攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件

第六章常見(jiàn)題材的拍攝技巧第六章1知識(shí)縱觀：第一節(jié)新聞攝影第二節(jié)風(fēng)光攝影第三節(jié)人像攝影第四節(jié)旅游攝影第五節(jié)建筑攝影第六節(jié)美食攝影第七節(jié)動(dòng)物攝影第八節(jié)人體攝影第九節(jié)觀念攝影第十節(jié)商業(yè)攝影第十一節(jié)生活攝影知識(shí)縱觀：第一節(jié)新聞攝影2TITLE學(xué)習(xí)要點(diǎn)及目標(biāo)：1.掌握不同題材的拍攝技巧。2.了解攝影題材與攝影器材之間的相互關(guān)系。TITLE3

4TITLE第一節(jié)新聞攝影

新聞攝影在當(dāng)今信息爆炸的時(shí)代顯得越來(lái)越重要。新聞攝影以相機(jī)抓拍為主要手段，通過(guò)攝影圖片的形式對(duì)正在發(fā)生的事件進(jìn)行新聞報(bào)道，其宗旨是說(shuō)明事件，傳播消息，引發(fā)共鳴。它集新聞性、思想性、真實(shí)性、時(shí)效性、形象性于一身，將新聞主體的情感濃縮在畫面中，給人以簡(jiǎn)潔、震撼的視覺(jué)效果，有“一圖勝干言(Apictureisworthathousandwords)”的作用。攝影圖片可能有價(jià)值，也可能沒(méi)價(jià)值，有價(jià)值的才是新聞圖片?！吨袊?guó)新聞實(shí)用大辭典》對(duì)新聞圖片的闡釋是“以圖片的直觀形象和簡(jiǎn)要文字說(shuō)明結(jié)合起來(lái)報(bào)道新聞、傳播信息的一種新聞報(bào)道形式”。這表明新聞與信息是圖片的“內(nèi)核”;圖片只是承載新聞和信息的“外殼”。如果沒(méi)有新聞合量，僅剩圖片“外殼”，圖片就失去了意義。(圖6-2)TITLE第一節(jié)新聞攝影新聞攝影在當(dāng)今信息5攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件6TITLE

新聞攝影拍攝的題材種類多樣，如突發(fā)事件攝影、戰(zhàn)地新聞攝影和體育新聞攝影等。新聞攝影要求在內(nèi)容和形式上實(shí)現(xiàn)真、善、美的統(tǒng)一，要運(yùn)用藝術(shù)手法把握典型瞬間，讓形象“說(shuō)話”，這樣的攝影作品才會(huì)有較強(qiáng)的思想性和感染力，才會(huì)有更加震撼人心的力量。(圖6一3)TITLE7TITLE一、新聞攝影瞬間

(一)決定性瞬間世界著名攝影師亨利·卡蒂埃一布列松用決定性瞬間(丁hedecisivemoment)來(lái)形容攝影師捕捉到的事件的視覺(jué)高潮。新聞攝影主要是以瞬間形象來(lái)揭示新聞事實(shí)、傳播新聞信息的。新聞圖片所濃縮的信息越多，新聞價(jià)值就越大，也必然越有新意。信息含量包合兩個(gè)方面:一是事實(shí)信息含量，二是情感信息含量。在新聞攝影實(shí)踐中，常會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣的現(xiàn)象:有的新聞圖片似乎并沒(méi)有包合多少信息含量，但同樣備受觀者的青睞。TITLE一、新聞攝影瞬間8

《拯救任務(wù)》(圖6-4)拍攝于2014年6月7日，起了一批因船只毀壞而被困海上的難民。早在2013年，意大利海軍在利比亞北部地區(qū)附近20公里的海域救成干上萬(wàn)的難民就通過(guò)偷渡的方式登上西西里和馬耳他海岸，意大利海軍因此開(kāi)始執(zhí)行常態(tài)化的巡邏救援任務(wù)?！墩热蝿?wù)》(圖6-4)拍攝于2019TITLE

(二)象征性瞬間

象征性瞬間是一種以形象的概括性和寄寓性見(jiàn)長(zhǎng)的瞬間，其畫面形象常表露出某種若明若暗的寓意，喻示著某種畫面之外的意味，更多地滲透了攝影者的主觀認(rèn)識(shí)和思想情感。這種瞬間形象不是把傳遞的信息直白地表現(xiàn)在畫面中，而是在較大程度上依靠調(diào)動(dòng)觀者的再創(chuàng)造，引起觀者更深層次的思索，從而補(bǔ)充完成信息的傳遞。因此，象征性瞬間的信息容量更大，新聞價(jià)值更高，視覺(jué)沖擊力更強(qiáng)，也更富有新意。此外，象征性瞬間不追求反映事件的全貌，而只是把事件中最深刻、最具有象征意義的一角、一部分凸顯出來(lái)，讓人窺一斑而知全豹，為攝影者充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性。拍攝出富有新意的畫面提供了廣泛而自由的空間。羅伯特·卡帕的《共和國(guó)戰(zhàn)士之死》、帕布勞·巴塞洛繆的((博帕爾大災(zāi)難》、詹姆斯·納切威(JamesNachtwey)的《苦難的索馬里》(圖6-5)等都是捕捉象征性瞬間的佳作。TITLE10攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件11(三)感人瞬間在大多數(shù)新聞事件的發(fā)展過(guò)程中不乏感人瞬間，包括喜劇瞬間和悲劇瞬間。要想捕捉這一動(dòng)人時(shí)刻，攝影者必須具備感性藝術(shù)思維，感性藝術(shù)思維能使人從另一個(gè)角度來(lái)觀察世界。感人瞬間的畫面常賦予形象深刻、尖銳的社會(huì)意義，這是新聞圖片出新意和提升視覺(jué)感受的主要途徑之一。（如圖6-6）(四)新穎性瞬間在新聞事件發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)，由于記者特殊的拍攝位置和拍攝角度，所采攝到的新聞事件可以讓人耳目一新，呈現(xiàn)出與眾不同的瞬間形象。新穎性瞬間以畫面的新穎、獨(dú)特見(jiàn)長(zhǎng)。攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件12攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件13TITLE

二、新聞攝影的原則

(1)實(shí)事求是是新聞攝影的核心原則。(2)視覺(jué)沖擊力是新聞攝影的優(yōu)勢(shì)。(3)重要性和趣味性是衡量新聞價(jià)值的重要標(biāo)準(zhǔn)。(4)及時(shí)性是新聞攝影的基礎(chǔ)。TITLE二、新聞攝影的原則14三、新聞攝影的技巧(一)拍攝地點(diǎn)和拍攝距離的選擇對(duì)新聞攝影師而言，選擇理想的拍攝地點(diǎn)和拍攝距離是獲得一張好照片的重要因素之一。正如著名攝影師羅伯特·卡帕(圖6-7)所說(shuō):“如果你的照片拍得不夠好，那是因?yàn)槟汶x得還不夠近?！绷硗猓瑪z影者的近距離拍攝更能真實(shí)地反映出攝影者自身對(duì)拍攝內(nèi)容的真情實(shí)感，把這種情感以圖片的形式傳播給觀者，可以使觀者產(chǎn)生更強(qiáng)烈的共鳴。美國(guó)攝影師詹姆斯·納切威(圖6-8)曾說(shuō):“我是一個(gè)見(jiàn)證者，而這些照片是我的證詞。我所記錄的事件不應(yīng)被忘記，但決不能再次重演?！比⑿侣剶z影的技巧15攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件16TITLE(二)抓拍和偷拍抓拍要求攝影者在拍攝時(shí)具備兩種能力，即預(yù)判能力和反應(yīng)能力(圖6-9)。偷拍要求攝影者在拍攝時(shí)盡量不被察覺(jué)，這樣才會(huì)獲得最真實(shí)的攝影畫面。(三)快和準(zhǔn)拍攝速度也是新聞攝影成功與否的關(guān)鍵。看到、想到和拍到是一個(gè)連貫性思維，反映了攝影者的反應(yīng)速磨禾口牛丸矛千臺(tái)長(zhǎng)為。(國(guó)6一10)TITLE(二)抓拍和偷拍17TITLETITLE18

第二節(jié)風(fēng)光攝影

風(fēng)光攝影以展現(xiàn)自然風(fēng)光為主題，常帶給人們以美的享受和心靈的愉悅。近些年，隨著人們生活水平的不斷提高，旅行已成為常態(tài)，在旅行中記錄下美好的瞬間成為攝影的焦點(diǎn)。進(jìn)行風(fēng)光攝影需要掌握時(shí)間、地點(diǎn)、構(gòu)圖三個(gè)方面。選擇合適的時(shí)間和地點(diǎn)是風(fēng)光攝影的關(guān)鍵。構(gòu)圖是風(fēng)光攝影的核心，根據(jù)被攝對(duì)象的不同特點(diǎn)采用全景構(gòu)圖、橫式構(gòu)圖或豎式構(gòu)圖。(圖6-11,圖6一12)攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件19攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件20

攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件21季節(jié)性是風(fēng)光攝影師必須考慮的因素，應(yīng)有針對(duì)性地選擇景物的最佳季節(jié)進(jìn)行拍攝，如楓葉、白樺林、霧淞等主題的拍攝。風(fēng)光攝影切忌畫面雜亂，無(wú)主題，而應(yīng)展現(xiàn)優(yōu)美意境。(圖6-13)季節(jié)性是風(fēng)光攝影師必須考慮的因素，應(yīng)有針對(duì)性地選擇景物的最佳22

一、正確測(cè)光與曝光正確地測(cè)光與曝光是在技術(shù)上保證拍攝成功的最主要因素。曝光準(zhǔn)確，拍出的照片色彩自然、明暗影調(diào)豐富、畫面精致細(xì)膩;曝光過(guò)度，會(huì)使景物過(guò)亮、色彩減弱、失去細(xì)節(jié);曝光不足，會(huì)使照片變暗，同樣無(wú)法真實(shí)地反映景物的層次和細(xì)節(jié)。物體的亮度會(huì)隨著時(shí)間、天氣和場(chǎng)景的變化而不斷改變，只有根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)光線條件隨時(shí)調(diào)整光圈的大小和快門速度，進(jìn)行正確的曝光，才能拍攝出色彩鮮明、層次豐富的照片。二、選擇時(shí)間風(fēng)光攝影是等待的藝術(shù)。同一地點(diǎn)的風(fēng)光景物隨著季節(jié)、氣候的變化而呈現(xiàn)出不同的形態(tài)，即使在同一夭中，隨著太陽(yáng)照射的位置和強(qiáng)度的不同，景物也會(huì)有所不同。這就要求攝影者熟練地運(yùn)用云、雨、雪、霧等氣候特征來(lái)增強(qiáng)照片的氣氛，深化作品的主題。(圖6-15)一、正確測(cè)光與曝光23攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件24三、選擇光線風(fēng)光攝影應(yīng)重視并熟練掌握在不同的季節(jié)、時(shí)間里光線發(fā)生的變化，以及在不同的角度和位置下光線產(chǎn)生的光影效果，依據(jù)現(xiàn)場(chǎng)光線條件采用相應(yīng)的拍攝手法，烘托主題，渲染氣氛。(一)利用順光拍攝風(fēng)光利用順光拍攝風(fēng)光，能夠較好地表現(xiàn)景物本身的色彩。(二)利用側(cè)光拍攝風(fēng)光在側(cè)光條件下，景物輪廓鮮明、紋理清晰、色彩鮮艷，立體感和空間感較強(qiáng)。三、選擇光線25TITLE

