元曲駐馬聽·舞（精選6篇）

第11頁共11頁元曲駐馬聽·舞〔精選6篇〕篇1：駐馬聽·舞原文、鑒賞駐馬聽·舞白樸〔元代〕原文鳳髻蟠空，裊娜腰肢溫更柔。輕移蓮步，漢宮飛燕舊風(fēng)流。謾催鼉鼓品梁州，鷓鴣飛起春羅袖。錦纏頭，劉郎錯(cuò)認(rèn)風(fēng)前柳。鑒賞“駐馬聽”是這首小令的曲牌。這首小令描寫人體造型的藝術(shù)魅力。全曲緊扣著舞姿來寫?！傍P髻蟠空，裊娜腰肢溫更柔”，從發(fā)式和體形兩者點(diǎn)染舞者的精致裝飾和天生麗質(zhì)?！拜p移蓮步，漢宮飛燕舊風(fēng)流。謾催鼉鼓品梁州，鷓鴣飛起春羅袖?！泵鑼懳枵叩脑敿?xì)形象。作者抓住舞的根本特征，用輕衫飄舞、蓮步輕移、羅袖翻飛的動(dòng)態(tài)形象，和漢宮趙飛燕“舊風(fēng)流”的恰當(dāng)聯(lián)想，以及突出鼉鼓頻催、《梁州》大曲伴唱的舞樂特點(diǎn)，簡練、準(zhǔn)確而又生動(dòng)地描繪了舞姿的優(yōu)美和場面氣氛的熱烈?！板\纏頭，劉郎錯(cuò)認(rèn)風(fēng)前柳”用作為觀眾代表的“劉郎”目光，用他“錯(cuò)認(rèn)風(fēng)前柳”的幻覺形象，渲染、強(qiáng)調(diào)了舞者留給觀眾的難忘印象。這首小令寫法極其夸大，強(qiáng)調(diào)了舞蹈藝術(shù)的感染力量，使人有如見如聞之感，其用語之典雅、清麗也增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。白樸白樸〔1226—約1306〕原名恒，字仁甫，后改名樸，字太素，號蘭谷。漢族，祖籍隩州〔今山西河曲附近〕，后徙居真定〔今河北正定縣〕，晚歲寓居金陵〔今南京市〕，終身未仕。他是元代著名的文學(xué)家、曲作家、雜劇家，與關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖合稱為元曲四大家。代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墻頭馬上》、《董月英花月東墻記》等。篇2：駐馬聽·舞原文、鑒賞駐馬聽·舞元代：白樸鳳髻蟠空，裊娜腰肢溫更柔。輕移蓮步，漢宮飛燕舊風(fēng)流。謾催鼉鼓品梁州，鷓鴣飛起春羅袖。錦纏頭，劉郎錯(cuò)認(rèn)風(fēng)前柳。譯文鳳凰形發(fā)髻盤成空花，裊娜腰肢溫潤輕柔。轉(zhuǎn)移變換蓮步，像漢宮趙飛燕那般美艷風(fēng)流。黿鼓疾響演奏《梁州》舞曲，隨舞曲翻飛繡著鷓鴣的.春羅衣袖。送上錦緞纏頭，情郎哥錯(cuò)認(rèn)成風(fēng)前的春柳。注釋⑴飛燕：用西漢成帝皇后趙飛燕典故：《漢書·外戚傳下·孝成趙皇后》：“孝成趙皇后，本長安宮人……學(xué)歌舞，號曰飛燕?！雹泣?tuó)鼓：用鼉皮蒙的鼓?！对娊?jīng)·大雅·靈臺(tái)》:“鼉鼓逢逢?！秉?，即揚(yáng)子鱷。梁州：指《梁州》大曲。⑶劉郎：一般采用劉晨、阮肇天臺(tái)山遇仙的典故，喻指情郎。劉義慶《幽明錄》記載：漢明帝永平五年﹐會(huì)稽郡剡縣劉晨﹑阮肇共入天臺(tái)山采藥，遇兩麗質(zhì)仙女，被邀至家中，并招為婿。