中學(xué)校本課程教材《微電影欣賞與制作》

校本課程微電影欣賞與制作

前言管理論學(xué)家們?nèi)绾味x電影的本體，無可否認(rèn)，當(dāng)初電影的發(fā)生始于新技術(shù)的開展，而且之后假設(shè)干次，電影走進歷史新時代的起點都和技術(shù)表現(xiàn)力的豐富息息相關(guān)。

從無聲到有聲、從黑白到彩色、從膠片到數(shù)字、從兩維到3D/4D，電影再三表達其“時尚達人〞的本性，電影一直與時代潮流、技術(shù)新貌相照應(yīng)，從不放過任何一個可能拓寬其競爭空間的時機。如今，隨著移動互聯(lián)網(wǎng)的飛速開展，堅信移動互聯(lián)網(wǎng)為“覆蓋性而非補充型媒體〞理念的人越來越多，而這一媒介與電影的結(jié)合已經(jīng)無可防止地發(fā)生，很多人因此斷言，電影即將進入“第四屏〞時代。但究竟這一屏的開發(fā)、利用愿景如何？是否具有獨立研討性？又能否帶給電影嶄新的生命力呢？微電影和傳統(tǒng)電影、電視電影、影視廣告的銜接點及岔路口何在？“老革命〞〔電影〕遇上了新問題〔移動互聯(lián)網(wǎng)媒體〕。

微電影是近兩年才開始流行起來的概念，所謂“微型電影〞其實也是短片的一種。微電影是基于當(dāng)今移動互聯(lián)網(wǎng)傳播的全新電影形態(tài)，它是電影在誕生一百多年后發(fā)生的又一次嬗變，這種變化表達在微電影的呈現(xiàn)方式、接受方式、創(chuàng)作語言和創(chuàng)作題材等各個方面。

移動互聯(lián)網(wǎng)目前展現(xiàn)的微時代是一個速食時代，催生了各種微產(chǎn)物，微電影廣告正是新媒介下的一大新興微產(chǎn)物，因為近幾年移動互聯(lián)網(wǎng)的飛速開展，、掌上電腦等移動終端都能非常方便快捷的觀看視頻。微電影的制作周期短，投資相較于一般電影來說較少，不可能通過上映的方式回收資本，其最大的播出平臺就是移動互聯(lián)網(wǎng)。于是大量的品牌、商品、廠商也敏銳的嗅到了微電影興盛帶來的商業(yè)價值，植入型微電影應(yīng)運而生，也使得微電影與廣告的融合水到渠成。作為新的廣告形式，微電影在內(nèi)容和形式上都別具一格，微電影廣告極強的故事性帶給受眾的感官體驗，讓人們在新奇的根底上獲得情感共鳴，感動或震撼。汲取百年電影開展精髓與現(xiàn)代科技相結(jié)合的微電影，再參加影視廣告營銷模式，使微電影廣告在新媒體傳播中具有與生俱來的優(yōu)勢。微電影廣告既然脫胎于電影，就具有藝術(shù)性，源于生活，在商業(yè)信息的傳達過程中，自然會更鮮活更易觸動人心，而不引起受眾的反感，真正做到潤物細(xì)無聲。

目錄TOC\o\h\z\u第一章微電影概說 3第一節(jié)微電影的定義與特征 31.微電影的定義 32.微電影的特征 4第二節(jié)微電影的開展及現(xiàn)狀 41.微電影的開展 42.微電影的現(xiàn)狀 5第三節(jié)微電影的分類 6活動設(shè)計“我眼中的微電影〞 8第二章微電影欣賞 8第一節(jié)微電影鑒賞指導(dǎo) 81.主題 82.結(jié)構(gòu) 83.人物 94.場景 95.景別 106.空間 117.機位 118.光線 119.影調(diào) 1210.對話 12第二節(jié)微電影佳作欣賞 131.劇本節(jié)選賞析 132.鏡頭節(jié)選賞析 15活動設(shè)計微電影愛好者沙龍 18第三章微電影制作 18第一節(jié)拍攝知識介紹 181.劇本：一個可操作的好故事 182.拍攝：快、狠、準(zhǔn) 183.后期制作 184.混合錄制 19第二節(jié)微電影從劇本開始 191.淺談劇本 192.劇本根本理論： 203.創(chuàng)造角色沖突 204.創(chuàng)造外表張力 206.劇本三大忌 21第三節(jié)微電影實際制作技巧 211.視聽語言 213.蒙太奇與長鏡頭 254.后期制作 26活動設(shè)計我們的微電影 27

第一章微電影概說第一節(jié)微電影的定義與特征1.微電影的定義微電影是指專門運用在各種新媒體平臺上播放的、適合在移動狀態(tài)和短時休閑狀態(tài)下觀看的、具有完整籌劃和系統(tǒng)制作體系支持的具有完整故事情節(jié)的“微(超短)時〞(8-15分鐘)放映、“微(超短)周期制作(1-7天或數(shù)周)〞和“微(超小)規(guī)模投資(幾千-數(shù)千/萬元每部)〞的視頻(“類〞電影)短片，內(nèi)容融合了幽默搞怪、時尚潮流、公益教育、商業(yè)定制等主題，可以單獨成篇，也可系列成劇。它具備電影的所有要素：時間、地點、人物、主題和故事情節(jié)?！拔ⅷ晻r代，是web2.0帶來的橫向傳播特點，新技術(shù)的開發(fā)與運用，信息很容易被獲得，使得“微事物〞被人們無限放大，迎合了受眾從細(xì)節(jié)中表達這個時代的方方面面的心理感受，快餐文化、碎片化精神追求成為一種潮流?！拔⑿枨蟥暫汀拔⒈磉_〞是這個“微時代〞的人對社會現(xiàn)實的情感訴求，并自發(fā)形成一種無形的“微力量〞，它使得“微〞觀念深入人心，催生出許多新鮮事物，從而衍生出新鮮的名詞。在這橫向文化傳播時代，許多名詞都以“微〞字為開頭，例如微博、微小說、微信、微電影等，這些詞匯充滿著我們的生活，渲染著微時代的來臨。在“微電影〞這個名詞產(chǎn)生之前，曾經(jīng)把簡短的電影都稱為“短片〞，但微電影在故事內(nèi)容上更加豐富和完整，網(wǎng)絡(luò)視頻和傳統(tǒng)電影在網(wǎng)絡(luò)平臺上的結(jié)合，為中國電影及相關(guān)產(chǎn)業(yè)帶來了新的營銷模式，“作為一種新型的品牌營銷模式，微電影不再是單向訴求，而是通過引發(fā)互動的擴散傳播，打造品牌再娛樂和視頻類媒體的傳播壁壘，借勢‘微傳播’概念及微博等渠道形成非凡熱度，從而到達預(yù)期的品牌傳播效果。〞這充分說明了用“微〞字來命名可以吸引注意力，起到“趁熱打鐵〞的宣傳效用。“事實上，在這之前微博、微小說的流行，使微電影的產(chǎn)生似乎變得順理成章，缺乏讓人稱奇了〞。1995年，廣告人斯科特-扎卡林說服Fattal

and

Collins公司創(chuàng)作的連續(xù)劇?地點?于各大網(wǎng)絡(luò)播放，有的學(xué)者認(rèn)為，微電影是在制作上更專業(yè)，在內(nèi)容上更有創(chuàng)意的網(wǎng)絡(luò)視頻，從這個角度來看，雖然?地點?被稱為網(wǎng)劇，但應(yīng)該被看做是歷史上最早的“微電影〞雛形。微電影概念的產(chǎn)生事實上是與網(wǎng)絡(luò)視頻與網(wǎng)絡(luò)電影等相關(guān)概念有著密不可分的聯(lián)系。電影大片?無極?播出之后，2006年初在網(wǎng)絡(luò)上爆紅的惡搞視頻?一個饅頭引發(fā)的血案?，是第一部由“惡搞網(wǎng)絡(luò)紅人〞影視愛好者胡戈創(chuàng)作，具有較完整劇情、時長較短的“類〞電影視頻走紅，后來，網(wǎng)絡(luò)電影日益流行，如2021年筷子兄弟的?老男孩?在優(yōu)酷網(wǎng)開播短短幾天，在沒有任何宣傳手段和票房保證的前提下，卻出人意料地產(chǎn)生了全民轟動和集體懷舊的效果，創(chuàng)下幾千萬人次的點擊率?！叭绻f網(wǎng)絡(luò)視頻是微電影的初期‘發(fā)育胚胎’，那么以2021年筷子兄弟的?老男孩?為代表的網(wǎng)絡(luò)電影就是微電影的直接雛形〞，以上作品都可以說是微電影的開山之作，只不過在這些作品中，他們并沒有明確提出微電影這個概念。微電影這一個概念由凱迪拉克汽車品牌公司最早提出，2021年12月27日，百年豪華汽車品牌凱迪拉克與華人影壇魅力巨星吳彥祖攜手打造的具有劃時代意義的微電影作品?一觸即發(fā)?，全球首映宣傳語中更是號稱這是中國首部微電影影片，微電影這一個概念由凱迪拉克品牌提出并推廣后，這一詞逐漸被許多人認(rèn)知和接受，成為繼“微博〞之后電影藝術(shù)的一次創(chuàng)新演繹。2.微電影的特征微電影是微時代——網(wǎng)絡(luò)時代的電影形式，名稱富有中國特色，事實上脫胎于國外早已有之的“短片〞。

