寫作技巧：如何才能避開寫作的誤區(qū)

寫作技巧：如何才能避開寫作的誤區(qū)？沒有人能告知你應當如何處置你的故事，但是，他們往往喜愛指手畫腳。很多作家認為他們的寫作路子是唯一的，他們找到了一個解決自己難題的路子，并且認為這個路子適用于每一個作家。而我們要做的，就是識別這些誤區(qū)，找到真正適合自己的方法。下面是學習啦我為大家收集整理的寫作技巧，一起來看看吧!

躲開寫作的誤區(qū)，你需要自己的路子

肯定要提前規(guī)劃嗎?

對于有些作家來說，首先把一切工作都清晰地規(guī)劃出來是特別有效的。這讓他們有了方向感和連續(xù)寫下去的信念。對于別的作家來說，他們喜愛冒險、驚喜、發(fā)覺，他們能夠得到這些好處全是由于他們不事前進行規(guī)劃。于是，規(guī)劃成了束縛、膩煩和桎梏。不過，這未必是一個非此即彼的選擇題。寫什么故事做什么選擇，這取決于你當時有什么感覺。即便你不習慣做規(guī)劃，也不要排解工作規(guī)劃。有時規(guī)劃還真能幫你大忙，這可沒準兒!反過來說，假如你習慣做規(guī)劃，你選擇不做規(guī)劃直接投入創(chuàng)作亦未嘗不行。你可以僅僅規(guī)劃部分章節(jié)，其他部分則隨興創(chuàng)作。對于你和你的某個故事來說，畢竟哪個方法更合適呢?唯一的推斷方法就是兩種方法都試一試。你要敬重直覺的沖動和本能。

寫好開頭

有些作家(尤其是初出茅廬的新手)覺得萬事開頭難，只要你把開頭寫好，別的一切就簡單多了。當然，這要視狀況而定。其實這個方法并不能解決后面的問題，除非你憑直覺認為它能。假如你對它有劇烈的直覺，假如你信任它，請你這樣做好了。不過，你要當心，千萬不要把自己吊死在某個先入為主的錯誤觀念上面，這些觀念會想當然地斷定它的作用方式。正確的道路不是唯一的。往往，當你動筆寫的時候、寫到一半的時候或寫到結尾的時候，你才弄清晰開頭應當怎么寫。

初稿要一氣呵成

有些作家在反復寫作的過程中常常會陷入進退維谷的逆境，對于他們來說，這個建議的確不錯。對于我們來說，陷入泥潭總是有危急的，所以勇往直前很可能是一個好辦法。條件是你要能夠一氣呵成。這種做法的反面是當你趁熱打鐵的時候，往往你不想蜻蜓點水般急進，由于這樣你就無法把自己內(nèi)心對于特定片斷的精彩構思完整地寫出來。

永久不要談論你的故事

厄斯金考德威爾從來不談論他正在創(chuàng)作中的或者即將動筆創(chuàng)作的故事。他說，假如他那樣做的話，一旦他把故事說出了口，故事就完了，他就永久不會再寫這個故事了。然而，很多作家則會和別人爭論自己的構思，而且能夠從中獲益良多。談論故事的構思能夠幫他們把新的構思整理清晰，而且更能激發(fā)他們愛好的火花。

你必需有一個預設前提

有的作家認為，自己要先知道故事所要表達的意義和要論證的觀點，這打算了他們要做的一切，并能關心他們更簡單地掌握大局。蕭伯納就是宏大的、有預設前提的作家之一(作品如《皮格馬利翁》、《巴巴拉少?！?，他總是要樹立一個說教的要義，甚至他的人物在戲劇里還會爭論的故事有什么意義。

有的作家認為，要是你不了解自己的預設前提，你就無法寫出一個勝利或者連貫的故事。那么，預設前提究竟是什么呢?它是一個陳述，告知你這個故事有關什么內(nèi)容。比如說，“貪欲導致毀滅”這句話就是一個預設前提。它是你的故事(人物的行動)要證明的觀點。

除非預設前提能夠有助于你的寫作，否則它就是一個無關痛癢的元素。假如它可能是適合你的東西，那么你值得一試。假如它不適合你，那就遺忘它好了。確保你的故事包括渴望、障礙、行動和結局，其余的事情任故事自由演化好了。

要預備多久才能開頭寫?

