淺析修拉的點彩畫的繪畫特色分析研究 繪畫學(xué)專業(yè)

淺析修拉的點彩畫的繪畫特色摘要喬治.修拉是一名印象主義的畫家，他通過科學(xué)的光學(xué)原理將固有色中的三原色等純粹的色彩用小點有規(guī)律的排列之后，運用了冷暖對比，補色對比等繪畫手法排列交錯下在不使用灰色顏色，讓觀看者自己的眼睛去調(diào)試顏色，試每個人看到的感覺不同，在印象派的畫法下探索創(chuàng)造出了一種新的繪畫技法——點彩法。修拉使用點彩的方式創(chuàng)作出了很多獨具匠心的藝術(shù)作品其中有《阿尼埃的浴者》、《大碗島的星期天》此類點彩畫中的經(jīng)典為后世繪畫中帶來了極大的創(chuàng)新。是印象派夾雜科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦碚撊谌脒M(jìn)油畫創(chuàng)作中，是一種繪畫上的重大改革和創(chuàng)新。關(guān)鍵詞：視覺調(diào)和；修拉；新印象派AbstractGeorgeseuratisanimpressionistpainter,hethroughtheopticalprincipleofthescientificinherentcolorpurecoloursuchasthethreeprimarycolorswithasmallpointafterregulararrangement,usingthecolorimetric,contrastcolorpaintingarrangementsuchasstaggeredunderwithoutusinggreycolor,lettheviewertodebugcolorinhisowneyes,trytoseethefeelingofeverybodyisdifferent,explorationundertheimpressionistpaintingcreatedanewpaintingtechniques-pointmethod.SeuratusestipplingwaytocreatealotofuniqueworksofartincludingbathofANIEmmanuel,"islandofSundayKeywords:Theoilpaintingcolor;landscape;Impressionism前言喬治.修拉是法國的印象派畫家以及新印象派代表人物，16歲在巴黎美院學(xué)習(xí)古典主義的油畫以及印象主義的繪畫方式，但是同時他有一種專心探究的不受外界影響的性格。修拉通過印象主義與古典油畫相結(jié)合，通過科學(xué)化的表現(xiàn)手法將繪畫中的幾何以及透視上的空間，以及純色的小點來繪制出來的繪畫充滿了科學(xué)化的和諧，在繪畫領(lǐng)域擁有這現(xiàn)代科學(xué)的前兆，修拉的繪畫每一層變化都充滿了明暗冷暖的對比，在印象主義的色彩下使用純色互補的小點，在畫面上呈現(xiàn)出一種需要觀賞者遠(yuǎn)處觀看自我調(diào)色的繪畫作品。在他的作品《大碗島的星期天下午》、是最為代表的一副作品，他的繪畫中充滿了可以代表新印象派的繪畫風(fēng)格，這種繪畫風(fēng)格對其他繪畫流派也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。一、修拉與新印象畫派（一）修拉喬治.修拉出生于巴黎的富貴人家但是性格孤僻，但性格孤僻的人卻又一種堅韌的探索之心，在巴黎出生的修拉天命不凡，英年早逝在31歲時同樣死于巴黎。修拉在巴黎高等美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)多年，學(xué)習(xí)古典主義的油畫技法，在學(xué)院里因性格養(yǎng)成的探索之心喜歡研究古希臘的雕像以及安格爾、德拉克洛瓦、倫勃朗等大師的的作品，學(xué)習(xí)他們的色彩構(gòu)成了他的繪畫色彩的的基礎(chǔ)感覺，但是在學(xué)習(xí)研究夏爾.