清朝康熙景德鎮(zhèn)青花瓷畫(huà)藝術(shù)分析研究 藝術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)

清朝康熙景德鎮(zhèn)青花瓷畫(huà)藝術(shù)摘要：聞名中外的青花瓷,藍(lán)白兩色相間,素雅大方,是中國(guó)瓷器的杰出代表?？滴跚嗷ù梢跃?xì)的工藝和五色青花將青花瓷推向巔峰。清康熙時(shí)期文化空前發(fā)展，景德鎮(zhèn)民謠青花瓷的瓷畫(huà)藝術(shù)以大寫(xiě)意為主的畫(huà)法，造就其藝術(shù)上散發(fā)著動(dòng)的韻律、美的意境。關(guān)鍵詞：清康熙；景德鎮(zhèn)；藝術(shù)清康熙景德鎮(zhèn)民窯青花瓷畫(huà)藝術(shù)要采用寫(xiě)意形式進(jìn)行器表裝飾，它源于民間，樸實(shí)無(wú)華，不假做作，出之于自然而又大膽揮灑，不拘形似而又與生活的真實(shí)合情合理。這一民間畫(huà)藝術(shù)形式和傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)相比也有著本質(zhì)的區(qū)別，傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)多是抒發(fā)個(gè)人逸趣的自我表現(xiàn)方式，其作品從欣賞趣味上來(lái)看大多脫離了人民大眾，這一特征在明清之際的文人畫(huà)藝術(shù)中表現(xiàn)的更為突出。1傳統(tǒng)清康熙青花瓷及其色彩早期康熙青花胎體厚重，釉面肥潤(rùn)呈青白色，有縮釉和小棕眼，也有器身與器底釉色不一致，個(gè)別器物口部往往刷一層醬釉，底足處理不是很細(xì)膩，有火石紅，一些筆筒底部露胎處能看到一圈細(xì)密的旋坯痕跡中期青花由于燒成溫度進(jìn)一步提高，胎體潔白堅(jiān)硬，斷面有如“糯米糕”，很少有雜質(zhì).胎體薄厚適中，注重修胎釉面有粉白和漿白，粉白釉面硬度高，槳白釉面略顯疏松，偶有小開(kāi)片。還有一種亮青釉。晚期青花呈青白釉，亮青釉居多，也有粉白釉，釉面光澤深沉含蓄，胎體比中期要重，硬度高，底足較深普遍采用平切，切削整齊?？滴醭藷靷鹘y(tǒng)的白地青花外，還有槳胎青花、哥釉青花、藍(lán)釉青花、黃釉青花、灑藍(lán)開(kāi)光青花、藍(lán)地白花、豆青釉青花、外醬釉內(nèi)青花、青花紅彩、青花釉里紅、青花加黃、青花加紫、青花俄金、青花鏤雕等派生品種，雖燒造數(shù)量不是很多，但別具情趣?？滴鯐r(shí)期也流行仿燒，也仿明代青花，主要是仿永樂(lè)、宣德青花，蘇泥勃青料濃重鮮艷帶暈散的藝術(shù)效果，其次還仿成化青花等青料的淡描，仿嘉靖青花回青料藍(lán)中泛紫，這時(shí)期最擅長(zhǎng)仿宣德青花瓷，由于采用的是國(guó)產(chǎn)鉆料，含鐵量低，穩(wěn)定性好，所繪花卉雖有黑色結(jié)晶斑點(diǎn)，是采用人工重涂積點(diǎn)方法，有意點(diǎn)染形成，青花色調(diào)下沉度及質(zhì)感不夠，釉面同樣泛青，個(gè)別也有桔皮紋，用手撫摸釉面，比較光滑，凹凸不平感覺(jué)不明顯，而永宣青花釉面往往帶有波浪狀，總體來(lái)看，仿制水平還是很高的。