古代山水畫分析課件

古代山水畫分析古代山水畫分析古代山水畫分析古代山水畫分析古代山水畫分析古代山水畫分析1周尊圣迎亞歐博覽會繪制中國山水畫《天山紅》，同時也打破了"最大山水畫"的吉尼斯世界記錄。

周尊圣迎亞歐博覽會繪制中國山水畫《天山紅》，同時也打破了"最2桂林山水桂林山水3泰山飛來峰泰山飛來峰4黃山云海黃山云海5古代山水畫分析課件6《漓江春》白雪石

《漓江春》白雪石7《清溪釣艇圖》黃賓虹

《清溪釣艇圖》黃賓虹8《山村飛瀑》李可染《山村飛瀑》李可染9

古代山水畫

古代山水畫10

咫尺之內(nèi)，備千里之趣

一.關(guān)于中國古代山水畫：山水畫在中國傳統(tǒng)繪畫中是一個十分重要的畫種，它的地位、成就和影響都勝過其他畫種。

咫尺之內(nèi)，備千里之趣一.關(guān)于中國11

（一）古代山水畫的性質(zhì)

主要描寫對象是自然風(fēng)景。它不但表現(xiàn)富多彩的自然美，而且體現(xiàn)了中國古代人民的自然觀與社會審美意識，甚至從側(cè)面間接地反映了社會生活。

（一）古代山水畫的性質(zhì)12（二）道家思想對山水畫的影響自魏晉以來，影響傳統(tǒng)山水畫的思想——老、莊的哲學(xué)思想（道）（予仁者以啟迪，為智者所樂）①意境②傳遞情懷（二）道家思想對山水畫的影響自魏晉以來，影響傳統(tǒng)山水畫的思想13（三）山水畫的發(fā)展是一個漫長的過程

（中國山水畫的形成與成熟晚于人物畫）■發(fā)展過程：魏晉時期開始萌芽，繪畫中景物只是人物的陪襯，如：顧愷之《洛神賦圖》。隋代成為獨立的畫科，唐宋從成熟走向高峰，元明清成為中國古代繪畫的主流。

（三）山水畫的發(fā)展是一個漫長的過程如：顧愷之《洛神賦圖》。隋14《洛神賦圖》顧愷之《洛神賦圖》顧愷之15展子虔（隋代）《游春圖》是我國存世最早的一幅真正意義上的山水畫

展子虔（隋代）《游春圖》16二.古代山水畫的基本技法：唐代開始完善發(fā)展了山水畫的技法——“勾、皴、點、擦、染”。青綠重彩為主流，水墨起步二.古代山水畫的基本技法：唐代開始完善發(fā)展了山水畫的技法172：皴：（擦）①古人曰：“石分三面”（如圖十、十一）一個立體的山石要反映在畫面上，只能長、寬、高三維空間來表現(xiàn)。體現(xiàn)出受光、背光、側(cè)光三個面來用筆——中峰側(cè)峰兼用（有時筆尖筆肚筆根都用）、多用側(cè)峰；要有筆力、見“筆觸”“皴”——筆濕（見用筆痕跡、筆到力到）“擦”——筆干（不見用筆痕跡、是皴的一種補充），“皴”的幾種類型：（圖）

1：勾：——通過勾輪廓線，來描繪山石的造型。應(yīng)粗細(xì)線兼用、中側(cè)峰并用。用筆要有轉(zhuǎn)折頓挫、力求表現(xiàn)質(zhì)感和力量。用筆——中鋒為主側(cè)峰輔之。表現(xiàn)——形體輪廓（勾劃出山石的結(jié)構(gòu)特征，要求——陽面線細(xì)、陰面線粗、陽面線疏、陰面線密。

皴法是山水畫藝術(shù)成熟的標(biāo)志。唐代莫高窟壁畫配景中就有了有“皴”的技法，王維山水畫已用“小斧劈”皴法。山有土山、石山、土石混合等不同質(zhì)地，因此皴法的表現(xiàn)形式也不同。但在皴法上都大體相近，以求得畫面的筆墨統(tǒng)一、風(fēng)格一致。目的是通過山石形體和質(zhì)感的塑造、表達(dá)作者的主觀情思、真摯情感，使自然的山成為有思想內(nèi)涵、有意境的藝術(shù)。2：皴：（擦）①古人曰：“石分三面”（如圖十、十一）18古代山水畫分析課件19古代山水畫分析課件20古代山水畫分析課件21古代山水畫分析課件22古代山水畫分析課件23表現(xiàn)——山石的機(jī)理、紋理；刻畫山石結(jié)構(gòu)體面關(guān)系。效果——達(dá)到立體感、質(zhì)感、空間感。表現(xiàn)——山石的機(jī)理、紋理；刻畫山石結(jié)構(gòu)體面關(guān)系。24三、五代至北宋

山水畫體驗的時代，水墨南北畫派的形成五代至北宋，山水畫主要表現(xiàn)形式是水墨。它的兩大支脈：北方：以荊浩及弟子關(guān)仝為代表的北方畫派范寬師承荊浩（特點：雄健渾厚）南方：以董源及弟子僧巨然為代表的南方畫派（特點：秀潤圓渾）三、五代至北宋