劉晨又被稱為劉郎。鑒賞“駐馬聽”是這首小令的曲牌。這首小令描寫人體造型的藝術(shù)魅力。全曲緊扣著舞姿來寫。“鳳髻蟠空，裊娜腰肢溫更柔”，從發(fā)式和體形兩者點(diǎn)染舞者的精致裝飾和天生麗質(zhì)?！拜p移蓮步，漢宮飛燕舊風(fēng)流。謾催鼉鼓品梁州，鷓鴣飛起春羅袖?！泵鑼懳枵叩脑敿?xì)形象。作者抓住舞的根本特征，用輕衫飄舞、蓮步輕移、羅袖翻飛的動(dòng)態(tài)形象，和漢宮趙飛燕“舊風(fēng)流”的恰當(dāng)聯(lián)想，以及突出鼉鼓頻催、《梁州》大曲伴唱的舞樂特點(diǎn)，簡練、準(zhǔn)確而又生動(dòng)地描繪了舞姿的優(yōu)美和場面氣氛的熱烈?！板\纏頭，劉郎錯(cuò)認(rèn)風(fēng)前柳”用作為觀眾代表的“劉郎”目光，用他“錯(cuò)認(rèn)風(fēng)前柳”的幻覺形象，渲染、強(qiáng)調(diào)了舞者留給觀眾的難忘印象。這首小令寫法極其夸大，強(qiáng)調(diào)了舞蹈藝術(shù)的感染力量，使人有如見如聞之感，其用語之典雅、清麗也增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。篇3：柳永《駐馬聽》鑒賞柳永《駐馬聽》鑒賞駐馬聽柳永鳳枕鸞帷。二三載，如魚似水相知。良天好景，深憐多愛，無非鋸依隨。奈何伊。恣性靈、忒煞些兒。無事孜煎，萬回千度，怎忍別離。而今漸行漸遠(yuǎn)，漸覺雖悔難追。漫寄消寄息，終久奚為。也擬重論繾綣，爭奈翻覆思維?？v再會(huì)，只恐恩情，難似當(dāng)時(shí)。柳永詞作鑒賞這首《駐馬聽》是柳永詞中專寫男女別骨相思的一篇。它通篇既不寫景，也不敘事，完全擺脫了即景傳情和因物興感的俗套，完全采用直言的方式來抒情，是一首典型的俗詞。歷來因不合封建社會(huì)道德和正統(tǒng)文人的審美興趣而被稱之為淫冶謳歌之曲。其實(shí)這首詞寫得直率明快、真情洋溢、深摯感人，具有很高的思想意義和藝術(shù)水準(zhǔn)。這首詞采用線型的構(gòu)造，按照情節(jié)的順序從頭寫起，層次明晰。上片純屬憶舊。鳳枕鸞帷是寫抒情女主人公沉溺對往日甜蜜愛情生活的回憶里。這段幸福的生活雖只有二三載，整個(gè)人生旅程中是短暫的，卻因兩心相照，如魚似水般的和諧而令人難忘。但他們的情感不是對等的，她委曲求全，百般遷就，無非鋸依隨。委曲求全的結(jié)果并未愈合、反而加深了他們情感的裂痕，責(zé)任不女方。奈何伊，恣性靈、忒煞些兒，性靈，俗語的意思是指性子或個(gè)性：忒煞，即太過份了。他們的`破裂純由男子的任性而引起，對他已無可奈何，最后別離也是情勢開展的必然。接下來女主人公訴說別離后的苦悶情緒：無事孜煎，萬回千度，怎忍別離。孜煎，俗語，憂慮、思念之意，如柳詞《法曲獻(xiàn)仙音》：記取盟言，少孜煎，剩好將息。每當(dāng)她閑著無事之時(shí)，將往事反復(fù)考慮，仍免不了對離人的眷戀，情感上難以割舍。這一串直言不諱的回憶，平中見奇，層次井然，章法分合有序，給人以曳生姿的美感。下片重傷今，著重寫女主人公被遺棄后的復(fù)雜心理。