美術(shù)作品的意義與價(jià)值判斷課件

《美術(shù)鑒賞》課上，感覺大家問的最多、最關(guān)注的問題就是——錢？這幅畫值多少

當(dāng)然這類問題也是美術(shù)鑒賞的一個(gè)組成部份！其實(shí)當(dāng)我們?cè)谠儐栆患佬g(shù)作品的價(jià)格時(shí)，從某種角度上講，我們是在問藝術(shù)家表達(dá)的思想和情感值多少錢?！睹佬g(shù)鑒賞》課上，感覺大家問的最多、最關(guān)注的幾件美術(shù)名作的傳奇經(jīng)歷幾件美術(shù)名作的傳奇經(jīng)歷《蒙娜麗莎》77×54厘米

達(dá)·芬奇（意大利）

1911年8月20日，《蒙娜麗莎》從盧浮宮的墻上不翼而飛。此案震驚全法國，法國國王下令封鎖全法國邊境，著名詩人阿波利奈爾、甚至畢加索都曾被警方認(rèn)定為犯罪嫌疑人。

《蒙娜麗莎》77×54厘米1911年8月20日，《蒙

《美人魚》1912年

埃里克森（丹麥）

1998年初，各種新聞機(jī)構(gòu)報(bào)道了一個(gè)令人吃驚的消息——丹麥“美人魚”銅像的頭部被人割掉，人們獲悉此事后深感震驚，許多人到案發(fā)地點(diǎn)追悼?！睹廊唆~》1912年1998年初，各種新

《富春山居圖》

黃公望（元代)

清朝初期，吳洪裕要燒掉《富春山居圖》用來陪葬。就在國畫即將付之一炬的危急時(shí)刻，一群人猛然竄出硬是把畫搶救了出來，只可惜燒成兩卷，從此下落不明。《富春山居圖》清朝初期，吳洪裕要

《拿煙斗的男孩》

畢加索（西班牙）

2004年成交價(jià)：1.04億美元《拿煙斗的男孩》2004年成交價(jià)：

《嘉謝醫(yī)生》

凡·高（荷蘭）

1990年成交價(jià)：8250萬美元《嘉謝醫(yī)生》1990年

《沒胡子的自畫像》

凡·高（荷蘭）

1998年成交價(jià)：7150萬美元《沒胡子的自畫像》1998年成

《紅磨坊的舞會(huì)》

雷諾阿（法國）

1990年成交價(jià)：7810萬美元《紅磨坊的舞會(huì)》1990年成交價(jià)：美術(shù)作品的意義與價(jià)值判斷8、所有的美術(shù)作品都一樣重要嗎？美術(shù)作品的意義與價(jià)值判斷8、所有的美術(shù)作品都一樣重要

馬遠(yuǎn)和夏圭都是中國南宋時(shí)期著名的山水畫家，他們以邊角式小山小水取代了北宋流行的全景式大山大水，開創(chuàng)了中國山水畫新局面，受到后世畫家的追捧。馬遠(yuǎn)和夏圭都是中國南宋時(shí)期著名的山水畫曉雪山行圖馬遠(yuǎn)南宋馬遠(yuǎn)世稱“馬一角”，因?yàn)樗L畫的構(gòu)圖往往將實(shí)景置于畫面的一角。曉雪山行圖馬遠(yuǎn)馬遠(yuǎn)世稱“馬一角”，因?yàn)樗L《漁笛清幽》夏圭（南宋）夏圭喜用一角半邊的構(gòu)圖，故有“夏半邊”之說，往往用寥寥幾筆，表現(xiàn)出一個(gè)異常廣闊的空間?！稘O笛清幽》夏圭（南宋）夏圭喜用一角半邊的明成祖朱棣——?dú)埳绞Ｋ?，宋僻安之物也，何取焉！明成祖朱棣——?dú)埳绞Ｋ?，宋僻安之物也，何取焉?/p>

為什么同樣的美術(shù)作品，不同的人評(píng)價(jià)卻截然不同呢？（舉例：環(huán)肥燕瘦、荷花）為什么同樣的美術(shù)作品，不同的人評(píng)價(jià)卻截然一、美術(shù)作品的時(shí)代性與地域性

1、主人翁是作者的父親嗎？2、為什么人物形象滿臉滄桑？3、為什么畫面是金黃色的？4、為什么主人翁的耳朵上夾著一支圓珠筆？5、作者如果沒有到過農(nóng)村，沒有生活在那個(gè)年代，還能否畫出這件作品？6、這件作品的意義是什么？

