溫庭筠《望江南》課件

溫庭筠《望江南》課件1

詞：興起于唐，盛行于宋。詞最初稱為“曲詞”或“曲子詞”，是配音樂(lè)的。后來(lái)詞也跟樂(lè)府一樣逐漸跟音樂(lè)分離了，成為詩(shī)的別體，所以有人把詞稱為“詩(shī)余”。詞，因句式不齊，又稱長(zhǎng)短句。一首詞的字?jǐn)?shù)、句數(shù)、段數(shù)、韻律、平仄，都有固定的格式，這就是詞譜，詞人依照詞譜填詞，詞譜的名稱叫詞牌。比如：《沁園春》、《水調(diào)歌頭》、《望江南》等詞：興起于唐，盛行于宋。詞最初稱為2望江南溫庭筠“望江南”，詞牌名。又名“憶江南”，“夢(mèng)江南”。望江南溫庭筠“望江南”，詞牌名。3溫庭筠:

本名歧，字飛卿，晚唐太原祁人。他精通音樂(lè)，文思敏捷，詩(shī)詞兼工。傳說(shuō)他作詩(shī)，八叉手而成八韻，故有“溫八叉”之稱。他年輕時(shí)行無(wú)檢束，生活放蕩，長(zhǎng)期出入歌樓妓館，不為統(tǒng)治者所喜。他屢試不第，卻常替人作文。他喜譏刺權(quán)貴,多觸忌諱；又不受羈束,縱酒放浪。因此不為時(shí)俗所重，一生坎坷,終身潦倒。溫庭筠詩(shī)和李商隱齊名，時(shí)稱“溫李”。

溫庭筠是文人中第一個(gè)大量寫詞的人，他以自己的創(chuàng)作實(shí)踐奠定了詞這種文學(xué)樣式在文壇上的地位。他的詞“多寫閨情”，較少政治內(nèi)容，極盡“艷麗”之能事，花間詞派尊他為“花間鼻祖”?；ㄩg派：五代時(shí)，后蜀的趙崇祚選錄了溫庭筠、韋莊等十八家詞五百首，編為《花間集》。他們多寫閨情。在詞風(fēng)上也大體一致，因此，后世就將他們稱為“花間派”。作者簡(jiǎn)介溫庭筠:

本名歧，字飛卿，晚唐太原祁人。他精通音樂(lè)，文思敏捷4望江南溫庭筠梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。

望江南5倚（）（

）斜暉（）脈脈（）（）悠悠（）腸斷（）白蘋洲（

）（）yǐmòpín憑靠夕陽(yáng)的斜光靜默的樣子長(zhǎng)久，遙遠(yuǎn)；閑靜的樣子。形容極為傷心開(kāi)滿白色蘋花的水中小塊陸地，古詩(shī)詞中常代指分別的地方。倚（）（）斜6一位思念愛(ài)人的女子在清晨梳洗完畢后，在樓上憑欄眺望，她看到許許多多帆船從樓前駛過(guò)，但卻沒(méi)有自己要等的那只船。夕陽(yáng)西下，愛(ài)人沒(méi)有回來(lái)，只空見(jiàn)江水東流，思念讓她肝腸寸斷。這是一首閨怨詞，描寫一個(gè)女子盼望愛(ài)人歸來(lái)的一片癡情。讀中解意讀中賞句一位思念愛(ài)人的女子在清晨梳洗完畢后，在樓上憑7梳洗罷，“女為悅己者容”。倚樓眺望前用心梳洗修飾的經(jīng)過(guò)和急切盼望重逢的喜悅、激動(dòng)心情。她精心梳洗說(shuō)明她相信愛(ài)人一定會(huì)回來(lái)，心中充滿希望。

