盛唐詩人群體課件

隋唐文學(xué)史

第二章盛唐詩人群體版權(quán)所有：上海橘紅信息科技有限公司制作：秋香工作室進(jìn)入主講：蔣揚(yáng)帆老師

隋唐文學(xué)史

第二章盛唐詩人群體版權(quán)所有山水田園詩派盛唐氣象

課程目錄山水田園詩派盛唐氣象課程目錄盛唐氣象所謂“盛唐氣象”，實(shí)質(zhì)上乃是由風(fēng)骨與興寄（風(fēng)格、精神）、聲律與辭章（形式、表現(xiàn)）、興象與韻味（審美特征）諸要素匯集、構(gòu)成的一種壯闊的抒情氛圍和整體風(fēng)貌。

盛唐氣象所謂“盛唐氣象”，實(shí)質(zhì)上乃是由風(fēng)骨與山水田園詩派一、山水田園詩派其詩作從題材內(nèi)容到藝術(shù)風(fēng)格都比較接近，以描寫秀麗山水和恬靜的田園風(fēng)光，表達(dá)自已淡泊閑適的生活情趣為主，風(fēng)格清新疏淡，寫景狀物工細(xì)傳神，形式上大力寫作五言律詩和絕句。這派詩人除王、孟外，還有儲(chǔ)光羲、常建、祖詠、裴迪等。山水田園詩派：是盛唐時(shí)期一個(gè)重要的詩歌流派，詩人以王維、孟浩然為代表，所以也叫王孟詩派。山水田園詩派一、山水田園詩派其詩作從題材內(nèi)容到藝術(shù)風(fēng)二、孟浩然孟浩然(689—740)，襄陽人，前半生主要是在家閉門苦學(xué)，灌蔬藝竹，曾一度隱居鹿門山。四十歲才到長安，求仕失望。在江淮吳越各地漫游了幾年，重回故鄉(xiāng)。張九齡作荊州長史，曾引他作過短期的幕僚，最后歸隱，死在家里。有《孟浩然集》四卷。二、孟浩然孟浩然(689—740)，襄陽人，前半生王士源于《孟浩然集序》中有所記載：骨貌淑清，風(fēng)神散朗。救患悉紛，以立義表；灌園藝竹，以全高尚。交游之中，通脫傾蓋，機(jī)警無匿；學(xué)不攻儒，務(wù)掇菁華；文不按古，匠心獨(dú)妙。五言詩天下稱其盡美矣?！?/p>

孟浩然的詩集最早由王士源編成。天寶四載（745），應(yīng)詔入京，編?！睹虾迫辉娂罚橹餍?。王士源編《孟浩然詩集》共3卷，收詩218首。今人李景白《孟浩然詩集校注》（巴蜀書社1988年版）收詩260多首，已超過原集數(shù)目。王士源于《孟浩然集序》中有所記載：骨貌淑清，風(fēng)神散朗孟浩然山水田園詩的最主要的藝術(shù)特點(diǎn)他的山水田園詩不以濃縮凝煉見長，也不用工筆描摹，而是用疏落之筆、用清淡之墨對(duì)景物進(jìn)行勾勒和點(diǎn)染，并將沖淡而平靜的情思融入其中，以至泯滅了兩者的界限，從而釀成一種意興無窮、深湛涵泳的意境氛圍。因此，他的詩常常表現(xiàn)為蕭散、沖淡、清遠(yuǎn)的風(fēng)格。雖然樸素，但興未甚濃，耐人涵詠。聞一多先生曾說：“真孟浩然不是將詩緊緊的筑在一聯(lián)或一句里，而是將它沖淡了，平均分散在全篇中”、“甚至淡到令你疑心到底有詩沒有”?！短圃婋s論·孟浩然》《秋登蘭山寄張五》

《夏日南亭懷辛大》《過故人莊》《臨洞庭湖贈(zèng)張丞相》孟浩然山水田園詩的最主要的藝術(shù)特點(diǎn)他的山水田園詩不以作品賞析北山白云里，隱者自怡悅。相望試登高，心隨雁飛滅。愁因薄暮起，興是清秋發(fā)。時(shí)見歸村人，平沙渡頭歇。天邊樹若薺，江畔舟如月。何當(dāng)載酒來，共醉重陽節(jié)。秋登萬山寄張五

