古羅馬建筑藝術(shù)淺析論文范例分享（共3篇）

古羅馬建筑藝術(shù)淺析論文范例分享〔共3篇〕第1篇：古希臘和古羅馬建筑藝術(shù)淺解一、古希臘的建筑〔一〕古希臘建筑風(fēng)格的來歷古風(fēng)時期，古希臘的建筑逐步構(gòu)成相對穩(wěn)定的形式：愛奧尼亞人構(gòu)成了愛奧尼亞式建筑，風(fēng)格秀雅：多立安人構(gòu)成了多立克式建筑，風(fēng)格雄健有力。到公元前6，這兩種建筑都有了系統(tǒng)的做法——“柱式〞，柱式體系是古希臘人在建筑藝術(shù)上的創(chuàng)造。古希臘最典型、輝煌的柱式重要有三種，即多立克柱式、愛奧尼亞柱式和科林斯柱式。它不僅僅僅是一種建筑部件的形式，更是一種建筑規(guī)范的風(fēng)格。古希臘的神廟建筑，除屋架外全部用石材建造。柱子、額枋、檐部的藝術(shù)處理基本上確定了廟宇的外貌，是這些風(fēng)格的集中具體表現(xiàn)出者，也是古希臘，乃至整個歐洲最輝煌、影響最深遠的建筑。古希臘人的生活受控于宗教，所以古希臘的建筑最大的最漂亮的都非神殿莫屬。古希臘的建筑從公元9世紀起發(fā)展，在公元5世紀的古典文化時期到達成熟，產(chǎn)生了雅典衛(wèi)城這一偉大的、永遠恒久的杰作。雅典衛(wèi)城，距今已有3000多年的歷史。遺址位于今雅典城西南，建造在海拔150米的石灰?guī)r山崗上，是祭祀雅典守護神雅典娜的神圣地。集中展現(xiàn)了希臘古代的文明。古希臘建筑藝術(shù)的另一個出色的創(chuàng)培養(yǎng)是劇場。悲劇和喜劇是希臘人天性的最現(xiàn)實的和最偉大的表如今此上演?！捕彻畔ＥD建筑的重要特點根據(jù)所遺留下來的希臘建筑，我們能夠歸納出古希臘建筑的幾大重要特點。第一：平面構(gòu)成為l：1.618或1：2的矩形，呈黃金比例的構(gòu)造，顯示出雅典人經(jīng)典的智慧。是廳堂，大殿，四周是柱子，可統(tǒng)稱為環(huán)柱式建筑。這樣的造型構(gòu)造，使得古希臘建筑更具藝術(shù)感。由于在陽光的照射下，各建筑產(chǎn)生出豐富的光影效果和虛實變化，與其他封閉的建筑相比，陽光的照射消除了封閉強面的沉悶之感，加強了希臘建筑的雕刻藝術(shù)的特色。第二：柱式的定型。共有三種柱式：1.多立克柱式，2.愛奧尼克柱式，3.科林斯式柱式。這三種柱式是在人們的探索中漸漸構(gòu)成的，后面的柱式總與前面柱式之間有一定的聯(lián)絡(luò)，有一定的進步意義。而貫穿三種柱式的則是永遠不變的人體美與數(shù)的和諧。柱式的發(fā)展對古希臘建筑的構(gòu)造起了決定性的作用，而且對后來的古羅馬，歐洲的建筑風(fēng)格產(chǎn)生了重大的影響。第三：由平民進步的藝術(shù)興趣而產(chǎn)生的高尚人體美與數(shù)的和諧。古希臘人崇尚人體美，無論是雕刻還是建筑，他們都以為人體的比例是最完美的。所以，古希臘建筑的比例與規(guī)范，其柱式的外在形體的風(fēng)格完全一致，都以人為標(biāo)準(zhǔn)，以人體美為其風(fēng)格的根本根據(jù)，他們的造型能夠說是人的風(fēng)度、形態(tài)、容顏、舉止美的藝術(shù)顯現(xiàn)。第四：建筑與裝潢均雕刻化。希臘的建筑與希臘雕刻是緊連在一起的。能夠說，希臘建筑就是用石材雕刻出來的藝術(shù)品。