(三)利用逆光拍攝風(fēng)光逆光照射下景物的邊緣部分被照亮，能夠形成清晰的輪廓光效果，起到分離被攝主體和背景的效果。此外。利用逆光可以很好地表現(xiàn)出景物的立體感，同時(shí)能表現(xiàn)出較強(qiáng)的空氣透視效果。(圖6-16)(四)利用散射光拍攝風(fēng)光散射光是沒(méi)有明顯照射方向的光線，在這種光照下的景物亮部與暗部的對(duì)比較柔和，反差較小，缺乏立體感。散射光不利于對(duì)景物的造型，但卻非常有利于營(yíng)造柔和、抒情的特殊氛圍。在多云夭、陰夭、雨夭和霧夭等條件下拍攝時(shí)，可以充分利用景物本身明度、色彩的差異，以及由于空氣厚度所造成的虛實(shí)變化，拍攝出色彩柔和、影調(diào)細(xì)膩的作品。(圖6一17)TITLE26攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件27攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件28TITLE

(五)利用區(qū)域光拍攝風(fēng)光

區(qū)域光是指景物的某一區(qū)域被光線照亮，而其他區(qū)域不受光照的影響或者光照效果不明顯的現(xiàn)象。在自然界中，特別是在多云的夭氣條件下，由于云朵的阻擋，經(jīng)常能遇到區(qū)域光，大地的某一區(qū)域被云朵之間的陽(yáng)光照亮，而其他區(qū)域則處于陰影之中。TITLE(五)利用區(qū)域光拍攝風(fēng)光29TITLE

四、巧用透視巧妙運(yùn)用透視原理。可以突出畫面的深度和空間感(圖6-1呂)。通過(guò)影像大小的對(duì)比，有力地營(yíng)造透視效果，使用廣角鏡頭，還可以強(qiáng)化這種對(duì)比效果。三遠(yuǎn)法是中國(guó)山水畫的特殊透視法。是指在一幅畫中用仰視、俯視、平視三種不同的透視角度表現(xiàn)景物的高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)。宋代的郭熙在《林泉高致》中對(duì)三遠(yuǎn)法下過(guò)這樣的定義:“山有三遠(yuǎn):自山下而仰山巔謂之高遠(yuǎn)，自山前而窺山后謂之深遠(yuǎn)，自近山而望遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)?！痹跀z影中也可以借鑒這種透視方法，以形成特殊的畫面效果。五、選擇角度蘇軾的《題西林壁》中有這樣一句詩(shī):“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同?！币馑际峭蛔鶑]山，觀景所處的位置不同，看到的風(fēng)景也不同。從不同的角度去觀察、取景，一定會(huì)有意想不到的收獲。TITLE四、巧用透視30攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件31TITLE

六、確定拍攝題材(一)定格山川在風(fēng)光攝影中，起伏連綿的山勢(shì)，雄起高聳的山峰，山脈之中的碧水，以及婀娜秀美的叢林，都是很好的拍攝對(duì)象。(圖6一19)(1)光線的性質(zhì)。晴好的夭氣下光線明亮、硬朗，加上藍(lán)夭白云的烘托，遠(yuǎn)景和近景都+分清晰，有利展現(xiàn)山巒的雄姿;而陰夭的光線比較柔和，有助于細(xì)膩地刻畫景色的柔美。(2)光線的方向。川頁(yè)光拍攝時(shí)，光線雖然平淡，卻能讓人感到親切;側(cè)光拍攝時(shí)，可以增強(qiáng)畫面的立體感，有利于對(duì)景觀的造型。TITLE六、確定拍攝題材32TITLE

(二)定位高原拍攝高原風(fēng)光時(shí)，宜選擇晴好的夭氣，以亮麗、明朗的光線盡顯高原風(fēng)光的壯美。此外，采用斜側(cè)光或者側(cè)光拍攝，可增強(qiáng)畫面的立體感，營(yíng)造深遠(yuǎn)的空間。具體可采用以下技法。(1)選擇較高的拍攝位置，高角度俯拍有利于表現(xiàn)高原風(fēng)光的廣闊，將更多的風(fēng)景容納于畫面之中。如果找不到較高的拍攝位置，可采用平拍角度，這樣的角度會(huì)使人感到十分親切。(2)使用廣角鏡頭拍攝會(huì)進(jìn)一步加大拍攝范圍，鏡頭的夸張透視還會(huì)營(yíng)造出更強(qiáng)烈的空間深度感。TITLE(二)定位高原33TITLE

(三)取景草原美麗的大草原遼闊、瑰麗，若想通過(guò)拍攝來(lái)展現(xiàn)它的美麗風(fēng)光，首先需要注意的是測(cè)光與曝光。在一般的夭氣條件下，綠色草原與藍(lán)色天空的亮度比較適中，可以采用平均測(cè)光滿足拍攝需要;而當(dāng)天空過(guò)于明亮或者背景有充滿積雪的山脈時(shí)，畫面中各部分的亮度會(huì)出現(xiàn)強(qiáng)烈的反差，這時(shí)采用中央部分測(cè)光才能正確表現(xiàn)綠色草原，如需兼顧背景亮度，可在測(cè)定曝光值的基礎(chǔ)上給予正或負(fù)的曝光補(bǔ)償。(圖6-20)TITLE(三)取景草原34攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件35

第三節(jié)人像攝影

一、拍攝環(huán)境多數(shù)人像攝影作品都是人物與環(huán)境的組合。因此，在深入觀察人物的同時(shí)，也要仔細(xì)觀察人物所處的環(huán)境，通過(guò)環(huán)境來(lái)表現(xiàn)情節(jié)與場(chǎng)景，進(jìn)一步說(shuō)明人物，表現(xiàn)人物的個(gè)性，以擴(kuò)充畫面的信息量，展樂(lè)并渲染作品的氣氛。按不同的標(biāo)準(zhǔn)，人像攝影可分為不同的類型。按拍攝場(chǎng)地，人像攝影可分為以下兩種類型。(1)室內(nèi)人像攝影。主要是在室內(nèi)場(chǎng)景中拍攝，強(qiáng)調(diào)情境烘托，注意人與情境之間的關(guān)系。(2)戶外人像攝影。在戶外拍攝人像，最重要的是要掌握各種光線。自然界的光線在一夭中會(huì)發(fā)生很大的變化，是拍攝佳作的珍貴資源。利用好自然光，是進(jìn)行人像攝影最基本的功力所在。攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件36

二、拍攝方式(一)擺拍(二)抓拍（圖6-21）三、拍攝對(duì)象人像攝影的拍攝對(duì)象分為老人、中青年和兒童，可以根據(jù)不同年齡段及性別特征等加以觀察取舍(圖6-22)。人像分為單人像、雙人像和多人像，對(duì)雙人以上的人像要注意人物關(guān)系和人物表情的配合等。隨著人像攝影的不斷發(fā)展，從攝影者的角度來(lái)分析，人像攝影大致可分為兩大類:一類是主觀肖像攝影，另一類是客觀肖像攝影。主觀肖像攝影師通常誘導(dǎo)被攝人物產(chǎn)生他們想要捕捉的表情，客觀肖像攝影師則讓觀者自己揣摩被攝人物的形象。(圖6-23)二、拍攝方式37攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件38(一)主觀肖像攝影法國(guó)攝影師納達(dá)爾和英國(guó)攝影師卡梅隆王張肖像攝影應(yīng)浦捉人物的性格甚至靈魂，從而開(kāi)創(chuàng)主觀肖像攝影的先河。(圖6-25)1924年。135相機(jī)的出現(xiàn)帶來(lái)肖像攝影的新契機(jī)一一環(huán)境肖像攝影。1945年后，阿諾德·紐曼使用大畫幅相機(jī)將環(huán)境肖像攝影推向新高潮。尤素夾·卡什是最杰出的主觀肖像攝影師，他拍攝了20世紀(jì)幾乎所有最著名的人物，聲稱捕捉到了這些人物的靈魂。(圖6一26~圖6-28)(一)主觀肖像攝影39

攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件40攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件41TITLE

(二)客觀肖像攝影20世紀(jì)20一30年代，歐洲一些國(guó)家出現(xiàn)新客觀主義攝影流派，強(qiáng)調(diào)要讓相機(jī)客觀地再現(xiàn)世界和人物，德國(guó)攝影師桑德為該流派的代表人物之一。20世紀(jì)80年代，桑德的攝影手法在德國(guó)的杜塞爾多夫?qū)W派得到傳承，其中托馬斯·魯夫引入類型學(xué)的呈現(xiàn)方式，使客觀肖像攝影達(dá)到極致。(圖6-29,圖6-30)TITLE42攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件43TITLE

經(jīng)典案例

加納攝影師菲利浦·K.阿帕亞(Phil加KwameApagya)喜歡在特別繪制的背景下拍攝人像（如圖6-31~圖6-33）菲利浦·K.阿帕亞通過(guò)在特殊背景下進(jìn)行拍攝，使畫面形成真假難辨的視錯(cuò)覺(jué)效果，風(fēng)趣幽默，極具個(gè)性。TITLE44TITLE

四、拍攝細(xì)節(jié)(一)利用光線拍攝光源可分為以下三種類型。（1）自然光自然光又被稱為晝光，是由陽(yáng)光和夭空光組成的。夭空光包括藍(lán)夭散射光，以及由于云、霧擋住陽(yáng)光而產(chǎn)生的散射光。自然光在不同的季節(jié)、夭氣和時(shí)間里有不同的特點(diǎn)。(2)現(xiàn)場(chǎng)光現(xiàn)場(chǎng)光攝影最根本的特征是在拍攝時(shí)不施加任何人為的布光措施，而是充分利用拍攝現(xiàn)場(chǎng)現(xiàn)有的光線條件，盡最大的努力表現(xiàn)真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)感。TITLE四、拍攝細(xì)節(jié)45TITLE

