人物塑造與翻譯修改版課件

小說人物塑造的翻譯

蔡冰冰王麗弦小說的人物塑造（一）人物在小說中的地位：任何小說均是描繪人生，人物描繪成功小說才能成功，故事和情節(jié)都只是用來說明人物在生活中的遭遇，思想感情所發(fā)生的變化，根據(jù)這些變化來表現(xiàn)其人物，使其活潑鮮明而不朽，故知人物在小說中為主，故事情節(jié)為副。（二）表露人物旨在表露人性：人性是人在內(nèi)心所潛藏的思想情感以及引起他表示于外的行為，由于人性的不同，遂使人類有美丑善惡的內(nèi)在之不同，所以人性是人類特殊的情操與沖動。

惟有寫內(nèi)在的人性，作品才能經(jīng)得起時空的考驗而不朽，能發(fā)揮人性光輝的作品，自能指引人類給予鼓舞安慰與正確導(dǎo)循。

小說翻譯不同于小說創(chuàng)作：創(chuàng)作是從生活到藝術(shù)，即表象到語言，而翻譯則是兩種語言間的轉(zhuǎn)換，即語言到語言，其實質(zhì)是兩種語言間的形象轉(zhuǎn)換。因此，小說人物塑造的翻譯必須甄別附加在詞匯本身概念之上的聯(lián)想意義。中、英兩種語言體系相異，中西文化傳統(tǒng)也不同，東西方人之間的思維習(xí)慣和方式也多有差異。要以一種完全不同的語言再現(xiàn)另一種語言創(chuàng)造的藝術(shù)品，實屬不易。鑒于此，國內(nèi)已有學(xué)者提出在譯文中忠實塑造人物形象需采用等值原則。奈達(dá)1964年發(fā)表《翻譯科學(xué)探索》，提出動態(tài)對等。動態(tài)對等的核心在于找出譯入語的各種有效表達(dá)手段，以最自然的方式表達(dá)原作的等值信息。翻譯等值概念的出現(xiàn)，促使小說人物塑造的翻譯走出直譯和意譯兩個極端，從而獲取更新、更全面的研究角度。1、下面是《飄》(GongwiththeWind)中的一段人物心里描寫:“Shewouldn’toverlookamanofmarriageableage,fromgingerwhiskeredoldFrankKennedy,whowasSuellen’sbeau,ondowntoshy,quietCharlesHamilton,Melanie’sbrother.”郝斯嘉是個16歲的漂亮姑娘,聽說心上人希禮要與媚蘭訂婚的消息,非常生氣,決定在野餐會上迷住所有的男賓,好讓希禮心中嫉妒,舍不得她。該句譯為:“凡在結(jié)婚年齡的男子,她要一個一個都跟他敷衍,老到如蘇倫的情人,那個黃胡子的甘扶瀾,小到如媚蘭的弟弟,那個一下就會臉紅的韓查理,她都要一網(wǎng)打盡他們,一個不讓他漏網(wǎng)?！保ǜ禆|華譯）譯文沒有照搬原句,而是稍作添加和重申,強(qiáng)調(diào)了郝斯嘉的決心,把她任性氣盛,工于心計的一面展現(xiàn)得淋漓盡致。應(yīng)當(dāng)注意的是,何時何地進(jìn)行添加,不應(yīng)是由譯者隨意決定的,而是應(yīng)當(dāng)以文本為依據(jù),在充分理解原文的基礎(chǔ)上做出的理性選擇。