雕刻是古希臘建筑的一個主要的構(gòu)成部分，是雕刻創(chuàng)造了完美的古希臘建筑藝術(shù)，也恰是由于雕刻，建筑顯得愈加神秘、高貴、完美、和諧。二、古羅馬的建筑〔一〕古羅馬建筑風(fēng)格的構(gòu)成古羅馬的建筑藝術(shù)繼承和發(fā)展了希臘建筑藝術(shù)。但是與古希臘藝術(shù)通過崇敬神來肯定自我不同，古羅馬藝術(shù)更傾向于崇敬現(xiàn)實的、世俗的人。古羅馬建筑承繼了希臘建筑的柱式體系，尤其是科林斯式，但羅馬建筑在整體規(guī)劃、建筑技術(shù)構(gòu)造的復(fù)雜、用處的廣泛、類型的多樣化等方面都大大跨越了希臘，構(gòu)成了羅馬風(fēng)格的建筑。羅馬建筑與其雕塑藝術(shù)大相徑庭，以建筑的對稱、宏偉而文明。古羅馬建筑材料除磚、木、石外使用了火山灰制的天然混凝土。構(gòu)造方面在伊特魯里亞和希臘的基礎(chǔ)上發(fā)展了梁柱與拱券構(gòu)造。拱券構(gòu)造是羅馬最大成就之一。創(chuàng)造出一整套復(fù)雜的拱項體系。羅馬建筑的布局方式、空間組合、藝術(shù)形式都與拱券構(gòu)造技術(shù)、復(fù)雜的拱頂體系密不可分?！捕彻帕_馬建筑的風(fēng)格特點通過遺留下來的古羅馬建筑，我們可以以總結(jié)出它的特點：第一：拱券技術(shù)是羅馬建筑最大的特色、成就，是它對歐洲建筑最大的奉獻。羅馬建筑典型的布局方式、藝術(shù)形態(tài)和風(fēng)格等等，都同拱券構(gòu)造有著實的聯(lián)絡(luò)。出色的拱券技術(shù)使羅馬宏偉絢麗的建筑有實現(xiàn)的可能，使空前大膽的創(chuàng)新精神有了本質(zhì)的根據(jù)。羅馬人大量繼承了希臘的建筑遺產(chǎn)，但這些遺產(chǎn)都經(jīng)過拱券技術(shù)的革新，改變了建筑的形制及風(fēng)格，使其不會成為簡單的模擬者。第二：火山灰混凝土的使用，促進古羅馬拱券構(gòu)造發(fā)展的是良好天然混凝土。約在公元前二世紀，火山灰就開始成為獨立的建筑材料了，到公元前一世紀，已用于拱券，筑墻?；炷镣獗沓Ｓ靡粚臃藉F形石頭或三角磚保衛(wèi)，再抹一層灰或大理石板。古羅馬混凝土所用的活性材料是一種天然火山灰，它相當(dāng)于當(dāng)今的水泥，水化拌勻之后再凝固起來，耐壓的強度很高。第三：具體表現(xiàn)出時代烙印——野蠻、血腥、驕奢淫逸。帝國時期，奴隸制度日益發(fā)達，大批自在小農(nóng)破產(chǎn)，成為無業(yè)游民。但是他們又是國家的公民或者是退伍的老兵，這個群體的意志對皇帝的廢立有著無足輕重的作用，歷任皇帝都對他們實行收買政策，以生活上的補助和打發(fā)無聊的娛樂生活拉攏他們。于是，公共浴場在羅馬各處興建起來，且規(guī)模越來越大，設(shè)備越來越豐富，內(nèi)部裝潢華美。地上和墻面都貼著大理石板，鑲著馬賽克，繪著壁畫，壁龕里和靠墻的裝潢性柱子上擺設(shè)著雕像。古希臘建筑通過它本身的標(biāo)準(zhǔn)感，體量感，材料的質(zhì)感，造型色彩以及建筑本身所載的繪畫及雕刻藝術(shù)給人以宏大強烈的震撼，它強大的藝術(shù)生命力令它經(jīng)久不衰。它的梁柱構(gòu)造，它的建筑構(gòu)件特定的組合方式及藝術(shù)修飾手法，深深地長遠地影響歐洲建筑達兩千年之久。