山水畫體驗的時代，水墨南北畫派25《瀟湘圖》五代畫家董源作

中國五代南唐畫家。一作董元，字叔達(dá)，江西鐘陵（今江西南昌）人，自稱“江南人”?！稙t湘圖》五代畫家董源作中國五代南唐畫家。一作董元，字叔達(dá)26北宋山水畫描寫自然景物為主

四、南宋《溪山行旅圖》、《早春圖》、《漁村小雪》

創(chuàng)造情景交融的意境《梅石溪鳧圖》、《踏歌圖》

北宋山水畫描寫自然景物為主四、南宋《溪山行旅圖》、《早春圖27《溪山行旅圖》北宋初

范寬《溪山行旅圖》北宋初范寬28

“中國所有之寶，故宮有其二。吾所最傾倒者，則為范中立《溪山行旅圖》，大氣磅礴沉雄高古，誠辟易萬人之作。此幅既系巨幀，而一山頭，幾占全幅面積三分之二，章法突兀，使人咋舌!”徐悲鴻《故宮所藏繪畫之寶》“中國所有之寶，故宮有其二。吾所最傾倒者，則為29《漁村小雪圖》北宋王詵《漁村小雪圖》北宋王詵30《梅石溪鳧圖》馬遠(yuǎn)南宋

《梅石溪鳧圖》馬遠(yuǎn)南宋31《踏歌圖》

馬遠(yuǎn)南宋《踏歌圖》馬遠(yuǎn)南宋32五、元代

筆意的崛起

黃公望

“元四家”中最孚眾望的大畫家《富春山居圖》

元四大家：黃公望王蒙倪瓚吳鎮(zhèn)五、元代元四大家：黃公望王蒙倪瓚吳鎮(zhèn)33《富春山居圖》（局部）元代黃公望《富春山居圖》（局部）元代黃公望34六、明清

俱古以化，派系紛云集大成《風(fēng)雨歸舟圖》

明代戴進(jìn)《淮揚潔秋圖軸》

清代石濤六、明清

俱古以化，派系紛云集大成《風(fēng)雨歸舟圖》明35《風(fēng)雨歸舟圖》明代戴進(jìn)《風(fēng)雨歸舟圖》明代戴進(jìn)36淮揚潔秋圖軸清代石濤淮揚潔秋圖軸清代石濤37小結(jié)通過本節(jié)課的練習(xí)，基本掌握了各種皴法畫法，下節(jié)課將繼續(xù)學(xué)習(xí)與練習(xí)皴法的畫法以及欣賞著名山水畫的特點與技法，請同學(xué)們課下預(yù)習(xí)。小結(jié)通過本節(jié)課的練習(xí)，基本掌握了各種皴法畫法，下節(jié)課將繼續(xù)38謝謝！謝謝！39匯報結(jié)束謝謝大家!請各位批評指正匯報結(jié)束謝謝大家!請各位批評指正40古代山水畫分析古代山水畫分析古代山水畫分析古代山水畫分析古代山水畫分析古代山水畫分析41周尊圣迎亞歐博覽會繪制中國山水畫《天山紅》，同時也打破了"最大山水畫"的吉尼斯世界記錄。

周尊圣迎亞歐博覽會繪制中國山水畫《天山紅》，同時也打破了"最42桂林山水桂林山水43泰山飛來峰泰山飛來峰44黃山云海黃山云海45古代山水畫分析課件46《漓江春》白雪石

《漓江春》白雪石47《清溪釣艇圖》黃賓虹

《清溪釣艇圖》黃賓虹48《山村飛瀑》李可染《山村飛瀑》李可染49

古代山水畫

古代山水畫50

咫尺之內(nèi)，備千里之趣

一.關(guān)于中國古代山水畫：山水畫在中國傳統(tǒng)繪畫中是一個十分重要的畫種，它的地位、成就和影響都勝過其他畫種。

咫尺之內(nèi)，備千里之趣一.關(guān)于中國51

（一）古代山水畫的性質(zhì)

主要描寫對象是自然風(fēng)景。它不但表現(xiàn)富多彩的自然美，而且體現(xiàn)了中國古代人民的自然觀與社會審美意識，甚至從側(cè)面間接地反映了社會生活。

（一）古代山水畫的性質(zhì)52（二）道家思想對山水畫的影響自魏晉以來，影響傳統(tǒng)山水畫的思想——老、莊的哲學(xué)思想（道）（予仁者以啟迪，為智者所樂）①意境②傳遞情懷（二）道家思想對山水畫的影響自魏晉以來，影響傳統(tǒng)山水畫的思想53（三）山水畫的發(fā)展是一個漫長的過程

（中國山水畫的形成與成熟晚于人物畫）■發(fā)展過程：魏晉時期開始萌芽，繪畫中景物只是人物的陪襯，如：顧愷之《洛神賦圖》。隋代成為獨立的畫科，唐宋從成熟走向高峰，元明清成為中國古代繪畫的主流。