2、以錢歌川和施咸榮翻譯美國作家塞林格（J.D.Salinger）的《麥田里的守望者》（TheCatcherintheRye）的片斷為例：Ididn’tgiveadamnhowIlookedNobodywasaroundanyway.Everybodywasinthesack…IfIamonatrainatnightIcanusuallyevenreadoneofthosedumbstoriesinamagazinewithoutpukingYouknow.Oneofthosestorieswithalotofphony,lean-jawedguysnamedLindaorMarciathatarealwayslightingallthegoddamDavid’spipesforthem.錢譯：至于我變成一個什么樣的怪相我一點也不管。好在附近沒有人。所有的人都睡到床上去了……如果我是在夜間坐車，我通常都能讀完一篇這種雜志上面的低級故事而不作嘔的。你知道的，這樣的故事，有一篇其中出現(xiàn)不少名叫大衛(wèi)的尖下巴的騙子，還有一些名叫苓達(dá)或碼琪的女騙子，她們老是去替那些混賬東西的大衛(wèi)們點他們的煙斗。施譯：我他媽的才不在乎什么不好看哩?？墒锹飞蠜]有一個人。誰都上床啦?！乙谕砩献疖嚕ǔ＿€能看完雜志里某個無聊的故事而不至于作嘔。你知道的那故事。有一大堆叫大衛(wèi)的瘦下巴的假惺惺的家伙，還有一大堆叫林達(dá)或瑪莎的假惺惺的姑娘，老是給大衛(wèi)們點混賬的煙斗。原文是主人公Holden的第一人稱內(nèi)心獨白，他是一個自嘲自諷、滿口臟話的中學(xué)生，是一個不滿現(xiàn)實的小痞子的形象。文中damn,goddamn,phony,guy等粗俗的俚語意在塑造他的桀驁不馴。錢譯不大符合一個逃學(xué)在外的少年的口吻，施譯則更好地融入到敘述主體的話語之中，保留了俗語的情趣，再現(xiàn)了Holden的真實心理。意識流方法表現(xiàn)的則是人物的夢境、囈語、幻覺、回憶、閃念等非理性部分?；咎攸c:1.以心理時間結(jié)構(gòu)作品。意識流小說家有意打破傳統(tǒng)時間觀念和傳統(tǒng)心理小說的順時序，消除邏輯時間界限，將感覺中的過去、現(xiàn)在和將來擰在一起組成主觀心理時間，隨人物心理時間的變化結(jié)構(gòu)作品。心理時間的敘述方式有倒時序、循環(huán)時序、顛倒時序、閃回時序和預(yù)見時序。2.意識流描寫。意識流小說注重表現(xiàn)人物意識活動本身，作家退出小說，著力描寫人物心理的種種感受，開掘深層的意識來展露隱蔽的靈魂和內(nèi)心世界。意識流描寫的特點具有動態(tài)性、無邏輯性、非理性。描寫層次分為意識層和潛意識層。描寫的方式有內(nèi)心獨白、自由聯(lián)想、意識遷移、意識流語言。