微電影之“微〞在于：微時長、微制作、微投資，以其短小、精練、靈活的形式風(fēng)行于中國互聯(lián)網(wǎng)。

微電影興起于草根，各種參差不齊的“小短片〞，來自于各種相機、DV、，但真正把它提升到“電影〞層次的，是類似“天堂鳥影像〞這樣的專業(yè)機構(gòu)，微電影從個人自拍的隨性表達，漸漸登堂入室，上升到電影的層次。投資規(guī)模也從幾千幾萬上升到幾十萬不等。

微電影具有與商業(yè)聯(lián)姻的先天基因，它神奇的把“廣告〞變成了“內(nèi)容〞，把品牌、產(chǎn)品通過故事和流動影像來包裝、傳達，可以說是一種相當(dāng)高級的手段。

“微電影〞相對傳統(tǒng)電影和電視的根本區(qū)別在于它的3“微〞特征，使得過去曲高和寡的單項度的藝術(shù)殿堂回歸到了真正具有互動和體驗特點的、人人皆可參與的“草根秀〞時代。它的低門檻，廣泛性與參與互動性適合了新經(jīng)濟時代人們追求精神自由和互動體驗交流的感性訴求。1、迷你性

“5分鐘呈現(xiàn)一個完整的世界，難道這不是很神奇嗎？〞3在這個資訊異常興旺，信息傳播率極快的年代，這就造成了很多人不愿意坐下來慢慢欣賞長達兩個小時的電影。在這個網(wǎng)絡(luò)時代應(yīng)運而生的微型電影，不再是高不可攀的影視界大腕的專利，而是群眾共同的“寵物〞，只要擁有簡單的攝影設(shè)備和處理工具，每個人都可以做編劇、做導(dǎo)演，只要有興趣和愿望，每個人都可以做主角、做配音。2、互動性美國傳播學(xué)者沃倫弗曾說：“傳播是一個心靈影響另一個心靈的全部程序〞3、商業(yè)性太陽圣火影視機構(gòu)2000年在南京成立，是以從事宣傳片、廣告片、和電視紀(jì)錄片、微電影、影視培訓(xùn)為主業(yè)專業(yè)影視公機構(gòu)。太陽圣火導(dǎo)演分析了微電影的傳播特征，微電影盛行網(wǎng)絡(luò)并非空穴來風(fēng)，而跟其獨特的傳播特性有著至關(guān)重要的關(guān)系。第二節(jié)微電影的開展及現(xiàn)狀1.微電影的開展微電影雛形：?一個饅頭引發(fā)的血案?是中國自由職業(yè)者胡戈創(chuàng)作的一部網(wǎng)絡(luò)短片，其內(nèi)容重新剪輯了電影?無極?和中國中央電視臺社會與法頻道欄目?中國法治報到?。對白經(jīng)過重新改編，只有20分鐘長，無厘頭的對白，滑稽的視頻片段分接，搞笑另類的穿插廣告。在一個著名的娛樂場，工作人員傾城和王經(jīng)理發(fā)生了關(guān)于工資問題的爭論，最后大打出手，這時，一個神秘人物從天而降，殺死了王經(jīng)理，離開了。警察奉命調(diào)查，發(fā)現(xiàn)這盔甲竟然是著名的真田小隊長的，他們拘捕了真田小隊長，可小隊長說那天不是他。后來警察又鎖定了小隊長地部下昆侖，可是沒有證據(jù)，警察束手無策。這時，貴公子無雙站了出來，說是小隊長干的，于是，真田小隊長和傾城被拘捕了。在法庭上，昆侖突然成認(rèn)是他干的，于是法官決定給他們判死罪，刑法由無雙執(zhí)行。在執(zhí)行過程中，無雙拿起了一個饅頭：告訴了他們一個秘密，這個陰謀是他籌劃的，而他是為了報復(fù)傾城……許多人士認(rèn)為這就是“微電影〞的雛形。第一部微電影：作為歷史上真正意義上的第一部廣告"微電影"，2021年由吳彥祖主演的?一觸即發(fā)?是源自“微時代〞的產(chǎn)物，其劇本來自微小說?一觸即發(fā)?。劇情通過90秒的“微時間〞講述吳彥祖在一次高科技交易中遭遇敵手中途突襲，為了將新科技安然轉(zhuǎn)送至平安地帶，吳彥祖聯(lián)手女主角Lisa施展調(diào)虎離山等計謀，幾經(jīng)周折最終成功達成目標(biāo)。全片場面宏大，制作精良，也是第一部大制作的網(wǎng)絡(luò)微電影，堪稱微時代的里程碑，開始真正讓微電影的風(fēng)暴“一觸即發(fā)〞。微電影具有與商業(yè)聯(lián)姻的先天基因，它神奇的把“廣告〞變成了“內(nèi)容〞，把品牌、產(chǎn)品通過故事和流動影像來包裝、傳達，可以說是一種相當(dāng)高級的手段，在國外稱為video

marketing〔視頻營銷〕，已經(jīng)開展相當(dāng)成熟，像BMW、Levi's、Evian、SONY、NIKE、Coca-Cola、Pepsi、Apple、P&G、Durex

、Bud這些大品牌，對于視頻營銷已經(jīng)駕輕就熟，這也是遠在大洋此岸的品牌能夠遠涉重洋，暢行于世界任何角落，并且深入人心的重要因素。凡事在國外被驗證成功的東西，國內(nèi)復(fù)制就會成功的經(jīng)驗屢試不爽，天堂鳥影像作為最早研究國外視頻營銷的機構(gòu)之一，相繼推出了品牌微電影、品牌故事、病毒視頻、植入廣告、系列網(wǎng)絡(luò)劇等這些藝術(shù)與商業(yè)高度融合的影片形式，讓其成為一種強有力的營銷工具逐漸為品牌商家所青睞。

相比電視廣告等傳統(tǒng)媒體，微電影營銷的性價比非常高，其傳播范圍之廣、接受度之高、以及傳播本錢之低，吸引了眾多品牌商嘗試和采用微電影營銷。其中有凱迪拉克、桔子酒店、夢潔家紡、周生生珠寶、網(wǎng)易等品牌已經(jīng)成功運用了微電影營銷推廣自己的品牌，其微電影在各大視頻網(wǎng)站、社交網(wǎng)絡(luò)平臺免費傳播，點擊率均在百萬以上?！靶◇w積〞的微電影，或?qū)⒊删推放苾?nèi)容的“大理想〞！微電影接觸的80后90后年輕群體，是各品牌商家非?？粗氐臓I銷目標(biāo)受眾，微電影與生俱來的時尚、新潮、前衛(wèi)氣質(zhì)，也是微電影營銷、視頻營銷的地位在商家的營銷組合中大為上升的重要因素。

2.微電影的現(xiàn)狀微電影的現(xiàn)狀卻遠不如微博開展的好。究其原因有以下幾點。

第一，微電影的盈利問題：現(xiàn)在的微電影界，可以盈利的應(yīng)該還是寥寥無幾，因為還只是個開始，就像網(wǎng)絡(luò)廣告剛開展的時候一樣，新興事物總需要去翻開這個市場才行，另外就是模式，微電影的模式除了常規(guī)的廣告植入和贊助商鳴謝以外，其他的方式根本上就沒有了。所以，在廣告投放選擇上商家也會選擇性的去投放廣告，到底是投入到常規(guī)電影還是網(wǎng)絡(luò)微電影中，而這最終決定權(quán)就在于誰的性價比高，微電影取勝的衡量標(biāo)準(zhǔn)就是他的受眾，也就是網(wǎng)絡(luò)點擊率，那么我們就不得不說他的宣傳問題。

第二，微電影宣傳推廣問題：常規(guī)電影都有大的投入，所以報紙啊電視臺的報道是必不可少的，可以公關(guān)稿可以召開新片發(fā)布會等方式，只要宣傳出去，然后進入影院就會有他的觀眾。而這也是網(wǎng)絡(luò)微電影所缺乏的。因為微電影本身的投入并不大，少那么上千多那么數(shù)萬即可。所以在宣傳推廣上就成了一個很頭疼的問題，當(dāng)然，也可以像之前火遍網(wǎng)絡(luò)的微電影?小悅悅微電影?一樣，找著名網(wǎng)絡(luò)推手青春弘志操刀執(zhí)行，幾乎一夜之間就占盡了各大網(wǎng)絡(luò)媒體頭條，一周內(nèi)吸引了近千萬點擊，但是畢竟這樣的網(wǎng)絡(luò)推手有限，不可能每部電影他都有時間推。而采取傳統(tǒng)宣傳方式，比方報紙廣告等，費用又過于太高，所以，怎么樣宣傳推廣微電影也是一個迫在眉睫的問題。

