羅寒蕾工筆人物畫(huà)的藝術(shù)特色

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徐清偉任昱橋

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家在國(guó)畫(huà)的不同領(lǐng)域都有著非凡的成就，特別是工筆人物畫(huà)的代表畫(huà)家羅寒蕾。她的作品大多反映女性生活，研究羅寒蕾的作品為研究工筆人物畫(huà)中女性題材的運(yùn)用提供了不同的視角，其作品的構(gòu)圖、線條、色調(diào)均有顯明的創(chuàng)新。

一、中國(guó)工筆人物畫(huà)的發(fā)展歷程

中國(guó)工筆畫(huà)發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。對(duì)工筆畫(huà)的摸索最早始于魏晉南北朝，以顧愷之《洛神賦圖》為代表，畫(huà)家主要以線條描繪人物，設(shè)色古樸。隋唐五代是工筆畫(huà)的發(fā)展時(shí)期，這一時(shí)期的代表畫(huà)家有閆立本、吳道子，他們突破南北朝“鐵線描〞的表現(xiàn)技法，將南北朝工筆畫(huà)重彩秀美的作風(fēng)轉(zhuǎn)換為一種濃墨兼?zhèn)涞男庐?huà)風(fēng)。宋元時(shí)期，工筆畫(huà)發(fā)展達(dá)到了鼎盛時(shí)期，并分為精細(xì)的宮廷繪畫(huà)與寫(xiě)意的文人士大夫繪畫(huà)。明清時(shí)期工筆畫(huà)漸漸衰落，到近現(xiàn)代才有所改觀。當(dāng)代畫(huà)家通過(guò)對(duì)中西文化交融的摸索，創(chuàng)造了好多具有民族性與時(shí)代性的工筆人物畫(huà)作品。

二、羅寒蕾工筆人物畫(huà)風(fēng)格特點(diǎn)分析

在現(xiàn)當(dāng)代工筆人物繪畫(huà)中，何家英的含蓄清麗、徐啟雄的美感抒情、于敏的清婉勁健，均是匠心獨(dú)具、自成一格。當(dāng)代還有一位優(yōu)秀的工筆人物畫(huà)家—羅寒蕾，作為當(dāng)代優(yōu)秀的工筆人物畫(huà)家之一，受生活環(huán)境和經(jīng)歷的影響，在題材選擇、線條、設(shè)色安排上都呈現(xiàn)出獨(dú)特的內(nèi)涵。她擅長(zhǎng)以線造面，對(duì)墨色的奇妙運(yùn)用有著特別的魅力。

羅寒蕾總結(jié)前人經(jīng)驗(yàn)，又勇于自我創(chuàng)新，形成了獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格。她的作品細(xì)膩而淡雅，畫(huà)面人物與物象之間相映成趣、別具風(fēng)格，有著極強(qiáng)的感染力。

（一）選材特點(diǎn)

羅寒蕾的繪畫(huà)風(fēng)格極具特色，卻又不是一成不變的。她在題材選擇上經(jīng)歷了多種轉(zhuǎn)變，偏愛(ài)塑造女性形象，且大多數(shù)人物形象來(lái)自她的日常生活。她對(duì)題材的描繪大致可分為三類。

第一類是描繪生活片段。她重視觀測(cè)生活，將生活帶入藝術(shù)創(chuàng)作。獲2022年“中國(guó)改革開(kāi)放30周年全國(guó)美展〞最高獎(jiǎng)的《早班地鐵》是羅寒蕾的早期作品之一，是她在地鐵采風(fēng)時(shí)所作。畫(huà)面中三個(gè)人物形象—貌似在等待他人的青年男人、步伐輕盈的少女和干練自信的女青年，生動(dòng)地構(gòu)成了一幅簡(jiǎn)單而好玩兒的生活畫(huà)面，反映了羅寒蕾對(duì)生活的細(xì)致觀測(cè)。

其次類是描繪獨(dú)立的女性形象，她把女性的美描繪到了極致，她的繪畫(huà)對(duì)女性的本質(zhì)作了高度的概括，作品中的女性獨(dú)立、淳樸、典雅而圣潔。獲2022年“中國(guó)百家金陵畫(huà)展〞金獎(jiǎng)的《阿杏》就是一幅關(guān)于女性形象的作品，整幅作品簡(jiǎn)單純粹。畫(huà)面中，“阿杏〞身著白色長(zhǎng)袖、黑色牛仔褲，忙著修補(bǔ)鞋子。與傳統(tǒng)修鞋匠的形象不同，羅寒蕾選擇了一位女性修鞋匠的形象，獨(dú)特的選材也使她的畫(huà)面充滿趣味。作品中的獨(dú)立女性形象源于一個(gè)很平常的生活場(chǎng)景，羅寒蕾通過(guò)這個(gè)平凡的女性形象贊揚(yáng)了普通人的自然美。