孟浩然

作品賞析北山白云里，隱者自怡悅。相望試登高，秋登萬山孟浩然山水田園詩的最主要的藝術(shù)特點(diǎn)他的山水田園詩不以濃縮凝煉見長，也不用工筆描摹，而是用疏落之筆、用清淡之墨對(duì)景物進(jìn)行勾勒和點(diǎn)染，并將沖淡而平靜的情思融入其中，以至泯滅了兩者的界限，從而釀成一種意興無窮、深湛涵泳的意境氛圍。因此，他的詩常常表現(xiàn)為蕭散、沖淡、清遠(yuǎn)的風(fēng)格。雖然樸素，但興未甚濃，耐人涵詠。聞一多先生曾說：“真孟浩然不是將詩緊緊的筑在一聯(lián)或一句里，而是將它沖淡了，平均分散在全篇中”、“甚至淡到令你疑心到底有詩沒有”。《唐詩雜論·孟浩然》《秋登萬山寄張五》

《夏日南亭懷辛大》《過故人莊》《臨洞庭湖贈(zèng)張丞相》孟浩然山水田園詩的最主要的藝術(shù)特點(diǎn)他的山水田園詩不以作品賞析

山光忽西落，池月漸東上。散發(fā)乘夜涼，開軒臥閑敞。荷風(fēng)送清氣，竹露滴清響。欲取鳴琴彈，恨無知音賞。感此懷故人，中宵勞夢(mèng)想。夏日南亭懷辛大

孟浩然

作品賞析山光忽西落，池月漸東上。夏日南亭懷辛大孟浩第二章-盛唐詩人群體課件八月湖水平,涵虛混太清。

氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽城。

欲濟(jì)無舟楫，端居恥圣明。

坐觀垂釣者，徒有羨魚情。

臨洞庭湖贈(zèng)張丞相平淡中有壯逸之氣孟浩然

八月湖水平,涵虛混太清。

氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽城。

欲濟(jì)無舟三、王維王維是一個(gè)多才多藝的人，他精通音樂，又懂繪畫，他首創(chuàng)水墨山水畫，務(wù)求淡雅、精煉，為水墨山水南派之祖。他還精于書法，善制盆景，具有多方面的藝術(shù)修養(yǎng)。王維（701—761），字摩詰，名和字都取自佛教《維摩詰經(jīng)》中的維摩詰居士（印度佛教大師）。其母親崔氏，篤信佛教，對(duì)王維后來影響很大。三、王維王維是一個(gè)多才多藝的人，他王維（70王維的生平和思想，大致以40歲為界線可以分為前后兩期王維生活的前期，思想是積極進(jìn)取的，盡管在仕途上也遇到了一些措折，但對(duì)政治還是充滿熱情的。在政治上，他主要是依靠張九齡，而張九齡是盛唐開明政治的最后一個(gè)代表，王維的政治生活和他聯(lián)系在一起，可見他的政治傾向是比較進(jìn)步的。王維生活的后期過的是一種亦官亦隱的生活，思想比較消極。其主要原因，一是由于政局的變化，張九齡罷相后，奸相李林甫把持朝政，朝政非常黑暗，后來又發(fā)生安史之亂，對(duì)他打擊更大；二是其母親篤信佛教，對(duì)王維影響很大；三是王維31歲時(shí)妻子病故，以后30年沒有再娶，晚年無子，生活孤獨(dú)。這些都是他思想消沉的原因。王維的生平和思想，大致以40歲為界線可以分為前后兩期王維的詩歌王維的詩歌現(xiàn)存400多首。王維的思想比較復(fù)雜，前后期也有較大區(qū)別。因此在王維集中既有表現(xiàn)功名事業(yè)心態(tài)的作品，也有表現(xiàn)清靜淡泊的出世心態(tài)的篇章。前一類詩歌多數(shù)寫于早年時(shí)代，后者則大致作于中年以后。正如他所說的那樣：“中歲頗好道，晚家南山陲”（《終南別業(yè)》）、“晚年惟好靜，萬事不關(guān)心”（《酬張少府》）。中年以后篤信佛教，對(duì)他的人生觀、世界觀，乃至于藝術(shù)觀都有極為深刻的影響，因此一反其前期的詩歌風(fēng)尚，從熱鬧繁華的世俗生活走向清虛恬淡的避世天地。因而其詩歌也極為分明地表現(xiàn)出不同的風(fēng)格特征。前期詩歌作品

前期詩歌作品

王維的詩歌王維的詩歌現(xiàn)存400多首。王維的思想比較復(fù)

從總體上說大多都表現(xiàn)出陽剛之美和豪俊之氣，色調(diào)明朗，氣勢(shì)充沛，感情濃郁，充分表露出盛唐詩歌的特征。內(nèi)容大致如下：第一，對(duì)俠士、戎邊將士的英雄氣慨和愛國熱情的歌頌。

