高考語(yǔ)文復(fù)習(xí)古詩(shī)淺說(shuō) 課件31張

古詩(shī)淺說(shuō)1.梳理古典詩(shī)歌的初期發(fā)展。2.賞析近體詩(shī)（格律詩(shī)）的音韻美和形式美。3.呈現(xiàn)古詩(shī)創(chuàng)作作品。直覺(jué)的感受來(lái)自于自我體驗(yàn)，體驗(yàn)積累多了便成為經(jīng)驗(yàn)。先秦——詩(shī)歌發(fā)展的兩大源頭

現(xiàn)實(shí)主義源頭：《詩(shī)經(jīng)》浪漫主義源頭：《楚辭》全書收詩(shī)305篇，按內(nèi)容和音樂(lè)的風(fēng)格分為“風(fēng)、雅、頌”?！皣?guó)風(fēng)”絕大多數(shù)為民歌，最充滿詩(shī)的意味，表達(dá)純潔的感情，所以說(shuō)它“發(fā)乎情，止乎禮義”（《詩(shī)大序》）。有描寫女子容色、男子風(fēng)貌之美、田獵生活、農(nóng)耕生活……我國(guó)最早的詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》燕燕于飛，差池其羽。之子于歸，遠(yuǎn)送于野。瞻望弗及，泣涕如雨?！堆嘌唷忿まふ咻?，匪莪伊蒿。哀哀父母，生我劬勞?！掇ぽ?/p>

豈曰無(wú)衣？與子同袍。王于興師，修我戈矛。與子同仇！《無(wú)衣》

野有蔓草，零露漙兮。有美一人，清揚(yáng)婉兮。邂逅相遇，適我愿兮?！兑坝新荨酚斜磉_(dá)別離、慈孝之情、忠愛(ài)之情、戀愛(ài)……寫女子容色之美的：

手如柔荑，膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。《碩人》寫男子風(fēng)貌之美的：猗嗟昌兮，頎而長(zhǎng)兮。抑若揚(yáng)兮，美目揚(yáng)兮。巧趨蹌兮，射則臧兮?！垛⑧怠贰疽郑和败病?，美好。】寫農(nóng)耕生活的：

七月流火，九月授衣。春日載陽(yáng)，有鳴倉(cāng)庚。女執(zhí)懿筐，遵彼微行，爰求柔桑。春日遲遲，采蘩祁祁。女心傷悲，殆及公子同歸?！镀咴隆啡N表現(xiàn)手法賦：賦是鋪陳排比的意思?！百x者，敷陳其事而直言者也”（朱熹）比：比喻興：先言他物以引起所詠之辭形式大多為四言，隔句押韻，有一種古樸勻稱之美；各詩(shī)分章，各章復(fù)沓回環(huán)。行行重行行（佚名）行行重行行，與君生別離。相去萬(wàn)余里，各在天一涯。道路阻且長(zhǎng)，會(huì)面安可知。胡馬依北風(fēng)，越鳥(niǎo)巢南枝。相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩。浮云蔽白日，游子不顧反。思君令人老，歲月忽已晚。棄捐勿復(fù)道，努力加餐飯。漢魏詩(shī)——《古詩(shī)十九首》五言換韻節(jié)奏古樸陌上桑（節(jié)選）日出東南隅，照我秦氏樓。秦氏有好女，自名為羅敷。羅敷喜蠶桑，采桑城南隅。青絲為籠系，桂枝為籠鉤。頭上倭墮髻，耳中明月珠。緗綺為下裙，紫綺為上襦。行者見(jiàn)羅敷，下?lián)埙陧?。少年?jiàn)羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來(lái)歸相怨怒，但坐觀羅敷。漢魏詩(shī)——漢樂(lè)府詩(shī)歌敘事詩(shī)鋪陳排比（賦）秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜，群燕辭歸雁南翔。

曹丕《燕歌行》詠懷詩(shī)（其一）

阮籍夜中不能寐，起坐彈鳴琴。

薄帷鑒明月，清風(fēng)吹我襟。

孤鴻號(hào)外野，翔鳥(niǎo)鳴北林。

徘徊將何見(jiàn)？憂思獨(dú)傷心。知人論世七言詩(shī)東晉——陶淵明辛棄疾：老來(lái)曾識(shí)淵明，夢(mèng)中一見(jiàn)參差是?！毿糯宋涛此溃饺缃駝C然生氣。少時(shí)壯且厲，撫劍獨(dú)行游。誰(shuí)言行游近？張掖至幽州。

《擬古九首》之八刑天舞干戚，猛志固常在。

《讀山海經(jīng)》靄靄停云，濛濛時(shí)雨。八表同昏，平路伊阻。

《停云》之一龔自珍：陶潛詩(shī)喜說(shuō)荊軻，相見(jiàn)停云發(fā)浩歌。蘇軾：吾與詩(shī)人無(wú)所甚好，獨(dú)好淵明之詩(shī)。淵明作詩(shī)不多，然其詩(shī)質(zhì)而實(shí)綺，癯而實(shí)腴，自曹、劉、鮑、謝、李、杜諸人，皆莫過(guò)也。東晉——陶淵明飲酒結(jié)廬在人境，而無(wú)車馬喧。