因而我們能夠說，古希臘的建筑是西歐建筑地開拓者。古羅馬建筑藝術(shù)雄渾凝重、構(gòu)圖和諧統(tǒng)一、形式多樣，開拓了新的建筑藝術(shù)領(lǐng)域；古希臘建筑藝術(shù)和諧、單純、穩(wěn)重和布局清楚明晰，是歐洲建筑藝術(shù)的源泉與寶庫。兩個時期對歐洲建筑的發(fā)展起著無可代替的作用。由于古羅馬和古希臘兩大建筑體系的影響，之后的建筑即便各有特色，但也保留著其類似的一面，重要構(gòu)成了下面八種風(fēng)格：哥特式建筑、巴洛克建筑、洛可可建筑、拜占庭式建筑、羅曼建筑、法國古典主義建筑、折衷主義建筑、浪漫主義建筑。從這些建筑，我們能夠看出古羅馬和古希臘燦爛的文化，精湛的技術(shù)，以及對整個歐洲建筑史深遠持久的影響?！皹s耀屬于希臘，偉大屬于羅馬〞千百年間一直為人們所銘刻。不管是萬神殿，希臘神廟，還是為后人所發(fā)展起來的巴洛克式和洛可可式建筑風(fēng)格特色，都是源自希臘羅馬，始于希臘羅馬。希臘、羅馬的文化發(fā)展在建筑史上的成就對于人類的文化發(fā)展起著無足輕重的作用，對人類如今建筑特色的發(fā)展起到了主要的作用。喜歡希臘羅馬的建筑，不僅僅僅是由于它們的美，同時也是由于它們的人文魅力。與中國的傳統(tǒng)建筑特色不同，西方的建筑側(cè)重于人文與開放式結(jié)晶。因而希臘羅馬的人體雕像側(cè)重于具體表現(xiàn)出人體美學(xué)。與之相輔相成的就是伴隨著美學(xué)建筑的海洋文明帶來的民主與開放。馬佳娜等第2篇：淺談古希臘和古羅馬的建筑藝術(shù)一、古希臘的建筑古希臘是歐洲文化的起源地，古希臘建筑是歐洲建筑的先河，范圍包含巴爾干半島南部、愛琴海諸島嶼、小亞細亞西海岸，以及東至黑海，西至西西里的廣闊地區(qū)。古風(fēng)時期，古希臘的建筑逐步構(gòu)成相對穩(wěn)定的形式：愛奧尼亞人城邦構(gòu)成了愛奧尼亞式建筑，風(fēng)格秀雅；多立安人城邦構(gòu)成了多立克式建筑，風(fēng)格雄健有力。到公元前6世紀，這兩種建筑都有了系統(tǒng)的做法，稱為“柱式〞，柱式體系是古希臘人在建筑藝術(shù)上的創(chuàng)造。古希臘最典型、最輝煌，也是最意味深長的柱式重要有三種，即多立克柱式、愛奧尼亞柱式和科林斯柱式。它不僅僅僅是一種建筑部件的形式，而且更精確的說，是一種建筑規(guī)范的風(fēng)格。古希臘的神廟建筑，除屋架外全部用石材建造。柱子、額枋、檐部的藝術(shù)處理基本上確定了廟宇的外貌，是這些風(fēng)格特點的集中具體表現(xiàn)出者，也是古希臘，乃至整個歐洲最偉大、最輝煌、影響最深遠的建筑。古希臘人的生活受控于宗教，所以天經(jīng)地義的，古希臘的建筑最大的最漂亮的都非神殿莫屬。希臘最早的神殿建筑只是貴族寓居的長方形有門廊的建筑。后來參加柱式，即神殿前面門廊是由四根圓柱構(gòu)成，以后又發(fā)展到“前后廊式〞，到公元前6世紀，前后廊式又演變成希臘神殿建筑的標(biāo)準(zhǔn)形式——“圍柱式〞，即長方形神殿四周均用柱廊圍繞起來，而且正立面和側(cè)立面的柱子的關(guān)系為N和2N+1。建筑作為一門有原理、有原則，有計算的科學(xué)，是在希臘人手中建立的。