外國古代建筑史復(fù)習(xí)綱要

外國建筑史(十九世紀(jì)末葉以前復(fù)習(xí)綱要一、簡答題:1.古典時代《建筑十書》的三原則?答:古典時代還留下了一部建筑學(xué)的教科書——《建筑十書》。這本書所提出來的建筑的“三原則”:適用、安全和美觀,就是人文精神和科學(xué)精神在建筑創(chuàng)作中的概括,它具有長遠(yuǎn)的生命力。反顧古埃及的建筑,它主要服務(wù)于神權(quán)和皇權(quán),作為他們的藝術(shù)也不可能有很大的發(fā)展,更不可能產(chǎn)生長遠(yuǎn)的影響。2.古羅馬《建筑十書》的成就?《建筑十書》的第一個成就是它奠定了歐洲建筑科學(xué)的基本體系,二,《建筑十書》的第二個成就就是,它十分系統(tǒng)地總結(jié)了希臘和早期羅馬建筑的實踐經(jīng)驗。三,維特魯威相當(dāng)全面的建立了城市規(guī)劃和建筑設(shè)計的基本原理,以及各類建筑物的設(shè)計原理。四,維特魯威按照古希臘的傳統(tǒng),把理性原則和直觀感受結(jié)合起來,把理想的美和現(xiàn)實生活中的美結(jié)合起來,論述了一些基本的建筑藝術(shù)原理3.古典主義建筑理論的進(jìn)步意義?古典主義建筑理論的進(jìn)步意義主要是:a.相信存在著客觀的、可以認(rèn)識的美的規(guī)律,并對它的某些方面,特別是比列,作出了深入探討,促進(jìn)了對建筑形式美的研究;b.提出了真實性、邏輯性、易明性等一些理論原則,用簡潔、和諧、合理等對抗當(dāng)時聲勢很大的意大利巴洛克建筑的任意和堆砌。4.古羅馬建筑繁榮的原因?古羅馬繁榮的原因:1、它統(tǒng)一了地中海沿海最先進(jìn)、富饒的地區(qū)。2、從公元前2世紀(jì)到公元2世紀(jì),是這個區(qū)域里奴隸制度的極盛時期,生產(chǎn)力達(dá)到古代世界的最高水平,經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá),技術(shù)空前進(jìn)步。3、古羅馬建筑,包括公共建筑都是為現(xiàn)實的世俗生活服務(wù)的,而羅馬現(xiàn)實的世俗生活極其發(fā)達(dá),因此羅馬建筑創(chuàng)作領(lǐng)域廣闊,建筑類型多,大量的實踐開拓了人們的思路,建筑的形制推敲得很深入,特化而成熟5.西歐中世紀(jì)教堂建筑風(fēng)格漸趨發(fā)展接近的原因?答:隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,各地教堂建筑風(fēng)格也有漸漸接近的趨勢。主要的原因是:首先,石材的生產(chǎn)商品化了,石材在采石場里加工成了半成品,甚至成品,因此建筑物的部件規(guī)格化了,竟以各別的大采石場為中心形成建筑流派;其次,擺脫了封建束縛的自由的工匠越來越多,他們四處應(yīng)募,促進(jìn)了各地區(qū)建筑風(fēng)格的交流;第三,在各教派內(nèi)部,力求教堂建筑風(fēng)格一致,而教派是跨地區(qū)的,于是他們的建筑風(fēng)格也就跨越了地區(qū)的界限。這時期教堂建筑風(fēng)格的變化,鮮明地反映這教會和城市市民的意識形態(tài)的對立。6.簡述古羅馬運(yùn)用拱頂技術(shù)創(chuàng)造空間的方式?答:拱頂在羅馬有很大的發(fā)展,通常有筒形拱和交叉拱兩種。多由混凝土澆筑,形式比較自由。交叉拱由兩個筒形拱直角相交而成,相交處形成棱溝,又稱棱拱,它能使內(nèi)部空間寬敞并利于采光。若相交的兩拱的跨度相同,棱溝的投影成正十字形。故稱十字拱。若相交的兩拱的跨度不同,為了使拱的上端在同一水平面上,有必要把其一的起拱線提高,其棱溝的投影就呈曲線形。7.簡要分析哥特時期建筑的成就?答:1.