很多作家鋪張大量時間做前期調(diào)研預備工作，由于他們不情愿立刻動筆。他們討論的時間越長，他們推遲寫作的時間也就越長。假如你的討論讓你的構思速度加快，并開頭提筆寫作，或者在你做夠討論之后，你就要盡快開頭創(chuàng)作，你甚至可以同時做兩件事情，一邊寫作一邊討論?？墒牵ǔＤ慊蛟S會認為自己眼下的學問還不能滿意創(chuàng)作的需要，或者也可能你想通過討論工作彌補一下信念的匱乏。

作為一個自然?的公民，你對于政府、警方、大企業(yè)、醫(yī)療制度和證券市場的基本了解對于你動筆寫作故事甚至完成故事寫作都已夠用了。記住，你的大多數(shù)讀者并不預備成為專家。晚間新聞、圖書、電影、自己的生活閱歷已經(jīng)讓你知道很多世事人情。

有的作家認為，你必需知道人物的全部背景信息，以及人物在故事之外的生活(這些是在故事里永久不會消失的素材)，這樣才能制造出一個可信的人物和故事。在他們看來，我們需要寫一個類似于人物傳記的東西，包括人物的家庭成員、受教育程度、音樂觀賞品位等，甚至連人物的衣櫥里有什么衣服、藥匣子里有什么藥品、冰箱里有什么食物等狀況你也要搞得一清二楚。

假如這對你有關心，那就好。問題是：第一，這需要許多工夫;其次，一旦你開頭動筆創(chuàng)作故事，它不能解決任何一個你將會遇到的故事問題。對于人物而言，最具揭示力的東西就是他的行動，當他陷入一個嚴峻威逼自己安危的難題的時候，他會實行什么行動。在一個完整的故事中，你塑造的人物會自動地出現(xiàn)出來而且不斷進展演化，由于他必需以一種有意義的、有揭示力的方式行動。他別無選擇，由于隨著故事的進展，他會自然而然地發(fā)生演化。制造一個故事和塑造一個人物并不是互不相干的兩回事。

一次寫兩個火更多的故事

有些作家會同時在兩個甚至三個以上的故事之間來回穿梭，左沖右突。往往，他們在熱衷于一個故事的時候，會堅持寫下去，而一旦他們的熱忱冷卻下來，就會跳到另外一個他們感愛好的故事中去。跟著你的感覺和沖動走，這總是一件好事。假如你正在費勁地構思第2章的內(nèi)容，而且心里在想，“我在第5章還不能達到大對決的場面”，那么直接轉到第5章，現(xiàn)在就開頭做第5章的練習。但是，你要留意，你回避的不只是故事里的一個難題。即便那樣做是可以的，但假如把它留下來一段時間，然后回過頭來看，你就會有更多的看法，并且你還可以讓你的潛意識替你解決這個難題。因此，從麻煩中臨時脫逃未必是一件壞事，你可以先做別的章節(jié)，以后再回過頭來處理這個難題?！皾u漸來，永不棄”就是這樣一條古老的寫作規(guī)章。

收不了尾

假如你給很多短篇小說開了頭，但是很長時間過去了，你的任何一件作品都是虎頭蛇尾，不了了之，那么，你就不得不擔憂了。在開頭階段，這種狀況常常發(fā)生。關鍵是你要盡可能弄清晰在創(chuàng)作故事的各環(huán)節(jié)中(渴望、障礙、行動，結局、情感、展現(xiàn))的難題，然后你再完成一部作品，開頭另一部作品。遲早，你會強迫你的手(輕柔地)轉動自己的方向盤，開頭創(chuàng)作完整的故事，讓你的每個作品都比上一個作品更加接近于完成狀態(tài)，即便每次只是多寫一個段落而已。

對于那些習慣于記流水賬的人來說，這可能是一個難題。他們面對自己寫作，把自己腦子里的全部東西或者他們每天生活中發(fā)生的事情都登記來。記流水賬可能本身也有自己的目標，它是每天發(fā)覺自我的方法。你需要給予流水賬以故事的形式，在你的流水賬素材中尋找、凸顯或者編造出故事要素(渴望、障礙、行動)來。再次重申：你要循序漸進，直到達到目標為止。

故事是什么?它是如何工作的?最終它必需實現(xiàn)什么目標?我們可以