古希臘的建筑從公元9世紀起，經(jīng)歷了長期的發(fā)展，在公元5世紀的古典文化時期到達成熟，產(chǎn)生了雅典衛(wèi)城這一偉大的、永遠恒久的杰作。至今還是建筑界、考古界、藝術(shù)界人士以及熱愛古典文化的人們的頂禮膜拜的圣地，也是現(xiàn)代希臘人的驕傲。雅典衛(wèi)城，距今已有3000多年的歷史，遺址位于今雅典城西南，建造在海拔150米的石灰?guī)r山崗上，是祭祀雅典守護神雅典娜的神圣地。迄今保存下來的大量名貴遺跡，集中展現(xiàn)了希臘古代的文明。古希臘建筑藝術(shù)的另一個出色的創(chuàng)培養(yǎng)是劇場。悲劇和喜劇是希臘人天性的最現(xiàn)實的和最偉大的表現(xiàn)，也是戲劇藝術(shù)的基礎(chǔ)和最高成就。根據(jù)所遺留下來的希臘建筑，我們能夠歸納出古希臘建筑的幾大重要特點。第一：平面構(gòu)成為1：1.618或1：2的矩形，是廳堂，大殿，四周是柱子，可統(tǒng)稱為環(huán)柱式建筑。這樣的造型構(gòu)造，使得古希臘建筑更具藝術(shù)感。由于在陽光的照射下，各建筑產(chǎn)生出豐富的光影效果和虛實變化，與其他封閉的建筑相比，陽光的照射消除了封閉強面的沉悶之感，加強了希臘建筑的雕刻藝術(shù)的特色。第二：柱式的定型。共有四種柱式：1.多立克柱式，2.愛奧尼克柱式，3.科林斯式柱式，4.女郎雕像柱式。這四種柱式是在人們的探索中漸漸構(gòu)成的，后面的柱式總與前面柱式之間有一定的聯(lián)絡(luò)，有一定的進步意義。而貫穿四種柱式的則是永遠不變的人體美與數(shù)的和諧。柱式的發(fā)展對古希臘建筑的構(gòu)造起了決定性的作用，而且對后來的古羅馬，歐洲的建筑風(fēng)格產(chǎn)生了重大的影響。第三：建筑的雙面披坡屋頂構(gòu)成了建筑前后的山花墻裝潢的特定的手法。古希臘建筑中有圓雕，高浮雕，淺浮雕等裝潢手法，創(chuàng)造了獨特的裝潢藝術(shù)。第四：由平民進步的藝術(shù)興趣而產(chǎn)生的高尚人體美與數(shù)的和諧。古希臘人崇尚人體美，無論是雕刻作品還是建筑，他們都以為人體的比例是最完美的。所以，古希臘建筑的比例與規(guī)范，其柱式的外在形體的風(fēng)格完全一致，都以人為標(biāo)準(zhǔn)，以人體美為其風(fēng)格的根本根據(jù)，他們的造型能夠說是人的風(fēng)度、形態(tài)、容顏、舉止美的藝術(shù)顯現(xiàn)。第五：建筑與裝潢均雕刻化。希臘的建筑與希臘雕刻是緊緊結(jié)合在一起的。能夠說，希臘建筑就是用石材雕刻出來的藝術(shù)品。雕刻是古希臘建筑的一個主要的構(gòu)成部分，是雕刻創(chuàng)造了完美的古希臘建筑藝術(shù)，也恰是由于雕刻，是系列建筑顯得愈加神秘、高貴、完美、和諧。二、古羅馬的建筑古羅馬的建筑藝術(shù)繼承和發(fā)展了希臘建筑藝術(shù)。但是，與古希臘藝術(shù)通過崇敬神來肯定自我不同，古羅馬藝術(shù)更傾向于崇敬現(xiàn)實的、世俗的人。古羅馬建筑承繼了希臘建筑的柱式體系，尤其是科林斯式對羅馬的影響很大，但羅馬建筑在整體規(guī)劃、建筑技術(shù)構(gòu)造的復(fù)雜、用處的廣泛、類型的多樣化等方面都大大跨越了希臘，構(gòu)成了羅馬風(fēng)格的建筑。古羅馬在公元前2世紀成為地中海地區(qū)強國，與此同時羅馬人也開始了羅馬的建設(shè)工程。