(3)人工光最常見(jiàn)的人工光攝影是在專門的攝影棚內(nèi)進(jìn)行的，如影樓人像、全家福和結(jié)婚照等，其拍攝技巧在于用光塑造人物的形象。目的在于美化人像。人工光攝影時(shí)的室內(nèi)布光有主光和輔光之分。主光是主要的照明光線，具有表現(xiàn)外部形態(tài)、展示典型特征和刻畫人物氣質(zhì)的作用;輔光是配合主光照明的光線，用于彌補(bǔ)主光的不足，起到豐富影調(diào)層次、控制明暗反差、改善造型效果的用。(二)順光拍攝真實(shí)自然的人像與相機(jī)方向相同，投向被攝對(duì)象并與相機(jī)鏡頭光軸形成0°~15°夾角的照明光線，被稱為順光。順光是比較容易掌握的一種拍攝光源。由于光線直接投射到人物的正面，被攝對(duì)象面部和身體的絕大部分直接受光。陰影面積較小，明暗反差較小，畫面影調(diào)較明朗，測(cè)光與曝光相對(duì)較容易。TITLE(3)人工光46TITLE

(三)逆光營(yíng)造強(qiáng)烈的視覺(jué)效果逆光是從人物背后照射過(guò)來(lái)的光線。逆光拍攝是人像攝影中經(jīng)常使用的手法，也最容易得到非常有創(chuàng)意的畫面效果。其中，正逆光正對(duì)著鏡頭，從人物的正后方照射過(guò)來(lái)，人物受光面約占1/3，背光面約占2/3，明暗反差最大、最強(qiáng)烈，使畫面產(chǎn)生極強(qiáng)的藝術(shù)效果。(四)側(cè)光打造魅力人像側(cè)光是從人物的側(cè)面照射過(guò)來(lái)的光線。運(yùn)用側(cè)光拍攝人像，可以營(yíng)造出明暗對(duì)比較強(qiáng)的效果，使畫面中的人物有著更豐富的影調(diào)層次和更強(qiáng)的立體感，人物面部的輪廓形狀和皮膚質(zhì)感都能得到充分的展現(xiàn)，也更有利于表現(xiàn)人物的性格和內(nèi)心狀態(tài)。(圖6一34)TITLE(三)逆光營(yíng)造強(qiáng)烈的視覺(jué)效果47攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件48TITLE

(五)捕捉表情姿態(tài)眼睛是人類心靈的窗戶，人能控制自己的言語(yǔ)和動(dòng)作，但無(wú)法控制眼睛所流露出的內(nèi)心情感。四肢的動(dòng)作，特別是手勢(shì)，在表達(dá)被攝人物的內(nèi)心情感上起著“第二張臉”的作用。在日常生活中，手也是表達(dá)思想、交流情感、傳達(dá)情緒的重要工具。面部表情指人們的喜怒哀樂(lè)，通常，人們的動(dòng)態(tài)表情變化很快，稍縱即逝，這就需要攝影者勤于觀察，善于思考，眼明手快。TITLE(五)捕捉表情姿態(tài)49TITLE

第四節(jié)旅游攝影一、旅游攝影的起源與發(fā)展對(duì)旅游來(lái)說(shuō)，相機(jī)的誕生是一個(gè)奇跡。相機(jī)與旅游生活緊密結(jié)合，其水乳交融的程度是無(wú)可置疑的。史上著名的旅游攝影的先驅(qū)之一是生于意大利、后入英國(guó)國(guó)籍的費(fèi)利斯·比特(FeliceBeato)。他拍攝的關(guān)于日本的照片以獨(dú)特的方式記錄了19世紀(jì)60一70年代的日本社會(huì)，重點(diǎn)反映了武士和藝妓的生活現(xiàn)狀。(圖6一35)旅游攝影是將攝影與旅游結(jié)合進(jìn)行的一種攝影活動(dòng)，一般分為兩種情況:一種是以旅游為主，以攝影為輔，大多數(shù)群眾性旅游攝影都屬于這個(gè)范疇;另外一種是以攝影為主，以旅游為輔，如一些攝影發(fā)燒友和專職攝影師拍攝自然風(fēng)光和人文風(fēng)情。因此，旅游攝影往往不再是一種簡(jiǎn)單的娛樂(lè)，而日益成為一種獨(dú)具創(chuàng)造力的審美活動(dòng)，受到各方的關(guān)注。(圖6一36)TITLE第四節(jié)旅游攝影50攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件51TITLE

二、沿途攝影對(duì)于攝影愛(ài)好者和游客來(lái)說(shuō)，旅行途中有許多風(fēng)光不容錯(cuò)過(guò)，值得記錄。在陸地上，汽車和火車是旅游中最常見(jiàn)的交通工具，乘坐它們可以發(fā)現(xiàn)并留下有價(jià)值的美好瞬間。在汽車和火車上拍攝，方式有兩種:一種是在行駛途中邊走邊拍，尋找題材(國(guó)6-37);另一種是拍攝車內(nèi)的生活場(chǎng)景，為旅游的過(guò)程留下值得紀(jì)念的生活畫面。與汽車或火車旅游不同，輪船旅游由于船速相對(duì)較慢，旅途時(shí)間一般較長(zhǎng)，在一望無(wú)際的大海上，四周的景觀會(huì)顯得很單調(diào)。但輪船是最寬敞的交通工具，船上相對(duì)比較自由，這時(shí)利用手中的相機(jī)，不僅可以拍攝出有意義的照片。還可以增添旅途的趣味性。在空中，通過(guò)飛機(jī)俯瞰，可以獲得意外的奇妙景觀。如今航空事業(yè)的發(fā)展為攝影愛(ài)好者提供了良好的機(jī)會(huì)，只要拿起相機(jī)，就可以嘗試航空攝影的無(wú)限樂(lè)趣，同時(shí)也豐富了旅途生活。(圖6-38)TITLE二、沿途攝影52攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件53攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件54TITLE三、景點(diǎn)攝影旅游攝影的特色之一是照片能夠很好地反映拍攝地點(diǎn)的信息(圖6一39)，如可將巴黎的埃菲爾鐵塔、美國(guó)的自由女神像等地標(biāo)性景觀作為旅游紀(jì)念。TITLE三、景點(diǎn)攝影55四、旅游攝影攻略(一)預(yù)先瀏覽旅游資料不管是外出旅游休閑，還是想成功地在旅途中拍攝到精彩的旅游照片，對(duì)旅游資料的預(yù)先瀏覽都是重要的一環(huán)。常言說(shuō)不打無(wú)準(zhǔn)備之仗，旅游攝影也是如此。具體來(lái)說(shuō)，應(yīng)事先瀏覽的旅游資料包括兩方面的內(nèi)容:一是文字資料，二是圖片資料。(二)選擇相機(jī)外出旅游攝影的各種準(zhǔn)備工作非常重要，它將直接影響拍攝的照片的質(zhì)量和表現(xiàn)力，尤其是選擇一臺(tái)得心應(yīng)手的相機(jī)，是旅游攝影中最基本的條件。(三)選擇攝影附件盡管目前的相機(jī)已經(jīng)非常精密且功能齊全，但它所能拍攝的效果還是有限的。對(duì)于旅游攝影來(lái)說(shuō)，有時(shí)攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件56

第五節(jié)建筑攝影建筑攝影(architecturephotography)是以建筑為拍攝對(duì)象、用攝影語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)建筑的專題攝影。在確定主題、選用器材、構(gòu)圖用光、浦捉瞬間等方面都有一定的專業(yè)要求。建筑攝影在風(fēng)格上一般分為寫實(shí)和寫意兩類。一、建筑攝影的拍攝主題建筑攝影的拍攝王題范圍很廣，可以是一棟建筑，也可以是群體建筑，或者是一個(gè)地區(qū)、一座城市;可以是建筑的整體，也可以是建筑的局部;可以是室外，也可以是室內(nèi)。攝影者應(yīng)善于根據(jù)照片的用途發(fā)現(xiàn)富有代表性的拍攝主題。這類拍攝主題一般表現(xiàn)為:反映城鄉(xiāng)地區(qū)特征的鳥瞰全景圖，反映城鄉(xiāng)地區(qū)輪廓線的大景觀，街景或廣場(chǎng)公共空間，建筑群體，地標(biāo)性建筑，富有個(gè)性的建筑(可以表現(xiàn)建筑的使用功能、規(guī)模、形體，也可以表現(xiàn)材料的質(zhì)感和色彩，還可以表現(xiàn)具體的構(gòu)件，如屋頂、柱廊、門窗、花壇、踏步等)，造型優(yōu)美的建筑，重點(diǎn)保護(hù)的歷史性文物建筑，環(huán)境小品(包括雕塑小品、園林綠化)，等等。(圖6-40一圖6-52)攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件57攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件58攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件59攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件60攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件61攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件62攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件63攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件64攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件65

二、建筑照片的用途

對(duì)建筑照片的用途有所了解，有助于提高照片的拍攝質(zhì)量。對(duì)于不同用途的照片，選擇的攝影王題、運(yùn)用的攝影語(yǔ)言、使用的攝影器材等都會(huì)有所不同。建筑照片一般可分為建筑專業(yè)使用的照片、攝影專業(yè)使用的照片(包括參賽、參展用的照片)、商業(yè)廣告用片(包括房地產(chǎn)經(jīng)營(yíng)和旅游開(kāi)發(fā)用照片)、新聞報(bào)道圖片及資料檔案照片等。三、建筑繪圖中的透視失真建筑師或畫家一般采用一點(diǎn)、兩點(diǎn)或三點(diǎn)的透視原理繪制建筑透視圖。其中，一點(diǎn)和兩點(diǎn)的透視原理使用得較廣泛，這是因?yàn)槔L制者不但可以在畫面中任意的高度設(shè)定視平線的高低，而且原本垂直于地面的直線(如建筑的墻體和柱子)在畫面中仍保持垂直。但用三點(diǎn)透視原理繪圖時(shí)，原本垂直于地面的線卻會(huì)向上匯聚(向第三個(gè)消失點(diǎn)消失)，構(gòu)圖時(shí)稍不留神就會(huì)使建筑產(chǎn)生一種傾斜、不穩(wěn)定的感覺(jué)，特別是在表現(xiàn)群體透視時(shí)。因此，三點(diǎn)透視一般很少被采用。二、建筑照片的用途66四、合理配置攝影器材建筑攝影與其他攝影的一個(gè)較大區(qū)別在于，建筑攝影的器材應(yīng)能對(duì)照片中的透視失真現(xiàn)象予以校正。目前，在眾多品牌相機(jī)的生產(chǎn)廠家中。已有相當(dāng)一部分開(kāi)發(fā)生產(chǎn)了能對(duì)照片中的透視失真現(xiàn)象予以校正的透視調(diào)整鏡頭或透視調(diào)整相機(jī)。四、合理配置攝影器材67TITLE

