寶蓮燈案例分析課件

中國(guó)動(dòng)漫——《寶蓮燈》案例分析中國(guó)動(dòng)漫——《寶蓮燈》案例分析1案例：《寶蓮燈》一、創(chuàng)作背景：從萬(wàn)氏兄弟開(kāi)始的中國(guó)動(dòng)畫(huà)，在中國(guó)土地上已經(jīng)有80年的歷史了，迄今為止，卻沒(méi)有經(jīng)典作品為全世界動(dòng)畫(huà)提供參照元素。二、創(chuàng)作時(shí)間：1995年，歷時(shí)四年案例：《寶蓮燈》一、創(chuàng)作背景：從萬(wàn)氏兄弟開(kāi)始的中國(guó)動(dòng)畫(huà)，在中2三、口號(hào)：中國(guó)動(dòng)畫(huà)片正在走向國(guó)際化和商業(yè)化的路上前進(jìn)的大片——《寶蓮燈》四、投資力度：總投資1200萬(wàn)元，超過(guò)300位工作人員參加制作，總共繪制逾150000幅動(dòng)畫(huà)畫(huà)面，2000余幅背景，2000多個(gè)鏡頭，人物近50個(gè)。三、口號(hào)：中國(guó)動(dòng)畫(huà)片正在走向國(guó)際化和商業(yè)化的路上前進(jìn)的大片—3五、所獲成就：2001年12月首屆（阿根廷）馬德普拉塔兒童及少年影片電影節(jié)特別獎(jiǎng)；1999年10月第十九屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)的“最佳美術(shù)片獎(jiǎng)”；2000年5月1999年度中國(guó)電影華表獎(jiǎng)的“優(yōu)秀美術(shù)片獎(jiǎng)”；2001年6月第九屆中國(guó)電影童牛獎(jiǎng)的“優(yōu)秀美術(shù)片獎(jiǎng)”。欣賞動(dòng)畫(huà)《寶蓮燈》五、所獲成就：2001年12月首屆（阿根廷）馬德普拉塔兒童及4審視《寶蓮燈》審視其實(shí)是對(duì)這一批動(dòng)畫(huà)人的致敬，而且所謂的經(jīng)典一定是在各個(gè)時(shí)代都有人評(píng)說(shuō)。時(shí)過(guò)境遷，如果從1995年算起我們有十幾年的時(shí)間來(lái)審視這部動(dòng)畫(huà)的功過(guò)得失。但無(wú)論如何《寶蓮燈》也是中國(guó)動(dòng)畫(huà)探索階段的里程碑。審視《寶蓮燈》審視其實(shí)是對(duì)這一批動(dòng)畫(huà)人的致敬，而且所謂的經(jīng)典5第一點(diǎn)——主題與角色的失落《寶蓮燈》整個(gè)主題，首先是混亂，其次是主題和主人公角色嚴(yán)重背離商業(yè)性，造成了和觀眾巨大的不和諧，主題在失落中遠(yuǎn)離動(dòng)畫(huà)?！裰黝}是“孝感天下”還是“精誠(chéng)所至，金石為開(kāi)”還是·······●此劇在角色上的特征：首先，整部動(dòng)畫(huà)角色相對(duì)較少。其次，角色性格單一，每一個(gè)角色都是自己活在自己的線索里，不和其他角色發(fā)生關(guān)系。第一點(diǎn)——主題與角色的失落《寶蓮燈》整個(gè)主題，首先是混亂，其6第三，在《寶蓮燈》中，角色就是角色，角色就是直接為劇情服務(wù)的。這本沒(méi)有錯(cuò)，故事中的角色就是為情節(jié)而設(shè)置的，但是，商業(yè)動(dòng)畫(huà)中的角色是后期開(kāi)發(fā)的主要產(chǎn)品來(lái)源，如果這個(gè)角色只是簡(jiǎn)單服務(wù)于劇情，沒(méi)有留下性格與拓展空間，那后期開(kāi)發(fā)就無(wú)從談起了。