詩詞格律十講

詩詞格律十講詩詞格律十講詩詞格律十講xxx公司詩詞格律十講文件編號(hào)：文件日期：修訂次數(shù)：第1.0次更改批準(zhǔn)審核制定方案設(shè)計(jì)，管理制度詩詞格律十講第一講詩韻和平仄詩寫下來不是為了看的，而是為了“吟”的。古人所謂“吟”，跟今天所謂朗誦差不多。因此，詩和聲律就發(fā)生及其密切的關(guān)系。詩詞的格律主要就是聲律，而所謂聲律只有兩件事：第一是韻，第二是平仄。其中尤以平仄的規(guī)則最為重要；可以說沒有平仄規(guī)則就沒有詩詞格律。現(xiàn)在先請(qǐng)大家讀幾首唐詩：登鸛雀樓王之渙白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。相思王維紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。愿君多采擷，此物最相思。江南曲李益嫁得瞿唐賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒。這是三首五言絕句。在這些詩里，逢雙句押韻。所謂押韻，就是把同一收音的字放在同一位置上，一般是放在句尾。韻的作用是構(gòu)成聲音的回環(huán)，也就是形成一種音樂美。例如《登鸛雀樓》，“流”字讀liú，“樓”讀lóu，都是收音于ou的；《相思》，“枝”字讀zhī，思字讀sī，都是收音于i的。這就顯得非常和諧了。有時(shí)候，依照現(xiàn)代普通話的語音去讀并不和諧，這是因?yàn)闀r(shí)代不同，語音有了發(fā)展。例如《江南曲》，“期”字讀qí，“兒”字讀ér，很不和諧，但是如果依照上海話的白話音來讀“兒”字，就十分和諧了，因?yàn)樯虾０自挕皟骸弊帜頽í，在很大程度上保存了唐代的古音。至于講到平仄規(guī)則，就必須先說明什么是平仄。古代有四個(gè)聲調(diào)，即平聲、上聲、去聲、入聲。平聲以外，共余三聲都是仄聲（仄就是不平的意思）。平聲大約是比較長的音，而且是一個(gè)平調(diào)，不升也不降；其余三聲大約是比較短的音，有升有降，因此形成了平仄的對(duì)立。詩人們利用這種對(duì)立來造成詩的節(jié)奏美。上面所引的三首五言絕句是依照同一個(gè)平仄格式寫成的。每首只有二十個(gè)字，其平仄格式如下：(仄)仄平平仄平平仄仄[平](平)平平仄仄(仄)仄仄平[平]（字外帶圈表示可平可仄，字外帶框的表示押韻，下同。）有一件事值得注意：在普通話里，平聲已經(jīng)分化為陰平和陽平；入聲已經(jīng)消失了，分別歸入陰平、陽平、上聲和去聲。平聲好辦，只要把陰平和陽平同等看就是了。入聲歸入上聲、去聲的也都好辦，反正上、去兩聲也都是仄聲。唯有歸入陰平、陽平的入聲字就非查字典不可（可查商務(wù)印書館出版的《同音字典》）。大概平仄格式上標(biāo)明仄聲而普通話讀平聲的字，多半是古入聲。這三首詩中的入聲字是“白”、“日”、“入”、“欲”、“目”、“一”、“國”、“發(fā)”、“擷”、“物”、“得”、“妾”。特別值得注意的是“國”、“發(fā)”、“擷”、“得”，它們?cè)谄胀ㄔ捓锒甲兞似铰?，而它們所在的位置是?guī)定要用仄聲字的。這三首詩是嚴(yán)格依照平仄格式寫成的。一般地說，每句的第一個(gè)字可以不拘平仄。試看第一句第一個(gè)字，“白”、“嫁”是仄，而“紅”是平，第三句和第四句的第一個(gè)字，這里三首詩都是用了仄音，但是在其他唐詩中也有用平聲的。唯獨(dú)像“平平仄仄平”這樣一個(gè)五言平仄句式（在這三首詩中是第三句），第一個(gè)字只能用平聲，不能用仄聲，否則叫做“犯孤平”。這一講所講的是最基本的東西。講的雖然是五言，但是可以類推到七言。講的雖然是絕句，但是可以類推到律詩。講的雖然是詩，但是可以類推到詞。詩詞格律十講第二講五言絕句絕句都是四句。五言絕句可以分為律絕和古絕兩種?，F(xiàn)在先談律絕。律絕一般之用平聲韻，而平仄格式則有四種。第一講里所講的平仄格式是第一種：(仄)仄平平仄平平仄仄[平](平)平平仄仄(仄)仄仄平[平]這里有四種句式：第一種句式是平仄腳，第二種句式是仄平腳，第三種句式是仄仄腳，第四種句式是平平腳。這四種句式是所有變化的基礎(chǔ)，四種五言絕句都是由這四種句式錯(cuò)綜變化而成的。第二種五言絕句只是把第一中的前半首和后半首對(duì)調(diào)了一下：(平)平平仄仄(仄)仄仄平[平](仄)仄平平仄平平仄仄[平]聽箏李端鳴箏金栗柱，素手玉房前。欲得周郎顧，時(shí)時(shí)誤拂弦。第三種五言絕句基本上和第一種相同，只因首句用韻，所以首句改為平平腳：(仄)仄仄平[平]平平仄仄[平](平)平平仄仄(仄)仄仄平[平]塞下曲盧綸月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。行宮元稹寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗。溪居裴度門徑俯清溪，茅檐古木齊。紅塵飛不到，時(shí)有水禽啼。第四種五言絕句基本上和第二種相同，只因首句用韻，所以首句改為仄平腳：(平)平仄仄[平](仄)仄仄平[平](仄)仄平平仄平平仄仄[平]閨人贈(zèng)遠(yuǎn)王崖花明綺陌春，柳拂御溝新。為報(bào)遼陽客，流芳不待人。在四種平韻五言律絕當(dāng)中，以第一種最為常見，其次是第三種。其余兩種都是少見的。去了平韻律絕之外，還有一些仄韻律絕?，F(xiàn)在只舉一個(gè)例子：(平)平平仄仄(仄)仄平平[仄](仄)仄仄平平平平平仄[仄]憶舊游顧況悠悠南國思，夜向江南泊。