第六節(jié)美食攝影美食已經(jīng)成為比較流行的拍攝內(nèi)容之一，食物是被攝主體。鏡頭下的食物直接影響觀者的心理狀態(tài)，即無(wú)法抗拒的誘惑或難以下咽的痛苦。(圖6一53)一、食欲美食攝影的關(guān)鍵是將食物拍攝得使人垂涎欲滴。這里主要注意兩點(diǎn):一是色彩飽和度高，二是使用特寫增加視覺(jué)張力。(圖6一54、圖6一55)二、器皿器皿是用以盛裝物品或作為擺設(shè)的物件的總稱。此處的器皿指食器皿，可以由不同的材料制成，并做成各種形狀，以滿足盛裝不同食物的要求。器皿對(duì)食物色彩的影響，意義非同一般。(圖6-56)TITLE68

攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件69攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件70TITLE

第七節(jié)動(dòng)物攝影動(dòng)物攝影(animalphotography)以動(dòng)物為拍攝對(duì)象。動(dòng)物攝影中的動(dòng)物有野生動(dòng)物和家養(yǎng)(園)動(dòng)物。野生動(dòng)物的拍攝難度較大，家養(yǎng)(園)動(dòng)物的拍攝相對(duì)容易。動(dòng)物攝影的目的有以下兩種。(1)收集資料，供做圖鑒所需的生態(tài)記錄和進(jìn)行生態(tài)攝影所需的行動(dòng)記錄。對(duì)于野生動(dòng)物攝影，除需要攝影技巧外，還要對(duì)被攝對(duì)象的行動(dòng)和生態(tài)等方面的知識(shí)有所了解。(2)以?shī)蕵?lè)為主，被攝對(duì)象大多數(shù)是家養(yǎng)(園)動(dòng)物，如貓、狗和鳥等。(圖6-57)TITLE71攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件72TITLE

一、野生動(dòng)物攝影

野生動(dòng)物攝影是一個(gè)充滿挑戰(zhàn)的攝影領(lǐng)域，在多個(gè)方面考驗(yàn)著攝影者的信心和耐心。首先，野生動(dòng)物攝影要求攝影者具有良好的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。這是因?yàn)樵谫?gòu)置攝影器材和實(shí)際拍攝過(guò)程中需要投入大筆資金，如拍攝遠(yuǎn)景或全景照片時(shí)直升機(jī)是必不可少的設(shè)備。其次，在拍攝野生動(dòng)物的過(guò)程中。攝影者要有足夠的耐心，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的等待，才有可能、有機(jī)會(huì)拍攝到理想的照片。這一期間攝影者要經(jīng)受自然的考驗(yàn)，包括氣候、季節(jié)等客觀因素的限制。最后，攝影者的激情與熱情是拍攝成功的關(guān)鍵，只有全情投入，才可能有可喜的收獲。二、家養(yǎng)(園)動(dòng)物攝影攝影者可以把目光投向馬、牛、羊、貓和狗等家養(yǎng)(園)動(dòng)物上，它們完全可以成為攝影者的理想目標(biāo)。不同國(guó)家及地區(qū)可接觸到的家養(yǎng)(園)動(dòng)物各不相同，可根據(jù)實(shí)際情況自行選擇。此外，城市及鄉(xiāng)間的各類昆蟲也可以成為很好的拍攝對(duì)象。TITLE一、野生動(dòng)物攝影73TITLE

三、創(chuàng)意動(dòng)物攝影創(chuàng)意動(dòng)物攝影是攝影者在拍攝前期、中期和后期通過(guò)對(duì)所拍攝的動(dòng)物題材照片進(jìn)行各種處理，以形成新奇、獨(dú)特的畫面效果，使人感到生動(dòng)、有趣。(圖6一59、圖6一60)挪威攝影師、藝術(shù)家SimenJohan的作品(圖6-61)、描繪了生活在破敗場(chǎng)景中的動(dòng)物，這些動(dòng)物呈現(xiàn)出酷似人類的姿勢(shì)及面部表情，暗示所有生物之間的相互聯(lián)系。拍攝創(chuàng)意動(dòng)物攝影作品時(shí)需注意以下方面。(1)在拍攝動(dòng)作敏捷且不受攝影者意志控制的動(dòng)物時(shí)，要求攝影者要像拍攝體育運(yùn)動(dòng)一樣反應(yīng)迅速。(2)攝影者往往必須隨動(dòng)物的移動(dòng)而移動(dòng)。所以攜帶的攝影器材必須盡可能輕便。。

TITLE三、創(chuàng)意動(dòng)物攝影74TITLE

(3)光線的朝向?qū)τ谡宫F(xiàn)動(dòng)物的魅力非常重要。(4)攝影者應(yīng)善于觀察周圍情況并迅速?zèng)Q定拍攝位置。一般用評(píng)價(jià)測(cè)光決定曝光參數(shù)，但在強(qiáng)逆光的情況下可以采用測(cè)光范圍較小的中央部分測(cè)光或點(diǎn)測(cè)光。拍攝模式可以選擇程序自動(dòng)曝光，以拍攝時(shí)機(jī)為優(yōu)先。如果將感光度設(shè)置為自動(dòng)，就能自如應(yīng)對(duì)光線的急劇變化。白天在室外拍攝時(shí)。即使使用高感光度拍攝，噪點(diǎn)也不會(huì)像在夜間拍攝時(shí)那么明顯。在拍攝時(shí)還應(yīng)隨時(shí)注意快門速度的變化，以防止可能出現(xiàn)的手部抖動(dòng)或被攝對(duì)象抖動(dòng)。

TITLE(3)光線的朝向?qū)τ谡宫F(xiàn)動(dòng)物的魅力非常重要75攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件76攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件77攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件78TITLE第八節(jié)人體攝影人體是最難拍攝和最為敏感的攝影題材。好的人體攝影優(yōu)雅、魅惑，糟糕的人體攝影可能會(huì)色情、粗俗。人體攝影對(duì)攝影者的素質(zhì)及道德要求很高，在拍攝過(guò)程中要求攝影師善于調(diào)節(jié)氛圍，使被攝人物感到放松、不局促，這樣才可能拍攝出令人滿意的佳作。(圖6-63圖6-64)一、全身攝影全身攝影又被稱為全身照。在拍攝人物的全身照時(shí)，要將人物的整個(gè)身體都呈現(xiàn)在畫面中。全身照的擺姿可分為站姿和坐姿兩種類型。(一)站姿如果人物采用站姿。背景的處理就變得相當(dāng)重要。在選擇背景時(shí)。應(yīng)盡量考慮一些較暗的簡(jiǎn)單背景，這樣更容易突出人物。畫面中的人物也要盡量避免筆直地站立，攝影者可以指導(dǎo)被攝人物將頭部或身體的重心稍加移動(dòng)，做出一些適當(dāng)動(dòng)作，等等。TITLE第八節(jié)人體攝影79攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件80(二)坐姿如果人物采用坐姿，可以讓其擺出屈腿、抱膝等姿勢(shì)。與正面拍攝相比，側(cè)面拍攝能夠令人物的腰部看起來(lái)更為纖細(xì)。進(jìn)而突出人物的線條美。拍攝時(shí)，人物腳部的擺放也可以為畫面帶來(lái)變化，重心應(yīng)只放在一只腳上，避免雙腳一起用力。全身照因?yàn)橐獙⑷宋锏娜矶寂臄z到畫面內(nèi)，所以要處理的內(nèi)容比較多，如人物在照片中的比例、與背景的關(guān)系、擺姿、服裝造型等。在拍攝人物的坐姿時(shí)，可以讓人物坐在椅子的1/3處，這樣可以讓其產(chǎn)生收腹的效果，也可以美化其腿部的線條。(二)坐姿81TITLE二、局部特寫(一)軀干攝影師卡爾·華納巧妙地運(yùn)用光錯(cuò)覺(jué)把肌肉發(fā)達(dá)的裸體轉(zhuǎn)變成沙漠地貌(圖6-65)。他的這一系列照片完全由各種裸露的身體部位構(gòu)成，有趣的是每張照片都來(lái)自同一個(gè)志愿者的彎曲身體，利用不同角度拍攝合成。(二)肌膚近攝照片具有一種強(qiáng)迫性，讓觀者不得不認(rèn)真審視一向習(xí)焉不察的事物。在石內(nèi)都的微距鏡頭下，再輝煌的人體也要被光陰鞭打得傷痕累累(圖6一66）。她拍過(guò)一本攝影集《1906》，以著名的現(xiàn)代男性舞蹈家大野一雄(生于1906年)晚年的身體為拍攝對(duì)象，畫面充滿了皺紋、贅肉和老年斑。然而，時(shí)光中的人體雖然殘損，卻不失尊嚴(yán)，生命反而顯得更加豐美與堅(jiān)強(qiáng)。(圖6一67）TITLE二、局部特寫82TITLETITLE83攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件84攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件85

三、各色道具人體攝影中最常用的道具是輕柔、半透明的織品。濕的織品可以很好地鉆附在身體上，不會(huì)遮擋住人物的形體。如果加上色彩和動(dòng)作，可用來(lái)營(yíng)造浪漫、夢(mèng)幻般的效果。在人體攝影中，可根據(jù)不同的拍攝題材選擇合適的道具，在道具使用上，注意大小協(xié)調(diào)、色彩和諧、位置適當(dāng)，以突出主題內(nèi)涵，達(dá)到預(yù)期效果的目的。(圖6-68)三、各色道具86攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件87第九節(jié)觀念攝影觀念攝影在中國(guó)藝術(shù)界有很多的提法，如先鋒攝影、新攝影、前衛(wèi)攝影、實(shí)驗(yàn)攝影、概念攝影等。單從概念上說(shuō)，觀念攝影應(yīng)是一種以攝影為媒介的觀念藝術(shù)創(chuàng)作，其實(shí)質(zhì)是觀念藝術(shù)在媒介上的一種延伸與演變，是從藝術(shù)中抽離出來(lái)的一種相對(duì)獨(dú)立的創(chuàng)作手段與形式。觀念攝影的主旨在于通過(guò)攝影所傳遞的某種觀念擺脫淺層次、無(wú)意味糾纏的探索過(guò)程，試圖通過(guò)攝影這一媒介展現(xiàn)對(duì)人類生存狀態(tài)的剖析。并且提出一些有意味的話題，引發(fā)更多、更深層次的思考。因此，觀念攝影往往不是給出一個(gè)答案，而是提供有多種可能性的指向，讓觀者自己去領(lǐng)悟。從接受美學(xué)的角度看，這也符合審美的需求。21世紀(jì)的今夭，觀念攝影正在成為這樣的創(chuàng)造者。(圖6一70~圖6一72)第九節(jié)觀念攝影88攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件89攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件90攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件91攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件92

