21世紀(jì)華語流行樂壇現(xiàn)狀

21世紀(jì)華語流行樂壇現(xiàn)狀1249079劉山麗摘要:我國流行音樂的發(fā)展受相應(yīng)政治、經(jīng)濟(jì)、文化等諸多因索的制約，有其獨(dú)特的發(fā)展軌跡。本文以我國流行音樂的發(fā)展為線索，回顧了我國流行音樂30年的發(fā)展概況，發(fā)掘其與歐美流行音樂的關(guān)系，探討21世紀(jì)華語流行音樂現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢(shì)，并發(fā)現(xiàn)其存在的問題，并提出解決的對(duì)策建議關(guān)鍵詞:流行音樂發(fā)展歷程問題流行音樂（PopularMusic，簡(jiǎn)稱PopMusic）起源于美國的爵士音樂，基于其廣泛傳唱、流行一時(shí)甚至流傳后世的“流行性”傳播特性，流行音樂亦可稱之為“大眾音樂”。流行音樂植根于大眾生活的豐厚土壤之中，從上世紀(jì)70年代末在我國歷經(jīng)30年發(fā)展，流行音樂的廣泛傳播對(duì)我們的生活產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。一、中國流行音樂的發(fā)展歷程流行音樂在改革開放30年來的發(fā)展，是我國音樂文化發(fā)展的一個(gè)重要方面，也是音樂商品化、國際化，傳播手段現(xiàn)代化、表現(xiàn)方式多元化的過程，對(duì)繁榮社會(huì)音樂生活起到了巨大的積極作用。近觀30年的發(fā)展歷程，可分為以下幾個(gè)階段。復(fù)蘇開拓期20世紀(jì)70年代末到80年代中期，特別是以1978年^一屆三中全會(huì)“改革開放”的國策提出為觸發(fā)，我國政治、經(jīng)濟(jì)形勢(shì)引發(fā)了巨大變革。在音樂文化領(lǐng)域，從意識(shí)形態(tài)方面政治主導(dǎo)、高度一致下的革命歌曲一統(tǒng)天下，逐步發(fā)生了向抒情歌曲、娛樂性流行歌曲的轉(zhuǎn)換。在大陸，原創(chuàng)音樂方面，如施光南的《祝酒歌》、《在希望的田野上》、《打起手鼓唱起歌》；王酩的《邊贛泉水清又純》、《妹妹找哥淚花流》；王立平的《太陽島上》、《大海啊故鄉(xiāng)》、《紅樓夢(mèng)》；谷建芬的《校園的早晨》、《年輕朋友來相會(huì)》。還有《牡丹之歌》、《在那桃花盛開的地方》、《十五的月亮》、《我們的生活充滿陽光》等時(shí)代主流音樂。此外港臺(tái)、歐美音樂也成為國內(nèi)流行音樂的重要組成部分，如鄧麗君、山口百惠、劉文正、譚詠麟及披頭士等，國內(nèi)流行音樂文化市場(chǎng)空前活躍，流行音樂走上了發(fā)展的快車道。高速發(fā)展期20世紀(jì)80年代中到90年代末期，流行音樂文化市場(chǎng)逐步發(fā)展和繁榮?；阡浺魴C(jī)、唱片（磁帶）的快速普及，流行音樂個(gè)體化聽賞逐漸成為主要的消費(fèi)方式，以新興的音像產(chǎn)業(yè)為核心，內(nèi)地流行音樂市場(chǎng)不斷拓展。同時(shí)，電視傳媒迅速崛起，成為又一個(gè)覆蓋面極廣的傳播媒介，電視歌手大賽出現(xiàn)美聲、民族、通俗的專業(yè)分類，唱法的細(xì)劃在一定程度上使流行音樂的文化地位得到認(rèn)可和提升。在新興藝術(shù)市場(chǎng)的需求方面，晚會(huì)歌曲、影視劇主題歌曲、唱片歌曲逐步成為推動(dòng)流行音樂創(chuàng)作和繁榮的重要因素。國內(nèi)原創(chuàng)作品呈現(xiàn)空前繁榮局面，流行音樂的創(chuàng)作與演唱人才聚集，影響較大的如“西北風(fēng)”，代表性作品有《一無所有》、《信天游》、《黃土高坡》、《我熱戀的故鄉(xiāng)》、《心愿》等。抒情流行歌曲如《我多想唱》、《我不想說》、《彎彎的月亮》、《濤聲依舊》等;搖滾音樂《一無所有》、《朋友》、《赤裸裸》等。