楚客斷腸時(shí)，月明楓子落。律絕只有四種句式，即使是仄韻的五言律絕，也不超出這個(gè)范圍。依照這四種句式寫成的詩句叫做律句，凡不用或基本上不用律句的五言絕句可以稱為“古絕”。古絕不拘平仄，在押韻方面即可押平聲韻，也可以押仄聲韻。例如：夜思李白床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。拜新月李端開簾見新月，即便下階拜。細(xì)語人不聞，北風(fēng)吹裙帶?！兑顾肌肥瞧铰曧?，《拜新月》是仄聲韻。“疑是”句“平仄仄仄平”，“細(xì)語”句“仄仄平仄平”，“北風(fēng)”句“仄平平平仄”，都不是律句。詩詞格律十講第三講七言絕句七言絕句也是四句，總共二十八個(gè)字。七言律絕是以五言律絕為基礎(chǔ)的。跟五言律絕一樣，七言律絕共有四種平仄句式，這只是在五字句的前面加兩個(gè)音：如果是仄起的五字句，就把它變成平起的七字句，如果是平起的五字句，就把它變成仄起的七字句。試看下面的比較表：平仄腳：五字句——□□(仄)仄平平仄七字句——(平)平(仄)仄平平仄仄平腳：五字句——□□平平仄仄平七字句——(仄)仄平平仄仄平仄仄腳：五字句——□□(平)平平仄仄七字句——(仄)仄(平)平平仄仄平平腳：五字句——□□(仄)仄仄平平七字句——(平)平(仄)仄仄平平七言絕句也有四種平仄格式，跟五言絕句是相一致的。不過，七言絕句以首句押韻為比較常見，所以次序應(yīng)該改變一下。第一種七言絕句是：(平)平(仄)仄仄平[平](仄)仄平平仄仄[平](仄)仄(平)平平仄仄(平)平(仄)仄仄平[平]早發(fā)白帝城李白朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。題金陵渡張祜金陵津渡小山樓，一宿行人自可愁。潮落夜江斜月里，兩三星火是瓜州。將赴吳興登樂游原杜牧清時(shí)有味是無能，閑愛孤云靜愛僧。欲把一麾江海去，樂游原上望昭陵。泊秦淮杜牧煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。第二種七言絕句是把第一種的前半首和后半首對(duì)調(diào)，并且使首句仍然收平腳，第三句仍然收仄腳：(仄)仄平平仄仄[平](平)平(仄)仄仄平[平](平)平(仄)仄平平仄(仄)仄平平仄仄[平]芙蓉樓送辛漸王昌齡寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦?。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。烏衣巷劉禹錫朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。赤壁杜牧折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。秋夕杜牧銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，坐看牽?？椗?。第三種七言絕句是第一種的變相，只是把首句改為不押韻（這一種比較少見）：(平)平(仄)仄平平仄(仄)仄平平仄仄[平](仄)仄(平)平平仄仄(平)平(仄)仄仄平[平]憶江柳白居易曾栽楊柳江南岸，一別江南兩度春。遙憶青青江岸上，不知攀折是何人。第四種七言絕句是第二種的變相，只是把首句改為不押韻：(仄)仄(平)平平仄仄(平)平(仄)仄仄平[平](平)平(仄)仄平平仄(仄)仄平平仄仄[平]九月九日憶山東兄弟王維獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。夜上受降城聞笛李益回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。仄韻七絕頗為罕見，這里不舉例了。七言絕句每句的第一字都是不拘平仄的，第三個(gè)字在許多情況下也不拘平仄，因此相傳有這樣一個(gè)口訣：“一三五不論，二四六分明?！钡牵@個(gè)口訣是不全面的，在正常的情況下，第五個(gè)字不能不論；更重要的是仄平腳的句子第三字不能不論，否則犯了孤平。凡是不合于這里所講的都是變格，在第六講里還要談到。詩詞格律十講第四講五言律詩和長律我們?cè)诘诙v中講了五言絕句，這里再講五言律詩就非常好懂了。五言律詩共有八句，四十個(gè)字，比五言絕句（指律絕）的字?jǐn)?shù)多一倍，可以說兩首五言絕句合起來就是一首五言律詩。按發(fā)展情況說，應(yīng)該說五言絕句是五言律詩的一半；但是，為了說明的方便，我們說五言律詩是五言絕句的雙倍也未嘗不可。跟五言絕句一樣，五言律詩也有四種平仄格式。第一種五言律詩等于第一種五言絕句的兩首：(仄)仄平平仄平平仄仄[平](平)平平仄仄(仄)仄仄平[平](仄)仄平平仄平平仄仄[平](平)平平仄仄(仄)仄仄平[平]塞下曲李白五月天山雪，無花只有寒。笛中聞?wù)哿?，春色未曾看。曉?zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。愿將腰下劍，直為斬樓蘭。春望杜甫國破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。第二種五言律詩等于第二種五言絕句的兩首：(平)平平仄仄(仄)仄仄平[平](仄)仄平平仄平平仄仄[平](平)平平仄仄(仄)仄仄平[平](仄)仄平平仄平平仄仄[平]山居秋暝王維空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。