3.以心系人，以心系事。意識流小說以表現(xiàn)人物的心靈活動為主，化解人物心中郁積的種種情結(jié)，很少描寫人物的體貌特征，淡化情節(jié)以至取消情節(jié)，事件極其微小。劉譯：種種回憶包圍著他冥思苦想的頭腦。當(dāng)她走近圣禮時，她那杯從廚房水管取來的水。一個陰暗的黃昏，一只挖掉果核填滿紅糖為她銬在壁爐架上的蘋果。她那為孩子擠襯衫上的虱子而被虱血染紅的修長的指甲。這是《尤利西斯》中人物Stephen的意識流動，思緒跳躍大，表達(dá)不遵循句法。這些意識是根據(jù)事物的印象留存在人的頭腦中的順序依次記錄下來的，它們朦朦朧朧，不甚明晰，唯一可辨的或許只有“水”、“”蘋果、“指甲”這些實體。劉譯在句式上沿襲了源語的模式，避免了金譯的合邏輯、合語法的完整句子，突出了實物在意識流動中的指示性作用，再現(xiàn)了Stephen思維中隨意、非理性的一面，技高一籌。1、例如哈代在描述苔絲的美貌時寫道：Onedayshewaspinkandflawless;anotherpaleandtragical.Whenshewaspinkshewasfellinglessthanwhenpale;hermoreperfectbeautyaccordedwithherlesselevatedmood;hermoreintensemoodwithherlessperfectbeauty.有的時候，她就嬌妍、完美；另有的時候，她就灰白、凄楚。她臉上嬌妍的時候，就不像她臉上灰白的時候那樣多愁善感；她更完美的美麗，和她較為輕松的心情互相協(xié)調(diào)；她更緊張的心情，和她比較稍差的美麗互相融洽。（張谷若譯）今天光艷照人，白玉無瑕；明天卻又沮喪蒼白，滿面蒼涼。鮮艷往往出自于無憂；而蒼白，卻總是由于多愁。胸中沒了思慮她便美麗無瑕，一旦煩愁涌起，便又容色憔悴。（孫法理譯）原文多處省略主、謂語，使得敘述節(jié)奏輕盈流暢，如詩般贊美苔絲的純潔美麗。張譯運用增詞法將省略處一一補(bǔ)全，雖句型完整，卻顯得拖沓冗長，削弱了讀者對苔絲肖像美的感受力；相反，孫譯保留省略，簡潔明快，使主人公的美直逼耳目。3、如：有學(xué)者將魯迅的《藥》中“兩塊胛骨高高突出，印出一個陽文‘八字’”譯為：“……andhisshoulderbladesstuckoutsosharply,aninverted‘V’seemedstampedthere.”原文中的“陽文‘八’字”是帶有鮮明民族色彩的表述，譯文用“aninverted‘V’”借代“八”字，雖形不似卻神似，譯功到此可謂出神行為動作的英漢轉(zhuǎn)換機(jī)制文學(xué)作品中的動作行為描寫可以生動形象展現(xiàn)人物的心理和思想。動作語言應(yīng)包括身體局部或全部的任何動作與非動作反應(yīng)，動作語言可以生動傳播人的情緒，表達(dá)人物心意。行為動作的描寫通常由動詞來體現(xiàn)，因此翻譯時要特別用心體會分析英語原文動詞的使用及其要表現(xiàn)的內(nèi)涵，在漢語中找到等值的富有表現(xiàn)力的動詞，準(zhǔn)確而又生動地再現(xiàn)人物形象。除肖像描寫外，行動描寫也具備塑造人物形象的功能。文壇巨擘列夫·托爾斯泰曾說：“在藝術(shù)語言中，最重要的是動詞…動詞重要的問題是形象?！睂τ趧釉~數(shù)量極大豐富的漢語文學(xué)而言，其塑造人物形象的作用不容忽視。翻譯時需在英語中找出等值的富有表現(xiàn)力的動詞，活波波地再現(xiàn)人物形象，且看下例：1.伊一轉(zhuǎn)眼瞥見七斤的光頭，便忍不住動怒，怪他恨他怒他；忽然又絕望起來，裝好一碗飯，搡在七斤的面前……（吶喊·風(fēng)波）ShethrewaglanceatSevenpounder’sshavedhead,unabletoholdbackheranger,blaminghim,hatinghim,resentinghim.Then,abruptlyreducedtodespair,shefilledabowlwithriceandslappeditdownbeforehim,（StorminATeacup）紹興方言“搡”是指人在氣惱時將東西重重放下的動作，其力度比“摔”要重。在此，方言語為文學(xué)語言提供了豐富的營養(yǎng)，傳達(dá)了特殊的地方性特征，比官方語言表述得更為準(zhǔn)確、生動。在楊憲益先生的譯本中，”slap”比較貼切地譯出了七斤嫂心理變化的外現(xiàn)，表情達(dá)意十分到位。2、屠戶把銀子攥在手里緊緊的，把拳頭舒過來，道：“這個，你且收著。我原是賀你的，怎好又拿了回去？”范進(jìn)道：“眼見得我這里還有幾兩銀子，若用完了，再向老爹討用。”屠戶連忙把拳頭縮了回去，往腰里揣，……（《儒林外史》）ButcherHugrippedthesilvertight,butthrustouthisclenchedfist,saying,“youkeepthisIgaveyouthatmoneytocongratulateyou,socanItakeitback?”“Ihavesomemoresilverhere.”saidFanjin,“Whenitisspent,Iwillaskyouformore.”ButcherHuimmediatelydrewbackhisfist,stuffedthesilverintohispocket…（楊憲益、戴乃迭譯）譯文中g(shù)rip,thrustout,clench,drawback,stuff幾組動詞活脫脫地刻畫出屠戶的惜財本性，用詞準(zhǔn)確、傳神，妥貼地保留了原作的風(fēng)貌。3、在英語文本中，動詞的運用雖然相對較少，其效果卻不可小視。例如在《尤利西斯》中有這樣一段：InthegloomydomedlivingroomofthetowerBuckMuligan’sgownedformmovedbrisklytoandfroaboutthehearth,hidingandrevealingit