歐洲中世紀服飾課件

第一節(jié)拜占庭服飾拜占庭服裝中，除了典型的緊身衣在這一時期向高水平發(fā)展之外，其他如斗篷、披肩等也有程度不同的提高。在羅馬帝國對外國強制推行羅馬文明進程中，緊身衣與斗篷幾乎遍布了西歐。第2頁/共39頁第一節(jié)拜占庭服飾拜占庭服裝中，除了典型的1拜占庭男女服裝達爾瑪提卡帕留姆帕魯達門托姆丘尼卡和霍慈貝爾服裝面料色彩象征鞋、帽、飾品面料第3頁/共39頁拜占庭男女服裝達爾瑪提卡帕魯達門托姆丘尼卡和霍慈服裝面料鞋、2達爾瑪提卡：把布料裁成十字形中間挖領(lǐng)口，在袖下和體側(cè)縫合的寬松的貫頭衣，從肩到下擺裝飾著兩條紅紫色的條飾—克拉比，這是帶宗教色彩的裝飾。

第4頁/共39頁達爾瑪提卡：第4頁/共39頁3帕留姆：6世紀以后，女用的帕拉逐漸變窄，稱為“帕留姆”，與達爾瑪提卡一起作為外出服使用第5頁/共39頁帕留姆：6世紀以后，女用的帕拉逐漸變窄，稱為“帕留姆”，與達4帕魯達門托姆：是一種方形的大斗篷，穿法是被在左肩，在右肩用安全別針固定，為表示權(quán)貴，在胸前縫一塊四方形的裝飾布，這塊類似我國清代“補子”的拜占庭帝國特有的裝飾物叫做“塔布里昂”，上面刺繡著金色紋樣。第6頁/共39頁帕魯達門托姆：第6頁/共39頁5在正式場合，國王、大臣和貴族成員通常要穿衣長至腳踝的寬松外衣，外面再披上一件斗篷，用飾針將斗篷固定于雙肩或前胸。服裝的下部和周邊飾有金質(zhì)鑲邊，或者是五顏六色的大花圖案。穿著以金屬扣固定于右肩披風(fēng)的國王

第7頁/共39頁在正式場合，國王、大臣和貴族成員通常要穿衣長至腳踝的寬松外衣6丘尼克——由古羅馬的丘尼卡演變而里來，作為男子內(nèi)衣。不同的是袖子變窄，衣身加長，兩側(cè)開衩，有刺繡紋樣---塞葛門太霍茲----像連褲襪的褲子，有緊身和寬松這兩種褲型。貝爾：即面紗，是一塊長方形的布

第8頁/共39頁丘尼克——由古羅馬的丘尼卡演變而里來，作為男子內(nèi)衣。不同的是7面料

拜占庭發(fā)達的染織業(yè)，是以華美著稱的拜占庭文化的重要組成部分。不僅有羊毛和亞麻布，棉布，還有從東方傳來的絲織物，錦，金絲紡織的納石等面料，因此也一度被稱為“奢華的年代”。

皇后服飾第9頁/共39頁面料皇后服飾第9頁/共39頁8鞋履---受東方文化的影響，男子一般都穿雙長及腿肚子的長統(tǒng)靴，緊身的霍茲常常塞在長統(tǒng)靴里；貴族女子則穿鑲嵌著寶石的淺口鞋?；屎蟆仙?；其她人—紅色鞋第10頁/共39頁鞋履---受東方文化的影響，男子一般都穿雙長及腿肚子的長9冠帽–拜占庭的男女幾乎都不戴帽子，只有皇帝皇后戴王冠，農(nóng)民戴寬檐氈帽。如圖【皇后冠飾】發(fā)型---男子均留短發(fā)，女子則繼承羅馬帝國末期的女子發(fā)型。第11頁/共39頁冠帽–第11頁/共39頁10第二節(jié)羅馬式服飾