新春江次白居易浦干潮未應(yīng)，堤濕凍初銷。粉片妝梅朵，金絲刷柳條。鴨頭新綠水，雁齒小紅橋。莫怪珂聲碎，春來五馬驕。第三種五言律詩等于第三種五言絕句加第一種五言絕句：(仄)仄仄平[平]平平仄仄[平](平)平平仄仄(仄)仄仄平[平](平)平平仄仄(仄)仄仄平[平](仄)仄平平仄平平仄仄[平]終南山王維太乙近天都，連山接海隅。白云回望合，青靄入看無。分野中峰變，陰晴眾壑殊。欲投人處宿，隔水問樵夫。月夜憶舍弟杜甫戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。有北皆分散，無家問死生。寄書長不達(dá)，況乃未休兵。第四種五言律詩等于第四種五言絕句加第二種五言絕句（這一種比較少見）：(平)平仄仄[平](仄)仄仄平[平](仄)仄平平仄平平仄仄[平](平)平平仄仄(仄)仄仄平[平](仄)仄平平仄平平仄仄[平]風(fēng)雨李商隱凄涼寶劍篇，羈泊欲窮年。黃葉仍風(fēng)雨，青樓自管弦。新知遭薄俗，舊好隔良緣。心斷新豐酒，銷愁斗幾千。律詩中間四句要用對(duì)仗。所謂對(duì)仗，就是名詞對(duì)名詞，形容詞對(duì)形容詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，副詞對(duì)副詞等。關(guān)于對(duì)仗，后面還要專題討論。長律是超過八句的律詩，有長到一百六十韻的。兩句一押韻，一百六十韻就是一千六百個(gè)字。有一種試貼詩規(guī)定五言六韻（清代規(guī)定五言八韻），那是應(yīng)科舉時(shí)寫的。例如：湘靈鼓瑟錢起善鼓云和瑟，常聞帝子靈。馮夷空自舞，楚客不堪聽?？嗾{(diào)凄金石，清音入杳冥。蒼梧來怨慕，白芷動(dòng)芳馨。流水傳湘浦，悲風(fēng)過洞庭。曲終人不見，江上數(shù)峰清。長律的平仄很容易知道，因?yàn)樗皇前盐逖越^句加起來。例如五言六韻的長律就等于三首五言絕句。除頭兩句和末兩句以外，中間各句都是要用對(duì)仗的。長律一般只是五言詩，七言長律非常罕見的。詩詞格律十講第五講七言律詩七言律詩，就其平仄格式說，是七言絕句的擴(kuò)展。七言律詩共有八句，五十六個(gè)字，比七言絕句的字?jǐn)?shù)多一倍，正好把兩首七絕合成一首七律。七言律詩也有四種平仄格式。第一種七律等于第一種七絕加第三種七絕：(平)平(仄)仄仄平[平](仄)仄平平仄仄[平](仄)仄(平)平平仄仄(平)平(仄)仄仄平[平](平)平(仄)仄平平仄(仄)仄平平仄仄[平](仄)仄(平)平平仄仄(平)平(仄)仄仄平[平]望薊門祖詠燕臺(tái)一望客心驚，笳鼓喧喧漢將營。萬里寒光生積雪，三邊曙色動(dòng)危旌。沙場烽火連胡月，海畔云山擁薊城。少小雖非投筆吏,論功還欲請(qǐng)長纓。錢塘湖春行白居易孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。第二種七律等于第二種七絕加第四種七絕：(仄)仄平平仄仄[平](平)平(仄)仄仄平[平](平)平(仄)仄平平仄(仄)仄平平仄仄[平](仄)仄(平)平平仄仄(平)平(仄)仄仄平[平](平)平(仄)仄平平仄(仄)仄平平仄仄[平]登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史柳宗元城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。共來百越文身地，猶自音書滯一鄉(xiāng)。無題李商隱相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。第三種七律等于第三種七絕的兩首：(平)平(仄)仄平平仄(仄)仄平平仄仄[平](仄)仄(平)平平仄仄(平)平(仄)仄仄平[平](平)平(仄)仄平平仄(仄)仄平平仄仄[平](仄)仄(平)平平仄仄(平)平(仄)仄仄平[平]客至杜甫舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來?；◤讲辉壙蛼撸铋T今始為君開。盤饗市遠(yuǎn)無兼味，樽酒家貧只舊醅。肯與鄰翁相對(duì)飲，隔籬呼取盡馀杯。遣悲懷元稹謝公最小偏憐女，自嫁黔婁百事乖。顧我無衣搜藎篋，泥他沽酒拔金釵。野蔬充膳甘長藿，落葉添薪仰古槐。今日俸錢過十萬，與君營奠復(fù)營齋。第四種七律等于第四種七絕的兩首：(仄)仄(平)平平仄仄(平)平(仄)仄仄平[平](平)平(仄)仄平平仄(仄)仄平平仄仄[平](仄)仄(平)平平仄仄(平)平(仄)仄仄平[平](平)平(仄)仄平平仄(仄)仄平平仄仄[平]閣夜杜甫歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵。五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖。野哭幾家聞戰(zhàn)伐，夷歌數(shù)處起漁樵。臥龍躍馬終黃土，人事依依漫寂寥。聞官軍收河南河北杜甫劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。七律跟五律一樣，中間四句要用對(duì)仗；至于頭兩句和末兩句，一般不用對(duì)仗。特別是末兩句，像杜甫的《聞官軍收河南河北》那樣的情況是很少見的。講到這里，我們可以把律詩、絕句的平仄規(guī)則總結(jié)一下。平仄有“對(duì)”的規(guī)則和“粘”的規(guī)則。