第三，在《寶蓮燈》中，角色就是角色，角色就是直接為劇情服務(wù)的7第二點(diǎn)—線索與情節(jié)點(diǎn)的失衡《寶蓮燈》的線索只有一條：救母。作者有意加上一條副線，安排了一個(gè)與沉香對(duì)應(yīng)的角色：部落酋長(zhǎng)的女兒嘎妹。但是嘎妹在片中只是出現(xiàn)過(guò)兩次。第二點(diǎn)—線索與情節(jié)點(diǎn)的失衡《寶蓮燈》的線索只有一條：救母。作8《寶蓮燈》一共有23個(gè)情節(jié)點(diǎn)，很多時(shí)候情節(jié)點(diǎn)前后不連貫，無(wú)關(guān)聯(lián)，很突兀。而且所有情節(jié)點(diǎn)都是簡(jiǎn)單的平鋪，沒(méi)有呈現(xiàn)高低起伏的節(jié)奏。這也是《寶蓮燈》作者苦費(fèi)心機(jī)，花大力氣制作的三個(gè)歌舞片段，沒(méi)能達(dá)到應(yīng)有效果的最根本原因?！秾毶彑簟芬还灿?3個(gè)情節(jié)點(diǎn)，很多時(shí)候情節(jié)點(diǎn)前后不連貫，無(wú)關(guān)9第三點(diǎn)—語(yǔ)言與細(xì)節(jié)的失誤《寶蓮燈》在語(yǔ)言上的特點(diǎn)是：簡(jiǎn)單化，概念化，低幼化，同時(shí)還非常書(shū)面化。沉香：寶蓮燈剛才亮了。三圣母：是的。沉香：媽媽?zhuān)悴幌胱専袅羻幔咳ツ福翰?，媽媽很想讓它亮起?lái)，但是現(xiàn)在不行，這盞燈不是一盞平平常常的燈。沉香：那它是？三圣母：它是一盞神燈。沉香：媽媽?zhuān)鼮槭裁词且槐K神燈呢？第三點(diǎn)—語(yǔ)言與細(xì)節(jié)的失誤《寶蓮燈》在語(yǔ)言上的特點(diǎn)是：簡(jiǎn)單化，10三圣母：因?yàn)閴娜硕寂滤?，因?yàn)樗芙o好人帶來(lái)幸福。沉香：媽媽?zhuān)裁唇行腋０?？三圣母：幸福就是媽媽和沉香在一起??！沉香：哦，我懂了，我和媽媽在一起最高興，和媽媽在一起就是幸福。三圣母：對(duì)，對(duì)，對(duì)。沉香：媽媽?zhuān)蔷鸵獰粲肋h(yuǎn)亮著，我要和媽媽永遠(yuǎn)在一起，永遠(yuǎn)幸福。三圣母：因?yàn)閴娜硕寂滤?，因?yàn)樗芙o好人帶來(lái)幸福。11一、從沉香出現(xiàn)到全片結(jié)束，這位主角都穿著同一件衣服。二、在高潮，主角與反面一號(hào)進(jìn)行決戰(zhàn)之時(shí)，作者沒(méi)有在視覺(jué)上盡可能地渲染氣氛，讓觀眾僅僅從視覺(jué)上就能得到極大的愉悅?！秾毶彑簟吩诩?xì)節(jié)處理上不得不說(shuō)的缺陷。一、從沉香出現(xiàn)到全片結(jié)束，這位主角都穿著同一件衣服?！秾毶彑?2第四點(diǎn)—行為失常與高潮失控動(dòng)畫(huà)行為是一種綜合行為，其中包含著角色的行為、故事的行為、鏡頭的行為音樂(lè)和臺(tái)詞的行為等。所謂高潮一定要是四個(gè)要素的共同滿(mǎn)足：心理、情節(jié)、行為、細(xì)節(jié)。用一句話(huà)來(lái)形容就是“演戲的是瘋子，看戲的是傻子。”第四點(diǎn)—行為失常與高潮失控動(dòng)畫(huà)行為是一種綜合行為，其中包含著13《寶蓮燈》作為中國(guó)動(dòng)畫(huà)的第一部商業(yè)長(zhǎng)片，其意義是非常巨大的。