此時的服飾文化是南方型的羅馬文化與北方型的日耳曼文化和由十字軍帶回的東方拜占庭文化的融合。在形式上，一方面繼承了古羅馬和拜占庭的寬衣、斗篷、風(fēng)帽和面紗；而宗教服、禮儀服原封不動地承襲了拜占庭樣式；另一方面，又保留了日耳曼人那系腰帶的丘尼克和長褲等緊身的窄衣樣式。羅馬式時代的服裝特征是男女同型，除男子穿褲子外，幾乎沒有明顯的性差別。第12頁/共39頁第二節(jié)羅馬式服飾第12頁/共39頁111、鮮茲：是長筒形丘尼克式白色麻織物內(nèi)衣，有窄長的緊身袖，袖口裝飾著精美的刺繡和帶子，領(lǐng)口多以數(shù)排丈繩或金銀線滾邊作緣飾，衣長及地。

第13頁/共39頁1、鮮茲：第13頁/共39頁122、布里奧：是從達爾瑪提卡演變過來的此時代特有的外衣，也是長筒形丘尼克式衣服。領(lǐng)口、袖口和下擺都有豪華的滾邊或刺繡緣飾，衣長較鮮茲的短，長及膝或腿肚，女服略長于男服。第14頁/共39頁2、布里奧：是從達爾瑪提卡演變過來的此時代特有的外衣，也是長133、科爾薩基：女子為御寒，在布里奧外穿的一件緊身背心

4、曼特爾：

是一種無袖的卷纏形或披肩形的長披風(fēng)，是此男女皆用的外出服第15頁/共39頁3、科爾薩基：14二、發(fā)型、帽、服飾品

12世紀中葉，女子的頭發(fā)深藏在貝爾下面，12世紀后半葉，女子流行兩條長長的發(fā)辮，垂在胸前或垂至膝。羅馬式時代初期，男子留長發(fā)，后曾一度剪短，但不久又流行長發(fā)?！緢D頭巾-貝爾】第16頁/共39頁二、發(fā)型、帽、服飾品第16頁/共39頁15第三節(jié)哥特式服飾哥特，本是北歐一個游牧民族部落——斯堪的納維亞的游牧部落。在歐洲中世紀時期，正是這些哥特人建立了幾個國家并創(chuàng)造了以建筑為首的帶有獨特風(fēng)格的藝術(shù)。“哥特”是文藝復(fù)興時期的意大利人文主義者借用來作為“野蠻”的同義詞，并用以表達反對封建神權(quán)，倡導(dǎo)復(fù)興羅馬古文化的意圖。第17頁/共39頁第三節(jié)哥特式服飾哥特，本是北歐一個游牧民族部落——斯16宗教藝術(shù)的哥特式中世紀的哥特式建筑風(fēng)格，體現(xiàn)在一反羅馬式厚重陰暗的半圓形拱門的教堂式樣，而廣泛地運用線條輕快的尖拱券，造型挺秀的小尖塔，輕盈通透的飛扶壁，修長的立柱或簇柱，以及彩色玻璃鑲嵌的花窗，極易為祈禱者營造一種向上升華、天國無限神秘的幻覺。教堂的哥特式藝術(shù)在給人以宗教感染的同時，更多的則是對其他藝術(shù)的潛移默化的影響。哥特式建筑

第18頁/共39頁宗教藝術(shù)的哥特式哥特式建筑第18頁/共39頁17服裝形象的哥特式互進期的首服多種多樣，有漂亮的雞冠頭巾帽，還有各種各樣的氈帽，而最有哥特藝術(shù)特色的是女帽中的安妮帽（有時譯為海寧帽、亨妮帽）。哥特式安妮帽

第19頁/共39頁服裝形象的哥特式哥特式安妮帽第19頁/共39頁1813世紀時，貴族男子身穿名為柯達第亞上衣下褲形式的服裝，其面料、色彩和局部裝飾都非?？季咳A麗。衣服表面一般要織出或繡出著裝者的族徽或爵徽，以示身份地位。頭肩部位披戴著一種新式的罩帽披肩，帽后有長長的柔軟的帽尖款款垂下，恰好與腳上的尖鞋相映成趣。尖頭鞋，是哥特式服裝的一種典型。典型的哥特式女孩和穿尖頭鞋的男子