單句稱為出句，雙句稱為對(duì)句，出句和對(duì)句加起來叫一聯(lián)。第一聯(lián)稱為首聯(lián)，第二聯(lián)稱為頷聯(lián)，第三聯(lián)稱為頸聯(lián)，第四聯(lián)稱為尾聯(lián)。出句的平仄和對(duì)句的平仄必須是相反的，叫做對(duì)。下聯(lián)出句的平仄和上聯(lián)對(duì)句的平仄必須是相同的，叫做粘。當(dāng)然，在“粘”的時(shí)候，第五、七兩字（在五言則是第三、五兩字）的平仄不可能相同；在“對(duì)”的時(shí)候，如果首句入韻，首聯(lián)出句和對(duì)句第五、七兩字（在五言則是第三、五兩字）也不可能相對(duì)。總之，我們可以拿每句的第二個(gè)字作為衡量對(duì)粘的標(biāo)準(zhǔn)。知道了粘對(duì)的道理，要背誦口訣（平仄格式）就不難了。只要知道了第一句的平仄，全首詩的平仄都可以按照粘對(duì)的規(guī)則背誦如流。即使是百韻長律，也不會(huì)背錯(cuò)一個(gè)字。違反粘的規(guī)則叫做“失粘”（廣義的“失粘”指的是不合平仄，這里用的是狹義）；違反對(duì)的規(guī)則叫“失對(duì)”。唐人偶爾有不粘的律詩、絕句（如王維的《渭城曲》），但是不足為訓(xùn)，因?yàn)橐话愕穆稍?、絕句總是粘的。至于失對(duì)，則是更大的毛病，唐人雖也有個(gè)別失對(duì)的情況，那或者是模仿“齊梁體”（律詩未定型以前的詩體），或者是詩人一時(shí)的疏忽，后人是不能引為口實(shí)的。詩詞格律十講第六講平仄的變格上面說過，前人做律詩、絕句有個(gè)口訣時(shí)：“一三五不論?！边@是就七言說的；如果是五言，那就應(yīng)該時(shí)“一三不論”。其實(shí)仄平腳的五言第一字或七言第三字不能不論，否則犯孤平。至于五言第三字，七言第五字，按常規(guī)來說，也是要論的，但是在這些地方可以有變格，就是在本該用平聲的地方也可以用仄聲，在本該用仄聲的地方也可以用平聲。例如：次北固山下王灣客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。鄉(xiāng)書何處達(dá)歸雁洛陽邊。送友人李白青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬里征。浮云游子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。蜀相杜甫丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心。出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。值得注意的是：如果時(shí)平平腳，五言第三字、七言第五字仍以用仄聲唯一，否則末三字變成平平平，而三字尾連用三個(gè)平聲是古風(fēng)的特點(diǎn)（見第八講），最好律詩、絕句不要用它?，F(xiàn)在講到三種特別的句式。這三種句式是不合于前面五講中所列的平仄格式的，然而它們時(shí)律詩、絕句所容許的。(1)五言出句二、四字同平，七言出句四、六字同平。——依前面五講的說法，仄仄腳的律詩，在五言是“(平)平平仄仄”，在七言是“(仄)仄(平)平平仄仄”；但是，這個(gè)格式有一個(gè)最常用的變格，就是：五言：平平仄平仄七言：(仄)仄平平仄平仄這是把五言第三、四兩字的平仄對(duì)調(diào)，七言第五、六兩字的平仄對(duì)調(diào)。對(duì)調(diào)以后，五言第一字、七言第三字不再時(shí)不拘平仄的，而是必須用平聲，例如：杜少府之任蜀川王勃城闕輔三秦，烽煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。月夜杜甫今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干詠懷古跡（其三）杜甫群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏。畫圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月夜魂。千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。這種句式多數(shù)被用在尾聯(lián)的出句，即律詩的第七句，絕句的第三句。(2)五言出句二、四字同仄，七言出句四、六字同仄?！狼懊嫖逯v的說法，平仄腳的律句，在五言是“(仄)仄平平仄”，在七言是“(平)平(仄)仄平平仄”；但是，這個(gè)格式也有一個(gè)變格，就是：五言：(仄)仄平仄仄七言：(平)平(仄)仄(平)仄仄這里五言第二、四兩字都用仄聲（全句可以有四仄，甚至五仄），七言第四、六兩字都用仄聲。但是，有一個(gè)附帶的條件，就是五言對(duì)句第三字，七言對(duì)句第五字必須用平聲。例如：與諸子登峴山孟浩然人事有代謝，往來成古今。江山留勝跡，我輩復(fù)登臨。水落魚梁淺，天寒夢(mèng)澤深。羊公碑字在，讀罷淚沾襟。草白居易離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。夜泊水村陸游腰間羽箭久凋零，太息燕然未勒銘。老子猶堪絕大漠，諸君何至泣新亭。一身報(bào)國有萬死，雙鬢向人無再青。記取江湖泊船處，臥聞新雁落寒汀。講到這里，我們知道“二四六分明”的口訣也不完全適用了。(3)孤平拗救?！