早期青花瓷器使用浙料或江西、廣東青料描畫(huà)，呈色灰藍(lán)，個(gè)別發(fā)色欠佳，如香爐，器身紋飾往往濃重灰暗及藍(lán)黑，與順治青花特點(diǎn)很相似;中期青花使用云南省的“珠明料”，這種青花色料提煉精純，由水沉法改進(jìn)為鍛燒法，呈色鮮藍(lán)青翠，無(wú)漂浮感，明凈艷麗，清朗不渾，艷而不俗，有的呈寶石藍(lán)色，鮮藍(lán)而不火氣，它與清代其他各朝青花有很大的區(qū)別，時(shí)代特征十分鮮明，并形成了一種新的藝術(shù)面貌人們往往稱(chēng)康熙青花為‘翠毛藍(lán)”、“康熙五彩”、“墨分五色”，這種色彩變化有五個(gè)層次的色階，所用青料有“頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡”之分古人對(duì)康熙青花評(píng)價(jià)甚高，謂“其青花一色，見(jiàn)深見(jiàn)淺，有一瓶一罐而分之七色、九色之多，嬌翠欲滴”器物畫(huà)面濃淡深淺、光線強(qiáng)弱分明，不同層次的渲染完全是由工匠們熟練地運(yùn)用色料的技巧而成，即分水方法，有意識(shí)地造成多種深淺層次不同的色調(diào)，甚至在一筆一劃中也能分出深淺不同的筆韻，如青花山水人物圖、花鳥(niǎo)圖等，其遠(yuǎn)山近水、層巒疊嶂均極富層次，有很強(qiáng)的節(jié)奏感和立體感，結(jié)合暈染法的使用，使其更接近和達(dá)到國(guó)畫(huà)題材的表現(xiàn)手法，猶如一幅水墨畫(huà)，很具觀賞性，這也是康熙青花備受世人推崇的重要原因之一。晚期青花呈色趨于淡雅，有的灰藍(lán)，有的泛暈散，也有淡描青花，所占比重不大，多繪在杯、盤(pán)、碟等小件器皿上。2清康熙景德鎮(zhèn)民窯青花瓷畫(huà)藝術(shù)景德鎮(zhèn)民窯青花瓷器的繪制者大多為為民間藝人，因此在這些器皿的裝飾風(fēng)格中多體現(xiàn)出極強(qiáng)的民間民俗特征，景德鎮(zhèn)民窯青花瓷器是民間文化和物質(zhì)生活中的創(chuàng)造，而民間文化風(fēng)俗是廣大人民群眾在長(zhǎng)期的日常生活中自發(fā)形成的，因此景德鎮(zhèn)民窯青花瓷器上的民俗文化是研究中國(guó)古代民間風(fēng)俗的寶貴資料?？滴跚嗷ú粌H造型優(yōu)美，而且花紋描畫(huà)有著獨(dú)特的表現(xiàn)才能和創(chuàng)造精神，裝飾與造型完美地結(jié)合在一起，具有引人入勝的藝術(shù)魅力。裝飾題材廣泛，包羅萬(wàn)象，圖案布局巧妙合理，與造型有機(jī)地結(jié)合在一起，尤其是民窯青花在紋飾方面，具有特殊的美感和鮮明的時(shí)代性。能夠與現(xiàn)實(shí)生活緊密相聯(lián)，反映當(dāng)時(shí)思想與生活習(xí)俗的圖案大量出現(xiàn)，繪瓷匠人水平上決不低于官窯畫(huà)師，突破歷代官窯圖案規(guī)格化的束縛，自由地發(fā)揮民間大眾化特點(diǎn)的藝術(shù)風(fēng)格，顯得更加生動(dòng)活潑，形式多種多樣，充滿濃郁的生活氣息，反映當(dāng)時(shí)人民生活的情趣觀念。這種不加修飾，自然、純樸、流利、富于藝術(shù)氣質(zhì)的民窯青花，具有很高的審美價(jià)值。而官窯青花一絲不茍、精益求精，紋飾對(duì)稱(chēng)、平衡、整齊，主題醒目、突出，代表著當(dāng)時(shí)繪瓷工藝的最高水平?？