梳洗罷，“女為悅己者容”。倚樓眺望前用心梳洗修飾的經(jīng)過(guò)和急8獨(dú)倚望江樓。一個(gè)“獨(dú)”字寫出了多么孤獨(dú)落寞之情.倚樓凝望，生動(dòng)地刻畫了一個(gè)盼望夫歸的婦女形象一個(gè)“獨(dú)”字倚樓凝望，生動(dòng)地9過(guò)盡千帆皆不是此句是全詞情感上的大轉(zhuǎn)折,與起句的歡快情緒構(gòu)成比照,鮮明而強(qiáng)烈。從“希望是”到發(fā)現(xiàn)“不是”，寫出了女子一次次從希望到失望過(guò)程，讓人為之心碎。過(guò)盡千帆皆不是此句是全詞情感上的大10斜暉脈脈水悠悠望眼欲穿，船盡江空，人影不見(jiàn)，希望落空，幻想破滅，落日流水本無(wú)情,但在思婦眼里,成了多愁善感的有情者:斜陽(yáng)欲落未落,不盡江水似乎也懂得她的心情,悠悠無(wú)語(yǔ)流去.斜暉脈脈水悠悠望眼欲穿，船盡江空，11過(guò)盡千帆皆不是斜暉脈脈水悠悠寫出了主人公失望與希望交替的過(guò)程。遠(yuǎn)處每有一船駛來(lái)，她便引頸長(zhǎng)望，心兒隨著船的漸行漸近而越發(fā)緊張，心中的希望也愈發(fā)高漲，可是船兒卻繼續(xù)昂首前行，她才發(fā)現(xiàn)，這不是她等待的船兒，于是又將希望寄托在下一艘船上，就這樣，從早上一直盼到夕陽(yáng)西斜。而那斜陽(yáng)尚且脈脈含情，可她等待的人卻是那樣的薄情，棄她于不顧呢？那悠悠的流水，是主人公心中不盡的柔情與惆悵啊。二句融會(huì)了敘事、寫景、抒情各種手法，創(chuàng)造出含蓄蘊(yùn)藉的意境。過(guò)盡千帆皆不是斜暉脈脈水悠悠寫出了主人公失12腸斷白蘋洲千帆過(guò)盡,斜暉脈脈,江洲依舊,不見(jiàn)人影,怎不腸斷？（白蘋洲又可能是她和愛(ài)人分手的地方。）

腸斷白蘋洲千帆過(guò)盡,斜暉脈脈,江洲依舊,不見(jiàn)人影,怎不腸斷？13這首小詞,只有二十七個(gè)字.卻容納了很多內(nèi)容：就時(shí)間而言，從寫到；就景物而言，從寫到，又寫到；就人物內(nèi)心情感而言，從到以至最后的。白蘋洲希望失望“腸斷”清晨黃昏樓頭、千帆斜暉、江水這首小詞,只有二十七個(gè)字.卻容納了很多內(nèi)容：14主題：本詞寫一女子登樓遠(yuǎn)眺、盼望歸人的情景，表現(xiàn)了她失望和悵惘的情懷。主題：本詞寫一女子登樓遠(yuǎn)眺、盼望歸人的情景，表現(xiàn)了她15讀中創(chuàng)段讀中創(chuàng)段16溫庭筠《望江南》課件17溫庭筠《望江南》課件18示例：鏡頭一：閣樓上，一美婦臨境梳妝，顧影自憐，著意修飾一番。她面含嬌羞，想到思念的愛(ài)人即將回來(lái)，心里不時(shí)泛起一陣陣甜蜜。鏡頭二：江樓上，江為背景，樓為主體，焦點(diǎn)是獨(dú)倚的人。一位著意修飾過(guò)的女子斜倚欄桿焦灼地眺望煙波蒙蒙的江面，熱切的眼神、渴盼的表情悄悄道出她心中的秘密。

遠(yuǎn)鏡頭：高高的江樓，小小的身影，創(chuàng)設(shè)孤寂的氛圍。

鏡頭三：船帆。水波浩淼，船只如梭，來(lái)來(lái)往往，交織前行，不曾有一只留駐停泊。

鏡頭四：夕陽(yáng)、江水。水天相接，江水悠悠遠(yuǎn)去，殘陽(yáng)斜鋪水中。

鏡頭五：白蘋洲。芳草萋萋，蘋花搖曳，幻化出情侶依依惜別的畫面。

遠(yuǎn)鏡頭：江樓女子入畫，失神無(wú)語(yǔ)，愁眉緊鎖。示例：19錯(cuò)

誤

鄭愁予我打江南走過(guò)

等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開(kāi)落

東風(fēng)不來(lái)，三月的柳絮不飛

你的心如小小的寂寞的城恰若青石的街道向晚

跫(qióng)音不響，三月的春惟不揭你的心是小小的窗扉緊掩

我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤我不是歸人。是個(gè)過(guò)客讀中比文錯(cuò)