第三，微電影的內(nèi)容質(zhì)量：由于微電影投資少門檻低，所以就導(dǎo)致了這個圈子的魚龍混雜，當(dāng)然，以后市場開展起來以后，那些不正規(guī)的不專業(yè)的還是會淘汰掉，但目前來說，還是會存在很長一段時間。那么微電影的內(nèi)容質(zhì)量就會受到很多影響了。無論是劇本還是導(dǎo)演，或者還是后期制作，不同的水平打造出不同的作品，而低水平打造出來的作品必然會為微電影市場帶來負(fù)面效應(yīng)。

從以上三點來看，中國微電影市場現(xiàn)狀還是不容樂觀，還需要一個過渡期來篩選。第三節(jié)微電影的分類縱觀近幾年來拍的相對成功的微電影，我們大致可以將這些成功的微電影分為三類：一是以緬懷青春、友情和夢想等為主題的70、80后懷舊文藝片；二是企業(yè)高額投資的大制作企業(yè)形象宣傳片；三是勸導(dǎo)人們珍愛生命、關(guān)愛家人等為主題的公益類微電影，這類作品又可以分為兩種，一種是純公益性微電影，一種是企業(yè)冠名拍攝的有廣告植入的公益類微電影。下面就這三類微電影的特征及廣告植入問題做簡單討論。一：以緬懷青春、友情和夢想等為主題的70、80后懷舊文藝片。青春。友情和夢想是一個永恒的話題，也是每一個人的生命中不可或缺的一局部。同時青春也是一個人生命中最絢爛的時期，所有的燦爛都留在了那段令人難忘的歲月，所有為夢想奮斗的時光也停留在了那里。所以此類影片很容易引起70、80后的情感共鳴，很容易引發(fā)一代人的集體懷舊。?老男孩?可以說是這一類微電影中的一個代表，該影片通過講述一對平凡的好兄弟為夢想辛苦奮斗的經(jīng)歷，引起了70、80后關(guān)于青春和夢想的集體懷舊。微電影?老男孩?中植入的雪佛蘭科魯茲在廣告植入上也不同于以往的直接植入產(chǎn)品的廣告，雖然鏡片中有直接商品的植入，但是此次植入更加注重品牌理念和精神的植入。該劇以劇情植入為核心，倡導(dǎo)雪佛來科魯茲品牌的奮斗精神。劇中的主角筷子兄弟組合的角色身份也非常符合為夢想奮斗的一代認(rèn)得現(xiàn)狀，一個是理發(fā)師，一個是婚慶司儀，經(jīng)濟條件剛好維持根本生計。然而就是這樣的兩個人依舊在為曾經(jīng)的夢想而努力，而科魯茲那么是作為他們?yōu)榱藞A夢參加的比賽的獎品的形式出現(xiàn)的?？启斊澰趧≈写淼氖侵魅斯膴^斗目標(biāo)，也代表了夢醒可實現(xiàn)的真實性，這與科魯茲品牌的奮斗理念高度吻合。同時劇中兩位主人公圓夢的辛酸更是惹得無數(shù)觀眾產(chǎn)生共鳴，紛紛落淚，即是為劇中的人物，同時也是為自己。尤其是劇中的那首歌曲老男孩更是讓人印象深刻，歌詞句句戳中淚點。我到現(xiàn)在還記得高三那年，我們一向冷靜的四十多歲的語文老師在給我們放這首歌的MV時痛哭流涕的樣子。放完后，他也難以平靜，哽咽著告訴我們，來之前他已經(jīng)做過心理建設(shè)，但沒想到還是控制不住。他說，你們可能不會有太多的感受，當(dāng)你們到了我這個年紀(jì)再去聽這首歌的時候，或許就能理解我現(xiàn)在的心情了。從我們老師的身上就可以看出這個影片有多么地成功，他成功地引發(fā)了一代人的集體懷舊。同時也成功地把雪佛來科魯茲的品牌理念融入其中傳遞給觀眾。在微電影熾熱播出的時候，雪佛來借著其良好的播出效果也推出了線下實體活動。他們專門籌劃了“參與互動贏取科魯茲1.6T大獎〞活動、配合網(wǎng)絡(luò)傳播的地面試駕活動等，通過在科魯茲官方網(wǎng)站開設(shè)活動專區(qū)和當(dāng)?shù)亟?jīng)銷商銷售點等渠道來實現(xiàn)參與。這些活動都大大促進了雪佛來科魯茲的實際銷售量，并且提升了在消費者中的品牌形象。二：企業(yè)高額投資的大制作企業(yè)形象宣傳片。在微電影植入廣告成功營銷的案列越來越多的情況下，不少企業(yè)也看到了其中的商機，開始紛紛投巨資打造企業(yè)形象宣傳片。這一類的影片大多都憑借其高投資換來的完美視覺感受取勝，給人一場強大的視覺盛宴，當(dāng)然內(nèi)容上也是精心挑選，故事情節(jié)也是深入人心，以情動人。這類微電影現(xiàn)在有很多，不只是企業(yè)和商家，就連各個事業(yè)單位。電視臺等也都紛紛推出自己的企業(yè)形象微電影。這類片子成功的比擬多，比方康美藥業(yè)的?康美之戀?、香格里拉酒店集團的?至善盛情，源自天性?等。下面以香格里拉酒店集團的?至善盛情，源自天性?為例，談一談這類微電影的相關(guān)問題。這類影片一般都是高投資大制作，那么這那么也同樣不例外。這那么時長不到三分鐘的廣告動從創(chuàng)意公司到導(dǎo)演、演員、拍攝地點甚至是后期制作全都用的是業(yè)內(nèi)一線的團隊。內(nèi)容也是以情動人，就如其名稱“至善盛情，源自天性〞一樣，在所有人都以為他會凍死的時候，那些他曾經(jīng)害怕的狼群向他走來，那些狼用它們的體溫將這個旅人暖醒救活。故事的結(jié)尾我們看到了旅人和狼群相擁而眠的畫面，加上此時浮現(xiàn)的廣告語——不是非得相識，才能相擁入懷。這種觸動我們內(nèi)心深處的真誠與善良，很容易在當(dāng)今社會喚起人們的共鳴，這也是廣告那么重表現(xiàn)的香格里拉的文化精髓——待客如親，真心關(guān)愛。正式這種影片內(nèi)容和品牌理念的高度契合造就了這那么廣告的成功。三：勸導(dǎo)人們珍愛生命、關(guān)愛家人、珍惜時間等為主題的公益類微電影。這類微電影又可以分為兩大類：一類是純公益性的，一類是企業(yè)冠名的產(chǎn)品植入式公益廣告。這類廣告大多是以生活中比擬常見但又容易被大家忽略的問題為內(nèi)容，通過巧妙地演繹組合，已到達警醒世人的效果。這類影片也有很多，比方2021央視拍的純公益類微電影?回家?。由百事投資拍攝的?把愛帶回家?、由紅星美凱龍出品的?時間門?等。這類作品都盛在用最生活中最細(xì)微的事情去打動你內(nèi)心最深的情感。比方說央視的?回家?，這是一部講述常年打工在外的人們在春節(jié)時為了和家人團聚而騎著摩托車歷盡艱險回家過年的故事。春節(jié)回家和家人團圓對于每一個中國人來說都是一件特別重要的事情，而且影片中的人們又是在那樣一中艱苦的條件下回家，這怎么會不讓除夕夜坐在電視機前的你感動流淚。這樣的情感是我們每一個人都有的而且是發(fā)自內(nèi)心深處的，這樣的感情是最容易引起人們的共鳴的。還記得?時間門?的播出實在2021年12月3日國際愛家日，這本來就是一個容易讓人產(chǎn)生感情的日子，再加上影片以超現(xiàn)實主義方式講述了一個因忙碌而失去陪伴家人，最終卻因工作操勞而病倒并將失去記憶的人，對往日沒有好好陪伴家人的懊悔。看完影片，我們會不自覺的去想，我們將來會不會和其中的主人公一樣，我們現(xiàn)在應(yīng)該要做些什么。這就是這部影片的引起的觀眾的共鳴之處。這個影片播完之后，網(wǎng)上流傳著這樣一句話：莫讓忙碌架空了陪伴，我想這是對這部影片精神的最精煉的概括。從上述的分析中，我們可以得出這樣的結(jié)論，無論是哪個類型的微電影，但凡成功的，大都是以情動人，能在情感上引起觀眾的共鳴。無論是友情、愛情、親情、還是陌生人之間的發(fā)自本性的真情，只要你的影片傳達出來的感情能夠引起觀眾的共鳴，那么它就算是一部成功的微電影?；顒釉O(shè)計“我眼中的微電影〞將30個學(xué)生分成A、B、C3組，組內(nèi)交流，討論自己眼中的微電影是怎樣的，思考：如果我想拍一個微電影，會想拍一個怎樣的微電影。每小組討論出一個結(jié)果，然后組間交流。第二章微電影欣賞在學(xué)會微電影拍攝與制作之前，必須先學(xué)會分析鑒賞微電影，知道微電影中拍攝好的與不好的地方，為以后自己制作微電影打好根底。第一節(jié)微電影鑒賞指導(dǎo)微電影鑒賞一般從10個維度去分析，分別是主題、結(jié)構(gòu)、人物、場景、景別、空間、機位、光線、影調(diào)、對話。1.主題主題是微電影中內(nèi)容的核心與內(nèi)涵；正是微電影所要表現(xiàn)的主題思想。微電影的主題往往是多元化的、多側(cè)面的、多切入點的。2.結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)是影片的組織排列的方式和敘事組合的構(gòu)造。影片的結(jié)構(gòu)，框架，就是微電影的風(fēng)格。導(dǎo)演根據(jù)影片的主題、內(nèi)容、人物塑造的需要，運用各種手段、方法，將各諸要素合理、有機、完整地組成一個視聽整體，到達藝術(shù)上的統(tǒng)一。影片的結(jié)構(gòu)分析是影片分析中的系統(tǒng)工程，我們認(rèn)定的微電影的結(jié)構(gòu)分析應(yīng)該包括：①劇作的分析主要是對微電影的情節(jié)設(shè)置，情節(jié)的組織進行系統(tǒng)的分析。從微電影的創(chuàng)作規(guī)律研究說明：戲劇性結(jié)構(gòu)的微電影無非是無數(shù)件有因果關(guān)系、有內(nèi)在聯(lián)系的事件，有機地、有目的地安排在一起，最終構(gòu)成一種結(jié)局。