情色電影及A片的區(qū)別

..情色電影與A片的區(qū)別法國(guó)中尉的女人:"站在我和湮滅之間的唯有您"[題記]情色電影是什么？一層神秘的窗戶紙,總也捅不破。比較起來(lái),A片是不用這么麻煩的,它總是捅啊捅的,就完了。不止一個(gè)人跟我反映,《法國(guó)中尉的女人》基本上算不上一部情色片。是的我同意。但是在這部電影里,有情色電影非常重要的四個(gè)特征,這四個(gè)特征被導(dǎo)演演繹得如此令人擊節(jié)贊嘆,以至于我暫時(shí)找不出第二部片子可以替代,所以它的地位便也暫時(shí)無(wú)法撼動(dòng)。其中關(guān)隘,容后詳述?！惨幌葋?lái)說(shuō)這故事和莎拉這個(gè)不同凡響的女子。"法國(guó)中尉的女人"是一座小鎮(zhèn)上正統(tǒng)的大爺大媽們給一個(gè)叫做莎拉的離群索居的年輕女子起的綽號(hào)。這么叫,是因?yàn)閾?jù)說(shuō)這姑娘有一個(gè)法國(guó)中尉的情人,這在保守的維多利亞時(shí)代的英國(guó)是一件大逆不道的事。這時(shí),溫文爾雅的古生物學(xué)家查爾斯從大城市來(lái)到了這個(gè)小地方,本打算迎娶這里富商的女兒。但是在通向大海的一處驚濤拍岸的引橋上,他突然發(fā)現(xiàn)了一個(gè)神秘極了、憂郁極了、古典極了的美女驚鴻一瞥,兩個(gè)人的目光電光火石般相遇,故事便從這里開始．．．原著中的莎拉是個(gè)爭(zhēng)議極大的女性形象。喜愛者認(rèn)為這是一個(gè)內(nèi)心強(qiáng)大到可以以一己之力獨(dú)自對(duì)抗世俗禮教,爭(zhēng)取精神自由的女性主義者的先驅(qū)；而對(duì)于她最誅心的評(píng)價(jià)是,這簡(jiǎn)直就是一個(gè)利用自身的魅惑力把男性玩弄于股掌之中的女騙子。對(duì)于女人的歧見,往往來(lái)自于她對(duì)男人做了什么。那么,她做了什么呢？她令來(lái)自倫敦上流社會(huì)的一位年輕紳士無(wú)以自拔,為了她,不惜身敗名裂。對(duì)于莎拉,個(gè)人認(rèn)為最令人驚異之處倒在于,她一直是兩人關(guān)系中那個(gè)強(qiáng)有力的主導(dǎo)者,雖然和查爾斯這位上流社會(huì)的紳士比起來(lái),莎拉充其量只是一個(gè)路人甲。這一切到底是怎么發(fā)生的？所以這回,不妨讓我們換個(gè)比較功利的角度,切實(shí)的觀察一下,到底是什么樣特質(zhì)的女人會(huì)令到一個(gè)男人欲罷不能。畢竟,跟查爾斯那位芭比娃娃般明艷端麗的未婚妻比起來(lái),莎拉不過(guò)是一個(gè)長(zhǎng)著一臉雀斑和小鹿般驚恐雙眼的面色蒼白且聲名狼藉的侍女。1,不解釋,不反抗,不逃離。在一個(gè)完全沒有尊嚴(yán)的處境中如何有尊嚴(yán)的活著。這里有個(gè)很說(shuō)明問(wèn)題的例子。影片一開始,因?yàn)橛H戚過(guò)世,并沒有留給她一分錢遺產(chǎn),莎拉陷入了被掃地出門的窘境。這時(shí)有個(gè)鄰居轉(zhuǎn)告莎拉,鎮(zhèn)上一位以古板刻薄聞名的老夫人有意收留她做侍女。你猜,莎拉接下來(lái)會(huì)如何回應(yīng)？莎拉只提了一個(gè)我想任何女仆都不會(huì)提的要求："可以。