誤讀中比文20第一節(jié)，寫過(guò)客匆匆，像蓮花—樣純潔柔美的江南女子等待著愛(ài)人歸來(lái)；第二節(jié)，連用寂寞的小城、向晚的青石街道和小小的緊掩的窗扉三個(gè)比喻，細(xì)致地表現(xiàn)思婦盼望“歸人”的孤寂心境；第三節(jié)點(diǎn)明詩(shī)題，“達(dá)達(dá)的馬蹄聲”點(diǎn)燃了思婦重逢的希望，因而“美麗”，但這馬蹄聲僅僅是從前面路過(guò)，不為她的期盼而停駐，因此是個(gè)”錯(cuò)誤”。學(xué)生比較《望江南》與《錯(cuò)誤》兩首詩(shī)都寫了思婦之苦，愁思之濃?！锻稀氛嬷睂?，《錯(cuò)誤》借我的誠(chéng)摯表白寫思婦的相思之痛。第一節(jié)，寫過(guò)客匆匆，像蓮花—樣純潔柔美的江南女子學(xué)生比較《望21菩薩蠻

溫庭筠

小山重疊金明滅，

鬢云欲度香鰓雪。

懶起畫蛾眉，

弄妝梳洗遲。

照花前后鏡，

花面交相映。

新帖繡羅襦，

雙雙金鷓鴣。

作業(yè)：1、改寫《望江南》2、請(qǐng)收集閨怨（思婦）詩(shī)詞

（任先一題做）閨怨

王昌齡閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。

忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。君行殊不返，我飾為誰(shuí)容。——徐幹《情詩(shī)》自伯之東，首如飛蓬。豈無(wú)膏沐？誰(shuí)適為容！——《詩(shī)經(jīng)·伯兮》謝謝！再見(jiàn)！菩薩蠻

22首先看“筠”?！绑蕖惫灿袃煞N讀音jūn和yún。讀作yún時(shí)，意思的“竹子的青皮”。讀作jūn時(shí)，則用在地名里，如“筠連”、“筠州”。由此易見(jiàn)，當(dāng)讀作jūn時(shí)，“筠”僅用作地名。在古代，有地位在才華的父母是不會(huì)把地名作為兒子的姓名的。而且這樣庭筠的意思也不通。讀作yún時(shí)，庭筠的意思就明暢多了“庭院中的一桿翠竹”。竹名列花中四君子，它本身的特性象征了一種文人的骨氣。雖然溫庭筠的有些行徑不能稱為“君子”，不過(guò)他骨子里流露出的氣概還是讓人佩服。如果他沒(méi)有這份骨氣，那又怎么會(huì)有捅破冒名之事？怎么會(huì)有“中書省內(nèi)坐將軍”之典？怎么會(huì)有“金步搖”“玉條脫”之對(duì)？如此說(shuō)來(lái)，溫庭筠“筠”的讀音就顯而易見(jiàn)了！首先看“筠”。“筠”共有兩種讀音jūn和yú23膏沐：發(fā)油與洗發(fā)水適：悅?cè)荩捍虬纭恫狻肥且皇姿寄畹脑?shī)，描寫一婦女對(duì)久役于外的丈夫的思念，反映了徭役給人民帶來(lái)的痛苦。

自從夫君到東征，無(wú)心梳洗頭發(fā)如同雜草一般．難道說(shuō)是（因?yàn)椋](méi)有洗發(fā)之物？（不是啊，夫君不在）（又）為誰(shuí)容妝了？眉妝漫染，疊蓋了部分額黃，鬢邊發(fā)絲飄過(guò)，潔白的香腮似雪，懶得起來(lái)，畫一畫蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞，意遲遲。

照一照新插的花朵，對(duì)了前鏡，又對(duì)后鏡，紅花與容，相輝映，剛穿上的綾羅裙襦，繡著一雙雙的金鷓鴣。

膏沐：發(fā)油與洗發(fā)水適：悅?cè)荩捍虬?4溫庭筠《望江南》課件25

詞：興起于唐，盛行于宋。詞最初稱為“曲詞”或“曲子詞”，是配音樂(lè)的。后來(lái)詞也跟樂(lè)府一樣逐漸跟音樂(lè)分離了，成為詩(shī)的別體，所以有人把詞稱為“詩(shī)余”。詞，因句式不齊，又稱長(zhǎng)短句。一首詞的字?jǐn)?shù)、句數(shù)、段數(shù)、韻律、平仄，都有固定的格式，這就是詞譜，詞人依照詞譜填詞，詞譜的名稱叫詞牌。比如：《沁園春》、《水調(diào)歌頭》、《望江南》等詞：興起于唐，盛行于宋。詞最初稱為26望江南溫庭筠“望江南”，詞牌名。又名“憶江南”，“夢(mèng)江南”。望江南溫庭筠“望江南”，詞牌名。27溫庭筠:

本名歧，字飛卿，晚唐太原祁人。他精通音樂(lè)，文思敏捷，詩(shī)詞兼工。傳說(shuō)他作詩(shī)，八叉手而成八韻，故有“溫八叉”之稱。他年輕時(shí)行無(wú)檢束，生活放蕩，長(zhǎng)期出入歌樓妓館，不為統(tǒng)治者所喜。他屢試不第，卻常替人作文。他喜譏刺權(quán)貴,多觸忌諱；又不受羈束,縱酒放浪。因此不為時(shí)俗所重，一生坎坷,終身潦倒。溫庭筠詩(shī)和李商隱齊名，時(shí)稱“溫李”。

溫庭筠是文人中第一個(gè)大量寫詞的人，他以自己的創(chuàng)作實(shí)踐奠定了詞這種文學(xué)樣式在文壇上的地位。他的詞“多寫閨情”，較少政治內(nèi)容，極盡“艷麗”之能事，花間詞派尊他為“花間鼻祖”?；ㄩg派：五代時(shí)，后蜀的趙崇祚選錄了溫庭筠、韋莊等十八家詞五百首，編為《花間集》。他們多寫閨情。在詞風(fēng)上也大體一致，因此，后世就將他們稱為“花間派”。作者簡(jiǎn)介溫庭筠:

本名歧，字飛卿，晚唐太原祁人。他精通音樂(lè)，文思敏捷28望江南溫庭筠梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。

望江南29倚（）（

）斜暉（）脈脈（）（）悠悠（）腸斷（）白蘋洲（

）（）yǐmòpín憑靠夕陽(yáng)的斜光靜默的樣子長(zhǎng)久，遙遠(yuǎn)；閑靜的樣子。形容極為傷心開(kāi)滿白色蘋花的水中小塊陸地，古詩(shī)詞中常代指分別的地方。倚（）（）斜30一位思念愛(ài)人的女子在清晨梳洗完畢后，在樓上憑欄眺望，她看到許許多多帆船從樓前駛過(guò)，但卻沒(méi)有自己要等的那只船。夕陽(yáng)西下，愛(ài)人沒(méi)有回來(lái)，只空見(jiàn)江水東流，思念讓她肝腸寸斷。這是一首閨怨詞，描寫一個(gè)女子盼望愛(ài)人歸來(lái)的一片癡情。讀中解意讀中賞句一位思念愛(ài)人的女子在清晨梳洗完畢后，在樓上憑31梳洗罷，“女為悅己者容”。倚樓眺望前用心梳洗修飾的經(jīng)過(guò)和急切盼望重逢的喜悅、激動(dòng)心情。她精心梳洗說(shuō)明她相信愛(ài)人一定會(huì)回來(lái)，心中充滿希望。

梳洗罷，“女為悅己者容”。倚樓眺望前用心梳洗修飾的經(jīng)過(guò)和急32獨(dú)倚望江樓。一個(gè)“獨(dú)”字寫出了多么孤獨(dú)落寞之情.倚樓凝望，生動(dòng)地刻畫了一個(gè)盼望夫歸的婦女形象一個(gè)“獨(dú)”字倚樓凝望，生動(dòng)地33過(guò)盡千帆皆不是此句是全詞情感上的大轉(zhuǎn)折,與起句的歡快情緒構(gòu)成比照,鮮明而強(qiáng)烈。從“希望是”到發(fā)現(xiàn)“不是”，寫出了女子一次次從希望到失望過(guò)程，讓人為之心碎。過(guò)盡千帆皆不是此句是全詞情感上的大34斜暉脈脈水悠悠望眼欲穿，船盡江空，人影不見(jiàn)，希望落空，幻想破滅，落日流水本無(wú)情,但在思婦眼里,成了多愁善感的有情者:斜陽(yáng)欲落未落,不盡江水似乎也懂得她的心情,悠悠無(wú)語(yǔ)流去.斜暉脈脈水悠悠望眼欲穿，船盡江空，35過(guò)盡千帆皆不是斜暉脈脈水悠悠寫出了主人公失望與希望交替的過(guò)程。遠(yuǎn)處每有一船駛來(lái)，她便引頸長(zhǎng)望，心兒隨著船的漸行漸近而越發(fā)緊張，心中的希望也愈發(fā)高漲，可是船兒卻繼續(xù)昂首前行，她才發(fā)現(xiàn)，這不是她等待的船兒，于是又將希望寄托在下一艘船上，就這樣，從早上一直盼到夕陽(yáng)西斜。而那斜陽(yáng)尚且脈脈含情，可她等待的人卻是那樣的薄情，棄她于不顧呢？那悠悠的流水，是主人公心中不盡的柔情與惆悵啊。二句融會(huì)了敘事、寫景、抒情各種手法，創(chuàng)造出含蓄蘊(yùn)藉的意境。過(guò)盡千帆皆不是斜暉脈脈水悠悠寫出了主人公失36腸斷白蘋洲千帆過(guò)盡,斜暉脈脈,江洲依舊,不見(jiàn)人影,怎不腸斷？（白蘋洲又可能是她和愛(ài)人分手的地方。）