第20頁/共39頁13世紀時，貴族男子身穿名為柯達第亞上衣下褲形式的服裝，其面19穿鑲有豹皮邊垂袖、戴垂帽尖兜帽、穿尖頭鞋的男子

第21頁/共39頁穿鑲有豹皮邊垂袖、戴垂帽尖兜帽、穿尖頭鞋的男子第21頁/共20在服裝色彩上，有些做法也不免讓人聯(lián)想到哥特式教堂內(nèi)色彩的運用。男子的衣身，兩側(cè)垂袖和下肢的褲襪，常用左右不對稱的顏色搭配方法。女子那柯達第亞式連衣裙，上身貼體，下裙呈喇叭形，后裙裾有時在地上拖得很長，走路時需人拽起；它也常用不同顏色的衣料做成。上下左右在圖案和色彩上呈現(xiàn)不對稱形式，似乎也在模仿或?qū)で蟾缣厥浇烫美锊噬ＡТ暗钠娈愴嵨丁Ｏ卵b采用左右不對稱顏色搭配方法的男子服裝

第22頁/共39頁在服裝色彩上，有些做法也不免讓人聯(lián)想到哥特式教堂內(nèi)色彩的運用21意大利人哥特式的時髦服裝（壁畫）

第23頁/共39頁意大利人哥特式的時髦服裝（壁畫）第23頁/共39頁221、科特：

仍是男女同形的筒狀新式外衣。女服收腰，袖子與布里奧不同，是寬松的土耳其“多耳曼”式連袖，從肘到袖口收緊，用一排扣子固定。外出時在科特外罩“修爾科”貫頭式簡形外衣。第24頁/共39頁1、科特：第24頁/共39頁232、修爾科：袖子長短、寬窄變化很多，也有無袖的。

第25頁/共39頁2、修爾科：袖子長短、寬窄變化很多，也有無袖的。

第25頁/243、?？死梗耗信庖拢环N無袖寬松筒形外套。其特征是前后片完全一樣，兩側(cè)一直到臀部位置都不縫合，此形式流行于13世紀末。第26頁/共39頁3、?？死梗耗信庖?，一種無袖寬松筒形外套。其特征是前后片254、曼特：盛裝時，披在外衣外的大型斗篷。

第27頁/共39頁4、曼特：盛裝時，披在外衣外的大型斗篷。第27頁/共39頁265、科塔爾迪：特點是從腰到臀非常合體，在前中央或腋下或后背用扣子固定或用繩系合，形成顯露體形曲線的優(yōu)美外形。

第28頁/共39頁5、科塔爾迪：特點是從腰到臀非常合體，在前中央或腋下或后背用276、薩科特：是14世紀女子罩在科塔爾迪外面的無袖長袍。即開口的修爾科。

第29頁/共39頁6、薩科特：是14世紀女子罩在科塔爾迪外面的28七、家徽圖案的蘇爾考特（修爾科）家徽圖案的蘇爾考特第30頁/共39頁七、家徽圖案的蘇爾考特（修爾科）家徽圖案的蘇爾考特第30頁/29八、飾物

14、15世紀法國男女流行在脖子或皮帶上掛各種奇特的小銀鈴，佩帶的鏈帶又大又重。女子時興戴無指手套，以紫羅蘭香水手套最為時髦。15世紀男子時興用手杖，扇子從東方傳來后已成為婦女的必備品。有象牙柄或金柄，飾有鴕鳥、鸚鵡和孔雀毛，還鑲有寶石。1世紀威尼斯已有制鏡行業(yè)。時髦男女把小鏡子裝在小綢袋隨身攜帶。