^孤平，指的是五字句的“仄平仄仄平”，七字句的“仄仄仄平仄仄平”。由于除了韻腳以外，只剩下一個(gè)平聲字，所以叫做孤平。凡不合平仄的句子叫做拗句。拗句和律句是反義詞。孤平的句子也是拗句的一種。但是，拗句可以補(bǔ)救。補(bǔ)救的辦法是：前面本該用平聲的地方用了仄聲，就在后面適當(dāng)?shù)奈恢糜蒙弦粋€(gè)平聲意味抵償。所謂孤平拗救，是指仄平腳的句子五言第一字用仄，第三字用平；七言第三字用仄，第五字用平，即：五言：仄平平仄平七言：(仄)仄仄平平仄平試看下面的例子：夜泊山寺李白危樓高百盡，手可摘星辰。不敢高聲語，恐驚天上人?；剜l(xiāng)偶書賀知章少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。兒童相見不相識(shí)，笑問客從何處來。孤平拗救常常和二、四字同仄的出句（在七言則是四、六字同仄）同時(shí)并用，向上文所引孟浩然的“往來成古今”、陸游的“雙鬢向人無再青”都是。這樣，倒數(shù)第三字（如孟詩的“成”字，陸詩的“無”字）所用的平聲非常吃重，它一方面用于孤平拗救，另一方面還被用來補(bǔ)償出句所缺乏的平聲。上文所講第一種特殊句式，五言第三字用了仄聲，第四字就必須補(bǔ)一個(gè)平聲，而且第一字不能再用仄聲，也是這個(gè)道理。我們應(yīng)該白變格和例外區(qū)別開來。變格是律詩所容許的格式，甚至能用于試帖詩；例外則是偶然出現(xiàn)的，如杜甫的“昔聞洞庭水”，孟浩然的“八月湖水平”。有時(shí)候，詩人可以寫一些古風(fēng)式的律詩，完全不拘平仄，叫做“拗體”。但拗體是罕見的，這里不詳細(xì)討論了。平仄的變格相當(dāng)復(fù)雜，我們了解這個(gè)，主要為了欣賞古人的律詩、絕句。至于自己寫詩，自然不一定要用變格。詩詞格律十講第七講對(duì)仗絕句用不用對(duì)仗是自由的；如果用對(duì)仗，一般用在首聯(lián)。律詩中間兩聯(lián)必須用對(duì)仗，在唐人的律詩中偶然也有少到一聯(lián)對(duì)仗的，那只是例外。至于對(duì)仗多到三聯(lián)，則是相當(dāng)常見的現(xiàn)象，特別是在首句不入韻的情況下是如此。三聯(lián)對(duì)仗，常常是首聯(lián)、頷聯(lián)和頸聯(lián)。例如：旅夜書懷杜甫細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著，官應(yīng)老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。谷口書齋寄榻補(bǔ)闕錢起泉壑帶茅茨，云霞生薜帷。竹憐新雨后，山愛夕陽時(shí)。閑鷺棲常早，秋花落更遲。家僮掃羅徑，昨與故人期。野望杜甫西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋。海內(nèi)風(fēng)塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。惟將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝?？珩R出郊時(shí)極目，不堪人事日蕭條。登高杜甫風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。對(duì)仗首先要求句型的一致。例如杜詩首聯(lián)“細(xì)草微風(fēng)岸”，這是一個(gè)沒有謂語的句子，必須找另一個(gè)沒有謂語的句子（這里是“危檣獨(dú)夜舟”）來對(duì)它。又如頸聯(lián)“名豈文章著”，“著名”這個(gè)動(dòng)賓結(jié)構(gòu)被拆開放在一句的兩頭；對(duì)句是“官應(yīng)老病休”，“休官”這個(gè)動(dòng)賓結(jié)構(gòu)也拆開放在一句的兩頭，才算對(duì)上了。又如錢詩頷聯(lián)“竹憐新雨后，山愛夕陽時(shí)”，“竹憐”不是真正的主謂結(jié)構(gòu)，“山愛”也不是真正的主謂結(jié)構(gòu)，實(shí)際上是“憐新雨后的竹，愛夕陽時(shí)的山”，這樣它們的句型就一致了。對(duì)仗要求詞性相對(duì)，名詞對(duì)名詞，形容詞對(duì)形容詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，副詞對(duì)副詞，上文已經(jīng)講過了。此外還有三種特殊的對(duì)仗：第一是數(shù)目對(duì)，如“萬里悲秋常坐客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”；第二是顏色對(duì)，如“客路青山下，行舟綠水前”；第三是方位對(duì)，如“西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋”。名詞還可以分為若干小類，如天文、時(shí)令、地理等。例如“星垂平野闊，月涌大江流”，“星”對(duì)“月”是天文對(duì)，“野”對(duì)“江”是地理對(duì)。又如“海日生殘夜，江春入舊年”，“夜”和“年”是時(shí)令對(duì)。凡同一小類相對(duì)，詞性一致，句型又一致，叫做工對(duì)（就是對(duì)得工整）。例如“青山橫北郭，白水繞東城”，這是工對(duì)。