到公元1世紀羅馬帝國建立時，羅馬城已成為與東方長安城齊名的世界性城市。其城市基礎(chǔ)設(shè)備建設(shè)已經(jīng)相對完善，城市逐步向藝術(shù)化方向發(fā)展。羅馬建筑與其雕塑藝術(shù)大相徑庭，以建筑的對稱、宏偉而文明世界。古羅馬建筑材料除磚、木、石外使用了火山灰制的天然混凝土，并發(fā)明了相應(yīng)的支模、混凝土澆灌及大理石飾面技術(shù)。構(gòu)造方面在伊特魯里亞和希臘的基礎(chǔ)上發(fā)展了梁柱與拱券構(gòu)造技術(shù)。拱券構(gòu)造是羅馬最大成就之一。種類有：筒拱、穿插拱、十字拱、穹隆〔半球〕。創(chuàng)造出一整套復(fù)雜的拱頂體系。羅馬建筑的布局方式、空間組合、藝術(shù)形式都與拱券構(gòu)造技術(shù)、復(fù)雜的拱頂體系密不可分。古羅馬建筑利用筒拱、穿插拱、十字拱、穹隆和拱券平衡技術(shù)，創(chuàng)造出拱券覆蓋的單一空間，單向縱深空間，序列式組合空間等多種建筑形式。古羅馬的建筑藝術(shù)，繼承了古希臘柱式并發(fā)展為五種柱式：塔司干柱式、羅馬多立克柱式、羅馬愛奧尼柱式、科林斯柱式、混合柱式；解決了拱券構(gòu)造的粗笨墻墩與柱式藝術(shù)風(fēng)格的矛盾，創(chuàng)造了券柱式；解決了柱式與多層建筑的矛盾，發(fā)展了疊柱式，創(chuàng)造了水平立面劃分構(gòu)圖形式；適應(yīng)高大建筑體量構(gòu)圖，創(chuàng)造了巨柱式的垂直式構(gòu)圖形式；創(chuàng)造了拱券與柱列的組合，將券腳立在柱式檐部上的連續(xù)券；解決了柱式線腳與宏大建筑體積的矛盾，用一組線腳或復(fù)合線腳代替簡單的線腳。通過遺留下來的古羅馬建筑，我們可以以總結(jié)出它的特點：第一：拱券技術(shù)是羅馬建筑最大的特色、最大的成就，是它對歐洲建筑最大的奉獻。羅馬建筑典型的布局方式、空間組合、藝術(shù)形態(tài)和風(fēng)格以及某些建筑的功能等等，都同拱券構(gòu)造有著實的聯(lián)絡(luò)。恰是出色的拱券技術(shù)才使羅馬無比宏偉絢麗的建筑有了現(xiàn)實的可能，使羅馬建筑那種空前大膽的創(chuàng)新精神有了本質(zhì)的根據(jù)。羅馬人大量繼承了希臘的建筑遺產(chǎn)，但這些遺產(chǎn)都經(jīng)過拱券技術(shù)的革新，改變了建筑的形制、形式及風(fēng)格，保證羅馬人不會成為簡單的模擬者。第二：火山灰混凝土的使用，它大大促進古羅馬拱券構(gòu)造發(fā)展的是良好天然混凝土。約在公元前二世紀，火山灰就開始成為獨立的建筑材料了，到公元前一世紀，已經(jīng)既用于建筑拱券，又用于筑墻?；炷镣獗沓Ｓ靡粚臃藉F形石頭或三角磚保衛(wèi)，再抹一層灰或大理石板。古羅馬混凝土所用的活性材料是一種天然火山灰，它相當(dāng)于當(dāng)今的水泥，水化拌勻之后再凝固起來，耐壓的強度很高。第三：建筑具體表現(xiàn)出時代烙印——野蠻、血腥、驕奢淫逸。帝國時期，奴隸制度日益發(fā)達，大批自在小農(nóng)破產(chǎn)，成為無業(yè)游民。但是他們又是國家的公民或者是退伍的老兵，這個群體的意志對皇帝的廢立有著無足輕重的作用，歷任皇帝都對他們實行收買政策，以生活上的補助和打發(fā)無聊的娛樂生活拉攏他們。