第二，對(duì)婦女生活的變遷和空虛的處境的描寫，揭示出其不平的地位與遭遇，并對(duì)之表現(xiàn)出極大的同情心。第三，對(duì)自然美景的愛好和追求。第四，送別詩。

前期詩歌作品從總體上說大多都表現(xiàn)出陽剛之美和豪俊之氣，色少年行四首

新豐美酒斗十千，咸陽游俠多少年。相逢意氣為君飲，系馬高樓垂柳邊。觀獵少年行四首新豐美酒斗十千，觀獵

從總體上說大多都表現(xiàn)出陽剛之美和豪俊之氣，色調(diào)明朗，氣勢(shì)充沛，感情濃郁，充分表露出盛唐詩歌的特征。內(nèi)容大致如下：第一，對(duì)俠士、戎邊將士的英雄氣慨和愛國熱情的歌頌。

第二，對(duì)婦女生活的變遷和空虛的處境的描寫，揭示出其不平的地位與遭遇，并對(duì)之表現(xiàn)出極大的同情心。第三，對(duì)自然美景的愛好和追求。第四，送別詩。

前期詩歌作品從總體上說大多都表現(xiàn)出陽剛之美和豪俊之氣，色《題桃花夫人廟》

杜牧細(xì)腰宮里露桃新，脈脈無言幾度春。

至竟息亡緣底事？可憐金谷墜樓人?！断⒎蛉藦R》

鄧漢儀楚宮慵掃黛眉新，只自無言對(duì)暮春。千古艱難唯一死，傷心豈獨(dú)息夫人?！断⒎蛉恕纺越袢諏櫍芡f時(shí)恩。看花滿眼淚，不共楚王言。作品賞析《題桃花夫人廟》《息夫人廟》《息夫人》作品賞析

從總體上說大多都表現(xiàn)出陽剛之美和豪俊之氣，色調(diào)明朗，氣勢(shì)充沛，感情濃郁，充分表露出盛唐詩歌的特征。內(nèi)容大致如下：第一，對(duì)俠士、戎邊將士的英雄氣慨和愛國熱情的歌頌。

第二，對(duì)婦女生活的變遷和空虛的處境的描寫，揭示出其不平的地位與遭遇，并對(duì)之表現(xiàn)出極大的同情心。第三，對(duì)自然美景的愛好和追求。第四，送別詩。

前期詩歌作品從總體上說大多都表現(xiàn)出陽剛之美和豪俊之氣，色第二章-盛唐詩人群體課件

從總體上說大多都表現(xiàn)出陽剛之美和豪俊之氣，色調(diào)明朗，氣勢(shì)充沛，感情濃郁，充分表露出盛唐詩歌的特征。內(nèi)容大致如下：第一，對(duì)俠士、戎邊將士的英雄氣慨和愛國熱情的歌頌。

第二，對(duì)婦女生活的變遷和空虛的處境的描寫，揭示出其不平的地位與遭遇，并對(duì)之表現(xiàn)出極大的同情心。第三，對(duì)自然美景的愛好和追求。第四，送別詩。

前期詩歌作品從總體上說大多都表現(xiàn)出陽剛之美和豪俊之氣，色第二章-盛唐詩人群體課件后期作品，則以自然田園山水為主要題材，但細(xì)分起來也略有差別。第一，其田園詩反映了農(nóng)村風(fēng)景和農(nóng)民生活的恬靜。第二，田園詩反映了田家生活的疾苦。第三，田園勞動(dòng)詩作。第四，山水詩，表現(xiàn)其雄渾之一面的。后期詩歌作品第五，山水詩，表現(xiàn)其細(xì)致之一面的。后期作品，則以自然田園山水為主要題材，但細(xì)分起來第一第二章-盛唐詩人群體課件后期作品，則以自然田園山水為主要題材，但細(xì)分起來也略有差別。第一，其田園詩反映了農(nóng)村風(fēng)景和農(nóng)民生活的恬靜。第二，田園詩反映了田家生活的疾苦。第三，田園勞動(dòng)詩作。第四，山水詩，表現(xiàn)其雄渾之一面的。后期詩歌作品第五，山水詩，表現(xiàn)其細(xì)致之一面的。后期作品，則以自然田園山水為主要題材，但細(xì)分起來第一第二章-盛唐詩人群體課件后期作品，則以自然田園山水為主要題材，但細(xì)分起來也略有差別。第一，其田園詩反映了農(nóng)村風(fēng)景和農(nóng)民生活的恬靜。第二，田園詩反映了田家生活的疾苦。第三，田園勞動(dòng)詩作。第四，山水詩，表現(xiàn)其雄渾之一面的。后期詩歌作品第五，山水詩，表現(xiàn)其細(xì)致之一面的。后期作品，則以自然田園山水為主要題材，但細(xì)分起來第一終南山