第31頁/共39頁八、飾物14、15世紀法國男女流行在脖子或皮帶上掛各種奇30附：取自歐洲中式靈感的現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計第32頁/共39頁附：取自歐洲中式靈感的現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計第32頁/共39頁31靈感取自歐洲中世紀的美麗錢幣，只是把人頭圖案做了微妙的替換，琺瑯質(zhì)感的飽和色彩，精細的金絲鑲邊，鏤空桃心，巴洛克的宮廷裝飾美感占據(jù)了一切。Gucci打造出了一個雍容華貴的冬日美飾。

第33頁/共39頁靈感取自歐洲中世紀的第33頁/共39頁32電影《夜訪吸血鬼》劇照男裝=襯衫+馬甲+領(lǐng)巾+外套+褲子+襪子+鞋子第34頁/共39頁電影《夜訪吸血鬼》劇照第34頁/共39頁33精致的袖子

配套的馬甲第35頁/共39頁精致的袖子34精致的印花，所有衣襟、下擺、領(lǐng)口、袖口無一遺漏

外套通常敞開，露出馬甲

第36頁/共39頁精致的印花，所有衣襟、下擺、外套通常敞開，露出馬甲第36頁35可以看出襯衫的袖子寬大，在上臂二分之一處收緊，往下越來越寬，直到袖口處收緊。襯衫的袖子比外套袖子稍長

第37頁/共39頁可以看出襯衫的袖子寬大，襯衫的袖子比外套袖子稍長第37頁/36襯衫前襟全為荷葉邊

領(lǐng)巾有多種顏色和系法

第38頁/共39頁襯衫前襟全為荷葉邊領(lǐng)巾有多種顏色和系法第38頁/共39頁37戴帽子的很英氣

身前開兩道設(shè)計的極為常見

女裝

第39頁/共39頁戴帽子的很英氣身前開兩道設(shè)計的極為常見女裝第39頁/共38帕魯達門托姆：是一種方形的大斗篷，穿法是被在左肩，在右肩用安全別針固定，為表示權(quán)貴，在胸前縫一塊四方形的裝飾布，這塊類似我國清代“補子”的拜占庭帝國特有的裝飾物叫做“塔布里昂”，上面刺繡著金色紋樣。第6頁/共39頁帕魯達門托姆：第6頁/共39頁39帕魯達門托姆：是一種方形的大斗篷，穿法是被在左肩，在右肩用安全別針固定，為表示權(quán)貴，在胸前縫一塊四方形的裝飾布，這塊類似我國清代“補子”的拜占庭帝國特有的裝飾物叫做“塔布里昂”，上面刺繡著金色紋樣。第6頁/共39頁帕魯達門托姆：第6頁/共39頁40鞋履---受東方文化的影響，男子一般都穿雙長及腿肚子的長統(tǒng)靴，緊身的霍茲常常塞在長統(tǒng)靴里；貴族女子則穿鑲嵌著寶石的淺口鞋?；屎蟆仙?；其她人—紅色鞋第10頁/共39頁鞋履---受東方文化的影響，男子一般都穿雙長及腿肚子的長415、科塔爾迪：特點是從腰到臀非常合體，在前中央或腋下或后背用扣子固定或用繩系合，形成顯露體形曲線的優(yōu)美外形。

第28頁/共39頁5、科塔爾迪：特點是從腰到臀非常合體，在前中央或腋下或后背用42附：取自歐洲中式靈感的現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計第32頁/共39頁附：取自歐洲中式靈感的現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計第32頁/共39頁43第一節(jié)拜占庭服飾拜占庭服裝中，除了典型的緊身衣在這一時期向高水平發(fā)展之外，其他如斗篷、披肩等也有程度不同的提高。在羅馬帝國對外國強制推行羅馬文明進程中，緊身衣與斗篷幾乎遍布了西歐。第2頁/共39頁第一節(jié)拜占庭服飾拜占庭服裝中，除了典型的44拜占庭男女服裝達爾瑪提卡帕留姆帕魯達門托姆丘尼卡和霍慈貝爾服裝面料色彩象征鞋、帽、飾品面料第3頁/共39頁拜占庭男女服裝達爾瑪提卡帕魯達門托姆丘尼卡和霍慈服裝面料鞋、45達爾瑪提卡：把布料裁成十字形中間挖領(lǐng)口，在袖下和體側(cè)縫合的寬松的貫頭衣，從肩到下擺裝飾著兩條紅紫色的條飾—克拉比，這是帶宗教色彩的裝飾。