超現(xiàn)實(shí)主義數(shù)字藝術(shù)是觀念攝影的另一種表現(xiàn)內(nèi)容。MichaelVincentManal。是一位出生于菲律賓的數(shù)字多媒體藝術(shù)家，他的作品充滿虛無(wú)、神秘的夢(mèng)幻主義色彩。(圖6-74)釘子是日常生活中一種常見(jiàn)的物品，把平常的釘子變成創(chuàng)意的是捷克攝影師VladArtazo}國(guó)6-75)。其實(shí)最好的創(chuàng)意就是把平凡變成不平凡。攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件93攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件94攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件95

第十節(jié)商業(yè)攝影一、廣告攝影廣告攝影以商品為主要拍攝對(duì)象，通過(guò)反映商品的形狀、結(jié)構(gòu)、性能、色彩和用途等特點(diǎn)，引起觀者的購(gòu)買欲望。廣告攝影中有很多鬼才大師，身為女性的夭才攝影師安妮·萊博維茨(AnnieLeibovitz)的作品極盡奢華(圖6-76)。廣告攝影是傳播商品信息、促進(jìn)商品流通的重要手段(圖6-77,圖6-78)。隨著商品經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，廣告攝影已經(jīng)不再是單純的商業(yè)行為，而逐漸成為現(xiàn)實(shí)生活的一面鏡子，成為廣告?zhèn)鞑サ囊环N重要媒介。攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件96攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件97攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件98攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件99攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件100

二、時(shí)裝攝影時(shí)裝攝影強(qiáng)調(diào)擺拍，是憑借各種道具進(jìn)行的一種將藝術(shù)與商業(yè)相結(jié)合的攝影形式。時(shí)裝攝影典型的代表人物有大衛(wèi)·貝利(DavidBailey)、赫爾穆特·紐頓(HelmutNewton)、蓋·伯丁(GuyBourdin)、讓·巴布提斯·蒙第諾(Jean-BaptisteMondino)、馬里奧·特斯蒂諾(Mario丁estino)、帕特里克·德馬舍利耶(PatrickDemarchelier)、安妮·萊博維茨和大衛(wèi)·拉切貝爾(DavidLaChapelle)等。(圖6-80,圖6一81）二、時(shí)裝攝影101攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件102攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件103

第十一節(jié)生活攝影

生活攝影有別于專業(yè)攝影，是記錄日常生活中的人和事。因此，生活攝影是隨性的、真實(shí)的、自然的。生活攝影的主題多樣。沒(méi)有限定性，可以拍攝的題材和內(nèi)容十分豐富，最主要的是要反映拍攝的目的。生活攝影的設(shè)備簡(jiǎn)單夠用即可，并不一定需要專業(yè)的器材。攝影者應(yīng)熟練掌握相機(jī)的各種性能，以便發(fā)揮出其應(yīng)有的功用。從而達(dá)到良好的拍攝效果。生活攝影定格的是生活的某個(gè)場(chǎng)景、片斷。攝影者應(yīng)采取最佳的放松狀態(tài)，盡可能還原生活的本來(lái)面目。例如，拍攝人物時(shí)不必刻意擺姿、反復(fù)拍攝。(圖6-83,圖6-84)第十一節(jié)生活攝影104攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件105對(duì)生活中的任何物象都可以進(jìn)行拍攝，攝影者應(yīng)善于觀察和發(fā)現(xiàn)可以拍攝的題材，從中獲得趣味和美感。(圖6-85)對(duì)生活中的任何物象都可以進(jìn)行拍攝，攝影者應(yīng)善于觀察和發(fā)現(xiàn)可以106生活攝影與前文提到的抓拍有直接關(guān)系。生活攝影不需要過(guò)多粉飾。還原真實(shí)、自然，便可得到最好的照片。(圖6-86)生活攝影與前文提到的抓拍有直接關(guān)系。生活攝影不需要過(guò)107生活攝影的題材和內(nèi)容十分廣泛，如拍鑷人物的情緒變化拍攝人與寵物，拍攝家庭聚會(huì)，拍攝工作過(guò)程，記錄旅行活動(dòng)以及抓拍日常生活瞬間，等等。(圖8-87,圖8-88)生活攝影的題材和內(nèi)容十分廣泛，如拍鑷人物的情緒變化拍108攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件109攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件110攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件111攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件112攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件113第六章常見(jiàn)題材的拍攝技巧第六章114知識(shí)縱觀：第一節(jié)新聞攝影第二節(jié)風(fēng)光攝影第三節(jié)人像攝影第四節(jié)旅游攝影第五節(jié)建筑攝影第六節(jié)美食攝影第七節(jié)動(dòng)物攝影第八節(jié)人體攝影第九節(jié)觀念攝影第十節(jié)商業(yè)攝影第十一節(jié)生活攝影知識(shí)縱觀：第一節(jié)新聞攝影115TITLE學(xué)習(xí)要點(diǎn)及目標(biāo)：1.掌握不同題材的拍攝技巧。2.了解攝影題材與攝影器材之間的相互關(guān)系。TITLE116

117TITLE第一節(jié)新聞攝影

新聞攝影在當(dāng)今信息爆炸的時(shí)代顯得越來(lái)越重要。新聞攝影以相機(jī)抓拍為主要手段，通過(guò)攝影圖片的形式對(duì)正在發(fā)生的事件進(jìn)行新聞報(bào)道，其宗旨是說(shuō)明事件，傳播消息，引發(fā)共鳴。它集新聞性、思想性、真實(shí)性、時(shí)效性、形象性于一身，將新聞主體的情感濃縮在畫面中，給人以簡(jiǎn)潔、震撼的視覺(jué)效果，有“一圖勝干言(Apictureisworthathousandwords)”的作用。攝影圖片可能有價(jià)值，也可能沒(méi)價(jià)值，有價(jià)值的才是新聞圖片。《中國(guó)新聞實(shí)用大辭典》對(duì)新聞圖片的闡釋是“以圖片的直觀形象和簡(jiǎn)要文字說(shuō)明結(jié)合起來(lái)報(bào)道新聞、傳播信息的一種新聞報(bào)道形式”。這表明新聞與信息是圖片的“內(nèi)核”;圖片只是承載新聞和信息的“外殼”。如果沒(méi)有新聞合量，僅剩圖片“外殼”，圖片就失去了意義。(圖6-2)TITLE第一節(jié)新聞攝影新聞攝影在當(dāng)今信息118攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件119TITLE

新聞攝影拍攝的題材種類多樣，如突發(fā)事件攝影、戰(zhàn)地新聞攝影和體育新聞攝影等。新聞攝影要求在內(nèi)容和形式上實(shí)現(xiàn)真、善、美的統(tǒng)一，要運(yùn)用藝術(shù)手法把握典型瞬間，讓形象“說(shuō)話”，這樣的攝影作品才會(huì)有較強(qiáng)的思想性和感染力，才會(huì)有更加震撼人心的力量。(圖6一3)TITLE120TITLE一、新聞攝影瞬間

(一)決定性瞬間世界著名攝影師亨利·卡蒂埃一布列松用決定性瞬間(丁hedecisivemoment)來(lái)形容攝影師捕捉到的事件的視覺(jué)高潮。新聞攝影主要是以瞬間形象來(lái)揭示新聞事實(shí)、傳播新聞信息的。新聞圖片所濃縮的信息越多，新聞價(jià)值就越大，也必然越有新意。信息含量包合兩個(gè)方面:一是事實(shí)信息含量，二是情感信息含量。在新聞攝影實(shí)踐中，常會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣的現(xiàn)象:有的新聞圖片似乎并沒(méi)有包合多少信息含量，但同樣備受觀者的青睞。TITLE一、新聞攝影瞬間121

《拯救任務(wù)》(圖6-4)拍攝于2014年6月7日，起了一批因船只毀壞而被困海上的難民。早在2013年，意大利海軍在利比亞北部地區(qū)附近20公里的海域救成干上萬(wàn)的難民就通過(guò)偷渡的方式登上西西里和馬耳他海岸，意大利海軍因此開(kāi)始執(zhí)行常態(tài)化的巡邏救援任務(wù)?！墩热蝿?wù)》(圖6-4)拍攝于201122TITLE

(二)象征性瞬間

象征性瞬間是一種以形象的概括性和寄寓性見(jiàn)長(zhǎng)的瞬間，其畫面形象常表露出某種若明若暗的寓意，喻示著某種畫面之外的意味，更多地滲透了攝影者的主觀認(rèn)識(shí)和思想情感。這種瞬間形象不是把傳遞的信息直白地表現(xiàn)在畫面中，而是在較大程度上依靠調(diào)動(dòng)觀者的再創(chuàng)造，引起觀者更深層次的思索，從而補(bǔ)充完成信息的傳遞。因此，象征性瞬間的信息容量更大，新聞價(jià)值更高，視覺(jué)沖擊力更強(qiáng)，也更富有新意。此外，象征性瞬間不追求反映事件的全貌，而只是把事件中最深刻、最具有象征意義的一角、一部分凸顯出來(lái)，讓人窺一斑而知全豹，為攝影者充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性。拍攝出富有新意的畫面提供了廣泛而自由的空間。羅伯特·卡帕的《共和國(guó)戰(zhàn)士之死》、帕布勞·巴塞洛繆的((博帕爾大災(zāi)難》、詹姆斯·納切威(JamesNachtwey)的《苦難的索馬里》(圖6-5)等都是捕捉象征性瞬間的佳作。TITLE123攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件124(三)感人瞬間在大多數(shù)新聞事件的發(fā)展過(guò)程中不乏感人瞬間，包括喜劇瞬間和悲劇瞬間。要想捕捉這一動(dòng)人時(shí)刻，攝影者必須具備感性藝術(shù)思維，感性藝術(shù)思維能使人從另一個(gè)角度來(lái)觀察世界。感人瞬間的畫面常賦予形象深刻、尖銳的社會(huì)意義，這是新聞圖片出新意和提升視覺(jué)感受的主要途徑之一。（如圖6-6）(四)新穎性瞬間在新聞事件發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)，由于記者特殊的拍攝位置和拍攝角度，所采攝到的新聞事件可以讓人耳目一新，呈現(xiàn)出與眾不同的瞬間形象。新穎性瞬間以畫面的新穎、獨(dú)特見(jiàn)長(zhǎng)。攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件125攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件126TITLE