太乙近天都，連山到海隅。白云回望合，青靄入看無。分野中峰變，陰晴眾壑殊。欲投人宿處，隔水問樵夫。終南山太乙近天都，連山到海隅。白云回望合，后期作品，則以自然田園山水為主要題材，但細(xì)分起來也略有差別。第一，其田園詩反映了農(nóng)村風(fēng)景和農(nóng)民生活的恬靜。第二，田園詩反映了田家生活的疾苦。第三，田園勞動(dòng)詩作。第四，山水詩，表現(xiàn)其雄渾之一面的。后期詩歌作品第五，山水詩，表現(xiàn)其細(xì)致之一面的。后期作品，則以自然田園山水為主要題材，但細(xì)分起來第一第二章-盛唐詩人群體課件

王維的詩歌藝術(shù)特征，明顯地表現(xiàn)為其他藝術(shù)種類的滲透，因而也造成其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，尤其是其山水田園詩歌的特征。王維詩歌的總體特征即是：閑靜淡遠(yuǎn)。這種風(fēng)格的形成固然與其所表現(xiàn)的山水田園景物有著密切的聯(lián)系，但另一方面也與其人生哲學(xué)有著深刻的影響。他在《與魏居士書》中說：孔宣父云：‘我則異于是，無可無不可?！烧哌m意，不可者不適意也。君子以布仁施義、活國濟(jì)人為適意；縱其道不行，亦無意為不適意也。茍身心相離，理事俱如，則何往而不適？此近于不易。愿足下思可不可之旨，以種類俱生。無行作以為大依，無守默以為絕塵，以不動(dòng)為出世也。王維山水田園詩的藝術(shù)特點(diǎn)1、詩中有畫2、詩中參禪王維的詩歌藝術(shù)特征，明顯地表現(xiàn)為其他藝術(shù)種類1、詩中有畫構(gòu)圖美色彩美層次美線條美1、詩中有畫構(gòu)圖美色彩美層次美線條美

如《渭川田家》將夕陽、牛羊、牧童、野雉、田夫等散點(diǎn)籠照在一個(gè)“歸”字下，流露出“閑逸”之趣和作者的價(jià)值取向?！渡骄忧镪浴罚迷?、松、泉、石、竹、蓮結(jié)構(gòu)出一個(gè)雅靜的境界，間綴以浣女、漁舟，突出了一種恬淡、安詳、高潔的精神追求。構(gòu)圖美如《渭川田家》將夕陽、牛羊、牧童、野雉、田夫等善于將各種色彩和諧地配合，使之彼此對(duì)照映襯，逼真生動(dòng)地表現(xiàn)自然界的形形色色，組成完整和諧的畫面。如《積雨輞川莊作》中有“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”兩句，白鷺和黃鸝形成色彩對(duì)照，漠漠水田與陰陰夏木，既有色彩映襯又有明暗對(duì)比，組成了情調(diào)統(tǒng)一、完整和諧的畫面。色彩美善于將各種色彩和諧地配合，使之彼此對(duì)照映襯，《山中》荊溪白石出，天寒紅葉稀。山路元無雨，空翠濕人衣。《田園樂》桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙。花落家童未歸，鶯啼山客猶眠。《書事》輕陰閣小雨，深院晝慵開。坐看蒼苔色，欲上人衣來。作品賞析《山中》《田園樂》《書事》作品賞析繪畫常常通過大小、遠(yuǎn)近、高低、虛實(shí)的層次感，使觀者透過有限的空間，聯(lián)想畫面縱深處的闊大意境。王維詩中的寫景也具有層次美，如《山居秋暝》：“明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟?！睂懢案叩蛥⒉睿h(yuǎn)近錯(cuò)落，很有立體感和層次美。

層次美繪畫常常通過大小、遠(yuǎn)近、高低、虛實(shí)的層次感，《新晴野望》

新晴原野曠，極目無氛垢。郭門臨渡頭，村樹連溪口。白水明田外，碧峰出山后。農(nóng)月無閑人，傾家事南畝。

《漢江臨泛》

楚塞三相接，荊門九派通。江流天地外，山色有無中。郡邑浮前浦，波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空。襄陽好風(fēng)日，留醉于山翁。作品賞析《新晴野望》《漢江臨泛》作品賞析

王維還成功地吸取了繪畫線條勾勒的技法入詩，例如《使至塞上》的“大漠孤