第4頁/共39頁達爾瑪提卡：第4頁/共39頁46帕留姆：6世紀以后，女用的帕拉逐漸變窄，稱為“帕留姆”，與達爾瑪提卡一起作為外出服使用第5頁/共39頁帕留姆：6世紀以后，女用的帕拉逐漸變窄，稱為“帕留姆”，與達47帕魯達門托姆：是一種方形的大斗篷，穿法是被在左肩，在右肩用安全別針固定，為表示權(quán)貴，在胸前縫一塊四方形的裝飾布，這塊類似我國清代“補子”的拜占庭帝國特有的裝飾物叫做“塔布里昂”，上面刺繡著金色紋樣。第6頁/共39頁帕魯達門托姆：第6頁/共39頁48在正式場合，國王、大臣和貴族成員通常要穿衣長至腳踝的寬松外衣，外面再披上一件斗篷，用飾針將斗篷固定于雙肩或前胸。服裝的下部和周邊飾有金質(zhì)鑲邊，或者是五顏六色的大花圖案。穿著以金屬扣固定于右肩披風(fēng)的國王

第7頁/共39頁在正式場合，國王、大臣和貴族成員通常要穿衣長至腳踝的寬松外衣49丘尼克——由古羅馬的丘尼卡演變而里來，作為男子內(nèi)衣。不同的是袖子變窄，衣身加長，兩側(cè)開衩，有刺繡紋樣---塞葛門太霍茲----像連褲襪的褲子，有緊身和寬松這兩種褲型。貝爾：即面紗，是一塊長方形的布

第8頁/共39頁丘尼克——由古羅馬的丘尼卡演變而里來，作為男子內(nèi)衣。不同的是50面料

拜占庭發(fā)達的染織業(yè)，是以華美著稱的拜占庭文化的重要組成部分。不僅有羊毛和亞麻布，棉布，還有從東方傳來的絲織物，錦，金絲紡織的納石等面料，因此也一度被稱為“奢華的年代”。

皇后服飾第9頁/共39頁面料皇后服飾第9頁/共39頁51鞋履---受東方文化的影響，男子一般都穿雙長及腿肚子的長統(tǒng)靴，緊身的霍茲常常塞在長統(tǒng)靴里；貴族女子則穿鑲嵌著寶石的淺口鞋?；屎蟆仙黄渌恕t色鞋第10頁/共39頁鞋履---受東方文化的影響，男子一般都穿雙長及腿肚子的長52冠帽–拜占庭的男女幾乎都不戴帽子，只有皇帝皇后戴王冠，農(nóng)民戴寬檐氈帽。如圖【皇后冠飾】發(fā)型---男子均留短發(fā)，女子則繼承羅馬帝國末期的女子發(fā)型。第11頁/共39頁冠帽–第11頁/共39頁53第二節(jié)羅馬式服飾

此時的服飾文化是南方型的羅馬文化與北方型的日耳曼文化和由十字軍帶回的東方拜占庭文化的融合。在形式上，一方面繼承了古羅馬和拜占庭的寬衣、斗篷、風(fēng)帽和面紗；而宗教服、禮儀服原封不動地承襲了拜占庭樣式；另一方面，又保留了日耳曼人那系腰帶的丘尼克和長褲等緊身的窄衣樣式。羅馬式時代的服裝特征是男女同型，除男子穿褲子外，幾乎沒有明顯的性差別。第12頁/共39頁第二節(jié)羅馬式服飾第12頁/共39頁541、鮮茲：是長筒形丘尼克式白色麻織物內(nèi)衣，有窄長的緊身袖，袖口裝飾著精美的刺繡和帶子，領(lǐng)口多以數(shù)排丈繩或金銀線滾邊作緣飾，衣長及地。