問(wèn)君何能爾？心遠(yuǎn)地自偏。

采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。

山氣日夕佳，飛鳥(niǎo)相與還。

此中有真意，欲辨已忘言。歸園田居

少無(wú)適俗韻，性本愛(ài)丘山。誤落塵網(wǎng)中，一去三十年。羈鳥(niǎo)戀舊林，池魚思故淵。開(kāi)荒南野際，守拙歸園田。方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹(shù)顛。戶庭無(wú)塵雜，虛室有余閑。久在樊籠里，復(fù)得返自然。東坡：深愧淵明，欲以晚節(jié)師范其萬(wàn)一擬行路難（其四）鮑照瀉水置平地，各自東西南北流。

人生亦有命，安能行嘆復(fù)坐愁？

酌酒以自寬，舉杯斷絕歌路難。

心非木石豈無(wú)感？吞聲躑躅不敢言。南北朝——謝靈運(yùn)、謝眺、鮑照擺脫拘束矯健不凡蒼涼悲慨突破五言采取七言杜甫：清新庾開(kāi)府，

俊逸鮑參軍。南北朝——庾信擬詠懷詩(shī)（十八）尋思萬(wàn)戶侯，中夜忽然愁。

琴聲遍屋里，書卷滿床頭。

雖言夢(mèng)蝴蝶，定自非莊周。

殘?jiān)氯绯踉?，新秋似舊秋。

露泣連珠下，螢飄碎火流。

樂(lè)天乃知命，何時(shí)能不憂。初唐——王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王（初唐四杰）送杜少府之任蜀州

王勃城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。

平仄仄平平，平平仄仄平

與君離別意，同是宦游人。仄平平仄仄，平仄仄平平

海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。仄仄平平仄，平平仄仄平

無(wú)為在歧路，兒女共沾巾。平平仄仄仄，仄仄仄平平

押韻：平水韻106韻，上平十一真部/in韻平仄、對(duì)仗表現(xiàn)出初唐氣象的昂揚(yáng)向上的精神面貌杜甫：王楊盧駱當(dāng)時(shí)體，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬(wàn)古流。初唐受六朝影響，在格律上益求工整，奠定了唐詩(shī)的基本形式。盛唐諸家已到成熟的境界，每人都有不可磨滅的優(yōu)點(diǎn)，孟浩然、王維、王昌齡、王之渙、高適、岑參、李白、杜甫……中唐則出現(xiàn)革新運(yùn)動(dòng)，打破陳陳相因的老調(diào)，各具新的面目。柳宗元、劉禹錫、元稹、白居易、李商隱、李賀、杜牧。初盛中是唐詩(shī)光輝燦爛的時(shí)期。晚唐詩(shī)則小名家多而大家少，晚唐詩(shī)流于小巧，不似前三個(gè)時(shí)期那樣氣力充沛。

宋之后的詩(shī)，墮入前人窠臼，不值得細(xì)談。古體詩(shī)、近體詩(shī)的區(qū)別古體詩(shī)近體詩(shī)唐以后的詩(shī)歌嚴(yán)格的平仄要求今體詩(shī)、格律詩(shī)唐以前的所有詩(shī)歌《詩(shī)經(jīng)》《古詩(shī)十九首》……陶淵明、庾信等唐以后的部分詩(shī)歌：模擬古體詩(shī)而創(chuàng)作的詩(shī)歌仿漢樂(lè)府詩(shī)歌創(chuàng)作，“歌”“行”“吟”“引”……《夢(mèng)游天姥吟留別》《長(zhǎng)恨歌》《琵琶行》古體詩(shī)形式自由（對(duì)仗、押韻）不講究平仄、五言七言雜言絕句四句不講究對(duì)仗、2.4句押韻、1可押可不押五言絕句、七言絕句律詩(shī)八句首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)頷聯(lián)、頸聯(lián)必須對(duì)仗，2.4.6.8句押韻，1可押可不押五言律詩(shī)、七言律詩(shī)、排律（八句以上）1.李白《將進(jìn)酒》屬于哪類詩(shī)歌體裁。A.古體詩(shī)B.近體詩(shī)2.下面《曲池之水》屬于哪類詩(shī)歌體裁。A.古體詩(shī)B.近體詩(shī)3.下面《感憤》屬于哪類詩(shī)歌體裁。A.古體詩(shī)B.近體詩(shī)