二、新聞攝影的原則

(1)實(shí)事求是是新聞攝影的核心原則。(2)視覺(jué)沖擊力是新聞攝影的優(yōu)勢(shì)。(3)重要性和趣味性是衡量新聞價(jià)值的重要標(biāo)準(zhǔn)。(4)及時(shí)性是新聞攝影的基礎(chǔ)。TITLE二、新聞攝影的原則127三、新聞攝影的技巧(一)拍攝地點(diǎn)和拍攝距離的選擇對(duì)新聞攝影師而言，選擇理想的拍攝地點(diǎn)和拍攝距離是獲得一張好照片的重要因素之一。正如著名攝影師羅伯特·卡帕(圖6-7)所說(shuō):“如果你的照片拍得不夠好，那是因?yàn)槟汶x得還不夠近?！绷硗猓瑪z影者的近距離拍攝更能真實(shí)地反映出攝影者自身對(duì)拍攝內(nèi)容的真情實(shí)感，把這種情感以圖片的形式傳播給觀者，可以使觀者產(chǎn)生更強(qiáng)烈的共鳴。美國(guó)攝影師詹姆斯·納切威(圖6-8)曾說(shuō):“我是一個(gè)見(jiàn)證者，而這些照片是我的證詞。我所記錄的事件不應(yīng)被忘記，但決不能再次重演?！比⑿侣剶z影的技巧128攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件129TITLE(二)抓拍和偷拍抓拍要求攝影者在拍攝時(shí)具備兩種能力，即預(yù)判能力和反應(yīng)能力(圖6-9)。偷拍要求攝影者在拍攝時(shí)盡量不被察覺(jué)，這樣才會(huì)獲得最真實(shí)的攝影畫面。(三)快和準(zhǔn)拍攝速度也是新聞攝影成功與否的關(guān)鍵?？吹健⑾氲胶团牡绞且粋€(gè)連貫性思維，反映了攝影者的反應(yīng)速磨禾口牛丸矛千臺(tái)長(zhǎng)為。(國(guó)6一10)TITLE(二)抓拍和偷拍130TITLETITLE131

第二節(jié)風(fēng)光攝影

風(fēng)光攝影以展現(xiàn)自然風(fēng)光為主題，常帶給人們以美的享受和心靈的愉悅。近些年，隨著人們生活水平的不斷提高，旅行已成為常態(tài)，在旅行中記錄下美好的瞬間成為攝影的焦點(diǎn)。進(jìn)行風(fēng)光攝影需要掌握時(shí)間、地點(diǎn)、構(gòu)圖三個(gè)方面。選擇合適的時(shí)間和地點(diǎn)是風(fēng)光攝影的關(guān)鍵。構(gòu)圖是風(fēng)光攝影的核心，根據(jù)被攝對(duì)象的不同特點(diǎn)采用全景構(gòu)圖、橫式構(gòu)圖或豎式構(gòu)圖。(圖6-11,圖6一12)攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件132攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件133

攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件134季節(jié)性是風(fēng)光攝影師必須考慮的因素，應(yīng)有針對(duì)性地選擇景物的最佳季節(jié)進(jìn)行拍攝，如楓葉、白樺林、霧淞等主題的拍攝。風(fēng)光攝影切忌畫面雜亂，無(wú)主題，而應(yīng)展現(xiàn)優(yōu)美意境。(圖6-13)季節(jié)性是風(fēng)光攝影師必須考慮的因素，應(yīng)有針對(duì)性地選擇景物的最佳135

一、正確測(cè)光與曝光正確地測(cè)光與曝光是在技術(shù)上保證拍攝成功的最主要因素。曝光準(zhǔn)確，拍出的照片色彩自然、明暗影調(diào)豐富、畫面精致細(xì)膩;曝光過(guò)度，會(huì)使景物過(guò)亮、色彩減弱、失去細(xì)節(jié);曝光不足，會(huì)使照片變暗，同樣無(wú)法真實(shí)地反映景物的層次和細(xì)節(jié)。物體的亮度會(huì)隨著時(shí)間、天氣和場(chǎng)景的變化而不斷改變，只有根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)光線條件隨時(shí)調(diào)整光圈的大小和快門速度，進(jìn)行正確的曝光，才能拍攝出色彩鮮明、層次豐富的照片。二、選擇時(shí)間風(fēng)光攝影是等待的藝術(shù)。同一地點(diǎn)的風(fēng)光景物隨著季節(jié)、氣候的變化而呈現(xiàn)出不同的形態(tài)，即使在同一夭中，隨著太陽(yáng)照射的位置和強(qiáng)度的不同，景物也會(huì)有所不同。這就要求攝影者熟練地運(yùn)用云、雨、雪、霧等氣候特征來(lái)增強(qiáng)照片的氣氛，深化作品的主題。(圖6-15)一、正確測(cè)光與曝光136攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件137三、選擇光線風(fēng)光攝影應(yīng)重視并熟練掌握在不同的季節(jié)、時(shí)間里光線發(fā)生的變化，以及在不同的角度和位置下光線產(chǎn)生的光影效果，依據(jù)現(xiàn)場(chǎng)光線條件采用相應(yīng)的拍攝手法，烘托主題，渲染氣氛。(一)利用順光拍攝風(fēng)光利用順光拍攝風(fēng)光，能夠較好地表現(xiàn)景物本身的色彩。(二)利用側(cè)光拍攝風(fēng)光在側(cè)光條件下，景物輪廓鮮明、紋理清晰、色彩鮮艷，立體感和空間感較強(qiáng)。三、選擇光線138TITLE

(三)利用逆光拍攝風(fēng)光逆光照射下景物的邊緣部分被照亮，能夠形成清晰的輪廓光效果，起到分離被攝主體和背景的效果。此外。利用逆光可以很好地表現(xiàn)出景物的立體感，同時(shí)能表現(xiàn)出較強(qiáng)的空氣透視效果。(圖6-16)(四)利用散射光拍攝風(fēng)光散射光是沒(méi)有明顯照射方向的光線，在這種光照下的景物亮部與暗部的對(duì)比較柔和，反差較小，缺乏立體感。散射光不利于對(duì)景物的造型，但卻非常有利于營(yíng)造柔和、抒情的特殊氛圍。在多云夭、陰夭、雨夭和霧夭等條件下拍攝時(shí)，可以充分利用景物本身明度、色彩的差異，以及由于空氣厚度所造成的虛實(shí)變化，拍攝出色彩柔和、影調(diào)細(xì)膩的作品。(圖6一17)TITLE139攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件140攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件141TITLE

(五)利用區(qū)域光拍攝風(fēng)光

區(qū)域光是指景物的某一區(qū)域被光線照亮，而其他區(qū)域不受光照的影響或者光照效果不明顯的現(xiàn)象。在自然界中，特別是在多云的夭氣條件下，由于云朵的阻擋，經(jīng)常能遇到區(qū)域光，大地的某一區(qū)域被云朵之間的陽(yáng)光照亮，而其他區(qū)域則處于陰影之中。TITLE(五)利用區(qū)域光拍攝風(fēng)光142TITLE

四、巧用透視巧妙運(yùn)用透視原理?？梢酝怀霎嬅娴纳疃群涂臻g感(圖6-1呂)。通過(guò)影像大小的對(duì)比，有力地營(yíng)造透視效果，使用廣角鏡頭，還可以強(qiáng)化這種對(duì)比效果。三遠(yuǎn)法是中國(guó)山水畫的特殊透視法。是指在一幅畫中用仰視、俯視、平視三種不同的透視角度表現(xiàn)景物的高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)。宋代的郭熙在《林泉高致》中對(duì)三遠(yuǎn)法下過(guò)這樣的定義:“山有三遠(yuǎn):自山下而仰山巔謂之高遠(yuǎn)，自山前而窺山后謂之深遠(yuǎn)，自近山而望遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)?！痹跀z影中也可以借鑒這種透視方法，以形成特殊的畫面效果。五、選擇角度蘇軾的《題西林壁》中有這樣一句詩(shī):“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同?！币馑际峭蛔鶑]山，觀景所處的位置不同，看到的風(fēng)景也不同。從不同的角度去觀察、取景，一定會(huì)有意想不到的收獲。TITLE四、巧用透視143攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件144TITLE

六、確定拍攝題材(一)定格山川在風(fēng)光攝影中，起伏連綿的山勢(shì)，雄起高聳的山峰，山脈之中的碧水，以及婀娜秀美的叢林，都是很好的拍攝對(duì)象。(圖6一19)(1)光線的性質(zhì)。晴好的夭氣下光線明亮、硬朗，加上藍(lán)夭白云的烘托，遠(yuǎn)景和近景都+分清晰，有利展現(xiàn)山巒的雄姿;而陰夭的光線比較柔和，有助于細(xì)膩地刻畫景色的柔美。(2)光線的方向。川頁(yè)光拍攝時(shí)，光線雖然平淡，卻能讓人感到親切;側(cè)光拍攝時(shí)，可以增強(qiáng)畫面的立體感，有利于對(duì)景觀的造型。TITLE六、確定拍攝題材145TITLE

(二)定位高原拍攝高原風(fēng)光時(shí)，宜選擇晴好的夭氣，以亮麗、明朗的光線盡顯高原風(fēng)光的壯美。此外，采用斜側(cè)光或者側(cè)光拍攝，可增強(qiáng)畫面的立體感，營(yíng)造深遠(yuǎn)的空間。具體可采用以下技法。(1)選擇較高的拍攝位置，高角度俯拍有利于表現(xiàn)高原風(fēng)光的廣闊，將更多的風(fēng)景容納于畫面之中。如果找不到較高的拍攝位置，可采用平拍角度，這樣的角度會(huì)使人感到十分親切。(2)使用廣角鏡頭拍攝會(huì)進(jìn)一步加大拍攝范圍，鏡頭的夸張透視還會(huì)營(yíng)造出更強(qiáng)烈的空間深度感。TITLE(二)定位高原146TITLE

(三)取景草原美麗的大草原遼闊、瑰麗，若想通過(guò)拍攝來(lái)展現(xiàn)它的美麗風(fēng)光，首先需要注意的是測(cè)光與曝光。在一般的夭氣條件下，綠色草原與藍(lán)色天空的亮度比較適中，可以采用平均測(cè)光滿足拍攝需要;而當(dāng)天空過(guò)于明亮或者背景有充滿積雪的山脈時(shí)，畫面中各部分的亮度會(huì)出現(xiàn)強(qiáng)烈的反差，這時(shí)采用中央部分測(cè)光才能正確表現(xiàn)綠色草原，如需兼顧背景亮度，可在測(cè)定曝光值的基礎(chǔ)上給予正或負(fù)的曝光補(bǔ)償。(圖6-20)TITLE(三)取景草原147攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件148