滴跚嗷ㄔ诶L畫(huà)技法上，也有不少改革和創(chuàng)新，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格改變了明代青花先勾勒花紋輪廓線，然后涂色的傳統(tǒng)方法，即單線平涂，而是采用渲染即“分水皺”的技法和借鑒了西洋畫(huà)的焦點(diǎn)透視手法，濃重、淡雅層次分明在瓷還上繪畫(huà)，一種顏色即能表現(xiàn)出濃淡、深淺多種不同的色調(diào)。所謂“分水被”就是用筆梢蘸濃淡不同的料水滴在胎上描繪，技術(shù)上要求高，少的三五種，最多能分出八九種色階?！短昭拧啡?“其青花一色，見(jiàn)深見(jiàn)淺，有一瓶一罐，而分至七色九色之多，嬌翠欲滴”。山石的描畫(huà)，多采用斧劈皺的畫(huà)法，使山石都呈劈開(kāi)的片狀，這是南宋畫(huà)院派的風(fēng)格運(yùn)筆時(shí)勾、染、皺、擦、點(diǎn)各種繪畫(huà)手法并用，這全靠畫(huà)工手筆功夫來(lái)完成，構(gòu)圖講究多樣化，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面活潑，有趣味，視野開(kāi)闊，無(wú)論畫(huà)面大小，都有一種很完美的情境。可以說(shuō)，康熙青花將中國(guó)繪畫(huà)的技術(shù)手法，經(jīng)以圖案的構(gòu)成形式，巧妙而生動(dòng)地繪制在瓷器上，使我國(guó)瓷器裝飾得到了進(jìn)一步的提升。有的畫(huà)面結(jié)合刻、劃及鏤空堆貼等工藝，同時(shí)還廣泛借鑒其它姐妹藝術(shù)的有益經(jīng)驗(yàn)來(lái)豐富自身的裝飾，尤其是青銅器、漆器和織繡等。清康熙景德鎮(zhèn)民窯青花瓷畫(huà)藝術(shù)，通常集中在青花瓷器的表面上，這類(lèi)器表上的圖案或裝飾性紋樣一般稱(chēng)其為青花瓷器繪畫(huà)，它作為繪畫(huà)藝術(shù)的一種，其色調(diào)明快，藍(lán)白相映，畫(huà)面布局疏密相問(wèn)，錯(cuò)落有致，顯示出民間藝人豐富的想象力和創(chuàng)造力。和“不識(shí)人間煙火”的官窯瓷器相比，其題材異常豐富，善于從生活中汲取大量素材，所繪花、鳥(niǎo)、蟲(chóng)、魚(yú)、人物、走獸、山水、亭榭、都各具特色，各有其趣。清康熙的景德鎮(zhèn)民窯青花瓷器繪畫(huà)藝術(shù)主要吸收中國(guó)傳統(tǒng)民間圖案的特點(diǎn)，同時(shí)又融入中國(guó)畫(huà)和中國(guó)書(shū)法的技法，并以其特殊的材質(zhì)保持著其獨(dú)特的風(fēng)格。而在用筆上它又深具傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的特點(diǎn)，線條圓勁飽滿，變幻無(wú)窮，同時(shí)借用鈷料散暈多變的特性使其獲得水墨畫(huà)的美感，民窯工匠們常用極簡(jiǎn)的筆墨就能勾畫(huà)出栩栩如生的客觀物象。繪制清康熙景德鎮(zhèn)民窯青花瓷器的工匠們亦善于用寥寥數(shù)筆表現(xiàn)出特征鮮明的客觀物象，因此，客觀形象特征的鮮明性，是清康熙景德鎮(zhèn)民窯青花瓷器裝飾藝術(shù)中的一個(gè)顯著特征。物美價(jià)廉是景德鎮(zhèn)民窯青花瓷器的燒制得以延續(xù)發(fā)展下去的基礎(chǔ)。“物美”，即是瓷器消費(fèi)者對(duì)清康熙景德鎮(zhèn)民窯青花瓷器在裝飾風(fēng)格上提出的特殊要求。