只要給我一個(gè)看得見海的房間。"雖然身份卑微,卻并不妨礙我心中有海。女人能做到不解釋是不同尋常的。這么做了就做了。沒做也不說(shuō)什么。包括對(duì)于她最嚴(yán)重的指控。直到查爾斯終于和莎拉有了床笫之約才驚覺,莎拉一直是個(gè)處女。對(duì)于所有的羞辱和排擠,莎拉的方式總是,不解釋,不反抗,不逃離。有很多女人總是希望爭(zhēng)取更多的理解和支持,于是逢人便講,自己的苦和不容易。其實(shí),讓人更加輕看而已,除了博得一點(diǎn)點(diǎn)不可變現(xiàn)的憐憫。聰明人都知道,一個(gè)人說(shuō)出來(lái)的,永遠(yuǎn)是他希望你認(rèn)為的那個(gè)人,而往往不說(shuō)的那部分,才是他這個(gè)人。所以,女人知道在什么時(shí)候閉嘴是多么可貴,多么必要。2,永遠(yuǎn)不拿性做籌碼,不拿男人的承諾相要挾。"站在我和湮滅之間的只有您。"靠著床邊說(shuō)完這一句話,莎拉的處女之身,就這么輕描淡寫的給了查爾斯。再無(wú)其他。當(dāng)查爾斯承諾馬上回鎮(zhèn)上去和未婚妻解約之后與她長(zhǎng)相廝守之后,莎拉看著穿戴整齊即刻啟程的這個(gè)男人,只輕輕說(shuō)了一句："您這么好,我又有了活下去的勇氣。"再無(wú)其他。當(dāng)查爾斯料理完婚事拍馬趕到的時(shí)候,人去樓空,莎拉已不辭而別,而且這一別就是毫無(wú)音信的三個(gè)寒暑,任這個(gè)瀕臨瘋狂的男人找遍天涯海角,蹤跡皆無(wú)。對(duì)于一對(duì)剛剛開始的熱戀中的情侶,想想看,這會(huì)是怎樣的煎熬。也許,莎拉走得太遠(yuǎn),做得太絕。但是,對(duì)待男人,永遠(yuǎn)不拿性做籌碼,不用承諾相要挾。這是個(gè)原則。不管有意無(wú)意,莎拉靠這個(gè)吃定了這個(gè)男人的心。兩相對(duì)照,這也是為什么查爾斯未婚妻暴怒中草擬的一份羞辱備至的分手協(xié)議,其實(shí)是把自己與這個(gè)男人最后的可能性斷絕了。我們現(xiàn)在是流行拿性做籌碼的。我陪你上床,你要給我錦衣玉食；我陪你上床,你要給我雕梁玉砌,我陪你上床,你要許我一個(gè)未來(lái)。。。喜歡拿性做籌碼的女性往往有兩個(gè)錯(cuò)覺,1,認(rèn)為自己對(duì)于性的依存度較男人為少；2,認(rèn)為在性的問(wèn)題上,自身?yè)碛型悷o(wú)法超越的核心競(jìng)爭(zhēng)力。當(dāng)然,這只是錯(cuò)覺。還有好拿承諾相要挾,覺得這是對(duì)于男人的一大殺器。我們沒想透的是,這里有一個(gè)邏輯上的錯(cuò)誤,你要挾他,能夠要挾的其實(shí)是他的情,如果他對(duì)你還有情,何須要挾；如果他對(duì)你連情都沒有了,一紙承諾,又能困得住誰(shuí)呢。3,除了愛,一定擁有一樣抒發(fā)內(nèi)心的工具。這是關(guān)鍵時(shí)刻的逃生艙,別捆著男人,困著自己。莎拉的工具是畫筆。我們最后看出來(lái),"法國(guó)中尉的女人"之所以不為外界所擾,她是有自己一份獨(dú)特的表達(dá)。繪畫。我不懂畫,但是看了她畫的自畫像,內(nèi)心亦受震動(dòng)。好的藝術(shù)作品應(yīng)該就是直達(dá)心靈的吧。