像我這樣的一個(gè)女子-西西課件

像我這樣的一個(gè)

“小說(shuō)”讀者 周德成

decheng@ /decheng——讀小說(shuō)的Ｎ種眼光像我這樣的一個(gè)

“小說(shuō)”讀者——讀小說(shuō)的Ｎ種眼光1開(kāi)始小說(shuō)的未知結(jié)構(gòu)、兩難結(jié)構(gòu)喜劇？悲??？象征、寓言和寓意懸疑、驚奇、巧思和巧合意識(shí)流和三一律書(shū)信體、電話、日記、電郵等作者、敘述者、人物和觀點(diǎn)小說(shuō)的世界、背景和題旨地方感、時(shí)間感和時(shí)空轉(zhuǎn)移魔幻主義和超現(xiàn)實(shí)主義結(jié)束開(kāi)始2開(kāi)始

小說(shuō)從哪里開(kāi)始？從第一句？從“故事”的開(kāi)始？開(kāi)始

小說(shuō)從哪里開(kāi)始？3像我這樣的一個(gè)女子—西西（香港）

像我這樣的一個(gè)女子，其實(shí)是不適宜和任何人戀愛(ài)的。但我和夏之間的感情發(fā)展到今日這樣的地步，使我自己也感到吃驚。我想，我所以能陷入目前的不可自拔的處境，完全是由于命運(yùn)對(duì)我作了殘酷的擺布，對(duì)于命運(yùn)；我是沒(méi)有辦法反擊的。聽(tīng)人家說(shuō)，當(dāng)你真的喜歡一個(gè)人，只要靜靜地坐在一個(gè)角落，看看他即使是非常隨意的一個(gè)微笑，你也會(huì)忽然地感到魂飛晚散。對(duì)于夏，我的感覺(jué)正是這樣。所以，當(dāng)夏問(wèn)我“你喜歡我嗎”的時(shí)候．我就毫無(wú)保留地表達(dá)了我的感情。我是一個(gè)不懂得保護(hù)自己的人，我的舉止和言語(yǔ)，都會(huì)使我永遠(yuǎn)成為別人的笑柄。和夏一起坐在咖啡室里的時(shí)候，我看來(lái)是那么地快樂(lè)，但我的心中充滿隱憂，我其實(shí)是極度地不快樂(lè)的，因?yàn)槲乙呀?jīng)預(yù)知命運(yùn)會(huì)把我?guī)У绞裁吹胤?，而那完全是由于我的過(guò)錯(cuò)。像我這樣的一個(gè)女子—西西（香港）像我這樣的一個(gè)4一開(kāi)始的時(shí)候。我就不應(yīng)該答應(yīng)和夏一起到遠(yuǎn)方去探望一位久別的同學(xué)，而后來(lái)，我又沒(méi)有拒絕和他一起經(jīng)?？措娪啊?duì)于這些事情，后悔已經(jīng)太遲了，而事實(shí)上，后悔或者不后悔，分別也變得不太重要。此刻我坐在咖啡室的一角等夏，我答應(yīng)了帶他到我工作的地方去參觀。而一切又將在那個(gè)時(shí)刻結(jié)束。當(dāng)我和夏認(rèn)識(shí)的那個(gè)時(shí)候，我已經(jīng)從學(xué)校里出來(lái)很久了，所以當(dāng)夏問(wèn)我是在做事了嗎？我就說(shuō)我已經(jīng)出外工作許多年了。