勃朗、舒特、魯?shù)碌瓤茖W(xué)理論家的資料。修拉開始研究色彩的使用方法，修拉認(rèn)為印象畫派的畫面充滿了灰色的色調(diào)，對形體也極其不嚴(yán)謹(jǐn)，夾雜在大量理論暈繪畫技巧之下的修拉逐漸構(gòu)成了自己的繪畫特色，這些理論和他的思想結(jié)合后產(chǎn)生出了對結(jié)構(gòu)、對形體、對色彩的科學(xué)形態(tài)下的表現(xiàn)出還能保持藝術(shù)的和諧的畫法。在光與色的對比上顯得格外美麗。（二）新印象主義畫派新印象主義是修拉在色彩、光學(xué)革命中改革的藝術(shù)家之一。通過光學(xué)原理與科學(xué)的分色原理，透深度的幻覺，構(gòu)圖中的幾何原理，在色彩的顏色研究上，他與新印象派的好友西涅克在畫布上繪制出科學(xué)化的繪畫，使用小圓點的筆法，并且不再調(diào)色板上調(diào)色的繪畫手法，以純色的顏色用畫布上面，繪制出所看到的的風(fēng)景、人物、以及陽光中的色彩。在一定距離之下，通過觀看者的眼睛去看排列整齊的純色小圓點鮮艷的顏色去自己調(diào)色，在觀看者的視網(wǎng)膜中形成自覺的顏色，每個人都有自己獨特的觀看品味不需要那些透明的灰色還能顯得很和諧，這種手法是一種會稱它“光學(xué)分色主義”；還有人稱它為“點彩畫派”修拉同西涅克通過印象派的的畫風(fēng)，印象派的畫法是引用了外界的光以及外界的瞬間的印象定格下來繪制在畫布之上，不同的時間形成不通的顏色去繪制不同時間的美景，而印象就是自然界中的色彩給我們視覺印象的主要信號，莫奈運用光線和色彩的瞬間印象，追求繪畫里面色彩的獨立美，印象派的塞尚描繪出來的畫作，主要是表達(dá)某種情緒，是通過將陽光所分配出來的色彩層次漸變以及對比將光線分解后進(jìn)行重新組合互相映襯，形成了印象派的畫法。新印象派的出現(xiàn)是因為一批出生于法國的工業(yè)革命時期的一群藝術(shù)家因為通過工業(yè)的科學(xué)熏陶之下對繪畫視覺的科學(xué)基礎(chǔ)產(chǎn)生了很大的影響。修拉對陌生的東西都很感興趣，他研究美學(xué)繪畫，因為光他開始研究科學(xué)中的光學(xué)問題，并且尋找到其中含有的光學(xué)以及色彩理論，潛心鉆研馬克思維爾、謝弗雷爾布朗等人的著作在理論知識的啟發(fā)下，開始研究線條與顏色的意義，《大碗島的星期天》這幅作品正是之后分析研究出來的繪畫創(chuàng)新的主張，這種主張直接影響到了印象主義畫派，而新印象主義的作品大部分可以看到以及沒有線的元素的存在，整個畫面幾乎充滿了有規(guī)律排列的純色小點，離近可以看到無數(shù)純色的小點密密麻麻排列，遠(yuǎn)看可以根據(jù)每個觀看者的眼睛去調(diào)色看到美麗的畫面，畫面中可以看到輪廓可以看到邊界，可以清晰地表現(xiàn)出修拉想要表現(xiàn)的物體形態(tài)以及輪廓。正如畢沙羅說的：“線一根也不用存在”。修拉與學(xué)建筑的西涅克共同合作，共同探索色彩理論，而對修拉產(chǎn)生最大影響的事物理學(xué)家魯特，他的著作《現(xiàn)代色彩學(xué)》，和化學(xué)家色彩對比的規(guī)律理論。在他們的理論之下一切的物像都是可分割的，而不是混合的灰色。修拉與西涅克認(rèn)為繪畫這種表現(xiàn)手法是需要這種可以分割的顏色，將純色的點和塊整齊排列在一起。將色彩運用科學(xué)的手法進(jìn)行分割來進(jìn)行繪畫，這種嚴(yán)格的繪畫手法具體的叫做點彩畫派。