縱觀世界各國故事片微電影的樣式，微電影的敘事結(jié)構(gòu)、微電影的劇作結(jié)構(gòu)及故事的結(jié)局根本是四種存在模式：A、情理之中，預(yù)料之中；B、情理之外，預(yù)料之中；C、情理之中，預(yù)料之外；D、情理之外，預(yù)料之外。非戲劇性結(jié)構(gòu)的微電影，在外表構(gòu)成上，會更為隨意，更為自然和偶然的，許許多多的事件被十分有機地，有意地排列在上起，往往在影片的最后形成上，無非是形成兩種模式“n個體無意識形成集體的有意識，整體有意識形成風(fēng)格的有意識〞?，F(xiàn)代微電影的劇作結(jié)構(gòu)，往往有很大的隨意性和變異性，重點表現(xiàn)在劇作的合情與合理的處理上，有的合情不合理；有的合理不合情；但是，從大多數(shù)的影片的構(gòu)成上分析，合情比合理更為重要。②情節(jié)結(jié)構(gòu)分析情節(jié)的分析主要是對微電影的情節(jié)安排在排列方式上的整體分析?？傮w來講，影片的結(jié)構(gòu)是導(dǎo)演風(fēng)格和主題思想表達的最重要的手段。經(jīng)分析發(fā)現(xiàn)，微電影的敘事結(jié)構(gòu)、劇作結(jié)構(gòu)，可以是多種多樣的。但是，影片最終結(jié)構(gòu)的選擇與確定，一定是有利于影片的主題，有利于人物的塑造，有利于風(fēng)格的表達，有利于敘事的多樣化。3.人物微電影中的人物，是微電影創(chuàng)作中的核心，也是作品的核心。反過來講，人物的塑造，是微電影導(dǎo)演創(chuàng)作的重中之重。對于微電影的根本要求，我們希望是在一系列的場景中，事件中，動作中，對話中看到的不是一般的人〔具體的演員〕，而是鮮活的、有性格的人物。世界微電影中的常規(guī)情況是，觀眾對于微電影中的人物〔其實是對演員〕感興趣，對于微電影中的故事感興趣，對于微電影的主題感興趣，才會全方位的對微電影給予關(guān)注。4.場景場景是影片敘事的根本載體和影片特定的空間環(huán)境，是影片重要的造型元素?，F(xiàn)代電影的場景，可以是現(xiàn)實空間環(huán)境，也可以是非現(xiàn)實空間環(huán)境，但是，這兩種場景的存在，都要求要表達和反映劇本中規(guī)定的情境。通常的，影片中場景存在的方式和種類，大體上可以劃分成如下六種：內(nèi)景、外景、實景、場地、外景特技合成景、計算機模擬景。通過拉片和影片的分析我們發(fā)現(xiàn)，電影中場景的選擇、利用、排列、構(gòu)成，會影響到以下幾個問題：①場景決定影片的風(fēng)格：場景的選擇和具體的運用，在宏觀上就決定了影片的敘事風(fēng)格和造型風(fēng)格。②場景影響影片的空間感覺：電影中外景的出現(xiàn)，無論場次的長短、多少，都會在影片中形成一種整體的空間規(guī)模。感覺和效果。而在內(nèi)景的拍攝中，我們會有一種與之相反的感覺，顯得影片空間變化較多，但不完整。③場景制約人物形象的塑造：電影中外景的應(yīng)用，使得人物的表達更為有環(huán)境依據(jù)，使人物在敘事上更有可信程度，更有利于人物形象的塑造。內(nèi)景的應(yīng)用，優(yōu)化了攝影的造型元素，在視覺上更有利于人物的塑造，更主要的是有利于人物的“戲〞的表現(xiàn)。④場景關(guān)系影片的影調(diào)構(gòu)成：由于影片中場景的有意識、無意識的變化，影片中的地調(diào)關(guān)系會有很大的變化，可以構(gòu)成影片的不同場景的不同的初調(diào)效果。⑤場是決定一段敘事情節(jié)的完整：電影中的一個場景可以清晰、明確地完成一個相對獨立和完整的敘事情節(jié)，也可以僅僅是表達敘事情節(jié)的一個小小的局部。實際增況往往是；一場戲有可能在一個場景中完成，也有可能在幾個場景中完成。5.景別在微電影中，通常使用到的景別有5種，分為大遠景、遠景、中景、特寫、大特寫。①大遠景：在需要展示戶外的壯觀景象如沙漠、山丘、海洋，或者航拍城市鱗次櫛比的房屋、兩軍在開闊地交戰(zhàn)又或是大規(guī)模暴亂場面等這些情況時，常常使用到大遠景鏡頭。在大遠景鏡頭的畫面中，人物的作用遠沒有他們身處的環(huán)境來得重要。通常，在畫面中，人看起來不過是一個斑點，這很正常，因為大遠景鏡頭的功用便是展現(xiàn)人的處境。②遠景：遠景可以框住幾個人〔從頭到腳〕，在這個景別范圍內(nèi)，人物可以有相對自由的活動空間，比方相互間的打斗，或者閃避一只正在向前沖的看門狗。當(dāng)然，遠景也可以容納一些背景，或者容納一些大型的、重要的道具，比方一家高中體育館里的寄物柜，在那里，有幾個運發(fā)動正在互相較勁。③中景：雖然在中景鏡頭中，有很多種拍攝人物的方式，但典型的中景鏡頭是表現(xiàn)兩個人物的腰部以上出現(xiàn)在景框之中，而背景那么十分有限。在這種景別之下，背景和動作退到了次要的位置，人物的重要性開始凸顯。在微電影中，當(dāng)兩個人都不存在明顯的優(yōu)勢的時候，導(dǎo)演常使用中景來推進他們之間的對話。當(dāng)兩個人出現(xiàn)劇烈的身體接觸，或者，這種身體接觸對戲劇張力表現(xiàn)顯得很重要，比方，當(dāng)一個人將一把刀送進了另一個人的小腹，或者當(dāng)一個男人擁抱一個女人時，中景也是首選。④特寫：特寫僅能顯示片中演員的頭、臉和肩。由于我們已經(jīng)知道演員身處何處，所以背景出現(xiàn)得并不多。導(dǎo)演在運用特寫時，主要意圖是將演員和周圍的環(huán)境隔絕開來，或者讓演員與其他角色隔絕開來，以便讓觀眾注意到該演員所扮演的角色。在那些頻繁使用特寫的微電影中，導(dǎo)演希望展現(xiàn)角色的孤獨感，與他人的隔絕，以及與社會的疏離。⑤大特寫：用來凸顯角色的面部表情、絕命書，或者眼球的畫面等。6.空間電影空間指由銀幕表達的根本空間世界。主要包括兩種根本方式:一是再現(xiàn)空間，即逼真復(fù)制某個真實場景或?qū)懸鈭鼍?強調(diào)攝影機的記錄功能。雖然就銀幕的物質(zhì)屬性而言,它只是屏幕上的寬度和高度兩個向度,但由于影響的透視感、人或物在縱深向度上的復(fù)合作用，觀眾在生活經(jīng)驗的根底上產(chǎn)生視覺幻覺，銀幕上的畫面就有了寬、高、深的三維空間。二是創(chuàng)造空間，即是通過蒙太奇手段將零散拍攝的的一系列個別場景組合成一個統(tǒng)一的完整場面，強調(diào)蒙太奇的創(chuàng)造功能。這種空間是在蒙太奇作用下在觀眾的心理中形成的，是一種假定的空間，實際并不存在。7.機位機位是微電影的創(chuàng)作者對攝影機拍攝位置的稱呼，也是影片分析中對攝影機拍攝點的表述。實際上，機位是影片導(dǎo)演風(fēng)格中最為重要的語言形式。機位的運用是微電影的敘事形式，機位的變化是微電影的鏡頭形式，機位的變化規(guī)律是影片的視覺形式。從宏觀的意義上講，微電影中的機位有如下的意義：①機位就是視點。是決定我們從一個什么樣的角度看到影片敘事的開展。②機位就是構(gòu)圖。每一個機位拍攝的畫面，由于位置的不同，會產(chǎn)生不同的畫面效果和構(gòu)圖效果。③機位就是調(diào)度。每一個機位反映了導(dǎo)演在空間上，在調(diào)度上是如何完成微電影的敘事的。我們知道，戲劇場面調(diào)度的核心是人物在舞臺中的位置。他反映了戲劇導(dǎo)演對人物在舞臺上每一個點和位置的處理關(guān)系。因為，戲劇的表現(xiàn)是沒有景別的劃分的，是從一個點上看到的環(huán)境關(guān)系和人物的關(guān)系。④機位表達了導(dǎo)演的敘事方式。有的導(dǎo)演在鏡頭的轉(zhuǎn)換中，鏡頭變化的幅度比擬小，有的導(dǎo)演在鏡頭的轉(zhuǎn)換中，鏡頭變化的幅度比擬大。有的導(dǎo)演機位變化比擬有規(guī)律，有的導(dǎo)演那么表現(xiàn)出更大隨意性。而微電影的場面調(diào)度那么更為豐富，它包含了兩個方面的因素：①人物在場景空間中的調(diào)度與處理。人物在場景中的調(diào)度處理應(yīng)該表達敘事的需要，導(dǎo)演風(fēng)格的要求。人物的調(diào)度既是任意的、主觀的，又是受一定限制的。②攝影機機位在場景空間中的調(diào)度和處理。微電影場面調(diào)度的核心是攝影機機位的調(diào)度。攝影機機位的設(shè)計、運用、具體方式、變化的規(guī)律，都反映了導(dǎo)演的鏡頭意識和視覺語言的形式。在微電影的創(chuàng)作過程中，機位的設(shè)計與運用既反映了導(dǎo)演的技巧，又反映了導(dǎo)演的敘事風(fēng)格。8.光線微電影光線是微電影視覺風(fēng)格的重要表現(xiàn)形式。微電影光線的使用，表達了導(dǎo)演和攝影師對未來影片畫面視覺形式的追求。光線的感覺表達了攝影師對導(dǎo)演攝影技術(shù)掌握的程度。而光線的形式?jīng)Q定了影片的人物形象風(fēng)格。微電影的光線處理有的追求“自然、真實的效果〞,有的追求“唯美、戲劇的效果〞。微電影中的光線首先是一個技術(shù)的問題，其次，才是一個藝術(shù)的問題。微電影攝影創(chuàng)作中按光線的性質(zhì)和作用來劃分，有如下的幾種形式：①主光：人物的主要塑性光源，是鏡頭暴光的主要依據(jù)。