第13頁/共39頁1、鮮茲：第13頁/共39頁552、布里奧：是從達爾瑪提卡演變過來的此時代特有的外衣，也是長筒形丘尼克式衣服。領(lǐng)口、袖口和下擺都有豪華的滾邊或刺繡緣飾，衣長較鮮茲的短，長及膝或腿肚，女服略長于男服。第14頁/共39頁2、布里奧：是從達爾瑪提卡演變過來的此時代特有的外衣，也是長563、科爾薩基：女子為御寒，在布里奧外穿的一件緊身背心

4、曼特爾：

是一種無袖的卷纏形或披肩形的長披風(fēng)，是此男女皆用的外出服第15頁/共39頁3、科爾薩基：57二、發(fā)型、帽、服飾品

12世紀中葉，女子的頭發(fā)深藏在貝爾下面，12世紀后半葉，女子流行兩條長長的發(fā)辮，垂在胸前或垂至膝。羅馬式時代初期，男子留長發(fā)，后曾一度剪短，但不久又流行長發(fā)。【圖頭巾-貝爾】第16頁/共39頁二、發(fā)型、帽、服飾品第16頁/共39頁58第三節(jié)哥特式服飾哥特，本是北歐一個游牧民族部落——斯堪的納維亞的游牧部落。在歐洲中世紀時期，正是這些哥特人建立了幾個國家并創(chuàng)造了以建筑為首的帶有獨特風(fēng)格的藝術(shù)?！案缣亍笔俏乃噺?fù)興時期的意大利人文主義者借用來作為“野蠻”的同義詞，并用以表達反對封建神權(quán)，倡導(dǎo)復(fù)興羅馬古文化的意圖。第17頁/共39頁第三節(jié)哥特式服飾哥特，本是北歐一個游牧民族部落——斯59宗教藝術(shù)的哥特式中世紀的哥特式建筑風(fēng)格，體現(xiàn)在一反羅馬式厚重陰暗的半圓形拱門的教堂式樣，而廣泛地運用線條輕快的尖拱券，造型挺秀的小尖塔，輕盈通透的飛扶壁，修長的立柱或簇柱，以及彩色玻璃鑲嵌的花窗，極易為祈禱者營造一種向上升華、天國無限神秘的幻覺。教堂的哥特式藝術(shù)在給人以宗教感染的同時，更多的則是對其他藝術(shù)的潛移默化的影響。哥特式建筑

第18頁/共39頁宗教藝術(shù)的哥特式哥特式建筑第18頁/共39頁60服裝形象的哥特式互進期的首服多種多樣，有漂亮的雞冠頭巾帽，還有各種各樣的氈帽，而最有哥特藝術(shù)特色的是女帽中的安妮帽（有時譯為海寧帽、亨妮帽）。哥特式安妮帽

第19頁/共39頁服裝形象的哥特式哥特式安妮帽第19頁/共39頁6113世紀時，貴族男子身穿名為柯達第亞上衣下褲形式的服裝，其面料、色彩和局部裝飾都非常考究華麗。衣服表面一般要織出或繡出著裝者的族徽或爵徽，以示身份地位。頭肩部位披戴著一種新式的罩帽披肩，帽后有長長的柔軟的帽尖款款垂下，恰好與腳上的尖鞋相映成趣。尖頭鞋，是哥特式服裝的一種典型。典型的哥特式女孩和穿尖頭鞋的男子

