gè)欄目或節(jié)目的播出質(zhì)量和水平，所以他既要有對欄目、節(jié)目的宏觀把握意識(shí)，又必須有對欄目、節(jié)目審慎、仔細(xì)的具體關(guān)注和檢查。如鏡頭的使用、解說詞與畫面的配合、播音錯(cuò)漏、畫面聲音質(zhì)量、剪輯主持人背景圖像等等，甚至字幕。電視片選題有哪些普遍特點(diǎn)？電視片的選題，首先應(yīng)該是可見的，能拍的到的。一、新鮮性：指那些人們不熟悉，又普遍感興趣的不平常的事情或事情的某一方面。1、從陌生中體現(xiàn)新鮮：選擇人們不知道的或從來沒有注意的事情做題材，有很強(qiáng)的新鮮感。2、從特殊中體現(xiàn)新鮮：以特殊的視角觀察生活。3、從及時(shí)上體現(xiàn)新鮮：把生活中剛剛發(fā)生的事情報(bào)道出來，直接觸及社會(huì)最敏感的神經(jīng)。二、普遍性：我們可以從時(shí)間和空間兩個(gè)角度來判斷某個(gè)題材是否具有普遍性。1、與我們生存有關(guān)的各種問題：教育、醫(yī)療、住房、選舉、毒品、青少年犯罪、貧富差距、生態(tài)環(huán)境2、人們普遍持有的種種觀念：肯定人們已有觀念；否定人們已有觀念三、人文性：指題材的性質(zhì)應(yīng)該蘊(yùn)含了人類普遍的生存價(jià)值和道德意義，應(yīng)該引起人類普遍的情感體驗(yàn)和審美感受。1、關(guān)注普通人：普通人的狀態(tài)是一個(gè)國家老百姓的基本生存狀態(tài)，他們往往能更真實(shí)、更深刻地表現(xiàn)一個(gè)民族、一種文化的本質(zhì)。2、關(guān)注邊緣題材：所謂邊緣題材指的是遠(yuǎn)離都市，甚至遠(yuǎn)離現(xiàn)代文明的地區(qū)，那里的人和他們的生活方式。例如《北方的納努克》、《陰陽》、《八廓南街18號(hào)》、《最后的山神》等等。四、復(fù)雜性1、曲折的人物經(jīng)歷：主人公的經(jīng)歷充滿戲劇性，豐富曲折，人們的情緒也跟著起伏。2、深刻的思想內(nèi)容：看似平凡的小事能夠蘊(yùn)含著深刻的生活哲理，哲理在這里不形于色說說編導(dǎo)在表現(xiàn)非視聽內(nèi)容需要從哪幾方面考慮？1.通過記者身體的感受幫助觀眾傳遞嗅覺味覺聽覺信息2.抽象內(nèi)容通過具體物體承載，用和解說相關(guān)聯(lián)的寫意鏡頭形成聲畫蒙太奇表現(xiàn)3.過去發(fā)生但沒有記錄下來的內(nèi)容通過低成本的情景再現(xiàn)（虛化、特寫講述者帶領(lǐng)故事發(fā)生地講述、電腦成像）4.人物心理活動(dòng)人物采訪配樂解說詞4、一般來說一個(gè)優(yōu)秀的電視節(jié)目有哪些特征？

1、高概念（highconcept）人/題材/形式/名稱/風(fēng)格/活動(dòng)/關(guān)注/傳播/記憶如阿六頭說新聞/有報(bào)天天讀/超級(jí)女生風(fēng)范大國民鳳凰大視野2、獨(dú)特的內(nèi)容資源如對話/法制進(jìn)行時(shí)/藝術(shù)人生3、新穎的節(jié)目形態(tài)如各種真人秀：《美國偶像》、《TradingSpace》、《SimpleLife》4、指向性的功能定位：指向明確/認(rèn)知-交流-娛樂-信息服務(wù)專題化時(shí)代/非雜志時(shí)代人物訪談/脫口秀/交流性談話節(jié)目/綜藝類談話節(jié)目/評論性談話節(jié)目、藝術(shù)人生/共同記憶5、相對明確的目標(biāo)受眾：廣眾節(jié)目與分眾節(jié)目，頻道/時(shí)段/區(qū)域，CCTV-10，中午時(shí)段法制節(jié)目/雄風(fēng)劇場城市文化6、強(qiáng)烈的議程設(shè)置能力：力度/廣度/新穎性/關(guān)聯(lián)性7、良好的投入產(chǎn)出預(yù)期：收視市場、廣告市場、贊助市場、交易市場、長期市場5、作為電視編導(dǎo)應(yīng)選擇什么樣的典型人物進(jìn)行采訪？