于是，公共浴場在羅馬各處興建起來，且規(guī)模越來越大，設(shè)備越來越豐富，內(nèi)部裝潢也特別華美。地上和墻面都貼著大理石板，鑲著馬賽克，繪著壁畫，壁龕里和靠墻的裝潢性柱子上擺設(shè)著雕像。古希臘建筑通過它本身的標(biāo)準(zhǔn)感，體量感，材料的質(zhì)感，造型色彩以及建筑本身所載的繪畫及雕刻藝術(shù)給人以宏大強烈的震撼，它強大的藝術(shù)生命力令它經(jīng)久不衰。它的梁柱構(gòu)造，它的建筑構(gòu)件特定的組合方式及藝術(shù)修飾手法，深深地長遠地影響歐洲建筑達兩千年之久。因而我們能夠說，古希臘的建筑是西歐建筑地開拓者。古羅馬建筑藝術(shù)雄渾凝重、構(gòu)圖和諧統(tǒng)一、形式多樣，開拓了新的建筑藝術(shù)領(lǐng)域；古希臘建筑藝術(shù)和諧、單純、穩(wěn)重和布局清楚明晰，是歐洲建筑藝術(shù)的源泉與寶庫。兩個時期對歐洲建筑的發(fā)展起著無可代替的作用。由于古羅馬和古希臘兩大建筑體系的影響，之后的建筑即便各有特色，但也保留著其類似的一面，重要構(gòu)成了下面八種風(fēng)格：哥特式建筑、巴洛克建筑、洛可可建筑、拜占庭式建筑、羅曼建筑、法國古典主義建筑、折衷主義建筑、浪漫主義建筑。從這些建筑，我們能夠看出古羅馬和古希臘燦爛的文化，精湛的技術(shù)，以及對整個歐洲建筑史深遠持久的影響。柳耀輝第3篇：淺談建筑藝術(shù)與環(huán)境融合的幾個原則隨著現(xiàn)代建筑技術(shù)的迅猛發(fā)展，現(xiàn)代化設(shè)計手段的應(yīng)用，讓建筑的藝術(shù)形式越來越豐富多彩，各種造型的建筑經(jīng)常出如今不同的城市之中，但是，對于建筑藝術(shù)的褒貶不一，其實恰是暴露了建筑藝術(shù)的一些不足之處，綜合起來看，建筑藝術(shù)之所以沒有獲得預(yù)期的效果，關(guān)鍵在于：建筑藝術(shù)與環(huán)境之間出現(xiàn)了一些問題。導(dǎo)致建筑藝術(shù)脫離了環(huán)境這一能讓建筑藝術(shù)凸顯魅力的舞臺。藝術(shù)的想象力和建筑環(huán)境不能夠進行科學(xué)合理的融合，為此，建筑藝術(shù)反而成為了建筑上的畫蛇添足或者是敗筆。真正能具體表現(xiàn)出建筑藝術(shù)的獨特魅力，必需從遵守下面三個原則進行設(shè)計，這樣的建筑能力向很多名傳千古的古老建筑一樣，不僅成為建筑上的標(biāo)新立異的瑰寶，也讓環(huán)境因而愈加充斥魅力，兩者有機結(jié)合，相得益彰。建筑藝術(shù)與環(huán)境融合的原則之一是：“取法天然〞。任何一種藝術(shù)，假如離開了最初的天然的構(gòu)件，她的藝術(shù)生命就不會久長，真正能夠讓藝術(shù)長存的，就是“天然之美〞以及“返璞歸真，重回天然〞。任何一種建筑，假如想要經(jīng)得起時間的考驗，并能和建筑的環(huán)境有機的結(jié)合，一個很主要的原則就是：取法天然。天然孕育了萬物，萬物皆在天然中升息繁衍，他們與天然之間的關(guān)系不僅僅是血肉相依，更是相互促進，相得益彰。我們能夠從古代的很多建筑藝術(shù)中找到天然的影子，為什么許多古代的建筑，固然看似簡單，卻能夠經(jīng)久不衰，永葆青春？