鄰類相對(duì)也算工對(duì)，例如“一去柴臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏”，“朔”（北方）對(duì)“黃”是方位對(duì)顏色；又如“海日生殘夜，江春入舊年”，“日”對(duì)“春”是天文對(duì)時(shí)令。兩種事物常常并提的，也算工對(duì)，例如“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”，“花”對(duì)“鳥”是工對(duì)；“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”，“人”對(duì)“馬”是工對(duì)。有所謂借對(duì)，這里借用同音字為對(duì)，例如“西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋”，“白”對(duì)“清”是借對(duì)，因?yàn)椤扒濉迸c“青”同音。凡五字句有四個(gè)字對(duì)得工整，也就算得工對(duì)。例如“星垂平野闊，月涌大江流”，雖然“闊”是形容詞，“流”是動(dòng)詞，也算工對(duì)。又如“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”，雖然“時(shí)”與“別”不屬于同一個(gè)小類，其余四字已經(jīng)非常工整，也就不必再計(jì)較了。七字句有四、五個(gè)字對(duì)得工整，也就算得工對(duì)。例如“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，“邊”是名詞，“盡”是動(dòng)詞，似乎不對(duì)，但是“無”對(duì)“不”被認(rèn)為工整，而“無”字后面必須跟名詞，“不”字后面必須跟動(dòng)詞或形容詞，只能做到這樣了。有一種對(duì)仗是句中自對(duì)而后兩句相對(duì)。這樣的對(duì)仗就只要求句中自對(duì)的工整，不再要求兩句相對(duì)的工整，只要詞類相對(duì)就行了。例如“海內(nèi)風(fēng)塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙”，“風(fēng)”對(duì)“塵”、“涕”對(duì)“淚”已經(jīng)很工整，“風(fēng)塵”對(duì)“涕淚”就可以從寬了。又如“惟將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝”，“遲”與“暮”相對(duì)，“涓”與“?！毕鄬?duì)，兩句相對(duì)就可以從寬了。過分追求對(duì)仗的工整會(huì)束縛思想。杰出的詩人能做到內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。一般說來，晚唐的對(duì)仗比盛唐的對(duì)仗工整，但是晚唐的詩不及盛唐的詩的意境高超?？梢娖娴刈非髮?duì)仗的工整是不能達(dá)到寫好詩的目的的。詩詞格律十講第八講古風(fēng)古風(fēng)又稱古體詩，它是跟律詩又稱今體詩（或近體詩）對(duì)立的。古風(fēng)的主要特點(diǎn)是：(1)不但可以用平韻，而且可以用仄韻，又可以換韻；(2)用韻較寬，不受韻書的限制；(3)不拘平仄；(4)不拘對(duì)仗；(5)不拘字?jǐn)?shù)。試看下面兩個(gè)例子：月下獨(dú)酌李白花間一壺酒，獨(dú)酌無相親。舉杯邀明月，對(duì)影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂須及春。我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時(shí)同交歡，醉后各分散。永結(jié)無情游，相期邈云漢。望岳杜甫岱宗夫如何齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。蕩胸生層云，決眥入歸鳥。會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。應(yīng)當(dāng)注意，古風(fēng)的字?jǐn)?shù)可能與律詩的字?jǐn)?shù)適相符合，但不能因此就認(rèn)為是律詩。如杜甫的《望岳》雖然恰巧用了四十個(gè)字，但它用的是仄韻，而且不拘平仄，所以不是律詩。自從有了律詩以后，詩人們寫古風(fēng)的時(shí)候，盡可能少的用律句，多用拗句，以求格調(diào)高古。拗句的平仄特點(diǎn)，主要是：五言二、四字同聲，七言二、四字或四、六字同聲。在上面所舉的兩首古風(fēng)中，“花間”句、“舉杯”句、“月既”句、“行樂”句、“我歌”句、“醒時(shí)”句、“相期”句、“岱宗”句、“齊魯”句、“陰陽”句、“蕩胸”句，都是二、四字同聲的。如果從三字尾看，拗句有這樣四種三字尾：(1)仄平仄；(2)仄仄仄；(3)平仄平；(4)平平平。在上面所舉的兩首古風(fēng)中，“花間”句、“暫伴”句、“我舞”句、“醉后”句、“相期”句、“陰陽”句、“決眥”句、“會(huì)當(dāng)”句、“一覽”句，都是仄平仄收尾的；“月既”句是仄仄仄收尾的；“影徒”句、“行樂”句都是平仄平收尾的詩詞格律十講第九講詞牌和詞譜詞牌是詞調(diào)的名稱。所謂詞調(diào)，包括詞的字?jǐn)?shù)、韻數(shù)以及平仄格式。凡舉一首詞為例，注明字?jǐn)?shù)、押韻的地方，以及某字可平可仄等等，叫做詞譜。