1、誰是事件的主人公2、誰是目擊者3、誰最重要4、誰最有新聞價(jià)值6、編導(dǎo)在組織拍攝過程因素時(shí)應(yīng)從哪些方面入手？

1、要有動(dòng)態(tài)的事：（1）在相對集中的空間（2）在相對較短的時(shí)間內(nèi)變化（3）人物之間的語言交流2、拍攝事件開始點(diǎn)、轉(zhuǎn)折點(diǎn)、高潮點(diǎn)、結(jié)局點(diǎn)（尋找具有強(qiáng)烈視覺沖擊力的細(xì)節(jié)畫面）3、拍攝事件的開始以前和結(jié)束以后，向兩邊延展4、選擇事件的某一個(gè)或兩個(gè)角度拍攝（不但記錄發(fā)生，更要記錄為什么發(fā)生）5、開機(jī)進(jìn)場（拍攝采訪對象面對記者的第一反應(yīng)、第一感覺）6、把結(jié)果設(shè)計(jì)成過程來拍攝（記者尋找當(dāng)事人的過程；調(diào)查真相的具體過程《尋找王向榮》）7、電視片的細(xì)節(jié)表現(xiàn)方式上有哪幾類？

細(xì)節(jié)是電視節(jié)目中富含新聞價(jià)值、人物情感和意義象征的細(xì)微處。（一）視覺細(xì)節(jié)：神情細(xì)節(jié)、動(dòng)作細(xì)節(jié)、物件細(xì)節(jié)、環(huán)境細(xì)節(jié)……（二）聲音細(xì)節(jié)：語言細(xì)節(jié)、音色細(xì)節(jié)、語速語氣細(xì)節(jié)……（三）文本細(xì)節(jié)：解說詞、字幕8、一個(gè)優(yōu)秀的電視編導(dǎo)應(yīng)具備哪些素質(zhì)？

1、電視編導(dǎo)要有良好政治素質(zhì)、良好的個(gè)人道德情操、明銳的觀察力和洞察力。政治素質(zhì)是電視編輯首要的做根本的素質(zhì)。電視編導(dǎo)要有強(qiáng)烈的政治責(zé)任心，以對黨的事業(yè)、人民群眾高度負(fù)責(zé)的態(tài)度，對待自己編輯的任何一部片子。2、電視編導(dǎo)必須牢固樹立為觀眾的思想。3、電視編導(dǎo)應(yīng)熟悉與電視生產(chǎn)有關(guān)的名項(xiàng)業(yè)務(wù)。4、電視編導(dǎo)必須精通畫面編輯技巧。5、電視編導(dǎo)應(yīng)該具備一定的組織能力和社交能與電視產(chǎn)各項(xiàng)業(yè)務(wù)有關(guān)的專門知識(shí)，另一方面還需要具備一定的組織能力，具有號(hào)召力。總結(jié)而言，是政治素質(zhì)、技術(shù)素質(zhì)、藝術(shù)素質(zhì)、新聞素質(zhì)、對電視的熱愛、對新聞的執(zhí)著、有社會(huì)責(zé)任、有激情