問(wèn)題總是伴隨著探索，關(guān)鍵是這些問(wèn)題能不能為我們后來(lái)的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者提供借鑒，能不能在這里摔倒，又在這里爬起?！秾毶彑簟纷鳛橹袊?guó)動(dòng)畫(huà)的第一部商業(yè)長(zhǎng)片，其意義是非常巨大的。14中國(guó)動(dòng)漫——《寶蓮燈》案例分析中國(guó)動(dòng)漫——《寶蓮燈》案例分析15案例：《寶蓮燈》一、創(chuàng)作背景：從萬(wàn)氏兄弟開(kāi)始的中國(guó)動(dòng)畫(huà)，在中國(guó)土地上已經(jīng)有80年的歷史了，迄今為止，卻沒(méi)有經(jīng)典作品為全世界動(dòng)畫(huà)提供參照元素。二、創(chuàng)作時(shí)間：1995年，歷時(shí)四年案例：《寶蓮燈》一、創(chuàng)作背景：從萬(wàn)氏兄弟開(kāi)始的中國(guó)動(dòng)畫(huà)，在中16三、口號(hào)：中國(guó)動(dòng)畫(huà)片正在走向國(guó)際化和商業(yè)化的路上前進(jìn)的大片——《寶蓮燈》四、投資力度：總投資1200萬(wàn)元，超過(guò)300位工作人員參加制作，總共繪制逾150000幅動(dòng)畫(huà)畫(huà)面，2000余幅背景，2000多個(gè)鏡頭，人物近50個(gè)。三、口號(hào)：中國(guó)動(dòng)畫(huà)片正在走向國(guó)際化和商業(yè)化的路上前進(jìn)的大片—17五、所獲成就：2001年12月首屆（阿根廷）馬德普拉塔兒童及少年影片電影節(jié)特別獎(jiǎng)；1999年10月第十九屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)的“最佳美術(shù)片獎(jiǎng)”；2000年5月1999年度中國(guó)電影華表獎(jiǎng)的“優(yōu)秀美術(shù)片獎(jiǎng)”；2001年6月第九屆中國(guó)電影童牛獎(jiǎng)的“優(yōu)秀美術(shù)片獎(jiǎng)”。欣賞動(dòng)畫(huà)《寶蓮燈》五、所獲成就：2001年12月首屆（阿根廷）馬德普拉塔兒童及18審視《寶蓮燈》審視其實(shí)是對(duì)這一批動(dòng)畫(huà)人的致敬，而且所謂的經(jīng)典一定是在各個(gè)時(shí)代都有人評(píng)說(shuō)。時(shí)過(guò)境遷，如果從1995年算起我們有十幾年的時(shí)間來(lái)審視這部動(dòng)畫(huà)的功過(guò)得失。但無(wú)論如何《寶蓮燈》也是中國(guó)動(dòng)畫(huà)探索階段的里程碑。審視《寶蓮燈》審視其實(shí)是對(duì)這一批動(dòng)畫(huà)人的致敬，而且所謂的經(jīng)典19第一點(diǎn)——主題與角色的失落《寶蓮燈》整個(gè)主題，首先是混亂，其次是主題和主人公角色嚴(yán)重背離商業(yè)性，造成了和觀眾巨大的不和諧，主題在失落中遠(yuǎn)離動(dòng)畫(huà)?！裰黝}是“孝感天下”還是“精誠(chéng)所至，金石為開(kāi)”還是·······●此劇在角色上的特征：首先，整部動(dòng)畫(huà)角色相對(duì)較少。其次，角色性格單一，每一個(gè)角色都是自己活在自己的線索里，不和其他角色發(fā)生關(guān)系。