人物的主光可以是任意的光線形式。當(dāng)然，人物的主光在具體的表現(xiàn)形式上，有一個明暗比例分配的問題。②副光：人物的次要光源，副光幫助主光共同表現(xiàn)人物的形象。人物的副光可以影響人物光源的反差，也可以影響人物的光比。我們可以通過控制人物的副光來到達控制人物的光比效果。③輪廓光：人物的外部形象光源，輪廓光既反映人物所處的位置，又反映了環(huán)境的建筑結(jié)構(gòu)關(guān)系，同時說明環(huán)境的光線特點。④背景光：背景的光線既說明環(huán)境的光線現(xiàn)狀，又反映了拍攝者背景處理意識。背景光不是可有可無的存在，而是環(huán)境氣氛表達的一種重要的手段。⑤修飾光：修飾光完全是一種裝飾的光線，可有可無。用來在人物和環(huán)境在拍攝中進行必要的補充，是區(qū)別普通照明和特殊照明的重要方法。9.影調(diào)影調(diào)——是微電影畫面色彩關(guān)系與黑、白、灰關(guān)系的一種視覺感覺和整體的效果。影調(diào)的概念，是一個微電影攝影中的技術(shù)問題。影調(diào)的影片的拍攝過程中的具體實施，實際上是攝影師對場景中各種亮度關(guān)系的分配。而影片中各種影調(diào)的處理，完全是導(dǎo)演、攝影師根據(jù)影片的內(nèi)容與影片的風(fēng)格來決定的。例如：有的攝影師將整部影片的畫面影調(diào)關(guān)系控制的很暗，大局部的景物控制在膠片低密度局部，形成一種壓抑和沉悶的感覺。影片?把戲年華?中，敘事的要求和大局部的場景是夜晚，使得影片本身更加傷感和充滿了懷舊、悲劇的色彩。10.對話在我們的影片分析中，分析對話場景的存在形式、出現(xiàn)的次數(shù)、控制的方法，都是我們對影片對話處理的宏觀把握。分析影片的對話有如下需要注意的幾個問題：①對話的形式：微電影中的對話形式根本上有兩種主要的形式：〔1〕專注對話。影片中的人物對話是鏡頭表現(xiàn)的主體和微電影敘事的主要形式。這時的人物沒有形體的運動和位移沒有更多的動作來幫助和表現(xiàn)對話的內(nèi)容，完全依靠對話的內(nèi)容完成影片的敘事。〔2〕隨意對話。影片中的人物對話是鏡頭表現(xiàn)的一個局部，人物的動作和環(huán)境的因素也是場景中敘事的重要形式。這時的人物會有靜態(tài)形式、形體運動形式和位移的形式，幫助和表現(xiàn)對話的內(nèi)容，眾多的因素一起完成影片的敘事。②對話的內(nèi)容：從總體上講，對話的內(nèi)容肯定要表達影片的敘事，但是在鏡頭細(xì)化分析中我們發(fā)現(xiàn)，對話的內(nèi)容有如下的幾種表達：表達影片的情節(jié)，推動影片情節(jié)的開展。這種影片的對話一般很關(guān)鍵，也很精彩，觀眾如果不注意，很難掌握影片后面的故事與人物的命運，可以說，這時的對話完全是在說情節(jié)和事件。表達人物的情感。這種對話勝過影片的情節(jié)和事件勝過人物的動作，對人物的情感表達和壓迫的整個情緒表達有非常重要的作用。表現(xiàn)人物的性格。影片中的人物性格，主要是通過對話來表達的，對話的語調(diào)、語氣及和人物動作的配合，可以較多地表達人物的性格。表達影片的節(jié)奏。節(jié)奏是一個比擬寬泛的概念，對話的節(jié)奏表達恐怕主要是對話在單位時間內(nèi)給我們傳達的信息量。擴大影片的信息量。在影片的敘事中，主要是通過對話的獨立敘事作用，擴大影片的故事容量，所以，對話是一個獨立的敘事手段和方法。③對話的結(jié)構(gòu)：我們強調(diào)的對話結(jié)構(gòu)，實際上是指對話的構(gòu)成。微電影中的對話有順序的結(jié)構(gòu)處理；有開放的結(jié)構(gòu)處理；有聯(lián)想的結(jié)構(gòu)處理；這里，就存在著直接型的對話處理和間接型的對話處理。甚至，我們可以分析對話在整個影片的構(gòu)成中的比例關(guān)系。第二節(jié)微電影佳作欣賞欣賞?蘋果就要紅了?這部微電影，通過對劇本和鏡頭的賞析，進一步了解優(yōu)秀微電影中的細(xì)節(jié)，明白評價一部微電影的好壞，一是要看它的故事是否蘊含著值得我們深思的內(nèi)容，有沒有主題思想；二是看情節(jié)與情感是否能觸動你的心靈，為之感動；三是看情趣的設(shè)定，看這部電影能不能讓你津津樂道地看完。1.劇本節(jié)選賞析微電影?蘋果就要紅了?講述的是一位成功的中年男人劉誠，他爸爸托人告訴他：家里的蘋果就要紅了，他感覺不對勁，急忙趕往家里。在途中，因為司機的一句問話，引起了他對童年的一段回憶。故事里還講了他小時候與繼父之間的情感變化：從不認(rèn)可到明白繼父是好人，從不想叫爸爸，到最后發(fā)自內(nèi)心地叫了爸爸。這是主人公理性、人性、情感交織在一起的一段童年生活。故事講得很平淡，沒有很多的大起大落，卻記錄了一段催人淚下、感人肺腑的童年足跡，讓人看后銘記在心。第一場：劉誠是這個片子的重要人物，是個成功的男人。整個故事都是圍繞他和養(yǎng)父之間的糾葛展開。當(dāng)他接到時，對方問：“這是你父親的，他讓我告訴你蘋果就要紅了。〞很快就撂了，劉誠的耳邊響起了繼父的話：誠子，家里的蘋果就要紅了。這時的劉誠心里突然萌生一種不詳?shù)念A(yù)感，家里可能除了什么事。他拿起叫了司機：“李師傅，快把車開出來，我要回趟老家。〞放下后就開始收拾東西，當(dāng)他翻開抽屜拿出一支老式鋼筆時，耳邊響起了上大學(xué)錢一天，父親送他這支筆時說過的話：“我昨天回來看到這支筆，挺貴的，一塊六呢，上學(xué)用把。〞這個道具是作者有意設(shè)下的一個預(yù)埋件，也正是這個預(yù)埋件給后面的故事留下了一個煽情點。劉誠把鋼筆放進口袋里，拿起旅行袋下樓時。影片配樂開始隱約地出現(xiàn)，急匆匆的腳步，伴隨著急促的音樂，車子行駛在漫山遍野的果樹林中，整場戲的節(jié)奏都是慢中有急。正像京劇里的緊拉慢唱節(jié)奏，給人一種預(yù)感：事件馬上就要發(fā)生，讓觀眾有一種大事將要來臨的感覺。第十四場：程爹又在聽他的收音機，那個年代還是流行樣板戲。誠子坐在小飯桌旁反復(fù)看他的入學(xué)通知書。媽媽進來說了句：“別看了，這回能上大學(xué)了，快準(zhǔn)備吃飯把。〞又回頭對程爹說，“你也別聽了，快吃飯吧。〞程爹關(guān)掉了收音機，上炕坐在飯桌旁。這是程爹去煤窯后第一次回來，誠子心里萬分感謝他為了自己能上大學(xué)而去煤窯背煤。劉母也埋怨程爹不該去煤窯干活，可是畢竟平安回來了，又解決了誠子上大學(xué)的經(jīng)費問題，所以也非常快樂。這是最和諧的一頓晚餐，是在暖洋洋的氣氛中進行的。在飯桌上，程爹一個勁給誠子夾菜，又從包里拿出一支鋼筆舉在誠子面前。程爹說：“昨天回來看到這支鋼筆，挺貴的，一塊六呢，上學(xué)用吧。〞誠子一愣，感覺有點意外，在那個年代，花一塊六買一支鋼筆確實也不容易。他想說什么，可是又沒有說出口，慢慢接過那支鋼筆，看著程叔。這時，程爹仿佛看出了誠子要說些什么，為了翻開為難局面急忙說：“快吃飯吧，吃飯吧。一切都過去了。〞劉母把這一切都看在了眼里，又笑著對誠子囑咐了幾句：“吃完飯把衣服脫下來，媽再給你洗洗，到了學(xué)校就要自己洗了。〞這時，誠子一下子感覺到了家的溫暖，他說：“放心吧，我自己會洗的。〞十五場：縣城里的公共汽車站，劉媽幫劉誠拿著行李，直奔一輛去省城的大客車。誠子在靠窗的一個座位坐下了，劉媽一直在四處張望，像是在找什么。車子馬上就要開了，遠處程爹拿著一個小書包正往車站跑來，來到車前看到誠子就把包從車窗扔進去。誠子翻開包一看，是一包還沒有紅的蘋果，眼淚一下子就涌了出來。這時，車開走了。他把頭伸出車窗大聲地喊著：“爸爸……〞〔音樂響起，接歌曲?父親?疊成小轎車穿行在果林中〕劉誠的畫外音：“我讀了四年大學(xué)，爸爸他每年都去煤窯背煤。全都是為了我，現(xiàn)在好了，不愁吃穿了，我就想讓爸爸晚年多一點幸福。〞結(jié)尾：劉誠風(fēng)風(fēng)火火地跟著醫(yī)生進了急救室。劉母也來了，湊近程爹的耳邊說：“他爸，誠子回來了！〞程爹慢慢地睜開眼睛，拉住誠子的手小聲地說：“誠子，咱家蘋果就要紅了……〞就是這句話，從小一支說到大，這也是誠子和養(yǎng)父之間最簡單的一種溝通方法。說完這位老父親露出了微微的笑容。主題歌起，影片結(jié)束。2.鏡頭節(jié)選賞析鏡頭采用的是前景一顆狗尾巴草，由于焦點在校車上，前景就被虛化了，這樣給畫面增添了一個很大的空間感。由于校車顏色很顯眼，使畫面的主體非常的突出。正在林中除草的程爹聽到歌聲，放眼望去，發(fā)現(xiàn)一輛校車正高速向被洪水沖斷的小橋駛?cè)?，程爹不顧一切向前追去。程爹全力追趕校車的這個畫面，因為是一個動感很強的畫滿，會忽略畫面色彩，由于程爹的服裝是綠色迷彩服，所以我們看到的是一個截圖，實際上是個大動作鏡頭。這時，車?yán)锏暮⒆觽儏s開心地玩著，不知道危險正在靠近，兩個畫面對切后形成了很大的反差。這個反差是一個馬上即將發(fā)生的危險和一群還不知情、天真爛漫的孩子造成的。這樣一比照才給觀眾帶來了一種既擔(dān)憂又害怕的緊張情緒。這張圖片是一個主觀鏡頭，采用全景拍攝，是一個背蘋果樹包圍著的小莊?？上軛l件限制，拍了一個順光鏡頭，有點遺憾。