這是莎拉的另一個(gè)世界。所以,一個(gè)女人,當(dāng)臨絕境時(shí),內(nèi)心一定留一個(gè)可以喘息的地方,寫點(diǎn)什么,畫點(diǎn)什么,做點(diǎn)什么。。。按弗吉尼亞伍爾夫的話說(shuō),"需要一間自己的屋子",這個(gè)屋子,最好提前備下。4,明確提出要求,不讓對(duì)方猜測(cè),也不給他視而不見的借口。莎拉三次給查爾斯留言,都是明確的邀約：今晚教堂外見；我在谷倉(cāng)等你；我在XX旅館,盼一敘。這幾次來(lái)信,都讓這個(gè)可憐的男人要么大驚失色,要么萬(wàn)般糾結(jié)。但是,每一次莎拉都有等到,每一次查爾斯都沒辜負(fù)。第一次,是莎拉的敞開心扉；第二次,是初吻；第三次,是初夜。。。要知道有時(shí)候,為形勢(shì)所迫,女人也需要把正處于首鼠兩端的男人逼到角落,一劍當(dāng)胸迫住,不給他回旋。這時(shí)候不求別的,只為見一見他的本心。5,先救自己如果把糟糕的兩性關(guān)系中的雙方比如成兩個(gè)落水者,那么,你要做的是保有最后的力量爭(zhēng)取劃到對(duì)岸,先圖自救,而不是自不量力的跟同伴糾纏在一起,互相拖累,同歸于盡。愛是會(huì)溺死人的。你活了,他才有生機(jī)。很多人不理解莎拉與查爾斯初夜之后的不辭而別,把莎拉的行為歸結(jié)為精神失?；蛘吆?jiǎn)直是個(gè)玩弄男性的騙子。其實(shí)我猜測(cè),跟愛情比起來(lái),莎拉當(dāng)時(shí)有一個(gè)更加迫切的使命——拯救自己,把自己從過(guò)去的陰暗、挫敗的自毀模式中拯救出來(lái)。她深知,女性的自由并不是從一個(gè)男人的懷抱投入另一個(gè)男人的懷抱,而是來(lái)源于自身力量的覺醒。她做到了。三年后,作為一個(gè)受人尊敬的家庭教師,莎拉終于擁有了一間看得見大海的畫室。她的內(nèi)心獲救了。此時(shí)她做的第一件事就是讓查爾斯找到她。兩人見面后的對(duì)話是這樣的：他質(zhì)問(wèn)她,三年前為什么不辭而別？她說(shuō),明知你有未婚妻,還纏著你,那是不應(yīng)該的。他暴怒地再追問(wèn),"為什么現(xiàn)在又回來(lái)找我？""因?yàn)槲艺业搅俗杂?找到了我的生命力。我發(fā)現(xiàn)我還愛著你。"她盯著他,一字一字地說(shuō)。"任何一種解放都是把人的世界和人的關(guān)系還給自己。"小說(shuō)原作者約翰-福爾斯把馬克思的這句名言作為扉頁(yè)題記。我覺得,這也是所有處于情感困境中的女性,應(yīng)該謹(jǐn)記的一句。解放自己,就是允許內(nèi)心走向自由。6,保持一點(diǎn)神秘感。神秘感不是一種氣質(zhì),是一種態(tài)度。神秘感的女人不是尋常看不見,而是一切都坦然,你也猜不透她這碗酒的斤兩。大多數(shù)女人跟自己愛的男人死纏爛打糾纏不清的時(shí)候,你放下這個(gè)男人,只跟自己和自己的內(nèi)心呆在一塊兒,止而后安。那么,一切該呈現(xiàn)的自會(huì)呈現(xiàn)。很多時(shí)候我們糾纏是以為放下了就會(huì)失去。其實(shí)現(xiàn)實(shí)生活常常上演相反的結(jié)局,你放下了,反而得自在。7,要遇到查爾斯最后我要說(shuō),集齊了上述六點(diǎn)攻略,你仍然不能有完全的把握令男人欲罷不能。