那么，你的工作是什么呢．．．．．．

一開(kāi)始的時(shí)候。我就不應(yīng)該答應(yīng)和夏一起到遠(yuǎn)方去探望一位久別的同5開(kāi)始小說(shuō)的故事從哪里開(kāi)始？如果說(shuō)，里面有好幾個(gè)故事？（例如不同人物的不同故事）例如魯迅《藥》中吃“藥”和“藥”被吃的故事《西游記》、《紅樓夢(mèng)》的多次開(kāi)頭開(kāi)始小說(shuō)的故事從哪里開(kāi)始？6小說(shuō)的未知結(jié)構(gòu)、兩難結(jié)構(gòu)．．．不過(guò)一切又仿佛太遲了，我看見(jiàn)夏，透過(guò)玻璃，從馬路的對(duì)面走過(guò)來(lái)。他手里抱著的是什么呢？應(yīng)該是一束花。今天是什么日子，有人過(guò)生日嗎。我看著夏從咖啡室的門(mén)口進(jìn)來(lái)。發(fā)現(xiàn)我坐在這邊幽暗的角落里．外面的陽(yáng)光非常燦爛，他把陽(yáng)光帶進(jìn)來(lái)，因?yàn)樗陌咨囊r衫反映了那種光亮。他像他的名字，永遠(yuǎn)是夏天。喂，星期日快樂(lè)。他說(shuō)。這些花都是送給你的。他說(shuō)。他的確是快樂(lè)的，于是他坐下來(lái)喝咖啡。我們有過(guò)那么多快樂(lè)的日子。但快樂(lè)又是什么呢，快樂(lè)總是過(guò)得很快的。我的心是那么地憂愁。從這里走過(guò)去，不過(guò)是三百步路的光景，我們就可以到達(dá)我工作的地方。然后，就像許多年前發(fā)生過(guò)的事情一樣，一個(gè)失魂落魄的男子從那扇大門(mén)里飛跑出來(lái)，所有好奇的眼睛都跟蹤著他，直至他完全消失。怡芬姑母說(shuō)：也許，在這個(gè)世界上，仍有真正具備勇氣而不畏懼的人。但我知道這不過(guò)是一種假設(shè)，當(dāng)夏從對(duì)面的馬路走過(guò)來(lái)的時(shí)候，手抱一束巨大的花朵，我又已經(jīng)知道．因?yàn)檫@正是不祥的預(yù)兆。唉唉，像我這樣的一個(gè)女子，其實(shí)是不宜和任何人戀愛(ài)的，或者，我該對(duì)我的那些沉睡了的朋友說(shuō)：我們其實(shí)不都是一樣的嗎？幾十年不過(guò)匆匆一瞥，無(wú)論是為了什么因由，原是誰(shuí)也不必為誰(shuí)而魂飛魄散的。夏帶進(jìn)咖啡室來(lái)的一束巨大的花朵，是非常非常美麗的，他是快樂(lè)的，而我心憂傷。他是不知道的，在我們這個(gè)行業(yè)之中，花朵，就是訣別的意思。

－－《像我這樣的一個(gè)女子》小說(shuō)的未知結(jié)構(gòu)、兩難結(jié)構(gòu)．．．不過(guò)一切又仿佛太遲了，我看見(jiàn)夏7小說(shuō)的未知結(jié)構(gòu)、兩難結(jié)構(gòu)海明威《老人與?！方鹩埂堆┥斤w狐》的結(jié)尾調(diào)動(dòng)讀者的積極介入，成為小說(shuō)的人物未必只是結(jié)尾Paradox吊詭／悖論小說(shuō)的未知結(jié)構(gòu)、兩難結(jié)構(gòu)海明威《老人與海》8悲?。肯矂?？悲劇還是喜劇好呢？白先勇《冬夜》英雄和下層人民的悲劇與lucky-self大團(tuán)圓結(jié)局?jǐn)M“美滿結(jié)局”，例如王文興《命運(yùn)的跡線》、黃春明《兒子的大玩偶》、《紅樓夢(mèng)》循環(huán)不息的悲?。ǎ肯矂。缟驈奈摹妒捠挕废哺?、幽默、喜劇性調(diào)節(jié)comicrelief與黑色幽默/苛謔(xue4)blackhumor悲喜交互穿插悲??？喜??？悲劇還是喜劇好呢？9象征(symbolism)、寓言(fable)

和寓意(allegory)《像我這樣的一個(gè)女子》中的：手摸人的臉花朵死亡化妝師的工作（最安詳者）魯迅《藥》中的光暗冷熱和顏色“面具”的原型：黃春明《兒子的大玩偶》、《冬夜》的眼鏡、希尼爾《認(rèn)真面具》的“掩蓋”真相（事物的兩面性）與其他意象的配合：紀(jì)念碑／佛像、鬼火／冥紙（吊祭）象征(symbolism)、寓言(fable)