程爹從外面回來，自言自語地說了一句：“咱家的油鹽醬醋啊，就靠這些蘋果了。〞他是在表揚這些蘋果還是在感謝這些蘋果？不得而知，總之，他說了這句話，又一次讓誠子想起了生父。誠子以為程爹說他亂摘蘋果，所以委屈地哭了。這個鏡頭是一個中景，由于兩個人都在畫面里，要交代以下他們之間的距離關(guān)系。誠子明白程叔為了讓他能上大學(xué)，真的去煤窯背煤去了，非常的難過。這種鏡頭一般都采用短焦點的方法拍攝，主體調(diào)實，后面一切全部虛掉，這也是拍攝這類近景鏡頭最常用的一種手法，這樣拍攝畫面比擬漂亮，另外后面的背景虛化后顯得畫面格外干凈。程叔說：“昨天回來看到這支鋼筆，挺貴，一塊六呢，拿著上學(xué)用吧。〞通過程叔的話可以看出，一塊六角錢對他來說不是個小數(shù)字。這個畫面并沒有虛化掉背景。因為這個家里的一切都有著很強烈的時代感。這是一個處于70年代末80年代初，當(dāng)時不算窮但相比于今天卻是非常貧窮的家。活動設(shè)計微電影愛好者沙龍環(huán)節(jié)一：尋找優(yōu)秀微電影每個小組成員去電腦房尋找一部微電影，通過討論篩選，選出一部比擬優(yōu)秀的微電影，然后集體觀看這三部微電影，進行一一點評賞析。環(huán)節(jié)二：即興表演針對三部微電影中的情節(jié)，進行現(xiàn)場表演，對于微電影中組內(nèi)認(rèn)為的缺乏之處，可適當(dāng)進行改動。第三章微電影制作第一節(jié)拍攝知識介紹微電影的拍攝技巧其實很簡單，掌握了這些技巧相信你以后的拍攝技術(shù)肯定會上一個層次。1.劇本：一個可操作的好故事想拍微電影，光有點子當(dāng)然不行，你得寫出一個可以操作的劇本。但要注意，和長片不同的是，微電影沒有太多的時間給你去鋪墊劇情，所以劇本一定要干凈利落。如果對劇本的吸引力沒有十足把握，可以考慮約上幾個朋友一起探討，集思廣益總比悶頭苦想見效要快。要知道，好萊塢的優(yōu)秀劇本也都是經(jīng)過很多編劇多輪動刀修改出來的。如果你技術(shù)在手，拍片愿望強烈，但自己又無特別想法，那就考慮去網(wǎng)上看看現(xiàn)成的微劇本、微小說，或許能從中生出靈感2.拍攝：快、狠、準(zhǔn)如果你的微電影不是在自家后院開機，那提前選景也絕對不是一件輕松事情。內(nèi)景要主要要顧慮如何打光和收音，外景那么更復(fù)雜，還要涉及到交通工具、衣食住行等等，面包車和方便面都要備足。實拍開始以后，指導(dǎo)演員表演都在其次，不穿幫才是最大的挑戰(zhàn)，總的原那么是快、狠、準(zhǔn)，但也一定要考慮周全，因為補拍是非常不現(xiàn)實的。3.后期制作剪輯畫面和對白剪輯畫面是進入后期制作的第一項工作，一般意義上，我們將畫面剪輯籠統(tǒng)地分為兩步：初剪和精剪。精剪是一項創(chuàng)造性的工作，要求剪輯師在剪輯過程中具備蒙太奇思維，掌握蒙太奇語言，通過剪輯創(chuàng)造最正確的畫面敘事效果。初剪工作完成后，留給剪輯師的只是一堆原料，一個優(yōu)秀的剪輯師能在這個根底上創(chuàng)造出令人賞心悅目的視覺效果。