詞也是長短句，但是它跟古風(fēng)雜言詩的長短句不同，因?yàn)樵~的字?jǐn)?shù)是固定的，韻數(shù)是固定的，平仄也是固定的。詞人們依照詞譜來寫詞，叫做“填詞”。詞牌有《菩薩蠻》、《憶秦娥》、《憶江南》、《虞美人》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《清平樂》、《如夢(mèng)令》、《蝶戀花》、《漁家傲》、《西江月》、《風(fēng)入松》、《鷓鴣天》、《滿江紅》、《念奴嬌》、《水調(diào)歌頭》、《沁園春》、《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》等等。詞牌可以等于題目，如白居易的《憶江南》。但是，一般地說，詞牌并不是詞的題目。詞可以沒有題目；如果有題目，只注到詞牌的下面。每一個(gè)詞牌有一個(gè)詞譜；也有多到幾個(gè)詞譜的，叫做“又一體”（但其中只有一種是常見的）?，F(xiàn)在試舉《憶江南》為例：憶江南（又名望江南）廿七字平(平)仄，(平)仄仄平[平]。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(平)仄仄平[平]。(仄)仄仄平[平]。憶江南白居易江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。能不憶江南憶江南溫庭筠梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。望江南李煜多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍?；ㄔ抡猴L(fēng)！詞有單調(diào)，有雙調(diào)。單調(diào)不分段，《憶江南》就是單調(diào)的例子。雙調(diào)分為兩段，前段叫做前闕，后段叫做后闕。前后闕的字?jǐn)?shù)、韻數(shù)、平仄格式往往是一致的，這就好像一個(gè)歌譜配上兩首歌詞。試舉《浪淘沙》和《蝶戀花》為例：浪淘沙五十四字||(仄)仄仄平[平]，(仄)仄平[平]。(平)平(仄)仄平[平]。(仄)仄(平)平[平](仄)仄，(仄)仄平[平]。||（||號(hào)表示重復(fù)一次，下同。）浪淘沙李煜簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。獨(dú)自莫憑欄，無限關(guān)山。別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間！浪淘沙歐陽修把酒祝東風(fēng)，且共從容，垂楊紫陌洛城東。總是當(dāng)時(shí)攜手處，游遍芳叢。聚散苦匆匆，此恨無窮。今年花勝去年紅?？上髂昊ǜ?，知與誰同蝶戀花（又名鵲踏枝）六十字||(仄)仄(平)平平仄[仄]。(仄)仄平平，(仄)仄平平[仄]。(仄)仄(平)平平仄[仄]。(平)平(仄)仄平平[仄]。||蝶戀花晏殊檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒,燕子雙飛去。明月不諳離恨苦。斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓,望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素。山長水闊知何處。蝶戀花蘇軾花褪殘紅青杏小，燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳棉吹又少，天涯何處無芳草架上秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸消，多情卻被無情惱。更常見的情況是：或者是前后闕的字?jǐn)?shù)不完全相同，或者是平仄格式稍有變化，但是基本上還是一致的。試舉《菩薩蠻》為例：菩薩蠻四十四字(平)平(仄)仄平平[仄]，(平)平(仄)仄平平[仄]。(仄)仄仄平[平]，(仄)平(平)仄[平]。(平)平平仄[仄]，(仄)仄平平[仄]。(仄)仄仄平[平]，(仄)平(平)仄[平]。（這個(gè)詞譜共用四個(gè)韻，并且是仄聲韻和平聲的交替。前后闕末句不能犯孤平。）菩薩蠻李白平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。瞑色入高樓，有人樓上愁。玉階空竚立，宿鳥歸飛急。何處是歸程。長亭連短亭。菩薩蠻（書江西造口壁）辛棄疾郁孤臺(tái)下清江水，中間多少行人淚。西北是長安，可憐無數(shù)山。青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。又試舉《憶秦娥》、《浣溪沙》等為例：憶秦娥四十六字平平[仄]，(平)平(仄)仄平平[仄]。平平[仄]，(平)平(仄)仄，仄平平[仄]。(平)平(仄)仄平平[仄]，(平)平(仄)仄平平[仄]。平平[仄]，(平)平(仄)仄，仄平平[仄]。（前后闕第三句疊三字。（錄者注：就是重復(fù)上一句最后三個(gè)字啦。））憶秦娥李白簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕。憶秦娥范成大樓陰缺，闌干影臥東廂月。東廂月，一天風(fēng)露,杏花如雪。隔煙催漏金虬咽，羅幃暗淡燈花結(jié)。燈花結(jié)。片時(shí)春夢(mèng)，江南天闊。浣溪沙四十二字(仄)仄平平仄仄[平]，(平)平(仄)仄仄平[平]。