第三節(jié)人像攝影

一、拍攝環(huán)境多數(shù)人像攝影作品都是人物與環(huán)境的組合。因此，在深入觀察人物的同時(shí)，也要仔細(xì)觀察人物所處的環(huán)境，通過(guò)環(huán)境來(lái)表現(xiàn)情節(jié)與場(chǎng)景，進(jìn)一步說(shuō)明人物，表現(xiàn)人物的個(gè)性，以擴(kuò)充畫面的信息量，展樂(lè)并渲染作品的氣氛。按不同的標(biāo)準(zhǔn)，人像攝影可分為不同的類型。按拍攝場(chǎng)地，人像攝影可分為以下兩種類型。(1)室內(nèi)人像攝影。主要是在室內(nèi)場(chǎng)景中拍攝，強(qiáng)調(diào)情境烘托，注意人與情境之間的關(guān)系。(2)戶外人像攝影。在戶外拍攝人像，最重要的是要掌握各種光線。自然界的光線在一夭中會(huì)發(fā)生很大的變化，是拍攝佳作的珍貴資源。利用好自然光，是進(jìn)行人像攝影最基本的功力所在。攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件149

二、拍攝方式(一)擺拍(二)抓拍（圖6-21）三、拍攝對(duì)象人像攝影的拍攝對(duì)象分為老人、中青年和兒童，可以根據(jù)不同年齡段及性別特征等加以觀察取舍(圖6-22)。人像分為單人像、雙人像和多人像，對(duì)雙人以上的人像要注意人物關(guān)系和人物表情的配合等。隨著人像攝影的不斷發(fā)展，從攝影者的角度來(lái)分析，人像攝影大致可分為兩大類:一類是主觀肖像攝影，另一類是客觀肖像攝影。主觀肖像攝影師通常誘導(dǎo)被攝人物產(chǎn)生他們想要捕捉的表情，客觀肖像攝影師則讓觀者自己揣摩被攝人物的形象。(圖6-23)二、拍攝方式150攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件151(一)主觀肖像攝影法國(guó)攝影師納達(dá)爾和英國(guó)攝影師卡梅隆王張肖像攝影應(yīng)浦捉人物的性格甚至靈魂，從而開(kāi)創(chuàng)主觀肖像攝影的先河。(圖6-25)1924年。135相機(jī)的出現(xiàn)帶來(lái)肖像攝影的新契機(jī)一一環(huán)境肖像攝影。1945年后，阿諾德·紐曼使用大畫幅相機(jī)將環(huán)境肖像攝影推向新高潮。尤素夾·卡什是最杰出的主觀肖像攝影師，他拍攝了20世紀(jì)幾乎所有最著名的人物，聲稱捕捉到了這些人物的靈魂。(圖6一26~圖6-28)(一)主觀肖像攝影152

攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件153攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件154TITLE

(二)客觀肖像攝影20世紀(jì)20一30年代，歐洲一些國(guó)家出現(xiàn)新客觀主義攝影流派，強(qiáng)調(diào)要讓相機(jī)客觀地再現(xiàn)世界和人物，德國(guó)攝影師桑德為該流派的代表人物之一。20世紀(jì)80年代，桑德的攝影手法在德國(guó)的杜塞爾多夫?qū)W派得到傳承，其中托馬斯·魯夫引入類型學(xué)的呈現(xiàn)方式，使客觀肖像攝影達(dá)到極致。(圖6-29,圖6-30)TITLE155攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件156TITLE

經(jīng)典案例

加納攝影師菲利浦·K.阿帕亞(Phil加KwameApagya)喜歡在特別繪制的背景下拍攝人像（如圖6-31~圖6-33）菲利浦·K.阿帕亞通過(guò)在特殊背景下進(jìn)行拍攝，使畫面形成真假難辨的視錯(cuò)覺(jué)效果，風(fēng)趣幽默，極具個(gè)性。TITLE157TITLE

四、拍攝細(xì)節(jié)(一)利用光線拍攝光源可分為以下三種類型。（1）自然光自然光又被稱為晝光，是由陽(yáng)光和夭空光組成的。夭空光包括藍(lán)夭散射光，以及由于云、霧擋住陽(yáng)光而產(chǎn)生的散射光。自然光在不同的季節(jié)、夭氣和時(shí)間里有不同的特點(diǎn)。(2)現(xiàn)場(chǎng)光現(xiàn)場(chǎng)光攝影最根本的特征是在拍攝時(shí)不施加任何人為的布光措施，而是充分利用拍攝現(xiàn)場(chǎng)現(xiàn)有的光線條件，盡最大的努力表現(xiàn)真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)感。TITLE四、拍攝細(xì)節(jié)158TITLE

(3)人工光最常見(jiàn)的人工光攝影是在專門的攝影棚內(nèi)進(jìn)行的，如影樓人像、全家福和結(jié)婚照等，其拍攝技巧在于用光塑造人物的形象。目的在于美化人像。人工光攝影時(shí)的室內(nèi)布光有主光和輔光之分。主光是主要的照明光線，具有表現(xiàn)外部形態(tài)、展示典型特征和刻畫人物氣質(zhì)的作用;輔光是配合主光照明的光線，用于彌補(bǔ)主光的不足，起到豐富影調(diào)層次、控制明暗反差、改善造型效果的用。(二)順光拍攝真實(shí)自然的人像與相機(jī)方向相同，投向被攝對(duì)象并與相機(jī)鏡頭光軸形成0°~15°夾角的照明光線，被稱為順光。順光是比較容易掌握的一種拍攝光源。由于光線直接投射到人物的正面，被攝對(duì)象面部和身體的絕大部分直接受光。陰影面積較小，明暗反差較小，畫面影調(diào)較明朗，測(cè)光與曝光相對(duì)較容易。TITLE(3)人工光159TITLE

(三)逆光營(yíng)造強(qiáng)烈的視覺(jué)效果逆光是從人物背后照射過(guò)來(lái)的光線。逆光拍攝是人像攝影中經(jīng)常使用的手法，也最容易得到非常有創(chuàng)意的畫面效果。其中，正逆光正對(duì)著鏡頭，從人物的正后方照射過(guò)來(lái)，人物受光面約占1/3，背光面約占2/3，明暗反差最大、最強(qiáng)烈，使畫面產(chǎn)生極強(qiáng)的藝術(shù)效果。(四)側(cè)光打造魅力人像側(cè)光是從人物的側(cè)面照射過(guò)來(lái)的光線。運(yùn)用側(cè)光拍攝人像，可以營(yíng)造出明暗對(duì)比較強(qiáng)的效果，使畫面中的人物有著更豐富的影調(diào)層次和更強(qiáng)的立體感，人物面部的輪廓形狀和皮膚質(zhì)感都能得到充分的展現(xiàn)，也更有利于表現(xiàn)人物的性格和內(nèi)心狀態(tài)。(圖6一34)TITLE(三)逆光營(yíng)造強(qiáng)烈的視覺(jué)效果160攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件161TITLE

(五)捕捉表情姿態(tài)眼睛是人類心靈的窗戶，人能控制自己的言語(yǔ)和動(dòng)作，但無(wú)法控制眼睛所流露出的內(nèi)心情感。四肢的動(dòng)作，特別是手勢(shì)，在表達(dá)被攝人物的內(nèi)心情感上起著“第二張臉”的作用。在日常生活中，手也是表達(dá)思想、交流情感、傳達(dá)情緒的重要工具。面部表情指人們的喜怒哀樂(lè)，通常，人們的動(dòng)態(tài)表情變化很快，稍縱即逝，這就需要攝影者勤于觀察，善于思考，眼明手快。TITLE(五)捕捉表情姿態(tài)162TITLE

第四節(jié)旅游攝影一、旅游攝影的起源與發(fā)展對(duì)旅游來(lái)說(shuō)，相機(jī)的誕生是一個(gè)奇跡。相機(jī)與旅游生活緊密結(jié)合，其水乳交融的程度是無(wú)可置疑的。史上著名的旅游攝影的先驅(qū)之一是生于意大利、后入英國(guó)國(guó)籍的費(fèi)利斯·比特(FeliceBeato)。他拍攝的關(guān)于日本的照片以獨(dú)特的方式記錄了19世紀(jì)60一70年代的日本社會(huì)，重點(diǎn)反映了武士和藝妓的生活現(xiàn)狀。(圖6一35)旅游攝影是將攝影與旅游結(jié)合進(jìn)行的一種攝影活動(dòng)，一般分為兩種情況:一種是以旅游為主，以攝影為輔，大多數(shù)群眾性旅游攝影都屬于這個(gè)范疇;另外一種是以攝影為主，以旅游為輔，如一些攝影發(fā)燒友和專職攝影師拍攝自然風(fēng)光和人文風(fēng)情。因此，旅游攝影往往不再是一種簡(jiǎn)單的娛樂(lè)，而日益成為一種獨(dú)具創(chuàng)造力的審美活動(dòng)，受到各方的關(guān)注。(圖6一36)TITLE第四節(jié)旅游攝影163攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件164TITLE

二、沿途攝影對(duì)于攝影愛(ài)好者和游客來(lái)說(shuō)，旅行途中有許多風(fēng)光不容錯(cuò)過(guò)，值得記錄。在陸地上，汽車和火車是旅游中最常見(jiàn)的交通工具，乘坐它們可以發(fā)現(xiàn)并留下有價(jià)值的美好瞬間。在汽車和火車上拍攝，方式有兩種:一種是在行駛途中邊走邊拍，尋找題材(國(guó)6-37);另一種是拍攝車內(nèi)的生活場(chǎng)景，為旅游的過(guò)程留下值得紀(jì)念的生活畫面。與汽車或火車旅游不同，輪船旅游由于船速相對(duì)較慢，旅途時(shí)間一般較長(zhǎng)，在一望無(wú)際的大海上，四周的景觀會(huì)顯得很單調(diào)。但輪船是最寬敞的交通工具，船上相對(duì)比較自由，這時(shí)利用手中的相機(jī)，不僅可以拍攝出有意義的照片。還可以增添旅途的趣味性。在空中，通過(guò)飛機(jī)俯瞰，可以獲得意外的奇妙景觀。如今航空事業(yè)的發(fā)展為攝影愛(ài)好者提供了良好的機(jī)會(huì)，只要拿起相機(jī)，就可以嘗試航空攝影的無(wú)限樂(lè)趣，同時(shí)也豐富了旅途生活。(圖6-38)TITLE二、沿途攝影165攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件166攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件167TITLE三、景點(diǎn)攝影旅游攝影的特色之一是照片能夠很好地反映拍攝地點(diǎn)的信息(圖6一39)，如可將巴黎的埃菲爾鐵塔、美國(guó)的自由女神像等地標(biāo)性景觀作為旅游紀(jì)念。TITLE三、景點(diǎn)攝影168四、旅游攝影攻略(一)預(yù)先瀏覽旅游資料不管是外出旅游休閑，還是想成功地在旅途中拍攝到精彩的旅游照片，對(duì)旅游資料的預(yù)先瀏覽都是重要的一環(huán)。常言說(shuō)不打無(wú)準(zhǔn)備之仗，旅游攝影也是如此。具體來(lái)說(shuō)，應(yīng)事先瀏覽的旅游資料包括兩方面的內(nèi)容:一是文字資料，二是圖片資料。(二)選擇相機(jī)外出旅游攝影的各種準(zhǔn)備工作非常重要，它將直接影響拍攝的照片的質(zhì)量和表現(xiàn)力，尤其是選擇一臺(tái)得心應(yīng)手的相機(jī)，是旅游攝影中最基本的條件。(三)選擇攝影附件盡管目前的相機(jī)已經(jīng)非常精密且功能齊全，但它所能拍攝的效果還是有限的。對(duì)于旅游攝影來(lái)說(shuō)，有時(shí)攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件169