點彩畫派就此出現(xiàn)，點彩畫派在繪畫中去除了其他繪畫手法的調(diào)色，而是使用純色亮色的點塊來塑造畫面，有規(guī)律的排列畫中的點，有序的排列準(zhǔn)確的找出物體所使用的顏色以及色彩中的補色，但色彩必須使用純凈，各種顏料的通過科學(xué)的排列下賦予了人眼自帶的視覺調(diào)和，喬治.修拉和保爾.西涅克合作之下在當(dāng)時流行的印象派繪畫之下加以科學(xué)但不失色感和諧的作品，以點彩的形式在印象派把繪畫的色彩發(fā)展到了一個極端的地步形成了分支新印象主義畫派。二.修拉點彩畫繪畫風(fēng)格和特點修拉繪畫特點修拉曾經(jīng)說過一句話:藝術(shù)就是和諧。他的代表作《大碗島的星期天》、《阿尼埃的浴者》、《馬戲團(tuán)》等繪畫作品都使用了新印象主義畫派的畫法被稱為“點彩畫派”或者“分割畫派”。他的繪畫手法說起來很簡單但是操作起來是嚴(yán)謹(jǐn)并且充滿科學(xué)化的點彩畫法，修拉將陽光折射出來的可見光分為成可見色繪制在畫面上，將自然界固有的顏色分為固有色，根據(jù)每一個可見色進(jìn)行補色調(diào)整，以此來增加本身物體色彩的色度上的強度，如果運用了明暗的關(guān)系來構(gòu)圖，那么一個物體原有的顏色之上形成的補色就會使這個顏色透過折射的光，使這個繪制手法變得更加的通透更加美麗鮮明。（二）《大碗島的星期日下午》修拉的作品《大碗島的星期日下午》這幅作品是最具新印象主義的一幅作品?！洞笸雿u的星期日下午》在這幅作品放眼望去看不到優(yōu)美的筆觸，更看不到灰色色調(diào)的顏色調(diào)和，整幅作品充滿了純色小圓點，這幅作品每個人每個物體的結(jié)構(gòu)和輪廓可以清晰的看到，畫風(fēng)極具特色。描繪的是大碗島星期日的一個下午，在巴黎的一個小島上人們在此避暑，有的人站在島上，有的人光著身子準(zhǔn)備下水，還有人打著傘沐浴著陽光，還有小孩動物們在一起嬉戲玩耍，雖然充滿了科學(xué)的構(gòu)圖如同設(shè)計一般的繪畫制圖，但是給我們一種和諧身臨其境的場景。創(chuàng)作過程是分為，素描中的明暗對比、色彩中科學(xué)比例的色彩寫生、再分色為基礎(chǔ)下充滿冷暖對比構(gòu)成背景、但是最主要的是以獨特的點為繪畫手法進(jìn)行的創(chuàng)作，雖然整幅畫中充滿了裝飾地毯式的描繪效果，是修拉一生之中花費兩年多時間所點成的，一共花費二十多張畫稿和近四十多張色彩草圖，他在這些單人習(xí)作以及最后的構(gòu)圖上每一個人的安排每一個物體的安排都是經(jīng)過精心分析無論空間還是構(gòu)圖上的細(xì)節(jié)，對多個方面以數(shù)學(xué)的計算并且每一個人近大遠(yuǎn)小的大小和顏色進(jìn)行重復(fù)放置，每一個部分都是以上成千上萬的小點進(jìn)行補色對比下組成畫面，無論人物還是背景都使用文藝復(fù)興透視的古典繪畫方式，畫面中領(lǐng)著還在的婦女放于畫面的最中央幾何的中心點，重復(fù)構(gòu)建畫作這幅畫是修拉“分色主義”新印象主義的一次完美表現(xiàn)。這幅超越充滿科學(xué)超越現(xiàn)實的作品，看到之后因為運用光學(xué)分色手法的運用之下顯得身臨其境，使畫面看起來十分的和諧，無論從小圓點的排列的還是每個物體陰影全是用大面積的純色小點表示，修拉通過兩年多的視覺在畫布上點滿了純色小點，只是使用點來做畫的方式表現(xiàn)出了強烈的陽光。界限分明，人物、樹林、草地的色彩互相呼應(yīng)互相映襯的特點。在《大碗島的星期日下午》中精湛并且符合幾何原理的構(gòu)圖才使整幅繪畫的顯得無比和諧，從每個角度去觀察人物的比例或者畫面的對比都可以達(dá)到一種令觀看者舒心和諧的比例。