除非。。。你遇到查爾斯,這樣一個(gè)深情繾綣的旅人。不客氣的講,在男女的戀情上,男人是過(guò)客。所以,他們一般只是暫住,不會(huì)停留。而且,更糟糕的是,絕大多數(shù)男人總會(huì)希望逃單的。知道理應(yīng)埋單,而且主動(dòng)不打折只求實(shí)結(jié)的,簡(jiǎn)直可稱殊勝了。查爾斯是這樣的男人。不得不說(shuō),這部電影的后半部分是令人驚異的。尤其是在英國(guó)維多利亞時(shí)期的倫敦,適齡男子每周人均招嫖2.5次這樣一個(gè)令人瞠目結(jié)舌的大背景下,男主人公竟然愿意為了這個(gè)聲名狼藉的女人傾其所有。他也的確這么做了。就包括爽快利落地跟自己家財(cái)萬(wàn)貫的未婚妻解除婚約,并與女方簽署一份足以使自己身敗名裂的文件。他到處找她,一無(wú)所獲,日漸憔悴。直到三年后,終于打聽到了她的消息,終于把所有的愁怨和思念化作了金風(fēng)玉露一相逢。世間還有這樣的男子。GOD。對(duì)于愛,確實(shí)需要一個(gè)合適的對(duì)手。這個(gè)男人至少愿意理解、接納、擔(dān)承這份情感和一個(gè)女人的特別。偉大的女性成就他的男人,偉大的男性成全他的女人。所以,身為戀愛中的女人,你只需認(rèn)真的做好自己,并虔誠(chéng)的禱告上蒼：我們不要法國(guó)中尉的過(guò)去,也可以擁有一個(gè)看得見風(fēng)景的房間?！捕f(shuō)完了女人,讓我們回歸情色。剛說(shuō)了,從《法國(guó)中尉的女人》中,的確可以總結(jié)出好的情色影片的一些共性。首先,導(dǎo)演有本事用鏡頭而不是語(yǔ)言鋪陳出一種充滿荷爾蒙的氤氳氣息,這一點(diǎn)很神奇,看本片會(huì)有強(qiáng)烈的體會(huì)。不能錯(cuò)過(guò)的是,在引橋上男女主人公第一次目光的交匯,那是影史上最浪漫的一見鐘情；其次,一層神秘的窗戶紙,總也捅不破。影片用大量篇幅在詮釋一種"欲拒還迎"的感覺。就像歌里唱的：我在抵抗著地球的引力,就像抵抗著你。男主人公和女主人公是由不期而遇到不能自拔,這是一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的攻守和探索的過(guò)程。直到影片的接近尾聲,兩個(gè)人才有了第一次共處一室、執(zhí)手相看的機(jī)會(huì),兩個(gè)人才有了第一次也是影片里最后一次的纏綿。而當(dāng)然了,Ａ片是不用這么麻煩的,它總是捅啊捅的,就完了。第三,暴發(fā)的時(shí)刻,看上去很應(yīng)該。這一點(diǎn)火候最難拿捏。說(shuō)不好啥時(shí)候,就比方說(shuō),在本片里,我用作標(biāo)題的那句話,就是后續(xù)一切的激情的閘門。它往往在一個(gè)很突然的時(shí)機(jī)以一種最自然的方式展開,恰到好處。我們?yōu)槭裁赐春迖?guó)產(chǎn)導(dǎo)演的激情戲？他們總是看上去太不應(yīng)該。在不應(yīng)該的時(shí)機(jī)不應(yīng)該的地點(diǎn),跟不應(yīng)該的人．．．有過(guò)這種經(jīng)歷的倒霉蛋經(jīng)常會(huì)用"懊喪"一詞來(lái)形容自己不堪回首的某一次?？措?/p>