陳旻安靜做事的人應(yīng)該被看到

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陳稻稻

80后杭州工業(yè)設(shè)計師陳旻，依據(jù)一把竹子做的“杭州凳〞，掀起了全世界對于中國傳統(tǒng)設(shè)計工藝的關(guān)注。

有名的設(shè)計雜志《ICON》稱他為“中國最具天賦、最懂手工藝的設(shè)計師〞；

倫敦設(shè)計博物館、法國蓬皮杜藝術(shù)中心都爭相珍藏他的作品。

為了讓西方人讀懂中文字，陳旻參考漢字的形態(tài)，做成了一件件極具實用價值的家具：“工〞字型的茶幾、“東〞字型的衣帽架、古窗樣式的臺燈……

2022年，陳旻開啟了一個新工程，請到了設(shè)計、工藝界的翹楚，荷蘭鬼才阿爾多？巴克、王玨、辛瑤遙等，將中國大量瀕臨失傳的手工藝進行再創(chuàng)作，陳旻說：“請來這些大師與年輕的設(shè)計者，不僅是想創(chuàng)造一個創(chuàng)新的機遇，中國悄悄無聞的匠人太多了，寧靜做事情的人，理應(yīng)受到更多的關(guān)注。〞苦學(xué)3年打基礎(chǔ)

陳旻的經(jīng)歷中有好多個“第一〞：他是第一個留學(xué)荷蘭設(shè)計界最高學(xué)府的中國人；

第一位連續(xù)13年參展米蘭設(shè)計周的中國設(shè)計師；

2022年，唯一一個入圍羅意威基金會手工藝大獎的中國人，也是第一個由于一把“凳子〞刷屏國內(nèi)外網(wǎng)絡(luò)的中國設(shè)計師。

“杭州凳〞是他的代表作之一，2022年獲獎之后，在瀏覽器上探尋“杭州〞，“杭州凳〞會馬上出現(xiàn)在第一屏。陳旻說：“能用我設(shè)計的一件作品，帶出一個城市，何樂而不為？〞

2021年，陳旻受到羅意威的設(shè)計師JonathanAnderson欽點，要求在一個爆破的陶罐上，運用傳統(tǒng)的材料做一個結(jié)合。

陳旻選用了竹子，并且根據(jù)陶罐的爆破感，做了竹花的爆破，結(jié)合起來就像太陽的日珥爆破時的畫面。該作品還在蘇富比進行拍賣，引起了各方媒體的關(guān)注。

1980年出生的陳旻，一直努力做一個合格的工業(yè)設(shè)計師。陳旻覺得他的成就是受家庭的影響。

陳旻說他外公的爸爸是一個中醫(yī)，寫的方子都被別人珍藏起來，只由于他的書法太美麗了。而他的外公趙宗藻則是一位版畫家。在陳旻心中，他覺得版畫是藝術(shù)里最接近設(shè)計的一種，由于它涉及到材料：木板、銅板、石板、各種的板，而且每一種板的處理方式都不一樣。

從學(xué)習(xí)西方技術(shù)，到將中國畫的元素結(jié)合在作品上，外公的藝術(shù)境界十分高。他教給陳旻一件很重要的事就是：觀測。

陳旻有兩個舅舅，一個是建筑師，一個是工業(yè)設(shè)計師，他們對陳旻的影響都很大。建筑特別讓陳旻著迷，但由于高中時物理成績不好，高考就沒什么信心報考建筑專業(yè)。舅舅們就建議他可以試一下工業(yè)設(shè)計，它覆蓋生活的方方面面，甚至能比建筑帶來更大的影響。

有一次，美院請來了兩位德國教授做講座，陳旻被請去當(dāng)翻譯，這次經(jīng)歷算是完全改變了他的人生軌跡。

其中一位教授問了陳旻一個問題：覺得身邊的這支馬克筆設(shè)計得怎么樣？

陳旻對塑料是一無所知的，只能從握感、以及看舅舅用馬克筆畫渲染圖時的狀態(tài)來談，心里沒底。沒想到這些問題的回復(fù)，竟然讓德國教授覺得他很有學(xué)設(shè)計的天賦，回到德國之后，便向陳旻發(fā)出去德國學(xué)設(shè)計的邀請。