第一點(diǎn)——主題與角色的失落《寶蓮燈》整個(gè)主題，首先是混亂，其20第三，在《寶蓮燈》中，角色就是角色，角色就是直接為劇情服務(wù)的。這本沒(méi)有錯(cuò)，故事中的角色就是為情節(jié)而設(shè)置的，但是，商業(yè)動(dòng)畫(huà)中的角色是后期開(kāi)發(fā)的主要產(chǎn)品來(lái)源，如果這個(gè)角色只是簡(jiǎn)單服務(wù)于劇情，沒(méi)有留下性格與拓展空間，那后期開(kāi)發(fā)就無(wú)從談起了。第三，在《寶蓮燈》中，角色就是角色，角色就是直接為劇情服務(wù)的21第二點(diǎn)—線索與情節(jié)點(diǎn)的失衡《寶蓮燈》的線索只有一條：救母。作者有意加上一條副線，安排了一個(gè)與沉香對(duì)應(yīng)的角色：部落酋長(zhǎng)的女兒嘎妹。但是嘎妹在片中只是出現(xiàn)過(guò)兩次。第二點(diǎn)—線索與情節(jié)點(diǎn)的失衡《寶蓮燈》的線索只有一條：救母。作22《寶蓮燈》一共有23個(gè)情節(jié)點(diǎn)，很多時(shí)候情節(jié)點(diǎn)前后不連貫，無(wú)關(guān)聯(lián)，很突兀。而且所有情節(jié)點(diǎn)都是簡(jiǎn)單的平鋪，沒(méi)有呈現(xiàn)高低起伏的節(jié)奏。這也是《寶蓮燈》作者苦費(fèi)心機(jī)，花大力氣制作的三個(gè)歌舞片段，沒(méi)能達(dá)到應(yīng)有效果的最根本原因。《寶蓮燈》一共有23個(gè)情節(jié)點(diǎn)，很多時(shí)候情節(jié)點(diǎn)前后不連貫，無(wú)關(guān)23第三點(diǎn)—語(yǔ)言與細(xì)節(jié)的失誤《寶蓮燈》在語(yǔ)言上的特點(diǎn)是：簡(jiǎn)單化，概念化，低幼化，同時(shí)還非常書(shū)面化。沉香：寶蓮燈剛才亮了。三圣母：是的。沉香：媽媽?zhuān)悴幌胱専袅羻?？三圣母：不，媽媽很想讓它亮起?lái)，但是現(xiàn)在不行，這盞燈不是一盞平平常常的燈。沉香：那它是？三圣母：它是一盞神燈。沉香：媽媽?zhuān)鼮槭裁词且槐K神燈呢？第三點(diǎn)—語(yǔ)言與細(xì)節(jié)的失誤《寶蓮燈》在語(yǔ)言上的特點(diǎn)是：簡(jiǎn)單化，24三圣母：因?yàn)閴娜硕寂滤?，因?yàn)樗芙o好人帶來(lái)幸福。沉香：媽媽?zhuān)裁唇行腋０。咳ツ福盒腋＞褪菋寢尯统料阍谝黄鸢?！沉香：哦，我懂了，我和媽媽在一起最高興，和媽媽在一起就是幸福。三圣母：對(duì)，對(duì)，對(duì)。沉香：媽媽?zhuān)蔷鸵獰粲肋h(yuǎn)亮著，我要和媽媽永遠(yuǎn)在一起，永遠(yuǎn)幸福。三圣母：因?yàn)閴娜硕寂滤?，因?yàn)樗芙o好人帶來(lái)幸福。25一、從沉香出現(xiàn)到全片結(jié)束，這位主角都穿著同一件衣服。二、在高潮，主角與反面一號(hào)進(jìn)行決戰(zhàn)之時(shí)，作者沒(méi)有在視覺(jué)上盡可能地渲染氣氛，讓觀眾僅僅從視覺(jué)上就能得到極大的愉悅?！秾毶彑簟吩诩?xì)節(jié)處理上不得不說(shuō)的缺陷。一、從沉香出現(xiàn)到全片結(jié)束，這位主角都穿著同一件衣服?！秾毶彑?6第四點(diǎn)—行為失常與高潮失控動(dòng)畫(huà)行為是一種綜合行為，其中包含著角色的行為、故事的行為、鏡頭的行為音樂(lè)和臺(tái)詞的行為等。所謂高潮