腸斷白蘋洲千帆過(guò)盡,斜暉脈脈,江洲依舊,不見(jiàn)人影,怎不腸斷？37這首小詞,只有二十七個(gè)字.卻容納了很多內(nèi)容：就時(shí)間而言，從寫到；就景物而言，從寫到，又寫到；就人物內(nèi)心情感而言，從到以至最后的。白蘋洲希望失望“腸斷”清晨黃昏樓頭、千帆斜暉、江水這首小詞,只有二十七個(gè)字.卻容納了很多內(nèi)容：38主題：本詞寫一女子登樓遠(yuǎn)眺、盼望歸人的情景，表現(xiàn)了她失望和悵惘的情懷。主題：本詞寫一女子登樓遠(yuǎn)眺、盼望歸人的情景，表現(xiàn)了她39讀中創(chuàng)段讀中創(chuàng)段40溫庭筠《望江南》課件41溫庭筠《望江南》課件42示例：鏡頭一：閣樓上，一美婦臨境梳妝，顧影自憐，著意修飾一番。她面含嬌羞，想到思念的愛(ài)人即將回來(lái)，心里不時(shí)泛起一陣陣甜蜜。鏡頭二：江樓上，江為背景，樓為主體，焦點(diǎn)是獨(dú)倚的人。一位著意修飾過(guò)的女子斜倚欄桿焦灼地眺望煙波蒙蒙的江面，熱切的眼神、渴盼的表情悄悄道出她心中的秘密。

遠(yuǎn)鏡頭：高高的江樓，小小的身影，創(chuàng)設(shè)孤寂的氛圍。

鏡頭三：船帆。水波浩淼，船只如梭，來(lái)來(lái)往往，交織前行，不曾有一只留駐停泊。

鏡頭四：夕陽(yáng)、江水。水天相接，江水悠悠遠(yuǎn)去，殘陽(yáng)斜鋪水中。

鏡頭五：白蘋洲。芳草萋萋，蘋花搖曳，幻化出情侶依依惜別的畫面。

遠(yuǎn)鏡頭：江樓女子入畫，失神無(wú)語(yǔ)，愁眉緊鎖。示例：43錯(cuò)

誤

鄭愁予我打江南走過(guò)

等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開(kāi)落

東風(fēng)不來(lái)，三月的柳絮不飛

你的心如小小的寂寞的城恰若青石的街道向晚

跫(qióng)音不響，三月的春惟不揭你的心是小小的窗扉緊掩

我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤我不是歸人。是個(gè)過(guò)客讀中比文錯(cuò)

誤讀中比文44第一節(jié)，寫過(guò)客匆匆，像蓮花—樣純潔柔美的江南女子等待著愛(ài)人歸來(lái)；第二節(jié)，連用寂寞的小城、向晚的青石街道和小小的緊掩的窗扉三個(gè)比喻，細(xì)致地表現(xiàn)思婦盼望“歸人”的孤寂心境；第三節(jié)點(diǎn)明詩(shī)題，“達(dá)達(dá)的馬蹄聲”點(diǎn)燃了思婦重逢的希望，因而“美麗”，但這馬蹄聲僅僅是從前面路過(guò)，不為她的期盼而停駐，因此是個(gè)”錯(cuò)誤”。學(xué)生比較《望江南》與《錯(cuò)誤》兩首詩(shī)都寫了思婦之苦，愁思之濃?！锻稀氛嬷睂?，《錯(cuò)誤》借我的誠(chéng)摯表白寫思婦的相思之痛。第一節(jié)，寫過(guò)客匆匆，像蓮花—樣純潔柔美的江南女子學(xué)生比較《望45菩薩蠻

溫庭筠

小山重疊金明滅，

鬢云欲度香鰓雪。

懶起畫蛾眉，

弄妝梳洗遲。

照花前后鏡，

花面交相映。

新帖繡羅襦，

雙雙金鷓鴣。

作業(yè)：1、改寫《望江南》2、請(qǐng)收集閨怨（思婦）詩(shī)詞

（任先一題做）閨怨

王昌齡閨中少婦不知愁，