和寓意(al10老人與?！贰ⅰ睹\(yùn)的跡線》、魯迅《祝?！?、張愛(ài)玲《紅玫瑰與白玫瑰》寓言：韓愈《千里馬》、莊子的寓言故事（例如夢(mèng)蝶）、《枕中記》、《南柯太守記》寓意或者深意、言外之意，例如《天龍八部》中的“私生子”結(jié)構(gòu)老人與?！贰ⅰ睹\(yùn)的跡線》、魯迅《祝福》、張愛(ài)玲《紅玫瑰與白11懸疑、伏線、驚奇（喜、悚）、巧思、巧合Suspense小說(shuō)的動(dòng)力，保持讀者的興趣（本來(lái)和流行小說(shuō)比較有關(guān)系）《像我這樣的一個(gè)女子》：一個(gè)懸疑接著一個(gè)懸疑，作者提供很多線索，讓你去猜“我”是從事什么行業(yè)？我為什么會(huì)從事這個(gè)行業(yè)？我為什么不從事其他行業(yè)？接下來(lái)發(fā)生什么事？“夏”會(huì)不會(huì)拋棄“我”？懸疑、伏線、驚奇（喜、悚）、巧思、巧合Suspense12有兩種懸疑：一種是“因果關(guān)系”（例如是誰(shuí)干的？事情的“真相”是什么？）另一種是即時(shí)的（例如：接下來(lái)會(huì)怎樣？）例如：金庸《雪山飛狐》、王蒙《最寶貴的》有兩種懸疑：一種是“因果關(guān)系”（例如是誰(shuí)干的？事情的“真相13

伏線、線索：千里伏脈、草蛇灰線《西游記》中的火焰山

驚奇surprise/巧思/巧合如果是在懸疑后，出現(xiàn)令人意想不到的結(jié)構(gòu)、情節(jié)，就是驚奇surprise，有些還刺激人的感官，如驚喜和驚悚例如黃春明《兒子的大玩偶》結(jié)局的兩次轉(zhuǎn)折、金庸小說(shuō)中如《射雕英雄傳》、《倚天屠龍記》等的武功和人物際遇伏線、線索：14三一律和意識(shí)流時(shí)間、地點(diǎn)、人物的一致性threeunities

三一律是戲劇結(jié)構(gòu)理論之一，一種關(guān)于戲劇結(jié)構(gòu)的規(guī)則。先由文藝復(fù)興時(shí)期意大利戲劇理論家提出，后由法國(guó)古典主義戲劇家確定和推行。三一律規(guī)定劇本創(chuàng)作必須遵守時(shí)間、地點(diǎn)和行動(dòng)的一致，即一部劇本只允許寫(xiě)單一的故事情節(jié)，戲劇行動(dòng)必須發(fā)生在一天之內(nèi)和一個(gè)地點(diǎn)。法國(guó)古典主義戲劇理論家布瓦洛把它解釋為“要用一地、一天內(nèi)完成的一個(gè)故事從開(kāi)頭直到末尾維持著舞臺(tái)充實(shí)?！?/p>

三一律是從亞里士多德的《詩(shī)學(xué)》引申出來(lái)的。在《詩(shī)學(xué)》中，亞里士多德論述了戲劇行動(dòng)的一致性，認(rèn)為戲劇“所模仿的就只限于一個(gè)完整的行動(dòng)”，但并不排斥使用次要的情節(jié)。三一律和意識(shí)流時(shí)間、地點(diǎn)、人物的一致性15三一律或準(zhǔn)三一律常被用在小說(shuō)的結(jié)構(gòu)（時(shí)空）經(jīng)營(yíng)中，例如StephenKing’stheMist把人物全部集中在超市、白先勇《冬夜》中主要就是兩個(gè)教授在房里的對(duì)話。常常和意識(shí)流（streamofconsciousness)/自白/回憶結(jié)合，例如西西《像我這樣的一個(gè)女子》、黃春明《兒子的大玩偶》像我這樣的一個(gè)女子—西西課件16回憶、日記、書(shū)信體、電話對(duì)話、電郵、SMS、字典等往來(lái)書(shū)信和記錄串聯(lián)而成BramStoker的“Dracula”（象征人類追求永生的愿望）（背后是不同敘述者的聲音）戲中戲、夢(mèng)中夢(mèng)、小說(shuō)中有小說(shuō)（聯(lián)合早報(bào)的一則小說(shuō)）詩(shī)化poeticize、新感覺(jué)派小說(shuō)=〉所有的物象都有象征性，傳達(dá)人的各種感官感受，乃至內(nèi)心的喜怒哀樂(lè)巖井俊二《情書(shū)》（本身是一個(gè)象征）回憶、紀(jì)念冊(cè)、書(shū)信、電郵、圖書(shū)館的法國(guó)名著《流年似水年華》、圖書(shū)卡上的圖畫(huà)等：重構(gòu)故事、重構(gòu)人物，以及建構(gòu)題旨/寓意回憶、日記、書(shū)信體、電話對(duì)話、電郵、SMS、字典等往來(lái)書(shū)信和17像我這樣的一個(gè)女子—西西課件18作者、敘述者、人物和觀點(diǎn)介入小說(shuō)中的作者與小說(shuō)中的“我”茹志鵑