（三）山水畫的發(fā)展是一個漫長的過程如：顧愷之《洛神賦圖》。隋54《洛神賦圖》顧愷之《洛神賦圖》顧愷之55展子虔（隋代）《游春圖》是我國存世最早的一幅真正意義上的山水畫

展子虔（隋代）《游春圖》56二.古代山水畫的基本技法：唐代開始完善發(fā)展了山水畫的技法——“勾、皴、點、擦、染”。青綠重彩為主流，水墨起步二.古代山水畫的基本技法：唐代開始完善發(fā)展了山水畫的技法572：皴：（擦）①古人曰：“石分三面”（如圖十、十一）一個立體的山石要反映在畫面上，只能長、寬、高三維空間來表現(xiàn)。體現(xiàn)出受光、背光、側(cè)光三個面來用筆——中峰側(cè)峰兼用（有時筆尖筆肚筆根都用）、多用側(cè)峰；要有筆力、見“筆觸”“皴”——筆濕（見用筆痕跡、筆到力到）“擦”——筆干（不見用筆痕跡、是皴的一種補充），“皴”的幾種類型：（圖）

1：勾：——通過勾輪廓線，來描繪山石的造型。應(yīng)粗細(xì)線兼用、中側(cè)峰并用。用筆要有轉(zhuǎn)折頓挫、力求表現(xiàn)質(zhì)感和力量。用筆——中鋒為主側(cè)峰輔之。表現(xiàn)——形體輪廓（勾劃出山石的結(jié)構(gòu)特征，要求——陽面線細(xì)、陰面線粗、陽面線疏、陰面線密。

皴法是山水畫藝術(shù)成熟的標(biāo)志。唐代莫高窟壁畫配景中就有了有“皴”的技法，王維山水畫已用“小斧劈”皴法。山有土山、石山、土石混合等不同質(zhì)地，因此皴法的表現(xiàn)形式也不同。但在皴法上都大體相近，以求得畫面的筆墨統(tǒng)一、風(fēng)格一致。目的是通過山石形體和質(zhì)感的塑造、表達(dá)作者的主觀情思、真摯情感，使自然的山成為有思想內(nèi)涵、有意境的藝術(shù)。2：皴：（擦）①古人曰：“石分三面”（如圖十、十一）58古代山水畫分析課件59古代山水畫分析課件60古代山水畫分析課件61古代山水畫分析課件62古代山水畫分析課件63表現(xiàn)——山石的機(jī)理、紋理；刻畫山石結(jié)構(gòu)體面關(guān)系。效果——達(dá)到立體感、質(zhì)感、空間感。表現(xiàn)——山石的機(jī)理、紋理；刻畫山石結(jié)構(gòu)體面關(guān)系。64三、五代至北宋

山水畫體驗的時代，水墨南北畫派的形成五代至北宋，山水畫主要表現(xiàn)形式是水墨。它的兩大支脈：北方：以荊浩及弟子關(guān)仝為代表的北方畫派范寬師承荊浩（特點：雄健渾厚）南方：以董源及弟子僧巨然為代表的南方畫派（特點：秀潤圓渾）三、五代至北宋

山水畫體驗的時代，水墨南北畫派65《瀟湘圖》五代畫家董源作

中國五代南唐畫家。一作董元，字叔達(dá)，江西鐘陵（今江西南昌）人，自稱“江南人”。《瀟湘圖》五代畫家董源作中國五代南唐畫家。一作董元，字叔達(dá)66北宋山水畫描寫自然景物為主

四、南宋《溪山行旅圖》、《早春圖》、《漁村小雪》

創(chuàng)造情景交融的意境《梅石溪鳧圖》、《踏歌圖》

北宋山水畫描寫自然景物為主四、南宋《溪山行旅圖》、《早春圖67《溪山行旅圖》北宋初

范寬《溪山行旅圖》北宋初范寬68

“中國所有之寶，故宮有其二。吾所最傾倒者，則為范中立《溪山行旅圖》，大氣磅礴沉雄高古，誠辟易萬人之作。此幅既系巨幀，而一山頭，幾占全幅面積三分之二，章法突兀，使人咋舌!”徐悲鴻《故宮所藏繪畫之寶》“中國所有之寶，故宮有其二。吾所最傾倒者，則為69《漁村小雪圖》北宋王詵《漁村小雪圖》北宋王詵70《梅石溪鳧圖》馬遠(yuǎn)南宋

《梅石溪鳧圖》馬遠(yuǎn)南宋71《踏歌圖》

馬遠(yuǎn)南宋《踏歌圖》馬遠(yuǎn)南宋72五、元代

筆意的崛起

黃公望

“元四家”中最孚眾望的大畫家《富春山居圖》

元四大家：黃公望王蒙倪瓚吳鎮(zhèn)五、元代元四大家：黃公望王蒙倪瓚吳鎮(zhèn)73《富春山居圖》（局部）元代黃公望《富春山居圖》（局部）元代黃公望74六、明清

俱古以化，派系紛云集大成《風(fēng)雨歸舟圖》

明