2022年，陳旻出國了。當(dāng)時因私留學(xué)剛剛興起，幾乎沒什么人出去學(xué)設(shè)計。家里面其實也抱著試試看的心理，憑這么一封推薦信，就可以出國了，這對陳旻來講是不可想象的。拿到簽證那一刻，他們才意識到原來這件事情是認(rèn)真的。

先是去德國待了兩年，后來又輾轉(zhuǎn)去了荷蘭。

埃因霍芬設(shè)計學(xué)院，是荷蘭設(shè)計界最高學(xué)府，陳旻是那里第一個中國學(xué)生。荷蘭的設(shè)計理念十分概念化，跟中國的區(qū)別很大。哪怕只是一個平面設(shè)計師，周末休息的時候都會把自己的小電驢全部拆開，一千多個零件擺在地上，擦擦潔凈，拍個照片然后再裝回去。

陳旻被震撼了，一個學(xué)平面設(shè)計的怎么會做這些事情？對他來說那就是機修工的活兒，陳旻這才意識到，當(dāng)時中國為什么在設(shè)計上不夠先進。

于是，他冒死下功夫，堅持每個工程都親自下手做東西，只有了解了工藝，才可能進行創(chuàng)新、設(shè)計。用一把竹凳震驚世界

在荷蘭待的3年半時間里，完全實打?qū)嵉胤€(wěn)定了陳旻的基礎(chǔ)。之后，他又去米蘭念研究生。

2022年的夏天，陳旻去了一家意大利的家具公司實習(xí)。其實就是待在一個鄉(xiāng)下老板的別墅里面，跟一群來自世界各地的設(shè)計師一起，嘗試用身邊平平無奇的材料——紙張，做出各種設(shè)計，今天是改櫥柜設(shè)計，明天是改沙發(fā)設(shè)計。

陳旻用紙做了一個坐具的模型，但要怎么實現(xiàn)彈性，當(dāng)時他還不知道，直到2022年回國后接觸到了竹子。

在浙江臨安的一個工廠里，陳旻發(fā)現(xiàn)工人們用的東西幾乎全部是用竹子做的，包括他們的名片、拉桿箱。

“竹文化太強大了，幾乎就等同于中國文化。它始終貫穿我們的生活，每個中國人的廚房里面，一定會有雙竹筷子。它太強大了，以至于要突破就很難。〞在工廠里，陳旻看到他們有一臺很大的機器，制作出來的竹皮很薄，纖維指向同一個方向，均勻排列，而且韌性很好，材料只有一毫米而已。

于是他馬上想到了自己之前在意大利做的坐具模型，立刻就決定用竹子來試試。自己動手，把一張張竹皮的兩端粘合起來，并且用一根竹竿去連接。

在做的過程中，陳旻想到了德國有名的烏爾姆凳，那是在烏爾姆那座城市做的。他想，這把凳子是在杭州完成的，就取名為“杭州凳〞吧。這么多年來，“杭州凳〞的詢問度一直十分高。

2022年，“杭州凳〞入圍羅意威基金會手工大獎，這對陳旻來說完全是一個意外，也是一個極大的勉勵。由于其他的入圍者都是在工藝、藝術(shù)界、畫廊體系里的藝術(shù)家，而陳旻完全不屬于這個體系，他是一名工業(yè)設(shè)計師。

形成自己的中國式設(shè)計語言

陳旻一直希望在設(shè)計中發(fā)揚中國文化，但堅決反對用表面符號性的東西去做設(shè)計，這太局限了，充其量就是一個風(fēng)格而已。他想形成一種屬于自己的中國式設(shè)計語言，杭州凳算是這么多作品里面對比重要的一個嘗試，漢字系列家具又是另一個嘗試。

從學(xué)生時候開始，陳旻就見過不少國外的設(shè)計師、藝術(shù)家嘗試用中國的漢字做作品，像孟菲斯的創(chuàng)始人埃托？索特薩斯，就做了一系列的漢字陶瓷，但這其中有好多概念性的誤會。