《百合花》：“我”所認(rèn)識(shí)的通訊員和女媳婦：一種距離感+身份的方便（？可能是虛構(gòu)）魯迅《祝?！?/p>

：一種距離感+知識(shí)分子的視角+自傳性白先勇《花橋榮記》：“我”是老板娘+無(wú)知的視角（反諷距離）作者、敘述者、人物和觀點(diǎn)介入小說(shuō)中的作者與小說(shuō)中的“我”19高行健《靈山》中的“我”、“你”、“他”全知視角下的限知視角（內(nèi)視角）：《紅樓夢(mèng)》中的“冷子興”、“林黛玉”、“劉姥姥”、周瑞家的、焦大（喝醉）和“賈寶玉”等不同視角（與上一節(jié)相關(guān)聯(lián)）人物與人物間認(rèn)知上的反諷性距離，例如：王文興《命運(yùn)的跡線》、金庸《雪山飛狐》顯示(showing，更客觀）和講述（telling，更主觀，或具權(quán)威性）高行健《靈山》中的“我”、“你”、“他”20人名“我”、“你”、“他”英文字母象征性的名字，例如：華老栓、賈寶玉、絳珠仙子、高小明、孫悟空以動(dòng)物等作為名字，例如“羊男”（村上春樹(shù)）容易記的名字真實(shí)人物的名字，唐三藏人名“我”、“你”、“他”21小說(shuō)的世界、背景和主題/寓意外在的世界往往作為一種背景，突出的是人性愛(ài)情、戰(zhàn)爭(zhēng)/和平、真、生死、人的困境、人生的吊詭(paradox)、悲喜提出問(wèn)題，但不解決問(wèn)題，就有多義性，例如《藥》、《蕭蕭》自足的世界，否則會(huì)被歷史淘汰，例如《雪山飛狐》、《百合花》、王蒙的《最寶貴的》，并且以作者的心靈世界為本小說(shuō)的世界、背景和主題/寓意外在的世界往往作為一種背景，突出22課題的演繹，例如歷史、哲學(xué)和宗教哲學(xué)的演繹，或作為升華例如米蘭·昆德拉《生命中不能承受的輕》王文興《命運(yùn)的跡線》小說(shuō)的虛構(gòu)性（一些小說(shuō)提升到真假“假作真時(shí)真亦假”的哲學(xué)層次例如《紅樓夢(mèng)》、王文興《命運(yùn)的跡線〉那條“延長(zhǎng)了生命線”的疤痕課題的演繹，例如歷史、哲學(xué)和宗教哲學(xué)的演繹，或作為升華23地方感、時(shí)間感、時(shí)空轉(zhuǎn)移擬“真實(shí)”的地標(biāo)：例如唐代傳奇寫(xiě)的長(zhǎng)安街道、希尼爾《真實(shí)面具》中的圣淘沙、死難紀(jì)念碑、《西游記》中的地點(diǎn)昔日感（用空間器物、音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)）時(shí)間感的長(zhǎng)短（也和敘述時(shí)間、節(jié)奏感有關(guān)）“滯留感”：留戀、沉悶、不愿意長(zhǎng)大、抒情、詩(shī)化例如:成長(zhǎng)小說(shuō)、《紅樓夢(mèng)》“超快感”：豪健，例如《水滸傳》、《西游記》（多數(shù)有短句、動(dòng)作組合成）地方感、時(shí)間感、時(shí)空轉(zhuǎn)移擬“真實(shí)”的地標(biāo)：例如唐代傳奇寫(xiě)的長(zhǎng)24時(shí)空轉(zhuǎn)移/錯(cuò)倒（敘述上和故事上）例如：預(yù)敘（foretelling,foreshadowing）、回憶/倒敘（flashback)、意識(shí)流TheLakeHouse,《不能說(shuō)的秘密》利用時(shí)光機(jī)、電報(bào)機(jī)、超能力、電梯、彈鋼琴《蘇菲亞的世界》：與后設(shè)小說(shuō)/元小說(shuō)(metafiction)有關(guān)時(shí)空轉(zhuǎn)移/錯(cuò)倒（敘述上和故事上）25魔幻主義和超現(xiàn)實(shí)主義：