1、結(jié)合電視片實(shí)例，談?wù)劶o(jì)實(shí)電視片敘事方法和技巧（

這道重點(diǎn)）

1、主題的不斷追問主題：給觀眾一個(gè)觀看的理由。主題越小、越單一，片子越好做。開拍前決定關(guān)注的方面、剪輯時(shí)形成主題。主題先行式的片子也要把主題藏起來，讓觀眾來獲得結(jié)論。片子要有段落感，每一段落都要和主題發(fā)生關(guān)系。一個(gè)段落只講一件事。段落之間要有邏輯關(guān)系。一個(gè)段落講幾件事，主題必然被稀釋、分散。2、片子主體的思考必須見人，不能只見事。人是一切藝術(shù)表現(xiàn)的永恒主題。必須是個(gè)體的人，不能是群體的人。（1000人的死對觀眾來說只是一個(gè)數(shù)據(jù)，而1個(gè)人的死對觀眾來說就是一個(gè)悲劇。）必須是真正意義上的人，不能使符號(hào)化的人。講故事容易，講與人類情感共通的故事不容易。不講故事的人心中就沒有多少與人類共通的情感，只有與政治宣傳共通的情感。人和人之間的感情和關(guān)注是相通的，讓節(jié)目感人抓人的最好的辦法是讓節(jié)目中人的情感、經(jīng)歷去打動(dòng)、抓住關(guān)注。去符號(hào)化：不但講人的工作、歡樂，還要講人的生活、情感、犯錯(cuò)、煩惱，是有缺點(diǎn)的、不完美的人。3、片子懸念的設(shè)置“未知”是每位觀眾的收視心理，是電視制作人的初衷。創(chuàng)造懸念的視聽技巧：一組局部特寫鏡頭，一組背面角度鏡頭，拉鏡頭，交叉剪輯，慢動(dòng)作，音樂，解說。創(chuàng)造懸念的理念：不斷地設(shè)問；不斷地提供新的信息、新的矛盾；外部節(jié)奏的不斷變化——解說和采訪的間隔、音樂的走走停停、控制鏡頭的長度；內(nèi)部節(jié)奏的不斷變化——跌宕起伏、一波三折的故事；情理之中，意料之外。4、片子細(xì)節(jié)的組織細(xì)節(jié)是電視節(jié)目中富含新聞價(jià)值、人物情感和意義象征的細(xì)微之處。形式上包括：1、視覺細(xì)節(jié)：神情細(xì)節(jié)、動(dòng)作細(xì)節(jié)、環(huán)境細(xì)節(jié)等。2、聲音細(xì)節(jié)：語言細(xì)節(jié)、音色細(xì)節(jié)、語速語氣細(xì)節(jié)等。3、文本細(xì)節(jié)：解說詞、字幕等。細(xì)節(jié)的處理技巧：特寫畫面；用解說詞放大細(xì)節(jié)；個(gè)性化的同期聲的使用；畫面的不斷重復(fù)和強(qiáng)調(diào)。主題人物化；人物事件化；事件細(xì)節(jié)化；細(xì)節(jié)畫面化。2、結(jié)合課堂上觀摩的電視片實(shí)例，說說電視編導(dǎo)在取材上的特點(diǎn)？