“我們的漢字是一個象征文字，含義十分深刻，而且它有歷史的淵源，但對好多西方人來說只是一個圖案而已。〞于是，陳旻想通過三維的形態(tài)去展示漢字筆畫當(dāng)中西方人看不見、很好玩兒的東西。

“看多了世界級的展會，反而更讓我發(fā)現(xiàn)了中國語言在世界設(shè)計界中的重要性，我覺得我們要做的不是刮陣‘中國風(fēng)而已，是要在設(shè)計的世界中找到漢語，讓我們的產(chǎn)品也講漢語。〞

“工〞源于古建筑的梁柱結(jié)構(gòu)，這個形態(tài)本身具有極強的組合建構(gòu)能力。所以陳旻還原“工〞最原始的狀態(tài)，并且將它作為元件的可能性延續(xù)，設(shè)計出了“工〞茶幾。

“東〞，實際上是指一塊布，兩頭扎起來，中間的空間可以裝東西，原先“東〞是這么蛻變而來的，之后才演化成一個方向。陳旻根據(jù)甲骨文上面的形式，把它保存下來，做成了一個衣帽架。

陳旻花了6個月的時間，自己對現(xiàn)在的工作室進行改造，基本上擺放的都是他自己設(shè)計的東西。

一進門，就能看到Y(jié)-Bench組合矮凳的設(shè)計，“木〞字的衣帽架，以及有一次去采風(fēng)時，拾回來的古扇窗。這個古窗的紋理十分有意思，它很幾何，很現(xiàn)代，但卻是典型蘇州園林出現(xiàn)的窗花形式。根據(jù)這個紋理，陳旻設(shè)計出了一組名為Embodiment的燈。

再往里走，是一個挑高有兩層的休息區(qū)，兩邊是辦公空間，有樓梯通往二層。陳旻的工作空間在最里面，用了古窗的紋理做了一個隔離版。

陳旻的家里放著好多他崇拜的設(shè)計師的作品，譬如柯布西耶的LC4躺椅、野口勇的茶幾以及馬吉？斯崔蒂做的沙發(fā)。拯救消亡中的中國傳統(tǒng)工藝

入圍了羅意威的手工大獎之后，陳旻得到了好多工藝界的資源。于是便不停地去跑、去看可能會消亡的傳統(tǒng)工藝。

2022年，陳旻開展了一個新工程，請到了好多國內(nèi)外設(shè)計、工藝界的大師來與中國傳統(tǒng)手工藝做一個創(chuàng)新、結(jié)合。

陳旻帶他們探訪傳統(tǒng)工藝的作坊，看到材料最原始、真實的狀態(tài)，這些都離不開匠人們所在的城市與生活環(huán)境。

他的恩師阿爾多？巴克，是荷蘭的設(shè)計鬼才。在疫情爆發(fā)之前，陳旻帶他探訪了汕頭一個制作花絲的基地。

花絲鑲嵌，又稱“細(xì)金工藝〞，是燕京八絕之一?；ńz工藝用料珍奇、工藝繁復(fù)，是皇家御用之物，屬于宮廷藝術(shù)，現(xiàn)在已經(jīng)很難找到做這個工藝的師傅了。

阿爾多看到這個工藝之后十分觸動，他先是奇妙地設(shè)計了一些花絲圖案，然后通過編織形成不同密度的花絲網(wǎng)構(gòu)成三件食器，分別適用于日常生活的不同場景，廚房、茶室。他的設(shè)計把傳統(tǒng)工藝帶回生活，讓平淡無奇的日常生活變得更有儀式感。

安田猛是陳旻這個工程邀請的另一位匠人大師，他是一位十分國際化的匠人，常年居住在英國與景德鎮(zhèn)。他做的陶藝十分有想法，在他身上可以看到工藝、設(shè)計與藝術(shù)三者的結(jié)合。他自主創(chuàng)作了一件青白瓷的作品。青白釉切割紋金源自安田猛對于泥土的感覺，宋代青白瓷上靈動的劃花技術(shù)和