陌生化(defamiliarisation）米奇·阿爾博姆的《你在天堂遇見(jiàn)的五個(gè)人》馬奎斯《百年孤寂》HarryPorter、LordsoftheRingTheAnimalFarm《西游記》卡夫卡《變形記》魔幻主義和超現(xiàn)實(shí)主義：

陌生化(defamiliarisat26結(jié)束前后呼應(yīng)的結(jié)局/布局悲劇的循環(huán)性？循環(huán)的悲劇性？重復(fù)？意在言外的寓意？象征？哲學(xué)性——每一種結(jié)束就是一次新的開(kāi)始對(duì)人物的反諷，例如張愛(ài)玲《紅玫瑰與白玫瑰》“第二天起床，振保改過(guò)自新，又變了個(gè)好人。”

結(jié)束前后呼應(yīng)的結(jié)局/布局27開(kāi)始小說(shuō)的未知結(jié)構(gòu)、兩難結(jié)構(gòu)喜?。勘瘎。肯笳?、寓言和寓意懸疑、驚奇、巧思和巧合意識(shí)流和三一律書(shū)信體、電話、日記、電郵等作者、敘述者、人物和觀點(diǎn)小說(shuō)的世界、背景和題旨地方感、時(shí)間感和時(shí)空轉(zhuǎn)移魔幻主義和超現(xiàn)實(shí)主義結(jié)束開(kāi)始28像我這樣的一個(gè)

“小說(shuō)”讀者 周德成

decheng@ /decheng——讀小說(shuō)的Ｎ種眼光像我這樣的一個(gè)

“小說(shuō)”讀者——讀小說(shuō)的Ｎ種眼光29開(kāi)始小說(shuō)的未知結(jié)構(gòu)、兩難結(jié)構(gòu)喜劇？悲??？象征、寓言和寓意懸疑、驚奇、巧思和巧合意識(shí)流和三一律書(shū)信體、電話、日記、電郵等作者、敘述者、人物和觀點(diǎn)小說(shuō)的世界、背景和題旨地方感、時(shí)間感和時(shí)空轉(zhuǎn)移魔幻主義和超現(xiàn)實(shí)主義結(jié)束開(kāi)始30開(kāi)始

小說(shuō)從哪里開(kāi)始？從第一句？從“故事”的開(kāi)始？開(kāi)始

小說(shuō)從哪里開(kāi)始？31像我這樣的一個(gè)女子—西西（香港）

像我這樣的一個(gè)女子，其實(shí)是不適宜和任何人戀愛(ài)的。但我和夏之間的感情發(fā)展到今日這樣的地步，使我自己也感到吃驚。我想，我所以能陷入目前的不可自拔的處境，完全是由于命運(yùn)對(duì)我作了殘酷的擺布，對(duì)于命運(yùn)；我是沒(méi)有辦法反擊的。聽(tīng)人家說(shuō)，當(dāng)你真的喜歡一個(gè)人，只要靜靜地坐在一個(gè)角落，看看他即使是非常隨意的一個(gè)微笑，你也會(huì)忽然地感到魂飛晚散。對(duì)于夏，我的感覺(jué)正是這樣。所以，當(dāng)夏問(wèn)我“你喜歡我嗎”的時(shí)候．我就毫無(wú)保留地表達(dá)了我的感情。我是一個(gè)不懂得保護(hù)自己的人，我的舉止和言語(yǔ)，都會(huì)使我永遠(yuǎn)成為別人的笑柄。和夏一起坐在咖啡室里的時(shí)候，我看來(lái)是那么地快樂(lè)，但我的心中充滿隱憂，我其實(shí)是極度地不快樂(lè)的，因?yàn)槲乙呀?jīng)預(yù)知命運(yùn)會(huì)把我?guī)У绞裁吹胤剑峭耆怯捎谖业倪^(guò)錯(cuò)。像我這樣的一個(gè)女子—西西（香港）像我這樣的一個(gè)32一開(kāi)始的時(shí)候。我就不應(yīng)該答應(yīng)和夏一起到遠(yuǎn)方去探望一位久別的同學(xué)，而后來(lái)，我又沒(méi)有拒絕和他一起經(jīng)常看電影。對(duì)于這些事情，后悔已經(jīng)太遲了，而事實(shí)上，后悔或者不后悔，分別也變得不太重要。此刻我坐在咖啡室的一角等夏，我答應(yīng)了帶他到我工作的地方去參觀。而一切又將在那個(gè)時(shí)刻結(jié)束。當(dāng)我和夏認(rèn)識(shí)的那個(gè)時(shí)候，我已經(jīng)從學(xué)校里出來(lái)很久了，所以當(dāng)夏問(wèn)我是在做事了嗎？我就說(shuō)我已經(jīng)出外工作許多年了。