多元繁榮期進(jìn)入21世紀(jì)，世界經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展日益網(wǎng)絡(luò)化、全球化、一體化，互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用普及，數(shù)字化應(yīng)用提速，音樂藝術(shù)傳播途徑更加快速便捷。在國內(nèi)流行音樂領(lǐng)域，港臺(tái)音樂、歐美流行文化的無障礙輸入，使我國社會(huì)音樂生活面臨新的巨大變化，呈現(xiàn)出多元化發(fā)展的新特點(diǎn)。首先是音樂需求的多元化。大眾傳播媒介的迅速發(fā)展使音樂文化的社會(huì)需求量極劇擴(kuò)大，多元化受眾使流行音樂風(fēng)格更加多元化，流行音樂品種更多，如“雷鬼”、“饒舌”、“嘻哈”等等。其次是音樂創(chuàng)作多元化。數(shù)字化電腦音樂制作技術(shù)的普及，電腦錄音系統(tǒng)的家庭化都極大降低了流行音樂合成錄音成本以及創(chuàng)作門檻，流行音樂的創(chuàng)作或生產(chǎn)者更加層出不窮，良莠不齊。再次是傳播媒質(zhì)多元化。除廣播、電視、影視傳媒、發(fā)行CD唱片等傳統(tǒng)傳播方式外，流行音樂具備了更多的傳播載體，如MV制作發(fā)行、網(wǎng)絡(luò)歌曲、彩鈴、手機(jī)音樂等，特別是網(wǎng)絡(luò)成為推動(dòng)音樂傳播強(qiáng)勁引擎，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)歌曲越來越受到社會(huì)的關(guān)注，成為近年來流行樂壇的一大亮點(diǎn)。至此，流行歌曲創(chuàng)作的技術(shù)手段不再受傳統(tǒng)方法或傳統(tǒng)模式所制約，正探索性地走向一條自由創(chuàng)新發(fā)展的新路。這也必然刺激和促進(jìn)了音樂創(chuàng)作的發(fā)展和繁榮，為流行音樂的發(fā)展注入了新的活力，它在一定程度上滿足了廣大受眾的欣賞需求，使音樂更貼近人們生活，極大普及了流行音樂藝術(shù)。二、華語流行音樂與歐美流行音樂的關(guān)系歐美流行音樂對(duì)中國流行音樂的影響已有歷史。從上個(gè)世紀(jì)二三十年代歐流行音樂在我國上海的傳播，到五六十年代對(duì)我國港臺(tái)地區(qū)的影響；從七八十年代港臺(tái)音樂在內(nèi)地的傳播，到中國流行音樂不斷融合歐美音樂的發(fā)展過程，都一一說明歐美流行音樂對(duì)我國流行音樂的發(fā)展的深遠(yuǎn)影響。隨著歐美列強(qiáng)殖民地的不斷擴(kuò)張，歐美流行音樂傳入了我國上海。20世紀(jì)20年代初，唱片業(yè)就在上海興起了。主營電影唱片的“百代”公司在上海設(shè)立了分公司，這樣便為歐美流行音樂在我國的傳播提供了最快捷的方式。當(dāng)時(shí)上海的“百樂門”就有“東方第一樂府”的稱號(hào)。當(dāng)代中國流行音樂的奠基人是著名音樂家黎錦暉。由于上海當(dāng)時(shí)已經(jīng)具備了資本主義商業(yè)化特征，所以歐美流行音樂便通過舞廳、影院、廣播等媒介傳入內(nèi)地。市民階層的文化生活中也開始了對(duì)流行音樂的需求，因此黎錦暉創(chuàng)作的流行音樂在這種情況下就應(yīng)運(yùn)而生。黎錦暉率“中華歌舞團(tuán)”到香港、新加坡、馬來西亞、印尼等地巡演，《毛毛雨》等流行歌曲與他的兒童歌舞成為主要節(jié)目，此外他還創(chuàng)作了大量的流行歌曲。黎錦暉的流行音樂創(chuàng)作奠定了中國流行音樂的基本風(fēng)格，即民間旋律與西洋舞曲節(jié)奏相結(jié)合，配器也模仿美國爵士樂的風(fēng)格。黎錦暉組建的“明月歌舞團(tuán)”是中國流行音樂發(fā)展中一個(gè)重要音樂團(tuán)體，其中的“金嗓子”周璇因?yàn)檠莩恕短煅母枧贰兑股虾！?、《何日君再來》等歌曲而久?fù)盛名，這些歌曲至今還在流傳，因此周璇也成為了中國第一代的流行音樂代表人物和當(dāng)時(shí)的“明星”。由此可見，歐美流行音樂一開始傳入中國，就在上海打開了局面，找到了市場(chǎng)。