曲池之水（南朝）謝眺緩步遵莓渚。披衿待蕙風(fēng)。芙蕖舞輕帶。苞筍出芳叢。浮云自西北。江海思無(wú)窮。鳥(niǎo)去能傳響。見(jiàn)我綠琴中。感憤（宋）王令二十男兒面似冰，出門噓氣玉蜺橫。未甘身世成虛老，待見(jiàn)天心卻太平?？袢ピ?shī)渾夸俗句，醉余歌有過(guò)人聲。燕然未勒胡雛在，不信吾無(wú)萬(wàn)古名。課堂小測(cè)試4.《感憤》屬于A.七言律詩(shī)B.七言絕句詞——詩(shī)余詞，相對(duì)于詩(shī)的新體詩(shī)歌之一。起于南朝，盛于宋代，詞最初稱為“曲子詞”，是一種和樂(lè)可唱、句式長(zhǎng)短不齊的詩(shī)體，故也稱長(zhǎng)短句。到了宋代，詞的創(chuàng)作達(dá)到高峰時(shí)期，出現(xiàn)了兩大詞派，即以蘇軾、辛棄疾為代表的“豪放派”和以李清照、秦觀、柳永為首的“婉約派”?！霸~有定格，句有定數(shù)，字有定聲?！泵渴锥加幸粋€(gè)曲詞名稱，叫“詞牌”，是詞的格式的名稱，不同的詞牌，其段數(shù)、句數(shù)、韻律，每句的字?jǐn)?shù)、句式等均有各自的不同的規(guī)格。因?yàn)楦袷绞枪潭ǖ模詫懺~也叫填詞，即按照詞牌的格式把詞填進(jìn)去。按長(zhǎng)短規(guī)模分詞大致可分小令(58字以內(nèi)）、中調(diào)(59一90字以內(nèi))和長(zhǎng)調(diào)（91字以上)。一首詞，有的只有一段，稱為單調(diào)；有的分兩段，稱雙調(diào)。段稱之為闕或片。憶江南

白居易江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不憶江南？江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游！江南憶，其次憶吳宮。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復(fù)相逢！玲瓏婉轉(zhuǎn)，典雅有趣，適于歌唱。夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐。（杜甫《羌村》）從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中。（晏幾道《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》）詞的產(chǎn)生：表達(dá)深微而曲折的情感詩(shī)語(yǔ)簡(jiǎn)而直，詞語(yǔ)委曲而細(xì)膩寒鴉飛數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村。（楊廣《野望》）斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。（秦觀《滿庭芳》）清平樂(lè)

李煜

別來(lái)春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。

雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。子夜歌李煜

人生愁恨何能免，銷魂獨(dú)我情何限！故國(guó)夢(mèng)重歸，覺(jué)來(lái)雙淚垂。

高樓誰(shuí)與上？長(zhǎng)記秋晴望。往事已成空，還如一夢(mèng)中。王國(guó)維《人間詞話》：15.詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。16.詞人者,不失其赤子之心者也。故生于深宮之中,長(zhǎng)于婦人之手,是后主為人君所短處,亦即為詞人所長(zhǎng)處。17.客觀之詩(shī)人，不可不多閱世。閱世愈深，則材料愈豐富，愈變化，《水滸傳》《紅樓夢(mèng)》之作者是也。主觀之詩(shī)人，不必多閱世。閱世愈淺，則性情愈真，李后主是也。近體詩(shī)（格律詩(shī)）的音韻美和形式美四聲：平上去入1.舉個(gè)例子：平聲梨、上聲李、去聲荔、入聲栗。平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強(qiáng)。去聲分明哀道遠(yuǎn)，入聲短促急收藏。2.字的聲音和意義往往是有關(guān)系的。少、小、簡(jiǎn)、短、老、減、忍、狠。（上聲）媚、麗、妙、俏、俊、秀、亮、脆。（去聲）急、迫、辣、雜、狹、窄、刻、壓、割、殺（入聲）3.漢語(yǔ)詩(shī)句，平仄必須相間使用。（實(shí)際寫作中有變化）平聲：平聲仄聲：上聲、去聲、入聲送杜少府之任蜀州

王勃城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。

平仄仄平平，平平仄仄平

與君離別意，同是宦游人。仄平平仄仄，平仄仄平平

海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。仄仄平平仄，平平仄仄平

無(wú)為在歧路，兒女共沾巾。平平仄仄仄，仄仄仄平平

漢語(yǔ)詩(shī)句，平仄必須相間使用。①每逢雙句的末一字必定是平聲、押韻。②每句凡押韻的上一字必定是平仄相間使用的。如首聯(lián)“津”字押韻，上一字“五”字是仄聲③每句的第二字必定是平仄相間使用的。詩(shī)歌的形式美對(duì)偶句，整句（聯(lián)）最嚴(yán)格的對(duì)偶規(guī)則：①名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，虛字對(duì)虛字，實(shí)字對(duì)實(shí)字，單字對(duì)單字，雙字對(duì)雙字(雙字例如:處處、悠悠)。②草木鳥(niǎo)獸對(duì)草木鳥(niǎo)獸，人名地名對(duì)人名地名，顏色對(duì)顏色，數(shù)目對(duì)數(shù)目。③如用典故或成語(yǔ)，又要其中的字面形態(tài)相對(duì)稱，出處的時(shí)代也相對(duì)稱。明月松間照，清泉石上流。（王維《山居秋暝》）①露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。（杜甫《月夜憶舍弟