而今離人已經(jīng)漸行漸遠(yuǎn)，加大了空間與情感的間隔，雖悔難追。似乎當(dāng)初假設(shè)再委曲一些、再容忍一些，還是可以挽留住的，而今間隔愈遠(yuǎn)，縱然懊悔也無濟(jì)于事了。根據(jù)這種情形，即使寄去消息，終究也是白費(fèi)。消息兩字分用，是一種修辭方法。她也打算過同他再繼續(xù)那一段愛情生活，重論繾綣。無奈她經(jīng)過翻覆思維，從現(xiàn)實(shí)狀況下得出的預(yù)感，經(jīng)過別離的痛苦和被棄后的冷靜考慮，她已認(rèn)識到情感是不能勉強(qiáng)的，縱使可能重續(xù)舊歡，恩情也不似當(dāng)時(shí)的如魚似水相知那樣融洽了。這幾句喪氣話，外表看來有點(diǎn)煞風(fēng)景，但實(shí)際是一個(gè)久經(jīng)憂患者對人情世故的清醒認(rèn)識，是情感和哲理的巧妙結(jié)合。柳永的這首俗詞與他的同類作品相比，頗有獨(dú)特之處。首先，這首詞塑造的一個(gè)是溫順多情而非大膽潑辣的市民女子。她既有對愛情的熱烈追求，又有冷靜理智的思索，反映了市民女子性格的多面性。另外，這首詞情真語真，表現(xiàn)得法。詞人可以深人物內(nèi)心設(shè)身處地去體會(huì)，他不寫棄婦的悲哀可憐，卻是多層次地提醒人物的思維過程，成功展示了她的內(nèi)心境界。這是一首不可多得的言情佳作。篇4：白樸《駐馬聽·舞》的原文翻譯及賞析白樸《駐馬聽·舞》的原文翻譯及賞析鳳髻蟠空，裊娜腰肢溫更柔。輕移蓮步，漢宮飛燕舊風(fēng)流。謾催鼉鼓品梁州，鷓鴣飛起春羅袖。錦纏頭，劉郎錯(cuò)認(rèn)風(fēng)前柳。注釋⑴飛燕：用西漢成帝皇后趙飛燕典故：《漢書·外戚傳下·孝成趙皇后》：“孝成趙皇后，本長安宮人……學(xué)歌舞，號曰飛燕。”⑵鼉〔tuó〕鼓：用鼉皮蒙的鼓。《詩經(jīng)·大雅·靈臺(tái)》:“鼉鼓逢逢。”鼉，即揚(yáng)子鱷。梁州：指《梁州》大曲。⑶劉郎：一般采用劉晨、阮肇天臺(tái)山遇仙的典故，喻指情郎。劉義慶《幽明錄》記載：漢明帝永平五年﹐會(huì)稽郡剡縣劉晨﹑阮肇共入天臺(tái)山采藥，遇兩麗質(zhì)仙女，被邀至家中，并招為婿。劉晨又被稱為劉郎。參考譯文鳳凰形發(fā)髻盤成空花，裊娜腰肢溫潤輕柔。轉(zhuǎn)移變換蓮步，像漢宮趙飛燕那般美艷風(fēng)流。黿鼓疾響演奏《梁州》舞曲，隨舞曲翻飛繡著鷓鴣的春羅衣袖。送上錦緞纏頭，情郎哥錯(cuò)認(rèn)成風(fēng)前的春柳。鑒賞《駐馬聽·舞》是元曲作家白樸創(chuàng)作的小令。此曲緊扣著舞者的身姿，形象地描寫出人體造型的藝術(shù)魅力。小令先寫舞者的發(fā)式和體形，再寫舞者的詳細(xì)形象，并加以聯(lián)想，又結(jié)合舞樂特點(diǎn)，最后寫觀眾的印象，準(zhǔn)確而又生動(dòng)地描繪了舞姿的優(yōu)美和場面氣氛的熱烈。全曲用語典雅清麗，有很強(qiáng)的感染力?！榜v馬聽”是這首小令的曲牌。這首小令描寫人體造型的藝術(shù)魅力。全曲緊扣著舞姿來寫?！傍P髻蟠空，裊娜腰肢溫更柔”，從發(fā)式和體形兩者點(diǎn)染舞者的精致裝飾和天生麗質(zhì)?！