那么，你的工作是什么呢．．．．．．

一開(kāi)始的時(shí)候。我就不應(yīng)該答應(yīng)和夏一起到遠(yuǎn)方去探望一位久別的同33開(kāi)始小說(shuō)的故事從哪里開(kāi)始？如果說(shuō)，里面有好幾個(gè)故事？（例如不同人物的不同故事）例如魯迅《藥》中吃“藥”和“藥”被吃的故事《西游記》、《紅樓夢(mèng)》的多次開(kāi)頭開(kāi)始小說(shuō)的故事從哪里開(kāi)始？34小說(shuō)的未知結(jié)構(gòu)、兩難結(jié)構(gòu)．．．不過(guò)一切又仿佛太遲了，我看見(jiàn)夏，透過(guò)玻璃，從馬路的對(duì)面走過(guò)來(lái)。他手里抱著的是什么呢？應(yīng)該是一束花。今天是什么日子，有人過(guò)生日嗎。我看著夏從咖啡室的門(mén)口進(jìn)來(lái)。發(fā)現(xiàn)我坐在這邊幽暗的角落里．外面的陽(yáng)光非常燦爛，他把陽(yáng)光帶進(jìn)來(lái)，因?yàn)樗陌咨囊r衫反映了那種光亮。他像他的名字，永遠(yuǎn)是夏天。喂，星期日快樂(lè)。他說(shuō)。這些花都是送給你的。他說(shuō)。他的確是快樂(lè)的，于是他坐下來(lái)喝咖啡。我們有過(guò)那么多快樂(lè)的日子。但快樂(lè)又是什么呢，快樂(lè)總是過(guò)得很快的。我的心是那么地憂愁。從這里走過(guò)去，不過(guò)是三百步路的光景，我們就可以到達(dá)我工作的地方。然后，就像許多年前發(fā)生過(guò)的事情一樣，一個(gè)失魂落魄的男子從那扇大門(mén)里飛跑出來(lái)，所有好奇的眼睛都跟蹤著他，直至他完全消失。怡芬姑母說(shuō)：也許，在這個(gè)世界上，仍有真正具備勇氣而不畏懼的人。但我知道這不過(guò)是一種假設(shè)，當(dāng)夏從對(duì)面的馬路走過(guò)來(lái)的時(shí)候，手抱一束巨大的花朵，我又已經(jīng)知道．因?yàn)檫@正是不祥的預(yù)兆。唉唉，像我這樣的一個(gè)女子，其實(shí)是不宜和任何人戀愛(ài)的，或者，我該對(duì)我的那些沉睡了的朋友說(shuō)：我們其實(shí)不都是一樣的嗎？幾十年不過(guò)匆匆一瞥，無(wú)論是為了什么因由，原是誰(shuí)也不必為誰(shuí)而魂飛魄散的。夏帶進(jìn)咖啡室來(lái)的一束巨大的花朵，是非常非常美麗的，他是快樂(lè)的，而我心憂傷。他是不知道的，在我們這個(gè)行業(yè)之中，花朵，就是訣別的意思。