油畫《大碗島的星期日下午》，通過修拉敏銳的邏輯思維，積極研究下發(fā)現(xiàn)的科學(xué)規(guī)律，通過點的搭配構(gòu)成一幅將“視覺效果”、還有“分色主義”的科學(xué)理論與古典繪畫發(fā)揮的淋漓盡致，出色的表現(xiàn)出了一種和諧安靜的氣息。這幅藝術(shù)作品在印象主義畫展上，受到了當(dāng)時社會的強烈反應(yīng)，受到的贊揚不在少數(shù)，有少數(shù)的贊賞就有大量的反對聲，有人稱《大碗島的星期日下午》是“帶有稚氣和學(xué)究氣的離奇結(jié)合”。個性過于強烈超前勢必會受到社會的抨擊，但是將科學(xué)上的理論進(jìn)行藝術(shù)的實踐，他的繪畫理念影響到的不只是印象派還有抽象主義、現(xiàn)實主義、野獸主義、表現(xiàn)主義。在被誤解下還可以對自己的作品充滿信心的性格才是可以成為現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū)。這幅作品是可以充分證明科學(xué)的精神是可以用于繪畫分析的，并且這種繪畫的思想還影響到了整個印象主義畫派的創(chuàng)作，它先是給印象主義沒有形態(tài)只有做了新的結(jié)構(gòu)，然后帶動新的畫派畫法的出現(xiàn)，他是提供給我們了一種新的技術(shù)新的畫法，這不僅是一種畫派還可以使更多的人敢于將未知的東西添加到繪畫中，可以創(chuàng)出更多的畫法和畫派，這不僅僅是一種畫法而是給前人創(chuàng)作打下了一個新的思路，不僅開闊了眼界也擴展了新的想法，使后來畫家可以更科學(xué)，更加和諧并且符合邏輯的繪制出一幅幅驚世之作。繪畫風(fēng)格修拉的繪畫風(fēng)格，總體來說在修拉年輕時，因為家境很好所以有很好的學(xué)習(xí)機會，他進(jìn)入了很好很有名的學(xué)院去學(xué)習(xí)，他的學(xué)習(xí)能力又異與其他人對繪畫極具天賦，他的繪畫風(fēng)格是根據(jù)魯?shù)碌淖髌?，?gòu)建出來的他的繪畫風(fēng)格可以在他的調(diào)色盤上清晰的體現(xiàn)出來，他在繪畫前排列在調(diào)色板上的顏色就已經(jīng)開始了對創(chuàng)作一幅畫的色彩處理，他的顏色通常運用互補的方式表達(dá)最高的顏色色度。修拉繪畫風(fēng)格最能體現(xiàn)的就是他表現(xiàn)顏色的亮度和光度時，是運用顏色之間的互補對比而來并不是顏色的調(diào)和，顏料與顏料之間的調(diào)和在他的繪畫作品中是沒有的，繪畫的手法也是獨一無二的，運用各種純色的小圓點來繪畫出相對于眼睛所能看到的景物的真實顏色，朦朧如薄紗一樣景色效果也是特別的干凈，并且可以激起色彩與色彩真實的碰撞。但是色彩的碰撞一般色彩表現(xiàn)都會很雜很浮躁，而修拉通過科學(xué)的原理“分色主義”讓畫面和諧。對應(yīng)了那句修拉所說的話：“藝術(shù)就是和諧”馬賽克的畫風(fēng)讓他成為了新印象畫派的代表人之一。他創(chuàng)新通常建立在前人的研究基礎(chǔ)之上，他對于法國浪漫主義畫派的畫家德拉克洛瓦的用色，對任何事物都調(diào)整的明亮透徹的色調(diào)感興趣，因此他的畫中充滿了這種明亮的色調(diào)，他的純色互補色的小色塊補充填充對比下的顏色充滿了光感與透徹，與原作比起更勝一籌，這種純色的小色塊放在畫面上，這種方法調(diào)和出的色彩基本可以達(dá)到最高境界的光彩效果。逐漸形成自己的風(fēng)格色彩混合產(chǎn)生的混合效果理論，是通過單純的顏色放在一起，通過純色色塊顏色互補的效果下通過視覺混合的顏色，看起來比用顏料調(diào)和出來的灰色混合色更加的有藝術(shù)效果光影的透徹感。喜愛德.