第五節(jié)建筑攝影建筑攝影(architecturephotography)是以建筑為拍攝對(duì)象、用攝影語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)建筑的專題攝影。在確定主題、選用器材、構(gòu)圖用光、浦捉瞬間等方面都有一定的專業(yè)要求。建筑攝影在風(fēng)格上一般分為寫實(shí)和寫意兩類。一、建筑攝影的拍攝主題建筑攝影的拍攝王題范圍很廣，可以是一棟建筑，也可以是群體建筑，或者是一個(gè)地區(qū)、一座城市;可以是建筑的整體，也可以是建筑的局部;可以是室外，也可以是室內(nèi)。攝影者應(yīng)善于根據(jù)照片的用途發(fā)現(xiàn)富有代表性的拍攝主題。這類拍攝主題一般表現(xiàn)為:反映城鄉(xiāng)地區(qū)特征的鳥瞰全景圖，反映城鄉(xiāng)地區(qū)輪廓線的大景觀，街景或廣場(chǎng)公共空間，建筑群體，地標(biāo)性建筑，富有個(gè)性的建筑(可以表現(xiàn)建筑的使用功能、規(guī)模、形體，也可以表現(xiàn)材料的質(zhì)感和色彩，還可以表現(xiàn)具體的構(gòu)件，如屋頂、柱廊、門窗、花壇、踏步等)，造型優(yōu)美的建筑，重點(diǎn)保護(hù)的歷史性文物建筑，環(huán)境小品(包括雕塑小品、園林綠化)，等等。(圖6-40一圖6-52)攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件170攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件171攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件172攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件173攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件174攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件175攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件176攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件177攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件178

二、建筑照片的用途

對(duì)建筑照片的用途有所了解，有助于提高照片的拍攝質(zhì)量。對(duì)于不同用途的照片，選擇的攝影王題、運(yùn)用的攝影語(yǔ)言、使用的攝影器材等都會(huì)有所不同。建筑照片一般可分為建筑專業(yè)使用的照片、攝影專業(yè)使用的照片(包括參賽、參展用的照片)、商業(yè)廣告用片(包括房地產(chǎn)經(jīng)營(yíng)和旅游開(kāi)發(fā)用照片)、新聞報(bào)道圖片及資料檔案照片等。三、建筑繪圖中的透視失真建筑師或畫家一般采用一點(diǎn)、兩點(diǎn)或三點(diǎn)的透視原理繪制建筑透視圖。其中，一點(diǎn)和兩點(diǎn)的透視原理使用得較廣泛，這是因?yàn)槔L制者不但可以在畫面中任意的高度設(shè)定視平線的高低，而且原本垂直于地面的直線(如建筑的墻體和柱子)在畫面中仍保持垂直。但用三點(diǎn)透視原理繪圖時(shí)，原本垂直于地面的線卻會(huì)向上匯聚(向第三個(gè)消失點(diǎn)消失)，構(gòu)圖時(shí)稍不留神就會(huì)使建筑產(chǎn)生一種傾斜、不穩(wěn)定的感覺(jué)，特別是在表現(xiàn)群體透視時(shí)。因此，三點(diǎn)透視一般很少被采用。二、建筑照片的用途179四、合理配置攝影器材建筑攝影與其他攝影的一個(gè)較大區(qū)別在于，建筑攝影的器材應(yīng)能對(duì)照片中的透視失真現(xiàn)象予以校正。目前，在眾多品牌相機(jī)的生產(chǎn)廠家中。已有相當(dāng)一部分開(kāi)發(fā)生產(chǎn)了能對(duì)照片中的透視失真現(xiàn)象予以校正的透視調(diào)整鏡頭或透視調(diào)整相機(jī)。四、合理配置攝影器材180TITLE

第六節(jié)美食攝影美食已經(jīng)成為比較流行的拍攝內(nèi)容之一，食物是被攝主體。鏡頭下的食物直接影響觀者的心理狀態(tài)，即無(wú)法抗拒的誘惑或難以下咽的痛苦。(圖6一53)一、食欲美食攝影的關(guān)鍵是將食物拍攝得使人垂涎欲滴。這里主要注意兩點(diǎn):一是色彩飽和度高，二是使用特寫增加視覺(jué)張力。(圖6一54、圖6一55)二、器皿器皿是用以盛裝物品或作為擺設(shè)的物件的總稱。此處的器皿指食器皿，可以由不同的材料制成，并做成各種形狀，以滿足盛裝不同食物的要求。器皿對(duì)食物色彩的影響，意義非同一般。(圖6-56)TITLE181

攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件182攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件183TITLE

第七節(jié)動(dòng)物攝影動(dòng)物攝影(animalphotography)以動(dòng)物為拍攝對(duì)象。動(dòng)物攝影中的動(dòng)物有野生動(dòng)物和家養(yǎng)(園)動(dòng)物。野生動(dòng)物的拍攝難度較大，家養(yǎng)(園)動(dòng)物的拍攝相對(duì)容易。動(dòng)物攝影的目的有以下兩種。(1)收集資料，供做圖鑒所需的生態(tài)記錄和進(jìn)行生態(tài)攝影所需的行動(dòng)記錄。對(duì)于野生動(dòng)物攝影，除需要攝影技巧外，還要對(duì)被攝對(duì)象的行動(dòng)和生態(tài)等方面的知識(shí)有所了解。(2)以?shī)蕵?lè)為主，被攝對(duì)象大多數(shù)是家養(yǎng)(園)動(dòng)物，如貓、狗和鳥等。(圖6-57)TITLE184攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件185TITLE

一、野生動(dòng)物攝影

野生動(dòng)物攝影是一個(gè)充滿挑戰(zhàn)的攝影領(lǐng)域，在多個(gè)方面考驗(yàn)著攝影者的信心和耐心。首先，野生動(dòng)物攝影要求攝影者具有良好的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。這是因?yàn)樵谫?gòu)置攝影器材和實(shí)際拍攝過(guò)程中需要投入大筆資金，如拍攝遠(yuǎn)景或全景照片時(shí)直升機(jī)是必不可少的設(shè)備。其次，在拍攝野生動(dòng)物的過(guò)程中。攝影者要有足夠的耐心，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的等待，才有可能、有機(jī)會(huì)拍攝到理想的照片。這一期間攝影者要經(jīng)受自然的考驗(yàn)，包括氣候、季節(jié)等客觀因素的限制。最后，攝影者的激情與熱情是拍攝成功的關(guān)鍵，只有全情投入，才可能有可喜的收獲。二、家養(yǎng)(園)動(dòng)物攝影攝影者可以把目光投向馬、牛、羊、貓和狗等家養(yǎng)(園)動(dòng)物上，它們完全可以成為攝影者的理想目標(biāo)。不同國(guó)家及地區(qū)可接觸到的家養(yǎng)(園)動(dòng)物各不相同，可根據(jù)實(shí)際情況自行選擇。此外，城市及鄉(xiāng)間的各類昆蟲也可以成為很好的拍攝對(duì)象。TITLE一、野生動(dòng)物攝影186TITLE

三、創(chuàng)意動(dòng)物攝影創(chuàng)意動(dòng)物攝影是攝影者在拍攝前期、中期和后期通過(guò)對(duì)所拍攝的動(dòng)物題材照片進(jìn)行各種處理，以形成新奇、獨(dú)特的畫面效果，使人感到生動(dòng)、有趣。(圖6一59、圖6一60)挪威攝影師、藝術(shù)家SimenJohan的作品(圖6-61)、描繪了生活在破敗場(chǎng)景中的動(dòng)物，這些動(dòng)物呈現(xiàn)出酷似人類的姿勢(shì)及面部表情，暗示所有生物之間的相互聯(lián)系。拍攝創(chuàng)意動(dòng)物攝影作品時(shí)需注意以下方面。(1)在拍攝動(dòng)作敏捷且不受攝影者意志控制的動(dòng)物時(shí)，要求攝影者要像拍攝體育運(yùn)動(dòng)一樣反應(yīng)迅速。(2)攝影者往往必須隨動(dòng)物的移動(dòng)而移動(dòng)。所以攜帶的攝影器材必須盡可能輕便。。

TITLE三、創(chuàng)意動(dòng)物攝影187TITLE

(3)光線的朝向?qū)τ谡宫F(xiàn)動(dòng)物的魅力非常重要。(4)攝影者應(yīng)善于觀察周圍情況并迅速?zèng)Q定拍攝位置。一般用評(píng)價(jià)測(cè)光決定曝光參數(shù)，但在強(qiáng)逆光的情況下可以采用測(cè)光范圍較小的中央部分測(cè)光或點(diǎn)測(cè)光。拍攝模式可以選擇程序自動(dòng)曝光，以拍攝時(shí)機(jī)為優(yōu)先。如果將感光度設(shè)置為自動(dòng)，就能自如應(yīng)對(duì)光線的急劇變化。白天在室外拍攝時(shí)。即使使用高感光度拍攝，噪點(diǎn)也不會(huì)像在夜間拍攝時(shí)那么明顯。在拍攝時(shí)還應(yīng)隨時(shí)注意快門速度的變化，以防止可能出現(xiàn)的手部抖動(dòng)或被攝對(duì)象抖動(dòng)。

TITLE(3)光線的朝向?qū)τ谡宫F(xiàn)動(dòng)物的魅力非常重要188攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件189攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件190攝影基礎(chǔ)第六章-常見(jiàn)題材的拍攝技巧課件191TITLE第八節(jié)人體攝影人體是最難拍攝和最為敏感的攝影題材。好的人體攝影優(yōu)雅、魅惑，糟糕的人體攝影可能會(huì)色情、粗俗。人體攝影對(duì)攝影者的素質(zhì)及道德要求很高，在拍攝過(guò)程中要求攝影師善于調(diào)節(jié)氛圍，使被攝人物感到放松、不局促，這樣才可能拍攝出令人滿意的佳作。(圖6-63圖6-64)一、全身攝影