第三類是描繪家人、朋友，尤以女兒居多。她的作品《星星有幾顆》描繪的就是女兒微微的形象。這幅作品表現(xiàn)了微微在夏天出門戲耍后回家坐在編織凳子上，懵懂地張開(kāi)雙手?jǐn)?shù)汗珠的情景。畫(huà)中的微微扎著兩個(gè)小辮子，脫掉上衣，俏皮可愛(ài)。微風(fēng)吹過(guò)，帶來(lái)絲絲清涼，輕撫著女孩的柔和細(xì)發(fā)，她伸開(kāi)兩只小手，肉嘟嘟的臉上認(rèn)真的神情，仿佛使人聽(tīng)到母親與女兒一起數(shù)數(shù)的聲音：“一、二、三、四、五……〞怎能不使人感到脈脈的溫情呢？又如《藍(lán)精靈》里扎著兩個(gè)小辮、身穿藍(lán)色連衣裙的小女孩，類似翩然起舞，羅寒蕾筆下的女兒象征著率真、純凈與美好。作品《大的小的》描繪了母親抱著女兒入睡的情景，大的抱著小的，大小身軀緊緊連接在一起，猶如一股暖流，直入人心，這正是最平凡的母女之情。隨著時(shí)間的推移，她的繪畫(huà)技巧也愈發(fā)成熟，畫(huà)面簡(jiǎn)單卻不使人感覺(jué)空曠、單薄，帶給人更多的是濃烈的親情之感，是她與女兒之間的溫馨。

不管哪一類作品，羅寒蕾的選材都貼近生活，把生活感受融入繪畫(huà)，為工筆人物畫(huà)增加了更多的生活氣息，正是由于對(duì)生活的細(xì)致感受，才形成了她題材選擇的獨(dú)特視角和特有的藝術(shù)風(fēng)格。

（二）線條的特點(diǎn)

眾所周知，線條作為繪畫(huà)的表現(xiàn)形式之一，在繪畫(huà)中占有極其重要的地位。羅寒蕾之所以在線條上有著獨(dú)特的風(fēng)格，主要在于她對(duì)繪畫(huà)的刻苦鉆研。在繪畫(huà)前期，她以臨摹古畫(huà)為主，線條是中國(guó)畫(huà)的靈魂，所以她屢屢臨摹《八十七神仙卷》，并在臨摹期間反思、學(xué)習(xí)。除此之外，她還鉆研宋人小品和優(yōu)秀古畫(huà)，故而其畫(huà)中線條、顏色的運(yùn)用都富含獨(dú)特的韻律和節(jié)奏感。羅寒蕾的線條運(yùn)用十分講求，十分具有特色，在她的作品中可以看出線條發(fā)揮著重要的作用。羅寒蕾的線條有兩種特點(diǎn)：一是以線表達(dá)質(zhì)感；

二是紋理表現(xiàn)。在這兩方面，羅寒蕾的繪畫(huà)技巧發(fā)揮得淋漓盡致，畫(huà)面效果令人震撼。

線條可以概括人物、事物的形，也可以表現(xiàn)出物體的質(zhì)感。細(xì)致觀測(cè)羅寒蕾的作品，不難發(fā)現(xiàn)她以線表達(dá)質(zhì)感的特點(diǎn)。《阿杏》里修鞋的鐵器有著堅(jiān)硬的質(zhì)感，衣服有著柔和的質(zhì)感，《你不寂寞》里羽毛有著柔順的質(zhì)感，無(wú)論柔和還是堅(jiān)硬，羅寒蕾都利用線條透露了事物的本質(zhì)，使形象具有生命力。

繪畫(huà)中常見(jiàn)點(diǎn)、線、面的運(yùn)用，羅寒蕾更是重視以線造面，利用點(diǎn)和線之間的結(jié)合使用，通過(guò)主觀創(chuàng)造，表現(xiàn)出不同事物的紋理效果。羅寒蕾為了表現(xiàn)出衣物的紋理，不惜使用布料在宣紙上拓印，以求達(dá)到一種細(xì)致真實(shí)的紋理效果。在羅寒蕾的好多作品背景里都有類似于布的紋理，實(shí)則是她用一根一根線條勾畫(huà)出來(lái)的網(wǎng)，她稱其為“織網(wǎng)〞，這也是她特有的線條風(fēng)格。正是由于她在線條上的耐心刻畫(huà)，才使畫(huà)面達(dá)到震撼人心的效果。

羅寒蕾在作品中多使用線條，將線條的潛力充分挖掘出來(lái)，浮現(xiàn)出一種神韻。她的線條鮮活而不呆板，筆筆生動(dòng)，充滿活力，線條就是她藝術(shù)精神的最好表達(dá)。