20世紀(jì)五六十年代，由于解放初期蘇聯(lián)音樂的傳入，內(nèi)地流行音樂日漸衰弱。與此同時(shí)，歐美流行音樂對(duì)臺(tái)灣地區(qū)音樂產(chǎn)生了很大影響。當(dāng)時(shí)，臺(tái)灣并沒有自己的歌曲，當(dāng)時(shí)廣為傳唱的一些歌曲例如：《秋水伊人》、《何日君再來》等都是之前十里洋場(chǎng)上海灘的陳蝶衣和劉雪庵等人的作品。直到60年代末，布魯斯和爵士等歐美風(fēng)格音樂的涌入，才結(jié)束了舊上海情調(diào)音樂在臺(tái)灣島內(nèi)的流傳。20世紀(jì)60年代“披頭士”到香港演出，對(duì)香港流行音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。一些學(xué)生組建了自己的樂隊(duì)，竭力地模仿他們偶像的演繹方式，利用“披頭士”的曲子，演唱出自己的情緒?！芭^士”文化帶給香港社會(huì)前所未有的一種“新感性”，整個(gè)60年代香港的流行音樂都被歐美的搖滾樂和民歌所占領(lǐng)著。進(jìn)入20世紀(jì)70年代，歐美流行音樂進(jìn)入黃金期，列農(nóng)，“滾石”……把整個(gè)西方社會(huì)唱個(gè)天旋地轉(zhuǎn)。這個(gè)時(shí)期的港臺(tái)音樂不僅在音樂風(fēng)格上受到歐美流行音樂的影響，而且在演出風(fēng)格上也極力地模仿歐美巨星們，演出時(shí)衣著華麗，演唱時(shí)大多為原聲而且載歌載舞，場(chǎng)面熱烈，氣氛火爆。70年代末期，時(shí)隔三十年后，歐美流行音樂與港臺(tái)流行音樂合流再次傳入內(nèi)地。這里不得不提到一個(gè)這時(shí)期的代表人物一一鄧麗君。正是她演唱的《何日君再來》、《小城故事》等歌曲，才使流行音樂傳入了千家萬戶。也正是聽過鄧麗君的演唱，人們才知道了什么是流行音樂，才懂得了流行音樂的發(fā)聲、吐字、配器、詞曲等方面的知識(shí)。卡式錄音機(jī)的廣泛使用和廣州太平洋影音公司生產(chǎn)出來的盒式磁帶，把流行音樂的星星之火燒成了燎原之勢(shì)。新崛起的一代音樂人大膽創(chuàng)新，拼命地吸收歐美和日本流行音樂中的養(yǎng)料，使之用于自己的創(chuàng)作中。進(jìn)入90年代，歡快的拉丁音樂和重金屬音樂都在我國“生根發(fā)芽”。歐美流行音樂的演唱方法如邁克爾杰克遜、惠特尼休斯敦、席琳迪翁等人演唱的歌曲，深深地打動(dòng)了中國聽眾的心。在華語流行樂壇的諸多歌手中，庾澄慶可以算是一個(gè)全才，集歌手和詞曲作者于一身，他所創(chuàng)作的歌曲既有爵士風(fēng)格的《老實(shí)情歌》也有拉丁風(fēng)格的《我最搖擺》，既有藍(lán)調(diào)風(fēng)格的《似水年華》也有鄉(xiāng)村風(fēng)格的《情非得以》。隨著改革開放的不斷深入和中國人民欣賞水平的提高，國外電影音樂如《人鬼情未了》的主題曲，《羅馬假日》的主題曲和《泰坦尼克》的主題曲都給中國人民留下了深刻的印象。到了21世紀(jì)，由于歐美流行音樂對(duì)中國的進(jìn)一步影響，使我國流行樂壇涌現(xiàn)出許多創(chuàng)作型的歌手。這里不得不提的是陶喆、周杰倫。他們創(chuàng)作出的許多歌曲都可以聽出其中歐美音樂的曲風(fēng)，然而值得稱贊的是這些歌曲中顯而易見的中國民族音樂元素，它把歐美音樂和中國民族音樂的音樂元素有效地結(jié)合在了一起。我想，這也是當(dāng)代中國音樂人的共性，就是他們不完全照搬歐美音樂了，有了自己的主張和見解，這是在音樂創(chuàng)作中值得提倡的。三、21世紀(jì)華語樂壇的音樂風(fēng)格及發(fā)展趨勢(shì)從我國華語音樂發(fā)展歷程可以看出，現(xiàn)在中國的流行音樂是越來越多元化了，不僅是音樂風(fēng)格，還有各種元素的創(chuàng)新，將西方的流行樂和中國元素更多的結(jié)合，將西方的流行樂和自己的音樂風(fēng)格結(jié)合或是和其他民族，其他國家的民樂結(jié)合原創(chuàng)出屬于新的流行音樂，形成獨(dú)特的或者說是新的流行音樂風(fēng)格應(yīng)該是以后中國流行樂的一種必然的發(fā)展趨勢(shì)。