一、美術(shù)作品的時(shí)代性與地域性羅中立《父親》

1980年油畫

時(shí)代背景:“文革”結(jié)束后不久創(chuàng)作的。對(duì)于剛剛經(jīng)歷“文化大革革”的人來說，具有特別的吸引力和感染力，因?yàn)椤拔母铩睍r(shí)期的藝術(shù)手法是“假大空”。

羅中立《父親》

1980年油畫“假大空”式藝術(shù)

在文革其間形成的一種文藝現(xiàn)象。文藝原則：”三突出“1、在所有人物中突出正面人物2、在正面人物中突出英雄人物3、在英雄人物中突出主要英雄人物

最后變成了一種虛假的程式，追求宏大和內(nèi)容上的空洞，簡稱假大空?，F(xiàn)今,學(xué)界提及假大空始終處于某種負(fù)面語境中，總帶些許貶義與蔑視,并且已經(jīng)成為簡單、膚淺、虛假的代名詞?！凹俅罂铡笔剿囆g(shù)在文革其間形成的一種文藝

《父親》一畫說明：

美術(shù)作品的產(chǎn)生無論是題材或內(nèi)容還是形式或風(fēng)格都受到了時(shí)代性和地域性條件的限制?！陡赣H》一畫說明：美術(shù)作品的產(chǎn)生無論是題材或內(nèi)容

所謂“時(shí)代性”是說某些題材只有在這個(gè)時(shí)代才有,而不可能出現(xiàn)在別的時(shí)代;

所謂“地域性”是說某些題材可能在這個(gè)地域不斷出現(xiàn),而對(duì)于另一個(gè)地域來說幾乎是不可能的.所謂“時(shí)代性”是說某些題材只有在這個(gè)時(shí)代才有,

《巴山少女》

《涼山人》羅中立

《大衛(wèi)》米開朗基羅《大衛(wèi)》多納太羅二、如何判斷美術(shù)作品的意義與價(jià)值？《大衛(wèi)》米開朗基羅《大衛(wèi)》多納太羅二、如何判斷美術(shù)作品的

他的《大衛(wèi)》呈現(xiàn)出的是一個(gè)已經(jīng)割下哥利亞頭顱、戰(zhàn)勝敵人的少年形象。他手持長劍，動(dòng)作和表情都流露出勝利后的放松和自信的樣子。多納太羅多納太羅

米開朗基羅創(chuàng)造的是一個(gè)戰(zhàn)斗過程中的《大衛(wèi)》：他肩負(fù)石袋，手持石塊，怒視前方，準(zhǔn)備迎敵。他的動(dòng)作和緊張的肌肉也讓人感覺他隨時(shí)準(zhǔn)備給敵人以致命的一擊。

思考：為什么米開朗基羅的《大衛(wèi)》比多納太羅的《大衛(wèi)》更有意義和價(jià)值呢？米開朗基羅創(chuàng)造的是一個(gè)戰(zhàn)斗過程中的《大

1、一個(gè)表現(xiàn)的是結(jié)果，一個(gè)表現(xiàn)的是過程，過程比結(jié)果更突出了這場戰(zhàn)斗的艱巨性。

2、從雕塑本身來說，米開朗基羅《大衛(wèi)》的視覺效果和藝術(shù)效果都比多納太羅的《大衛(wèi)》強(qiáng)，所以它就更加展現(xiàn)了男性的健壯藝術(shù)之美。3、美術(shù)作品的意義和價(jià)值有絕對(duì)的一面也有相對(duì)的一面。多納太羅的《大衛(wèi)》在當(dāng)時(shí)有價(jià)值，但到米開朗基羅的時(shí)代就相形見絀了。米開朗基羅對(duì)它進(jìn)行了

新的藝術(shù)創(chuàng)造，產(chǎn)生了新的意義和價(jià)值。所以藝術(shù)創(chuàng)新又成為我們判斷美術(shù)作品的意義和價(jià)值的另一個(gè)方面。