為什么很多古代的建筑能夠充足合理地利用環(huán)境？關(guān)鍵在于：建筑之初，那些建筑設(shè)計大師們就關(guān)注了環(huán)境，關(guān)注了藝術(shù)與天然的統(tǒng)一。能夠說，世界上最偉大的建筑，不是怎樣超出天然之美，而是怎樣在天然中具體表現(xiàn)出超出之美。其實，建筑學(xué)上的很多名詞要素，多是從天然中得到啟示，從最初的簡陋的建筑工具——石質(zhì)工具開始，人們便從天然中獲得建筑的眾多材料，到后來的有名建筑祖師魯班的眾多發(fā)明，無一不是收到天然萬物的啟發(fā)而生。由此可見，天然給了人類豐富的智慧資源，天然也讓我們的靈感得以生發(fā)和升華。于是，我們的建筑材料、建筑形式、建筑方式方法，逐步在天然的啟示和人類智慧的交融之中，不斷開發(fā)，不斷日新月異的變化。建筑技術(shù)的應(yīng)用逐步演變成建筑藝術(shù)，各種豐富多彩的建筑藝術(shù)形式也就脫穎而出了?？墒?，我們卻漸漸發(fā)現(xiàn)，建筑藝術(shù)的花樣翻新，有時候并沒有獲得預(yù)期的結(jié)果，十分是許多大師們精心牽涉的建筑造型，卻成為了實際建筑中的敗筆。比方：牽涉看似別具匠心的紐約哥倫布轉(zhuǎn)盤廣場，卻成了沒有窗戶的大匣子；地位應(yīng)該相對先和的華盛頓加拿大領(lǐng)事館，卻成了乖僻的學(xué)院風(fēng)格的敗筆；構(gòu)思獨特的英國倫敦巴比肯中心，卻成為擁有巨柱的丑惡拱門；本應(yīng)承載藝術(shù)與美感的西雅圖體驗音樂計劃博物館，成了地上的“宏大灰斑〞。如此等等，由于缺乏對天然環(huán)境的合理利用，單純尋求藝術(shù)造型，讓藝術(shù)成為了天然中的不和諧因素。當(dāng)然，還有最近中國的“秋褲樓〞“褲衩樓〞等，低俗的造型，源自設(shè)計者沒有更多地考慮天然的因素，讓人們的審美發(fā)生如此的偏差?？梢?，源于天然，取法天然，能力讓藝術(shù)成為天然的藝術(shù)，成為天然美的一種升華。建筑藝術(shù)與環(huán)境融合的原則之二是：“構(gòu)建和諧〞。要想在環(huán)境中安身，必需要適應(yīng)環(huán)境，能夠和環(huán)境建立起和諧的關(guān)系，這樣就要求，我們的建筑藝術(shù)必需考慮下面因素：與環(huán)境的相關(guān)性以及與環(huán)境的和諧性。真正給你美感的建筑，她不會在環(huán)境中異軍突起，而是憑仗其與眾不同的建筑造型和匠師們獨到的目光，讓建筑藝術(shù)和天然成為一個和諧的整體，她們的存在，是對天然環(huán)境的有益的補充，而不是對天然的跨越或者毀壞。許多讓人贊賞的建筑藝術(shù)恰恰具體表現(xiàn)出了“構(gòu)建和諧〞這一要素。為什么許多地方的建筑看似儉樸，卻能夠成為一種特色。比方中國的少數(shù)民族的建筑，許多都不僅僅是當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情的精華要髓，更是這里的建筑家們將建筑與天然和諧統(tǒng)一的最佳結(jié)果。非常具有特色的藏族的布達拉宮、傣族的竹樓、壯族的吊腳樓、哈尼族的蘑菇房、彝族的土掌房、納西族的麗江古城、仡佬族的石板房、彝族的土司莊園、瑤族的歇山頂茅屋、苗族的大船廊、木鼓房、銅鼓坪、蘆笙堂、妹妹棚、跳花場，侗族的鼓樓、花橋、戲樓