隨著中國經(jīng)濟(jì)的逐漸強(qiáng)大，富足而安定的生活為中國流行音樂提供了一個(gè)良好的溫床，有利于我們對(duì)西方流行樂的更深層次的理解。同時(shí)，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和貿(mào)易的增多，越來越多的外來文化傳入中國，必然會(huì)在中國流行音樂中注入新鮮血液，使得來至于西方的流行音樂在中國不光是結(jié)合了很多的中國特色，中國元素，同時(shí)還會(huì)有其他國家與民族的音樂靈魂注入，使得中國的流行音樂更加多元化，創(chuàng)造出獨(dú)具特色的中國流行音樂。流行音樂中無處不在的民族風(fēng)格借助于“流行這一快速通道廣泛迅速地傳播開來，并感染著整個(gè)民族，加固著民族情節(jié)，將極大地促進(jìn)國家、民族的文明和發(fā)達(dá)?！绷餍幸魳繁旧淼纳σ矊⒃诿褡寤牡缆飞细油?。中國流行音樂必須植根于民族音樂土壤，研究有中國民族特點(diǎn)的音樂藝術(shù)發(fā)展方向，在內(nèi)容、體裁、表現(xiàn)形式等方面加以創(chuàng)新，創(chuàng)作屬于自己的民族化音樂作品，使中國民族化的流行音樂作品在世界樂壇獨(dú)樹一幟。四、樂壇存在的不足與有待解決的問題1、存在的問題中國流行音樂創(chuàng)作是中國音樂文化發(fā)展的一個(gè)重要方面。國內(nèi)流行音樂30年來的發(fā)展與倔起雖然生氣勃勃，但也有嚴(yán)重的先天不足，凸顯出這樣那樣的問題。首先，行業(yè)發(fā)展的無序化狀態(tài)依然存在。由于歷史和現(xiàn)實(shí)的原因，在我國當(dāng)前環(huán)境下，國內(nèi)流行音樂市場(chǎng)的無序狀態(tài)依然存在，一些必要的行業(yè)規(guī)范、運(yùn)行機(jī)制和市場(chǎng)秩序尚未完善，缺乏有效的法治，盜版現(xiàn)象普遍。其次，深層次的理論研究依然薄弱。國內(nèi)流行音樂創(chuàng)作深受港臺(tái)影響，加之歐美強(qiáng)勢(shì)文化的滲透影響，竊用與拷貝旋律或節(jié)奏的現(xiàn)象普遍，原創(chuàng)精神缺失，理論研究依然薄弱。再者，流行音樂創(chuàng)作人才依然缺乏。在網(wǎng)絡(luò)傳媒推動(dòng)下流行音樂創(chuàng)作泛化，大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)歌手、網(wǎng)絡(luò)詞曲作者并不具備扎實(shí)的專業(yè)演唱技能和詞曲創(chuàng)作基木功，加之制作設(shè)備簡(jiǎn)陋，在歌詞、曲調(diào)以及音樂制作、錄音合成上都有進(jìn)一步提高的空間。在內(nèi)容上泛化和平面化，對(duì)音樂的藝術(shù)內(nèi)涵缺乏進(jìn)一步挖掘，有些作品甚至帶有明顯的低俗傾向，歌詞粗俗、曲調(diào)怪異、臟話連篇。2、對(duì)策和建議時(shí)代背景決定了流行音樂的發(fā)展方向，流行音樂同時(shí)也真實(shí)的反映了當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景。因此，兩者是互相影響，互相發(fā)展的。生產(chǎn)力是音樂是決定性因素；面對(duì)現(xiàn)實(shí)，面向我國實(shí)際國情的發(fā)展，商業(yè)化運(yùn)作得當(dāng)是促進(jìn)流行音樂發(fā)展的最好方式。市場(chǎng)化，國際化是中國音樂文化走出世界的最佳方式，也合乎社會(huì)主義文化發(fā)展的要求。中國近10年來的流行音樂創(chuàng)作既有濃重的民族意識(shí)，也有包容世界的胸襟，這為它進(jìn)入世界文化提供了可能。雖然這條路上，目前還有許多不盡如人意之處，但它所擁有的潛力是毋庸質(zhì)疑的，中國流行音樂來自大眾，亦將為大眾所擁有，相信經(jīng)過進(jìn)一步深入探索磨合，中國流行音樂的前景必將輝