(平)平(仄)仄仄平[平]。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平[平]。(平)平(仄)仄仄平[平]。（后闋首二句一般都用對(duì)仗。）浣溪沙晏殊一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽西下幾時(shí)回?zé)o可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。浣溪沙秦觀漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢(mèng)，無邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤。滿江紅九十三字(仄)仄平平，平(平)仄、(平)平(仄)[仄]。平(平)仄、(平)平(仄)仄，(平)平(仄)[仄]。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平[仄]。仄(仄)平、(仄)仄仄平平，平平[仄]。(平)(平)仄，平(平)[仄]。(平)(仄)仄，平平[仄]。仄(平)平(仄)仄，(仄)平平[仄]。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平[仄]。仄(平)平、(仄)仄仄平平，平平[仄]。（此調(diào)一般用入聲韻。）滿江紅岳飛怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切！靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時(shí)滅駕長車踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。（照詞譜應(yīng)在“破”字后面略有停頓。）滿江紅（金陵懷古）薩都拉六代豪華，春去也、更無消息?？諓澩?，山川形勝，已非疇昔。王謝堂前雙燕子，烏衣巷口曾相識(shí)。聽夜深、寂寞打孤城，春潮急。思往事，愁如織。懷故國，空陳跡。但荒煙衰草，亂鴉斜日。玉樹歌殘秋露冷，胭脂井壞寒螀泣。到如今、只有蔣山青，秦淮碧。念奴嬌（百字令）一百字仄平平仄，(仄)(平)(平)(仄)仄、(平)平平[仄]（或者是平仄仄、(仄)仄平平平[仄]）。仄仄平平平仄仄，(仄)仄(平)平(仄)[仄]。(仄)仄平平，(平)平(仄)仄。(仄)仄平平[仄]。(平)平平仄，(仄)平平仄平[仄]。(平)仄(平)仄平平，(平)平仄仄、(仄)仄平平[仄]（或者是仄平平仄仄、平平平[仄]）。(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄平平平[仄]。(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(仄)仄平平[仄]。平平平仄，仄平平仄平[仄]。念奴嬌（書東流村壁）辛棄疾野棠花落，又匆匆過了，清明時(shí)節(jié)。刬地東風(fēng)欺客夢(mèng)，一枕云屏寒怯。曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾輕別。樓空人去，舊游飛燕能說。聞道綺陽東頭，行人長見，簾底纖纖月。舊恨春江流不斷，新恨云山千疊。料得明朝，尊前重見，鏡里花難折。也應(yīng)驚問，近來多少華發(fā)念奴嬌（石頭城）薩都拉石頭城上，望天低、吳楚眼空無物。指點(diǎn)六朝形勝地，惟有青山如壁。蔽日旌旗，連云檣櫓，白骨紛如雪。一江南北，消磨多少豪杰。寂寞避暑離宮，東風(fēng)輦路，芳草年年發(fā)。落日無人松徑冷，鬼火高低明滅。歌舞尊前，繁華鏡里，暗換青青發(fā)。傷心千古，秦淮一片明月！為篇幅所限，不能把所有的詞譜都寫下來。清人萬樹編的《詞律》和清人徐本立編的《詞律拾遺》共收八百多個(gè)調(diào)，清人舒夢(mèng)蘭編的《白香詞譜》共收一百個(gè)調(diào)，我的《漢語詩律學(xué)》共收二百零六個(gè)調(diào)，《詩詞格律》共收五十個(gè)調(diào)，都可以參考。詩詞格律十講第十講詞韻和平仄詞韻和詩韻沒有很大的分別，只是詞韻比律詩的韻寬些。再說，由于詞比詩更加接近口語，所以宋代詞人不再拘泥唐人的韻部，而只憑當(dāng)代的語音來押韻。試看下面的例子：漁家傲范仲淹塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。這里“異”、“意”、“起”、“里”、“閉”、“里”、“計(jì)”、“地”、“寐”、“淚”押韻。但是，如果依照唐韻，“異”、“意”、“起”、“里”、“里”、“地”、“寐”、“淚”是一類，“閉”、“計(jì)”是一類，這兩類是不能互相押韻的。上聲字和去聲字，在唐詩里很少互相押韻，到了宋詞里就變?yōu)榻?jīng)常通押了。如上文所舉晏殊《蝶戀花》的“樹”、“去”、“絮”、“處”是去聲字，而“縷”、“柱”、“語”是上聲字；蘇軾《蝶戀花》的“小”、“繞”、“少”、“草”、“道”、“消”、“惱”是上聲字，而“笑”是去聲字；辛棄疾《菩薩蠻》的“水”是上聲字，而“淚”是去聲字；范仲淹《漁家傲》的“異”、“意”、“閉”、“計(jì)”、“地”、“寐”、“淚”是去聲字，而“起”、“里”、“里”是上聲字（就現(xiàn)代普通話說，“柱”、“道”又變了去聲）。至于入聲韻，則仍舊是獨(dú)立的?，F(xiàn)在講到詞句的平仄，請(qǐng)先看下面的幾