－－《像我這樣的一個(gè)女子》小說(shuō)的未知結(jié)構(gòu)、兩難結(jié)構(gòu)．．．不過(guò)一切又仿佛太遲了，我看見(jiàn)夏35小說(shuō)的未知結(jié)構(gòu)、兩難結(jié)構(gòu)海明威《老人與?！方鹩埂堆┥斤w狐》的結(jié)尾調(diào)動(dòng)讀者的積極介入，成為小說(shuō)的人物未必只是結(jié)尾Paradox吊詭／悖論小說(shuō)的未知結(jié)構(gòu)、兩難結(jié)構(gòu)海明威《老人與?！?6悲劇？喜??？悲劇還是喜劇好呢？白先勇《冬夜》英雄和下層人民的悲劇與lucky-self大團(tuán)圓結(jié)局?jǐn)M“美滿結(jié)局”，例如王文興《命運(yùn)的跡線》、黃春明《兒子的大玩偶》、《紅樓夢(mèng)》循環(huán)不息的悲?。?？喜劇），例如沈從文《蕭蕭》喜感、幽默、喜劇性調(diào)節(jié)comicrelief與黑色幽默/苛謔(xue4)blackhumor悲喜交互穿插悲?。肯矂?？悲劇還是喜劇好呢？37象征(symbolism)、寓言(fable)

和寓意(allegory)《像我這樣的一個(gè)女子》中的：手摸人的臉花朵死亡化妝師的工作（最安詳者）魯迅《藥》中的光暗冷熱和顏色“面具”的原型：黃春明《兒子的大玩偶》、《冬夜》的眼鏡、希尼爾《認(rèn)真面具》的“掩蓋”真相（事物的兩面性）與其他意象的配合：紀(jì)念碑／佛像、鬼火／冥紙（吊祭）象征(symbolism)、寓言(fable)

和寓意(al38老人與?！?、《命運(yùn)的跡線》、魯迅《祝?！?、張愛(ài)玲《紅玫瑰與白玫瑰》寓言：韓愈《千里馬》、莊子的寓言故事（例如夢(mèng)蝶）、《枕中記》、《南柯太守記》寓意或者深意、言外之意，例如《天龍八部》中的“私生子”結(jié)構(gòu)老人與?！?、《命運(yùn)的跡線》、魯迅《祝?！贰垚?ài)玲《紅玫瑰與白39懸疑、伏線、驚奇（喜、悚）、巧思、巧合Suspense小說(shuō)的動(dòng)力，保持讀者的興趣（本來(lái)和流行小說(shuō)比較有關(guān)系）《像我這樣的一個(gè)女子》：一個(gè)懸疑接著一個(gè)懸疑，作者提供很多線索，讓你去猜“我”是從事什么行業(yè)？我為什么會(huì)從事這個(gè)行業(yè)？我為什么不從事其他行業(yè)？接下來(lái)發(fā)生什么事？“夏”會(huì)不會(huì)拋棄“我”？懸疑、伏線、驚奇（喜、悚）、巧思、巧合Suspense40有兩種懸疑：一種是“因果關(guān)系”（例如是誰(shuí)干的？事情的“真相”是什么？）另一種是即時(shí)的（例如：接下來(lái)會(huì)怎樣？）例如：金庸《雪山飛狐》、王蒙《最寶貴的》有兩種懸疑：一種是“因果關(guān)系”（例如是誰(shuí)干的？事情的“真相41

伏線、線索：千里伏脈、草蛇灰線《西游記》中的火焰山

驚奇surprise/巧思/巧合如果是在懸疑后，出現(xiàn)令人意想不到的結(jié)構(gòu)、情節(jié)，就是驚奇surprise，有些還刺激人的感官，如驚喜和驚悚例如黃春明《兒子的大玩偶》結(jié)局的兩次轉(zhuǎn)折、金庸小說(shuō)中如《射雕英雄傳》、《倚天屠龍記》等的武功和人物際遇伏線、線索：42三一律和意識(shí)流時(shí)間、地點(diǎn)、人物的一致性threeunities

三一律是戲劇結(jié)構(gòu)理論之一，一種關(guān)于戲劇結(jié)構(gòu)的規(guī)則。先由文藝復(fù)興時(shí)期意大利戲劇理論家提出，后由法國(guó)古典主義戲劇家確定和推行。三一律規(guī)定劇本創(chuàng)作必須遵守時(shí)間、地點(diǎn)和行動(dòng)的一致，即一部劇本只允許寫(xiě)單一的故事情節(jié)，戲劇行動(dòng)必須發(fā)生在一天之內(nèi)和一個(gè)地點(diǎn)。法國(guó)古典主義戲劇理論家布瓦洛把它解釋為“要用一地、一天內(nèi)完成的一個(gè)故事從開(kāi)頭直到末尾維持著舞臺(tái)充實(shí)。”