制作聲音后期錄音的工作分為三個局部：錄制對白、錄制音響效果、錄制音樂。錄音師要在導(dǎo)演的整體藝術(shù)指導(dǎo)下，確定影片的聲音造型。從錄音部門的工作方式來看有同期錄音和后期錄音兩種方式。采用同期錄音的制作方式，對白和音響在拍攝現(xiàn)場與畫面同步錄制完成。在現(xiàn)場錄制效果不理想的聲音，有可能在現(xiàn)場補錄，也可能留到后期錄音時再對不理想的部門進行補錄和加工。同期錄音的方式，優(yōu)點是聲音的真實感強，演員表示時也不必拘泥于限定的臺詞，可以有很大的發(fā)揮余地。缺點是對拍攝現(xiàn)場的錄音條件要求比擬高，有時因為錄音效果不好，容易導(dǎo)致重拍。制作特級、字幕、片頭片尾在非線性系統(tǒng)中，字幕和特技可以在畫面全部編輯完成之后再添加，也可以兩者同時進行。字幕的制作主要包括制作片頭片尾出現(xiàn)的演職員表和劇中人物的對白、獨白。必須使用國家公布的標(biāo)準(zhǔn)的語言文字，并按電影播出單位對字形、位置、大小等要求制作，不能出現(xiàn)錯字、別字。4.混合錄制混錄合成是將影片中所有的聲音、畫面按照其應(yīng)有的位置、效果混合錄制完成，之后影片最終的面貌就定型了。第二節(jié)微電影從劇本開始1.淺談劇本談到微電影，還是離不開劇本。世界上許多有名的大導(dǎo)演，他們尋找劇本的時間都遠遠超過了拍電影的時間。不好的劇本絕對拍不出好的影片來，劇本的弱點要在劇本完成階段加以克服，否那么必定會給電影留下無法挽救的禍根。一部影片的命運幾乎要由劇本決定，導(dǎo)演并不能掩飾劇本的缺陷。所以，抓住一個好劇本是導(dǎo)演藝術(shù)的第一步。既然電影劇本那么重要，那么怎樣才能寫好電影劇本呢？首先，會寫劇本的人要具備講故事的本領(lǐng)。也就是童謠一句話，從他們嘴里說出來全是戲；同樣一件事，讓他去講就有故事。怎樣才能做到呢？方法就是：找到一個最直接最有說服力的角度入手講故事，也就是找到切入點。另外還要有先聲奪人之氣勢，而去這個氣勢一定要有情趣、情感、情節(jié)這三個點所形成的穩(wěn)定的三角關(guān)系，以及一條故事線，也就是常說的“三情一線〞了。一部好的電影的情節(jié)脈絡(luò)，必須要有環(huán)環(huán)相扣的故事情節(jié)，才能使觀眾產(chǎn)生濃濃的興趣。情趣應(yīng)該歸屬在情節(jié)里的，一切情節(jié)都不能離開情趣，沒有情趣的故事是沒人想看的。那么什么叫情趣呢？就是一個個情趣單元的組合體。每個情趣單元里，都有你想象不到的懸疑空間，口人心弦，這樣后面的故事才有意思。這就需要把故事架構(gòu)得既有情趣，又要合情合理，但有不能為了找一個情趣點把故事寫得匪夷所思。寫劇本還有一個要領(lǐng)，首先要把故事的來龍去脈設(shè)計好，不能開篇就寫。設(shè)計故事中環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)，預(yù)想不到的意外，不用質(zhì)疑的巧合……這些都是寫劇本的常用手法。其次還要確立故事的主線。主線確立后，再把人物關(guān)系和任務(wù)行動先安排好，還有故事的開展到最后的結(jié)局。這些都要事先定下來，不能邊寫邊看，這樣很容易寫著寫著就跑題了。當(dāng)故事和人物都確立了，就開始趙故事里的情趣點，所有人都感興趣的一點就叫做情趣點。作者不僅要想好，還要運用好，把它作為故事的切入點，這樣會給后面的故事留下很多想象空間。然后再緊緊地結(jié)合這個情趣點去設(shè)計一個大家都很期望的故事結(jié)局，讓所有觀眾去期待它；還要設(shè)計出可能出現(xiàn)的其他接過，讓所有觀眾產(chǎn)生一個共同的期望。之后一步步地開展這個期望，并把它推到一個瀕臨滅絕的邊緣，讓觀眾更加關(guān)注。當(dāng)這個期望到了即將破滅的時候，再把它拉回來守候著，經(jīng)營它，最后讓他實現(xiàn)。讓這個期望里有悲有喜，有浪漫有抒情，有合理的故事，并且更貼近生活。2.劇本根本理論：態(tài)度——寫故事最重要的是對故事的態(tài)度，不同的態(tài)度會產(chǎn)生不同的效果。主題——在下筆寫故事之前，你必須要問自己：你要講怎樣一個故事？是朋友之間的友情，男女之間的愛情，外星入侵地球的故事，還是控訴戰(zhàn)爭的故事等，這就是主題。主題必須明確、貫徹、毫不疑心。一套成功的劇本是要觀眾看完后，清楚明白作者想表達的思想和主題。3.創(chuàng)造角色沖突角色沖突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價值觀的沖突等。方法一：故事里的人物想做一些事情，但有一股力量抗衡他方法二：不能分解的關(guān)系4.創(chuàng)造外表張力方法一：讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的。方法二：讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯誤的路上。方法三：時間限制方法四：轉(zhuǎn)折點——使用轉(zhuǎn)折點能制造意外效果，引起觀眾的預(yù)期心理，加強情節(jié)的張力，從而持續(xù)觀眾對故事的興趣。轉(zhuǎn)折點最常出現(xiàn)于故事的前段和后段。劇本前段的轉(zhuǎn)折點一般用于開啟故事和陳列出主角即將面臨的各項選擇。至于后段的轉(zhuǎn)折點那么指向主角解決危機，收攏故事。5.其他技巧伏筆：埋下伏線可以吸引觀眾追看劇情。關(guān)鍵匙：就是最能象征整個故事的對象。蒙太奇：有兩個畫面，梅花間竹地播出，這就是蒙太奇。蒙太奇亦可以指一些不同而沒有關(guān)系的畫面，當(dāng)它們剪接在一起時，會產(chǎn)生另一種意義。6.劇本三大忌寫劇本變寫小說：劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事。寫劇本的目的是用文字去表達一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠?qū)崟r聯(lián)想到一幅圖畫，將他們帶到動畫的世界里。小說就不同，它除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法，和角色內(nèi)心世界的描述。這些在劇本里是不應(yīng)該有的。用說話去交待劇情：劇本里不宜有太多的對話〔除非是劇情的需要〕，否那么整個故事會變得不連貫，缺乏動作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣，好悶。要知道你現(xiàn)在要寫的是電影語言，而不是文學(xué)語言，只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。所以，一部優(yōu)秀的劇本，對白越少，畫面感就越強，沖擊力就會越大。故事太多枝節(jié)：很多人寫劇本都寫得太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場口，使故事變得復(fù)雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想要表達什么主題。第三節(jié)微電影實際制作技巧1.視聽語言畫面語言即我們能看到的每一個鏡頭畫面，它們都述說著要表達的內(nèi)容，離不開每個鏡頭的拍攝方式。因為用不同的方式來拍攝一個同樣的物體，它會產(chǎn)生很多不同的解釋。同樣一部，我們拍一個大特寫，可能會看的很清楚它是什么品牌的，使用狀態(tài)如何。