哥特時期的建筑大都帶有濃重的宗教色彩。2.建筑類型,以教堂建筑為主,反映城市經(jīng)濟(jì)特點(diǎn)的城市廣場、市政廳、手工業(yè)行會、商業(yè)行會和關(guān)稅局等建筑大量興建起來,市民住宅亦大有發(fā)展。3.城市自發(fā)形成,缺乏規(guī)劃;城堡具有防御性。典型的建筑實例;如,巴黎圣母院等。8.簡述英中式園林的特征答:①應(yīng)用了非行列式的、不對稱的樹木種植方式。②放棄了長期流行的植物雕刻。③采用曲線式隱垣。④摒棄了綠籬、筆直的園路、行道樹、噴泉等,而欣賞樹冠瀟灑的孤植樹和樹叢。⑤水池形成自然式的輪廓。⑥園林盡量避免人工雕琢的痕跡,以自由流暢的湖岸線、平靜的水面、緩坡草地、起伏地形上散置的樹木取勝。9.意大利巴洛克建筑風(fēng)格特點(diǎn)?答:(1波浪形曲線與曲面,形成動態(tài)建筑。(2利用透視或增加層次,來夸大距離,體現(xiàn)體積感。(3建筑部件斷折、不完整,形成不穩(wěn)定形象。如折斷或雙層的檐部、山花。(4柱子不規(guī)則排列,增強(qiáng)立面與空間的凹凸起伏和運(yùn)動感。(5室內(nèi)運(yùn)用曲線曲面及形體的不穩(wěn)定組合,產(chǎn)生光影變化。10.簡述日本伊勢神宮的建筑特征。答:1.性質(zhì):伊勢神宮是全日本最為重要、最為神圣的神社。2.選址:三重縣。3.格局:有內(nèi)宮和外宮兩大部分組成,由外宮到內(nèi)宮有數(shù)道柵欄和圍墻圍繞,形成層層空間;外墻四方設(shè)有鳥居。4.正殿:a位置:正殿居內(nèi)宮中心。b形制:是日本古建筑格式之一“神明造”的典型例子。c格局:平面矩形,長邊入口,挖土立柱,山墻上有山花中柱,懸山式草屋頂,屋面呈直線型。d性格特征:它簡單的建筑結(jié)構(gòu)體現(xiàn)了本土宗教——神道的莊嚴(yán)與樸素。e色彩:幾乎所有日本神社,其入口處的神柱都被漆成朱砂紅色,唯有伊勢神宮的神柱保留了原有木料的顏色,這正是它淳樸自然之所在。11.印度泰姬-瑪哈爾陵的藝術(shù)成就?答:1.泰姬-瑪哈爾陵的藝術(shù)成就首先在于建筑群總體布局的完美。2.泰姬-瑪哈爾陵的第二個成就是創(chuàng)造了陵墓本身肅穆而又明朗的形象。3.泰姬-瑪哈爾陵的第三個成就是,熟練運(yùn)用了構(gòu)圖的對立統(tǒng)一規(guī)律,使這座很單純的建筑物豐富多姿。泰姬-瑪哈爾陵的細(xì)部裝飾很精致,大都是各色大理石鑲嵌而成的,重點(diǎn)地主鑲寶石。窗欞和大廳里的屏風(fēng)用大片透雕的薄大理石板,玲瓏透剔,技藝之精巧真可謂奪造化之工。12.古羅馬記功柱的構(gòu)思?其一,院子小,柱子高,尺度和體積的對比都異常地強(qiáng)烈。巨大的柱子的柱子從小小的院落升騰而出,使人油然而生對皇帝的崇拜之忱;其二,為了進(jìn)一步夸張柱子的高度,浮雕帶漸上漸窄。其三,院子左右是圖書館,有樓梯登上它們的屋頂,可以在哪里觀看上部的浮雕。13.簡析羅馬風(fēng)建筑的特征?答:羅馬風(fēng)建筑的特征:(1墻體厚實而強(qiáng)大,表面采用連列的小劵,門窗的洞口采用多個同心圓的小劵,增加層次感,減少厚重感。(2西邊有一兩個鐘樓,運(yùn)用鐘樓進(jìn)行建筑形體的構(gòu)圖。(3運(yùn)用建筑大小不一的柱子進(jìn)行交替,增加韻律感。14.簡述古埃及金字塔的演變軌跡?答;金字塔的最初形態(tài)是造型簡單的瑪斯塔巴,一種用磚或石砌成的、略有收分的長方形墳?zāi)?是當(dāng)時貴族的長方形平臺磚石住宅的模仿。后來陵墓向著集中式、紀(jì)念性方向發(fā)展,逐漸演化成階梯型金字塔,以昭塞爾金字塔為代表,6層,錐形臺階式,初步摒棄了原始仿木做法,這是金字塔形象形成的關(guān)鍵一步,具有重要意義,后期金字塔的主要特征在這里已具雛形。