紀(jì)實(shí)－－一種尊重生活的記錄形態(tài)電視片要求“真實(shí)地再現(xiàn)真人真事”，也就是說真實(shí)性是電視片的本質(zhì)特性。在前期拍攝的過程中，拍攝者應(yīng)該根據(jù)事先確定的主線進(jìn)行取舍，選擇一些與主題密切相關(guān)的事件，抓住富有揭示意義和價(jià)值的鏡頭，對一些必要的事件進(jìn)行深入地拍攝，用畫面反映拍攝對象的內(nèi)部世界，表現(xiàn)事物的獨(dú)特個(gè)性。（一）記錄過程因素過程：事物發(fā)展所經(jīng)過的程序、階段。結(jié)果：人和事的最后結(jié)局。向觀眾展現(xiàn)一個(gè)事件的過程，而不只是一個(gè)簡單的結(jié)果。電視片中最重要、最生動(dòng)的部分就是事件的過程。過程中才可能會(huì)有有微妙的、懸念的、難以言傳的內(nèi)容。A、要有動(dòng)態(tài)的事：拍攝事件開始點(diǎn)、轉(zhuǎn)折點(diǎn)、高潮點(diǎn)、結(jié)局點(diǎn)。B、尋找具有強(qiáng)烈視覺沖擊力的細(xì)節(jié)畫面。瞬間視覺形象強(qiáng)化視覺沖擊力主要是從受眾角度考察畫面給人的視覺感受。C、開機(jī)進(jìn)場。拍過程的關(guān)鍵是要趕在事件發(fā)生的前面，而不要等事情發(fā)生過了再去拍D、把結(jié)果設(shè)計(jì)成過程來拍。（二）記錄意外因素意外：意料之外的事件。這種根本沒有預(yù)料的東西，往往是最可貴的，往往會(huì)成為一部片子中的精彩內(nèi)容。避免選入為主。不要從生活中尋找到你要的東西，而是去感受生活。不拒絕被決絕。生活中任何一種發(fā)生都是拍攝的機(jī)會(huì)，不讓你拍，就是你拍攝的機(jī)會(huì)。（三）立體全感記錄“線”性拍攝：以全景、中景、近景、特寫一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭地拍攝，后期編輯時(shí)再綴接起來，加上解說，形成意義?！傲Ⅲw全感記錄：一個(gè)場面事件中其行為動(dòng)態(tài)的互相關(guān)系、形象、聲音、環(huán)境、情緒、氛圍、心態(tài)所累積出的一個(gè)供觀眾觀察和體驗(yàn)的時(shí)空。A、注意拍攝人和環(huán)境、人和人之間的關(guān)系鏡頭B、注意拍攝能反映主體情緒的面部特寫鏡頭C、合理使用長鏡頭(四)記錄競爭因素人天生渴望看到競爭、競爭的過程本身有懸念性、競爭容易打動(dòng)人、比賽競爭考試拍攝要求：傳統(tǒng)的電視拍攝關(guān)注事件，而現(xiàn)代的電視拍攝關(guān)注事件中的人。多拍攝人遇到的困境。（五）注意同期聲的記錄聲音是畫面與生俱來的一部分。沒有同期聲的畫面，畫面會(huì)死氣沉沉，不是真正意義上的電視畫面。同期聲：表達(dá)的準(zhǔn)確性、真實(shí)性、個(gè)性化，選擇典型人物進(jìn)行人物同期聲采訪、主人公、目擊者、重要人物（六）特別要注重素材的全面性一部電視片需要大量的畫面素材，為了避免在后期編輯的時(shí)候出現(xiàn)“無米下鍋”的困難局面，我們在前期拍攝時(shí)一定要盡可能全面的拍攝畫面素材。3、結(jié)合課堂上觀摩的電視片實(shí)例，說說電視片在選題上的普遍特點(diǎn)？

1、電視片的選題，首先應(yīng)該是可見的，能拍到的。（電視片拍攝的對象必須是客觀存在的，即是可見的對象。）2、關(guān)于抽象題材的表現(xiàn)，前提必須是有可見的的載體。（可視性思維）選題的普遍標(biāo)準(zhǔn)：時(shí)代要求觀眾興趣本電視機(jī)構(gòu)的經(jīng)濟(jì)技術(shù)條件欄目定位、對象性和欄目基調(diào)（一）新鮮性：人們不熟悉又普遍感興趣的不平常的事情或事情的某一方面。1、從陌生中體現(xiàn)新鮮。（人們不知道的或從來沒有注意的事情做題材。）2、從特殊中體現(xiàn)新鮮。3、從及時(shí)上體現(xiàn)新鮮。新聞專題----《張潤栓的年關(guān)》深度報(bào)道“調(diào)查性電視專題”記錄重大事件過程的電視片----甘露：《緣起》—記錄張藝謀電影《英雄》拍攝過程（二）普遍性1、與我們生存有關(guān)的各種問題——教育、醫(yī)療、住房問題——各種社會(huì)問題，如選舉、毒品、青少年犯罪、貧富差距等——生態(tài)環(huán)境2、人們普遍持有的種種觀念（三）復(fù)雜性1、曲折的人物經(jīng)歷舉例：上海臺(tái)《本個(gè)世紀(jì)的情緣》《壁畫后面的故事》2、深刻的思想內(nèi)容舉例：1康建寧、高國棟《沙與?！贩从沉巳藗冊诖笞匀幻媲半m然渺小但永不言敗2、孫僧田《最后的山神》（四）人文性：電視片應(yīng)該直接關(guān)注人，以人為核心。（1）關(guān)注普通人：普通人的生活狀態(tài)是一個(gè)國家老百姓基本的生活狀態(tài)舉例：《愛情保衛(wèi)戰(zhàn)》（2）關(guān)注邊緣題材：遠(yuǎn)離都市甚至遠(yuǎn)離現(xiàn)代文明的地區(qū)，那里人們的生活狀態(tài)和方式【片子實(shí)例】《張潤栓的年關(guān)》《緣起》（by甘露《英雄》的紀(jì)錄片記錄重大事件過程的電視片）《半個(gè)世