夏凡納的構(gòu)圖，他的繪畫充滿了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某珊颓逦慕Y(jié)構(gòu)，修拉沒有將他們的東西直接拿來使用，只是將他們加入自己的繪畫方式中取其長處來使用，形成了自己獨特的風(fēng)格。在他的《大碗島的星期天》中可以看到每一個人，每一棵樹、每一個事物都有自己的位置，大小透視非常的清晰結(jié)構(gòu)框架中缺一不可，每一片色彩、每一片陰影都有自己的顏色，有著互補的顏色顯得格外透徹，整幅作品用時兩年多，可以想想只是一幅作品，用純色點的方式繪制兩年可以想到他是多么有耐心的畫家，從中研究的東西運用了多少科學(xué)的方式，最終形成了自己的繪畫風(fēng)格點彩畫法，成為了歷史上的有杰出貢獻(xiàn)的畫家，并且有很多人嘗試這這種畫法，比如莫奈，雷諾阿，等很多畫家的風(fēng)格形成的一個方向標(biāo)。三、修拉點彩畫對印象畫派的影響他是光學(xué)革命中最早的藝術(shù)家之一，雖然生命短暫但是卻名留后世，十九世紀(jì)的印象主義畫派打破了傳統(tǒng)繪畫中單一的色調(diào)，將外界的光繪制在畫面上使之后的顏色作品都顯得開始明亮了一些，還有畫家進(jìn)行自己風(fēng)格的繪畫，莫奈就是使用光線和色彩表現(xiàn)瞬間的畫面瞬間的印象，雖然前世的畫家為后世打下了很好的基礎(chǔ)，為想去創(chuàng)新的人們打下基礎(chǔ)讓他們敢于創(chuàng)新，但是始終是他們自己獨特的風(fēng)格，也可以說是一種感覺，他們把自己的感覺加入繪畫作品中，這種感覺并沒有正統(tǒng)正規(guī)的叫法。修拉吧文藝復(fù)興的傳統(tǒng)模板一般的繪畫構(gòu)圖與前輩們創(chuàng)造的印象主義的明亮色彩通過不斷科學(xué)的探究，最終將兩個完全不同的東西放在了一起，使之結(jié)合起來，并且不僅僅是將兩種結(jié)合在一起，而是通過自己的創(chuàng)新將科學(xué)的空間概念、透視空間、光學(xué)上面最新的科學(xué)結(jié)合起來，各種單純的顏色加上細(xì)小的筆觸排列在一起，可以達(dá)到的層次已經(jīng)不是畫板調(diào)色那么簡單，達(dá)到了自然界生物一般的自然調(diào)和，現(xiàn)在還在使用的廣泛運用的色彩空混。再簡單的藝術(shù)方面他是一個新的流派創(chuàng)始人之一，但是藝術(shù)是來源于生活，創(chuàng)作出來就是有一定的科學(xué)道理的，源于生活卻高于生活這就是新的藝術(shù)，當(dāng)一張作品拿出來需要人眼自己調(diào)和時就已經(jīng)接近人民，他要人們自己去調(diào)色，每個人的色感并不相同不局限于一個人的眼界而是通過大家的眼里，各種審美、情感、認(rèn)識、教育不一樣的人都有一眼的眼睛用來調(diào)色，他的理論遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于畫家的感覺和直覺，用科學(xué)規(guī)律的方法，有小點的形式，畫面幾何原理根據(jù)黃金分割的原理，而僅僅使顏色為了表現(xiàn)最強光，調(diào)色班上的調(diào)色為視覺調(diào)色，這種新的技術(shù)給了我們科學(xué)規(guī)則以外，可以用敏銳的探究研究線條研究顏色的意義，并不是所有的東西都需要線條來表示，為了是構(gòu)成一個畫面需要的不僅僅是線面，用點的方式去構(gòu)成畫面感。抽象主義、現(xiàn)實主義、野獸主義、表現(xiàn)主義都是有了新印象畫派的影響之下創(chuàng)出出來的新畫派，現(xiàn)在的電視機等，我們現(xiàn)在正在探尋的是偉大藝術(shù)家一身，雖然他存在的時間很短，貢獻(xiàn)卻是不可小覷的，從本論文里我們看到了，當(dāng)時畫家們對他的