（三）設(shè)色的特點(diǎn)

早期的工筆人物畫(huà)多為白描，隨著時(shí)間的推移，色調(diào)在工筆人物畫(huà)中漸漸被運(yùn)用，無(wú)疑為工筆人物畫(huà)增加了更多的生動(dòng)之處。羅寒蕾曾跟隨蔣采萍（工筆重彩開(kāi)創(chuàng)者）學(xué)習(xí)工筆人物畫(huà)的色調(diào)運(yùn)用，在蔣采萍的指導(dǎo)下，她逐步把握了工筆重彩人物繪畫(huà)的技巧和方法。羅寒蕾作品中的設(shè)色區(qū)別于其他畫(huà)家，具有自己的特點(diǎn)。她的設(shè)色相對(duì)復(fù)古，這使她的作品更典雅、大氣，特別是善用黑白兩色，使畫(huà)面單純、簡(jiǎn)單、淡雅，表現(xiàn)出生活的平凡氣息。

羅寒蕾尤擅運(yùn)用黑色，她以墨色的濃淡來(lái)表現(xiàn)作品中的衣服、物體等。在《婚姻·父母》中，椅子的顏色用黑色來(lái)表現(xiàn)，使用象牙黑（比普通黑色更黑的顏色），對(duì)黑色進(jìn)行了區(qū)分。畫(huà)面中人物的衣服用白色來(lái)表現(xiàn)，稍以淡墨渲染，形成了猛烈的顏色比較，整個(gè)作品整齊潔凈，和諧統(tǒng)一。

在設(shè)色上，她使用彩色較少，即使參與顏色調(diào)和，每一幅作品也僅選取兩種左右。在《暗香·玉佩》中，設(shè)色就僅采用了兩到三種，頭發(fā)的黃色、玉佩繩子的紅色以及玉佩上的些許翠綠，設(shè)色簡(jiǎn)單，但畫(huà)面不乏豐富性。

羅寒蕾的設(shè)色相對(duì)平穩(wěn)，沒(méi)有太大的風(fēng)格轉(zhuǎn)變，這也看出她生活的純粹，這種設(shè)色也是她代表性的繪畫(huà)風(fēng)格之一。

（四）意境的特點(diǎn)

在羅寒蕾的工筆人物畫(huà)中，一個(gè)重要的特點(diǎn)是畫(huà)面具有恬靜幽美的意境，如《獨(dú)舞》系列作品帶給人一種輕盈的意境美，每一張畫(huà)里的人物類似在眼前翩然起舞，讓人置身于曼妙的舞境之中，筆意生花，大抵如是。這種畫(huà)意，能使繁忙的人駐足停留，也能使人跟隨畫(huà)中的女孩一起舞蹈。羅寒蕾作品意境的表達(dá)也可以從她的“寒煙描〞畫(huà)法中表達(dá)出來(lái)，她的“寒煙描〞與傳統(tǒng)的白描有著很大的不同，這種“寒煙描〞更像是“阿卡貝拉〞，她筆下的線條活力盎然，各種線條更像是豐富的人聲。深淺不一的線條交織著、渲染著，宛如人聲模仿的各種的樂(lè)器伴奏一般，把白描襯托得更加凸出，更加意味深長(zhǎng)，為觀者營(yíng)造出絕妙的意境，這種意境如風(fēng)、如溪流、如煙、如霧，彰顯出中國(guó)畫(huà)的生命力。

在風(fēng)格多變的現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作中，意境的表達(dá)方式紛繁多姿，如熟知的噴濺法、拼貼法等肌理表現(xiàn)方法等。在羅寒蕾的工筆畫(huà)中，不僅有對(duì)前人精華的傳承，也有技法的獨(dú)特創(chuàng)造，這使她的繪畫(huà)有一種特別的意境美。這種意境美，是《旅途》中女青年手持機(jī)票在旅途中思考的狀態(tài)；

也是在《等待》中表現(xiàn)出來(lái)的肌理效果，遠(yuǎn)看如渲染，近看是一筆一筆勾畫(huà)出來(lái)的“織網(wǎng)〞。這種細(xì)膩傳神的意境更觸動(dòng)人心。

三、結(jié)語(yǔ)

隨著工筆人物畫(huà)的不斷發(fā)展，藝術(shù)家們也大步走在創(chuàng)新的道路上，以羅寒蕾為代表的當(dāng)代女性畫(huà)家，其繪畫(huà)思想和繪畫(huà)技藝為當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作提供了參考。她在工筆人物畫(huà)上的創(chuàng)新與研究，賦予工筆人物畫(huà)新的面貌。她的作品具有濃重的人文