第20頁/共39頁13世紀時，貴族男子身穿名為柯達第亞上衣下褲形式的服裝，其面62穿鑲有豹皮邊垂袖、戴垂帽尖兜帽、穿尖頭鞋的男子

第21頁/共39頁穿鑲有豹皮邊垂袖、戴垂帽尖兜帽、穿尖頭鞋的男子第21頁/共63在服裝色彩上，有些做法也不免讓人聯(lián)想到哥特式教堂內(nèi)色彩的運用。男子的衣身，兩側(cè)垂袖和下肢的褲襪，常用左右不對稱的顏色搭配方法。女子那柯達第亞式連衣裙，上身貼體，下裙呈喇叭形，后裙裾有時在地上拖得很長，走路時需人拽起；它也常用不同顏色的衣料做成。上下左右在圖案和色彩上呈現(xiàn)不對稱形式，似乎也在模仿或?qū)で蟾缣厥浇烫美锊噬ＡТ暗钠娈愴嵨?。下裝采用左右不對稱顏色搭配方法的男子服裝

第22頁/共39頁在服裝色彩上，有些做法也不免讓人聯(lián)想到哥特式教堂內(nèi)色彩的運用64意大利人哥特式的時髦服裝（壁畫）

第23頁/共39頁意大利人哥特式的時髦服裝（壁畫）第23頁/共39頁651、科特：

仍是男女同形的筒狀新式外衣。女服收腰，袖子與布里奧不同，是寬松的土耳其“多耳曼”式連袖，從肘到袖口收緊，用一排扣子固定。外出時在科特外罩“修爾科”貫頭式簡形外衣。第24頁/共39頁1、科特：第24頁/共39頁662、修爾科：袖子長短、寬窄變化很多，也有無袖的。

第25頁/共39頁2、修爾科：袖子長短、寬窄變化很多，也有無袖的。

第25頁/673、?？死梗耗信庖?，一種無袖寬松筒形外套。其特征是前后片完全一樣，兩側(cè)一直到臀部位置都不縫合，此形式流行于13世紀末。第26頁/共39頁3、?？死梗耗信庖拢环N無袖寬松筒形外套。其特征是前后片684、曼特：盛裝時，披在外衣外的大型斗篷。

第27頁/共39頁4、曼特：盛裝時，披在外衣外的大型斗篷。第27頁/共39頁695、科塔爾迪：特點是從腰到臀非常合體，在前中央或腋下或后背用扣子固定或用繩系合，形成顯露體形曲線的優(yōu)美外形。

第28頁/共39頁5、科塔爾迪：特點是從腰到臀非常合體，在前中央或腋下或后背用706、薩科特：是14世紀女子罩在科塔爾迪外面的無袖長袍。即開口的修爾科。

第29頁/共39頁6、薩科特：是14世紀女子罩在科塔爾迪外面的71七、家徽圖案的蘇爾考特（修爾科）家徽圖案的蘇爾考特第30頁/共39頁七、家徽圖案的蘇爾考特（修爾科）家徽圖案的蘇爾考特第30頁/72八、飾物

14、15世紀法國男女流行在脖子或皮帶上掛各種奇特的小銀鈴，佩帶的鏈帶又大又重。女子時興戴無指手套，以紫羅蘭香水手套最為時髦。15世紀男子時興用手杖，扇子從東方傳來后已成為婦女的必備品。有象牙柄或金柄，飾有鴕鳥、鸚鵡和孔雀毛，還鑲有寶石。1世紀威尼斯已有制鏡行業(yè)。時髦男女把小鏡子裝在小綢袋隨身攜帶。

第31頁/共39頁八、飾物14、15世紀法國男女流行在脖子或皮帶上掛各種奇73附：取自歐洲中式靈感的現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計第32頁/共39頁附：取自歐洲中式靈感的現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計第32頁/共39頁74靈感取自歐洲中世紀的美麗錢幣，只是把人頭圖案做了微妙的替換，琺瑯質(zhì)感的飽和色彩，精細的金絲鑲邊，鏤空桃心，巴洛克的宮廷裝飾美感占據(jù)了一切。Gucci打造出了一個雍容華貴的冬日美飾。