1、一個(gè)表現(xiàn)的是結(jié)果，一個(gè)表現(xiàn)的是過程，過程比結(jié)果更突

同樣表達(dá)的是吹笛，它的時(shí)代性、地域性、創(chuàng)新思維是不同的。

《吹笛的少年》馬奈《艱苦歲月》潘鶴同樣表達(dá)的是吹笛，它的時(shí)代性、地域性、創(chuàng)新思維是

這樣，對(duì)美術(shù)作品的意義和價(jià)值的判斷就受到了時(shí)代性、地域性和藝術(shù)創(chuàng)新三個(gè)方面的制約，也就有了各種判斷的角度，由此產(chǎn)生了分歧。那么我們?nèi)绾慰创佬g(shù)作品意義與價(jià)值判斷上的分歧？

這樣，對(duì)美術(shù)作品的意義和價(jià)值的判斷就受到了時(shí)代性1、品評(píng)式批評(píng)：從作品總體的氣韻、神韻來判斷作品的優(yōu)劣。（神品、妙品、能品）2、形式主義批評(píng)：關(guān)注美術(shù)作品內(nèi)容的表達(dá)方式。3、歷史批評(píng)：強(qiáng)調(diào)美術(shù)與歷史發(fā)展之間的聯(lián)系。

4、社會(huì)學(xué)批評(píng)：強(qiáng)調(diào)美術(shù)的意義與社會(huì)現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系。5、心理學(xué)批評(píng)：側(cè)重從美術(shù)家個(gè)人的氣質(zhì)個(gè)性、情感心理的角度對(duì)作品做出評(píng)價(jià)。三、如何看待美術(shù)作品意義與價(jià)值判斷上的分岐？1、品評(píng)式批評(píng)：從作品總體的氣韻、神韻來判斷作品的優(yōu)劣。（神

《美術(shù)鑒賞》課上，感覺大家問的最多、最關(guān)注的問題就是——錢？這幅畫值多少

當(dāng)然這類問題也是美術(shù)鑒賞的一個(gè)組成部份！其實(shí)當(dāng)我們?cè)谠儐栆患佬g(shù)作品的價(jià)格時(shí)，從某種角度上講，我們是在問藝術(shù)家表達(dá)的思想和情感值多少錢?！睹佬g(shù)鑒賞》課上，感覺大家問的最多、最關(guān)注的幾件美術(shù)名作的傳奇經(jīng)歷幾件美術(shù)名作的傳奇經(jīng)歷《蒙娜麗莎》77×54厘米

達(dá)·芬奇（意大利）

1911年8月20日，《蒙娜麗莎》從盧浮宮的墻上不翼而飛。此案震驚全法國，法國國王下令封鎖全法國邊境，著名詩人阿波利奈爾、甚至畢加索都曾被警方認(rèn)定為犯罪嫌疑人。

《蒙娜麗莎》77×54厘米1911年8月20日，《蒙

《美人魚》1912年

埃里克森（丹麥）

1998年初，各種新聞機(jī)構(gòu)報(bào)道了一個(gè)令人吃驚的消息——丹麥“美人魚”銅像的頭部被人割掉，人們獲悉此事后深感震驚，許多人到案發(fā)地點(diǎn)追悼。《美人魚》1912年1998年初，各種新

《富春山居圖》

黃公望（元代)

清朝初期，吳洪裕要燒掉《富春山居圖》用來陪葬。就在國畫即將付之一炬的危急時(shí)刻，一群人猛然竄出硬是把畫搶救了出來，只可惜燒成兩卷，從此下落不明。《富春山居圖》清朝初期，吳洪裕要

《拿煙斗的男孩》

畢加索（西班牙）

2004年成交價(jià)：1.04億美元《拿煙斗的男孩》2004年成交價(jià)：

《嘉謝醫(yī)生》

凡·高（荷蘭）

1990年成交價(jià)：8250萬美元《嘉謝醫(yī)生》1990年

《沒胡子的自畫像》

凡·高（荷蘭）

1998年成交價(jià)：7150萬美元《沒胡子的自畫像》1998年成

《紅磨坊的舞會(huì)》

雷諾阿（法國）

1990年成交價(jià)：7810萬美元《紅磨坊的舞會(huì)》1990年成交價(jià)：美術(shù)作品的意義與價(jià)值判斷8、所有的美術(shù)作品都一樣重要嗎？美術(shù)作品的意義與價(jià)值判斷8、所有的美術(shù)作品都一樣重要