民窯青花瓷器的銷(xiāo)售對(duì)象多為隨著商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展壯大而興起的新興市民階層，他們作為辛苦勞作的大眾群體，在忙碌之余自然是喜歡欣賞通俗易懂，清新活潑的畫(huà)面，這樣才能放松他們那平日緊繃的神經(jīng)。因此反映在這一時(shí)期景德鎮(zhèn)民窯青花瓷器的裝飾構(gòu)圖和處理手法上的重要特點(diǎn)，就是形象簡(jiǎn)練，妙筆生輝，形神兼?zhèn)?，雖然它們形象簡(jiǎn)練，但仍然可使欣賞者感覺(jué)到畫(huà)面的完整和完美。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期千錘百煉的景德鎮(zhèn)民窯青花瓷器藝術(shù)作品，至清康熙時(shí)達(dá)到了登峰造極的絕妙佳境。民窯青花瓷器是中國(guó)民間文化中的璀璨明珠。由于中國(guó)畫(huà)藝術(shù)和景德鎮(zhèn)民窯青花瓷器采用了相同的繪制工具——毛筆，而在民窯瓷器生產(chǎn)中，由于燒制民窯瓷器的瓷土致密性差，從而氣孔率較高，因而繪制青花圖案的白色瓷坯具有較強(qiáng)的吸水性，因此它也具有著與中國(guó)生宣同樣的良好滲化功能，故而我們可把清康熙景德鎮(zhèn)民窯青花瓷器裝飾藝術(shù)和中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)特征做一有機(jī)的比較。民窯繪瓷工匠由于長(zhǎng)期在民間勞作，視野比較開(kāi)闊，因此容易把握社會(huì)生產(chǎn)的風(fēng)向標(biāo)，故而他們也是能夠廣泛吸收先進(jìn)生產(chǎn)方式的社會(huì)群體。因此，分水技法的產(chǎn)生，使得繪瓷工匠能在吸水性強(qiáng)的瓷坯表面表現(xiàn)出客觀物象的濃淡深淺層次，進(jìn)而引發(fā)了景德鎮(zhèn)民窯青花瓷器裝飾藝術(shù)中“料分五色”觀念的產(chǎn)生，這一理論的出現(xiàn)，與傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)中“墨分五色”的概念不謀而合。從繪畫(huà)風(fēng)格的比較來(lái)看，清康熙景德鎮(zhèn)民窯青花瓷器的繪制者似乎從宋代的中國(guó)畫(huà)小品藝術(shù)中吸收了其中的菁華，民窯瓷器的圖案大多簡(jiǎn)潔疏朗，多用大片的白色瓷坯映襯出簡(jiǎn)練勾勒的青花形象，多少含蘊(yùn)有宋人馬遠(yuǎn)、夏圭之情趣意境。3結(jié)語(yǔ)民窯是瓷器生產(chǎn)中相對(duì)于官窯生產(chǎn)的一種稱(chēng)謂。官窯瓷器是指專(zhuān)為皇室人員生產(chǎn)的瓷器，而民窯即使用民間窯址燒制的瓷器，其銷(xiāo)售也主要是以普通民眾為消費(fèi)主體。青花瓷器是一種以氧化鈷為呈色劑，在白色的泥質(zhì)坯胎上用毛筆繪寫(xiě)圖案紋飾，然后在坯體上罩以透明釉。因釉下鈷料在高溫?zé)珊蟪尸F(xiàn)出藍(lán)色，故習(xí)慣上稱(chēng)之為“青花”。清康熙景德鎮(zhèn)民窯青花瓷畫(huà)藝術(shù)既吸收了中國(guó)畫(huà)藝術(shù)的精華之處，同時(shí)還保留了其質(zhì)樸的民間藝術(shù)特征，這一點(diǎn)是難得可貴的。參考文獻(xiàn)：[1]樂(lè)茂順,程云.

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