拜p移蓮步，漢宮飛燕舊風(fēng)流。謾催鼉鼓品梁州，鷓鴣飛起春羅袖?！泵鑼懳枵叩脑敿?xì)形象。作者抓住舞的根本特征，用輕衫飄舞、蓮步輕移、羅袖翻飛的動(dòng)態(tài)形象，和漢宮趙飛燕“舊風(fēng)流”的恰當(dāng)聯(lián)想，以及突出鼉鼓頻催、《梁州》大曲伴唱的'舞樂特點(diǎn)，簡練、準(zhǔn)確而又生動(dòng)地描繪了舞姿的優(yōu)美和場面氣氛的熱烈?！板\纏頭，劉郎錯(cuò)認(rèn)風(fēng)前柳”用作為觀眾代表的“劉郎”目光，用他“錯(cuò)認(rèn)風(fēng)前柳”的幻覺形象，渲染、強(qiáng)調(diào)了舞者留給觀眾的難忘印象。這首小令寫法極其夸大，強(qiáng)調(diào)了舞蹈藝術(shù)的感染力量，使人有如見如聞之感，其用語之典雅、清麗也增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。篇5：柳永《駐馬聽》詩文相關(guān)介紹鳳枕鸞帷。二三載，如魚似水相知。良天好景，深憐多愛，無非盡意依隨。奈何伊。恣性靈、忒煞些兒。無事孜煎，萬回千度，怎忍別離。而今漸行漸遠(yuǎn)，漸覺雖悔難追。漫寄消寄息，終久奚為。也擬重論繾綣，爭奈翻覆思維?？v再會(huì)，只恐恩情，難似當(dāng)時(shí)篇6：柳永《駐馬聽》詩文相關(guān)介紹這首《駐馬聽》是柳永詞中專寫男女別骨相思的一篇。它通篇既不寫景，也不敘事，完全擺脫了即景傳情和因物興感的俗套，完全采用直言的方式來抒情，是一首典型的“俗詞”。歷來因不合封建社會(huì)道德和正統(tǒng)文人的審美興趣而被稱之為“淫冶謳歌之曲”。其實(shí)這首詞寫得直率明快、真情洋溢、深摯感人，具有很高的思想意義和藝術(shù)水準(zhǔn)。這首詞采用線型的構(gòu)造，按照情節(jié)的順序從頭寫起，層次明晰。上片純屬憶舊?！傍P枕鸞帷”是寫抒情女主人公沉溺對往日甜蜜愛情生活的回憶里。這段幸福的生活雖只有“二三載”，整個(gè)人生旅程中是短暫的，卻因兩心相照，“如魚似水”般的和諧而令人難忘。但他們的情感不是對等的，她委曲求全，百般遷就，“無非盡意依隨”。委曲求全的.結(jié)果并未愈合、反而加深了他們情感的裂痕，責(zé)任不女方。下片重傷今，著重寫女主人公被遺棄后的復(fù)雜心理。而今離人已經(jīng)“漸行漸遠(yuǎn)”，加大了空間與情感的間隔，“雖悔難追”。似乎當(dāng)初假設(shè)再委曲一些、再容忍一些，還是可以挽留住的，而今間隔愈遠(yuǎn)，縱然懊悔也無濟(jì)于事了。根據(jù)這種情形，即使寄去消息，終究也是白費(fèi)?！跋ⅰ眱勺址钟?，是一種修辭方法。她也打算過同他再繼續(xù)那一段愛情生活，“重論繾綣”。無奈她經(jīng)過“翻覆思維”，從現(xiàn)實(shí)狀況下得出的預(yù)感，經(jīng)過別離的痛苦和被棄后的冷靜考慮，她已認(rèn)識到情感是不能勉強(qiáng)的，縱使可能重續(xù)舊歡，恩情也不似當(dāng)時(shí)的“如魚似水相知”那樣融洽了。這幾句喪氣話，外表看來有