這時，我們把鏡頭拉開，周圍的環(huán)境就出現(xiàn)在鏡頭里。原來是一個垃圾堆，這時鏡頭語言完全變了，變成了“這時誰的丟這兒了〞，鏡頭再一搖，搖到幾個環(huán)衛(wèi)工人正在清理垃圾。此處鏡頭語言又變了，變成了：“我們幾個工人會發(fā)現(xiàn)這個嗎。〞你看，說鏡頭會說話是不是很有道理？所以，在電影界就形成了很多固定的拍攝方式，比方推、拉、搖、移、甩等，用這些方式來表達鏡頭要說的內(nèi)容。①推：推鏡頭是指鏡頭從廣角向長焦的變化過程，是畫面由大范圍景逐漸變成局部重點過渡，形成連續(xù)過渡拍攝的方法，目的是為了強調(diào)主體在這個環(huán)境中，提醒觀眾對主體或主體的某個細(xì)節(jié)特別關(guān)注，引導(dǎo)觀眾的視覺漸漸地集中在某個局部活位置上。簡言之，推鏡頭就是在大環(huán)境中去強調(diào)被攝主體。②拉：拉與推正好相反，它是把鏡頭從長焦向廣角變化的過程。它讓被攝主體在局部畫面由近到遠拉開，將主體或主體的細(xì)節(jié)漸漸變遠，也會逐漸露出主體所處環(huán)境中的位置。拉鏡頭可以強調(diào)主體與環(huán)境的關(guān)系，即主體處在大環(huán)境中的位置。③搖：搖是指機位不動，只做角度變化的拍攝方法。用這種方法改變拍攝角度，其方向可以是左右或上下，目的是對被攝主體的各部位逐一展示或規(guī)模展示，或巡視環(huán)境等。比方一個排著寫著“此處眼睛停車〞，鏡頭搖下來就是一臺停著的車。搖鏡頭的主要目的是展示物體規(guī)模，變現(xiàn)起幅和落幅的連接關(guān)系。④移：移動機位的意思，是用攝像機進行拍攝時機位在走動，可產(chǎn)生巡視或展示的視覺效果，移動機位可以觀察物體的三維空間，還可以使超大物體如建筑類主體都旋轉(zhuǎn)。移動機位時，可以多設(shè)計一些前景，外景可利用樹、花做前景加大鏡頭動感。室內(nèi)拍攝可人造前景，加一些小掛件，這時機位移動這些前景就會劃過鏡頭前，增加被攝主體的神秘感，展示被攝主體的三維空間。⑤甩：實際上是搖的一種，具體操作是在前一個畫面結(jié)束時，鏡頭急驟地轉(zhuǎn)向另一個方向。在搖的過程中，畫面變得非常模糊，等鏡頭穩(wěn)定時才出現(xiàn)一個新的畫面。它的作用是變現(xiàn)食物、時間、空間的急劇變化，同時展現(xiàn)異度空間。以上拍攝方法，都是為了更準(zhǔn)確地表達一個鏡頭語言內(nèi)容，因為演員的表演是通過兩個方面進行的，一是形體，二是語言。形體是通過演員每個動作來變現(xiàn)他的行為軌跡，深刻刻畫人物內(nèi)心世界。不過即使演員做得非常準(zhǔn)確，如果沒有用攝像機以強調(diào)的手法記錄下來，就不可能把演員的形體動作的真正目的說清楚，于是隨之而來才誕生這些拍攝方法。同時，還能總結(jié)出鏡頭的景別。景別是指鏡頭的焦距，也就是人們常說的遠景、全景、中景、近景、特寫等角度的鏡頭。①遠景只能分辨人物的簡單行動和動向。一般是看不清人物的面部表情的，主要是為了展示宏大場面和廣袤視野。這是個遠景，沒有被攝主體，只有一個大環(huán)境②全景和遠景不一樣，遠景是無邊界的，全景是有邊界的，只是展示一個環(huán)境或一個事件的全貌。比方車禍的現(xiàn)場，全景會展現(xiàn)與這個故事有關(guān)的現(xiàn)場全景，像道路、房屋、人物等都會在鏡頭里出現(xiàn)。這是一個籃球場的全景，有雙方的運發(fā)動，還有籃球架，邊網(wǎng)等③中景中景是表現(xiàn)人物的形體動作時最常用的鏡頭，比方人物關(guān)系、人和人之間的距離、對話時的位置關(guān)系等。它主要表現(xiàn)人物的肢體語言和人物之間的方位和距離，為了展示形體語言和人物方位關(guān)系所用。這是中景鏡頭，表達人物全貌和位置關(guān)系④近景近景是表現(xiàn)人物表情和展現(xiàn)內(nèi)心世界時常用的鏡頭，比方人物面部表情的微妙變化，內(nèi)心世界的震撼或喜怒哀懼的面部表情。這些鏡頭必須要用近景才能分辨，主要是清楚地看到人物的面部表情。這是一個典型的近景，能夠清楚地看到主體人物的面部表情⑤特寫特寫是拍攝細(xì)節(jié)和強調(diào)重點的根本方法。使用特寫有兩重意義，一是看清局部的細(xì)節(jié)，二是強調(diào)此處的重要作用。強調(diào)重點時，一般是直接拍攝特寫，要是強調(diào)此處重要，大多數(shù)都是從大景別推到特寫，這樣一推就把觀眾的視點引導(dǎo)到此，通過鏡頭語言告訴你：這里是重點。這是兩顆小菌菇，一個特寫鏡頭以上這些鏡頭與景別，早在20世紀(jì)初期就誕生了定義，不過也在不斷變化著。鏡頭語言雖然在開展中會有一些小小的改變，大的方向始終是不會變的。只要你想用鏡頭去講故事，就必須牢記這些使用鏡頭說話的方法。聲音語言包括演員的臺詞，還有背景聲等。因為你想表達用意就要說話，如果有這樣的物體存在，就要出現(xiàn)這些我們能看得到的人和物發(fā)出的聲音。它們叫做有源類聲源，也就是客觀聲源。還有一種聲音是主觀聲源，它是在后期加進去的聲音，大多數(shù)都是音樂和特效聲等。音樂也會有兩種不同的方式出現(xiàn)。一種是有源音樂，即觀眾能看到這段音樂是從哪里發(fā)出來的。比方一對情侶在一個錄音機旁聽音樂的場景，當(dāng)主人公把放音鍵按下去時，音樂會響起來。這樣的音樂情感和音樂旋律正好符合劇情的需要，就可以讓音樂繼續(xù)下去，正好襯托劇情。哪怕是畫面已經(jīng)轉(zhuǎn)場了，還可以使用。但是這樣的音樂不可能全劇通用，所以還有一種使用音樂的方法——無源音樂。無源音樂是導(dǎo)演主觀加上去的，讓觀眾看不到音樂的源頭。如一對情侶分開，處于難舍難分的離別時刻，需要音樂襯托分手之情，就不能再用之前的有源音樂了。這時需要使用無源音樂，只有音樂圍繞著劇情存在著。還有一種聲音就是同期聲。同期聲是在攝影的同時錄下聲音，也有它們自己的語言。不管是什么東西發(fā)出來的聲音，都會預(yù)示著環(huán)境和事態(tài)的變化。這類聲音一般以自然聲居多，如各種動物發(fā)出的叫聲、大自然的聲音等。它們在電影里訴說著自己的語言，如深更半夜里狗吠起來，是一種暗示，可能有人來了或者劇情里的事態(tài)要變化了等。3.蒙太奇與長鏡頭①蒙太奇手法將不同剪輯并且重新拼接，當(dāng)不同鏡頭拼接在一起時，往往又會產(chǎn)生各個鏡頭單獨存在時所不具有的特定含義。例如卓別林把工人群眾趕進廠門的鏡頭，與被驅(qū)趕的羊群的鏡頭銜接在一起；普多夫金把春天冰河融化的鏡頭，與工人示威游行的鏡頭銜接在一起，就使原來的鏡頭表現(xiàn)出新的含義。愛森斯坦認(rèn)為，將對列鏡頭銜接在一起時，其效果“不是兩數(shù)之和，而是兩數(shù)之積〞。憑借蒙太奇的作用，電影享有時空的極大自由，甚至可以構(gòu)成與實際生活中的時間空間并不一致的電影時間和電影空間。蒙太奇可以產(chǎn)生演員動作和攝影機動作之外的第三種動作，從而影響影片的節(jié)奏。?瘋狂的石頭?中的蒙太奇手法：鏡頭一：小猛不小心將可樂從纜車上扔下，

鏡頭二：一個可樂砸到了包世宏的車子，包世宏下車對著纜車大罵，這時包世宏的車在無人駕駛中下坡行駛。

鏡頭三：到正在貼廣告的李老板，聽見碰的一聲，他的車子被撞了。

鏡頭四：騙子搬運公司正在被警察檢查駕駛，在這千鈞一發(fā)的時刻。碰的一聲，發(fā)生車禍了，警察離開。

在同一時間，不同的時空發(fā)生了四種動作交叉的剪接，構(gòu)成了緊張的氣氛和強烈的節(jié)奏感，一個可樂的拋下，將四個不同空間，做不同事情的人的緊張氣氛融到同一時間，造成驚險