馬遠(yuǎn)和夏圭都是中國南宋時(shí)期著名的山水畫家，他們以邊角式小山小水取代了北宋流行的全景式大山大水，開創(chuàng)了中國山水畫新局面，受到后世畫家的追捧。馬遠(yuǎn)和夏圭都是中國南宋時(shí)期著名的山水畫曉雪山行圖馬遠(yuǎn)南宋馬遠(yuǎn)世稱“馬一角”，因?yàn)樗L畫的構(gòu)圖往往將實(shí)景置于畫面的一角。曉雪山行圖馬遠(yuǎn)馬遠(yuǎn)世稱“馬一角”，因?yàn)樗L《漁笛清幽》夏圭（南宋）夏圭喜用一角半邊的構(gòu)圖，故有“夏半邊”之說，往往用寥寥幾筆，表現(xiàn)出一個(gè)異常廣闊的空間?！稘O笛清幽》夏圭（南宋）夏圭喜用一角半邊的明成祖朱棣——?dú)埳绞Ｋ?，宋僻安之物也，何取焉！明成祖朱棣——?dú)埳绞Ｋ?，宋僻安之物也，何取焉?/p>

為什么同樣的美術(shù)作品，不同的人評(píng)價(jià)卻截然不同呢？（舉例：環(huán)肥燕瘦、荷花）為什么同樣的美術(shù)作品，不同的人評(píng)價(jià)卻截然一、美術(shù)作品的時(shí)代性與地域性

1、主人翁是作者的父親嗎？2、為什么人物形象滿臉滄桑？3、為什么畫面是金黃色的？4、為什么主人翁的耳朵上夾著一支圓珠筆？5、作者如果沒有到過農(nóng)村，沒有生活在那個(gè)年代，還能否畫出這件作品？6、這件作品的意義是什么？

一、美術(shù)作品的時(shí)代性與地域性羅中立《父親》

1980年油畫

時(shí)代背景:“文革”結(jié)束后不久創(chuàng)作的。對(duì)于剛剛經(jīng)歷“文化大革革”的人來說，具有特別的吸引力和感染力，因?yàn)椤拔母铩睍r(shí)期的藝術(shù)手法是“假大空”。

羅中立《父親》

1980年油畫“假大空”式藝術(shù)

在文革其間形成的一種文藝現(xiàn)象。文藝原則：”三突出“1、在所有人物中突出正面人物2、在正面人物中突出英雄人物3、在英雄人物中突出主要英雄人物

最后變成了一種虛假的程式，追求宏大和內(nèi)容上的空洞，簡稱假大空?，F(xiàn)今,學(xué)界提及假大空始終處于某種負(fù)面語境中，總帶些許貶義與蔑視,并且已經(jīng)成為簡單、膚淺、虛假的代名詞?！凹俅罂铡笔剿囆g(shù)在文革其間形成的一種文藝

《父親》一畫說明：

美術(shù)作品的產(chǎn)生無論是題材或內(nèi)容還是形式或風(fēng)格都受到了時(shí)代性和地域性條件的限制?！陡赣H》一畫說明：美術(shù)作品的產(chǎn)生無論是題材或內(nèi)容

所謂“時(shí)代性”是說某些題材只有在這個(gè)時(shí)代才有,而不可能出現(xiàn)在別的時(shí)代;

所謂“地域性”是說某些題材可能在這個(gè)地域不斷出現(xiàn),而對(duì)于另一個(gè)地域來說幾乎是不可能的.所謂“時(shí)代性”是說某些題材只有在這個(gè)時(shí)代才有,

《巴山少女》

《涼山人》羅中立

《大衛(wèi)》米開朗基羅《大衛(wèi)》多納太羅二、如何判斷美術(shù)作品的意義與價(jià)值？《大衛(wèi)》米開朗基羅《大衛(wèi)》多納太羅二、如何判斷美術(shù)作品的

他的《大衛(wèi)》呈現(xiàn)出的是一個(gè)已經(jīng)割下哥利亞頭顱、戰(zhàn)勝敵人的少年形象。他手持長劍，動(dòng)作和表情都流露出勝利后的放松和自信的樣子。多納太羅多納太羅

米開朗基羅創(chuàng)造的是一個(gè)戰(zhàn)斗過程中的《大衛(wèi)》：他肩負(fù)石袋，手持石塊，怒視前方，準(zhǔn)備迎敵。他的動(dòng)作和緊張的肌肉也讓人感覺他隨時(shí)準(zhǔn)備給敵人以致命的一擊。

思考：為什么米開朗基羅的《大衛(wèi)》