因為對山岳崇拜的緣故,在第四王朝古埃及建筑的偉大時代,金字塔的造型從階梯形演變成了純粹的幾何形體,用于紀(jì)念性建筑物集中式高聳構(gòu)圖,其中著名的有吉薩金字塔群。15.拜占庭建筑裝飾的基本特點(diǎn)?答:拜占庭中心地區(qū)的主要建筑材料是磚頭,砌在厚厚的灰漿層上。有些墻壁用羅馬混凝土。為了減輕重量,常常用空陶罐砌筑成拱頂或穹頂。因此,無論外部或內(nèi)部,穹頂或墻垣,都需要大面積的表面裝飾。16.簡述復(fù)古主義的各種表現(xiàn)?答:18世紀(jì)下半葉和19世紀(jì)下半葉歐洲各主要國家在資產(chǎn)階級革命影響下,建筑創(chuàng)作中復(fù)古思潮流行的社會背景主要是新興資產(chǎn)階級政治上的需要:(1古典復(fù)興既有政治原因也受到考古發(fā)掘進(jìn)展的影響,法國以羅馬樣式為主,如巴黎的萬神廟,熊市凱旋門。英國以希臘樣式為主,如不列顛館、愛丁堡中學(xué)。德國以希臘樣式為主,如布蘭登堡門、柏林宮殿劇院。美國以羅馬樣式為主,如美國國會大廈、弗吉尼亞州議會大廈。(2浪漫主義始源于18世紀(jì)下半葉的英國,其表現(xiàn)分為兩個階段:先浪漫主義,模仿中世紀(jì)的寨堡或追求異國情調(diào),如封蒂爾修道院府邸,布萊頓的皇家別墅。后浪漫主義,常以哥特風(fēng)格出現(xiàn),又叫哥特復(fù)興,如英國國會大廈。(3折中主義任意模仿歷史上的各種風(fēng)格,也稱為集仿主義,如巴黎歌劇院,省心教堂,美國1893年芝加哥的哥倫比亞博覽會。17.古典柱式成熟風(fēng)格具備的特點(diǎn)?答:1獨(dú)特性,就是它有易于辨識的鮮明的特色,與眾不同;2一貫性,就是它的特色貫穿它的整體和局部,直至細(xì)枝末節(jié),很少蕪雜的,格格不入的部分;3穩(wěn)定性,就是它的特色不只是表現(xiàn)在幾個建筑物上,而是表現(xiàn)在一個時期內(nèi)的一批建筑物上,盡管它們的類型和形制不同。二、論述題:1.文藝復(fù)興建筑的歷史可分為幾個階段?各有哪些表現(xiàn)。答:文藝復(fù)興建筑歷史大致可分為三個階段;(1早期(15世紀(jì)。以意大利弗洛倫薩為中心,市政廳、學(xué)校、市場、育嬰堂之類的公共建筑成為城市中心廣場上的主要建筑物。早期文藝復(fù)興的標(biāo)志是伯魯乃列斯基設(shè)計的弗洛倫薩主教堂穹頂;建筑師米開朗琪羅設(shè)計的美狄奇府邸,這是早期文藝復(fù)興府邸的典型作品。(2盛期(15世紀(jì)末——16世紀(jì)上半葉。以意大利羅馬為中心,側(cè)重弘揚(yáng)古羅馬建筑的優(yōu)秀成果,開展古建測繪,研究古代著述(《建筑十書》,建筑設(shè)計普遍應(yīng)用羅馬柱式、軸線及集中式構(gòu)圖,并且強(qiáng)調(diào)雄渾剛健的紀(jì)念碑式風(fēng)格,建筑設(shè)計整體水準(zhǔn)很高。作品包括宗教建筑以伯拉孟特設(shè)計的坦比哀多,這是一座最能表現(xiàn)文藝復(fù)興古典主義原則的建筑,也是紀(jì)念性風(fēng)格建筑的典型代表,對后世影響很大。(3后期(16世紀(jì)下半葉。以意大利北部的威尼斯、維琴察等地為中心,建筑中出現(xiàn)了形式主義的潮流。代表建筑有帕拉第奧設(shè)計的維琴察的巴西利卡,其立面構(gòu)圖處理是柱式構(gòu)圖的重要創(chuàng)造,名為“帕拉第奧母題”;圓廳別墅,晚期文藝復(fù)興莊園府邸的代表,對后世創(chuàng)作產(chǎn)生影響;奧林匹克劇場,第一個把露天劇場轉(zhuǎn)化為室內(nèi)劇場,為劇場型制的發(fā)展開辟了道路。歷史意義:總的來說,與中世紀(jì)建筑相比,文藝復(fù)興時期的建筑更多的是精神凝聚的象征,甚至教堂建筑也成為城市先進(jìn)文化的象征。2.佛羅倫薩主教堂的穹頂?shù)臍v史意義?