三一律是從亞里士多德的《詩(shī)學(xué)》引申出來(lái)的。在《詩(shī)學(xué)》中，亞里士多德論述了戲劇行動(dòng)的一致性，認(rèn)為戲劇“所模仿的就只限于一個(gè)完整的行動(dòng)”，但并不排斥使用次要的情節(jié)。三一律和意識(shí)流時(shí)間、地點(diǎn)、人物的一致性43三一律或準(zhǔn)三一律常被用在小說(shuō)的結(jié)構(gòu)（時(shí)空）經(jīng)營(yíng)中，例如StephenKing’stheMist把人物全部集中在超市、白先勇《冬夜》中主要就是兩個(gè)教授在房里的對(duì)話。常常和意識(shí)流（streamofconsciousness)/自白/回憶結(jié)合，例如西西《像我這樣的一個(gè)女子》、黃春明《兒子的大玩偶》像我這樣的一個(gè)女子—西西課件44回憶、日記、書(shū)信體、電話對(duì)話、電郵、SMS、字典等往來(lái)書(shū)信和記錄串聯(lián)而成BramStoker的“Dracula”（象征人類追求永生的愿望）（背后是不同敘述者的聲音）戲中戲、夢(mèng)中夢(mèng)、小說(shuō)中有小說(shuō)（聯(lián)合早報(bào)的一則小說(shuō)）詩(shī)化poeticize、新感覺(jué)派小說(shuō)=〉所有的物象都有象征性，傳達(dá)人的各種感官感受，乃至內(nèi)心的喜怒哀樂(lè)巖井俊二《情書(shū)》（本身是一個(gè)象征）回憶、紀(jì)念冊(cè)、書(shū)信、電郵、圖書(shū)館的法國(guó)名著《流年似水年華》、圖書(shū)卡上的圖畫(huà)等：重構(gòu)故事、重構(gòu)人物，以及建構(gòu)題旨/寓意回憶、日記、書(shū)信體、電話對(duì)話、電郵、SMS、字典等往來(lái)書(shū)信和45像我這樣的一個(gè)女子—西西課件46作者、敘述者、人物和觀點(diǎn)介入小說(shuō)中的作者與小說(shuō)中的“我”茹志鵑

《百合花》：“我”所認(rèn)識(shí)的通訊員和女媳婦：一種距離感+身份的方便（？可能是虛構(gòu)）魯迅《祝?！?/p>

：一種距離感+知識(shí)分子的視角+自傳性白先勇《花橋榮記》：“我”是老板娘+無(wú)知的視角（反諷距離）作者、敘述者、人物和觀點(diǎn)介入小說(shuō)中的作者與小說(shuō)中的“我”47高行健《靈山》中的“我”、“你”、“他”全知視角下的限知視角（內(nèi)視角）：《紅樓夢(mèng)》中的“冷子興”、“林黛玉”、“劉姥姥”、周瑞家的、焦大（喝醉）和“賈寶玉”等不同視角（與上一節(jié)相關(guān)聯(lián)）人物與人物間認(rèn)知上的反諷性距離，例如：王文興《命運(yùn)的跡線》、金庸《雪山飛狐》顯示(showing，更客觀）和講述（telling，更主觀，或具權(quán)威性）高行健《靈山》中的“我”、“你”、“他”48人名“我”、“你”、“他”英文字母象征性的名字，例如：華老栓、賈寶玉、絳珠仙子、高小明、孫悟空以動(dòng)物等作為名字，例如“羊男”（村上春樹(shù)）容易記的名字真實(shí)人物的名字，唐三藏人名“我”、“你”、“他”49小說(shuō)的世界、背景和主題/寓意外在的世界往往作為一種背景，突出的是人性愛(ài)情、戰(zhàn)爭(zhēng)/和平、真、生死、人的困境、人生的吊詭(paradox)、悲喜提出問(wèn)題，但不解決問(wèn)題，就有多義性，例如《藥》、《蕭蕭》自足的世界，否則會(huì)被歷史淘汰，例如《雪山飛狐》