答:(1.天主教會把集中式平面和穹頂看作異教廟宇的形制,嚴(yán)加排斥,而公將們竟置教會的戒律于不顧。雖然當(dāng)時天主教會的勢力在佛羅倫薩很薄弱,但仍需要很大的勇氣,很高的覺醒,才能這樣做。因此,它是在建筑中突破教會的精神專制的標(biāo)志。(2.古羅馬的穹頂和拜占庭的大型穹頂,在外觀上是半露半掩的,還不會把它作為重要的造型手段。但佛羅倫薩的這一座,借鑒拜占庭小型教堂的手法,使用了鼓座,把穹頂全部表現(xiàn)出來,連采光亭在內(nèi),總高107米,成為整個城市輪廓線的中心。這在西歐是前無古人的。因此,它是文藝復(fù)興時期獨(dú)創(chuàng)精神的標(biāo)志。(3.無論在結(jié)構(gòu)上還是在施工上,這座穹頂?shù)氖讋?chuàng)性的幅度是很大的,這標(biāo)志著文藝復(fù)興時期科學(xué)技術(shù)的普遍進(jìn)步。佛羅倫薩主教堂的穹頂被公正地認(rèn)是意大利文藝復(fù)興建筑的第一個作品,新時代的第一朵報春花。3.簡析巴西利卡式早期基督教的建筑特征?答:西羅馬帝國至滅亡后的三百多年時間的西歐封建混戰(zhàn)時期的教堂建筑。典型的教堂形制由羅馬的巴西利卡發(fā)展起來。(1拉丁十字巴西利卡。在羅馬巴西利卡的東端建半圓形圣壇,用半穹頂覆蓋,其前為祭壇,壇前是歌壇。由于宗教儀式的日益復(fù)雜,在壇前增設(shè)一道橫向空間,形成十字形平面,縱向比橫向長得多,即為拉丁十字平面。其形式象征著基督受難,適合儀式需要,成為天主教堂的正統(tǒng)形制。(2代表實例。羅馬的審美觀保羅教堂。(3風(fēng)格特點(diǎn)。體型較為簡單,墻體厚重,砌筑較粗糙,灰縫厚,教堂不求裝飾,沉重封閉,缺乏生氣。(4形制。巴西利卡長軸東西向,入口朝西,祭壇在東邊。巴西利卡前有內(nèi)柱廊式院子,中央有洗禮池,巴西利卡縱橫交叉處上建采光塔,為召喚信徒禮拜建有鐘塔兼瞭望用。4.評述古希臘與古羅馬柱式與建筑空間等建筑藝術(shù)差異?答:1.希臘柱式相互差異大,性格強(qiáng)烈;羅馬柱式相互差異小,性格較弱。2.同結(jié)構(gòu)直接相關(guān)的希臘柱式比較簡練;羅馬柱式經(jīng)常用作裝飾,線腳多,較華麗。3.希臘柱式多形成梁柱柱廊;羅馬柱式結(jié)合拱券,多層建筑造型,形成券柱。疊柱等構(gòu)圖。4希臘梁柱結(jié)構(gòu)的建筑內(nèi)部空間相對簡單,但以神廟為代表的建筑注重同自然環(huán)境的結(jié)合;羅馬拱券結(jié)構(gòu)帶來更大尺度和復(fù)雜的空間,內(nèi)部空間得到突出重視。5羅馬繼承希臘柱式,券柱,疊柱等發(fā)展了建筑構(gòu)圖,但在追求華麗減弱性格等方面常被視為退步,在結(jié)構(gòu)和內(nèi)部空間方面羅馬比希臘具有飛躍性進(jìn)步。6.希臘神廟內(nèi)部空間僅是簡單的“內(nèi)核”,藝術(shù)重點(diǎn)在柱廊,建筑具有“雕塑性”;羅馬柱式強(qiáng)調(diào)整體尺度感,豐富空間界面與層次等作用,羅馬內(nèi)部空間常有十字軸線,具有完整性和中心感。5.試述文藝復(fù)興中期意大利莊園的特征?答:1.多建在郊外的山坡上,依山就勢劈成若干臺層:形成獨(dú)具特色的臺地園。2.園林布局嚴(yán)謹(jǐn),有明確的中軸線貫穿全園,聯(lián)系各個臺層,使之成為統(tǒng)一的整體。中軸線上則以水池、噴泉、雕像以及造型各異的臺階、坡道等加強(qiáng)透視效果,勁舞對稱布置在中軸線兩側(cè)。3.各臺層上常以多種理水形式,或理水與雕像相結(jié)合作為局部的中心。4.往往運(yùn)用建筑設(shè)計原則來布置園林,力求在空間形式上與室內(nèi)取得協(xié)調(diào)和呼應(yīng)。5.麗水技巧已十分嫻熟,不僅強(qiáng)調(diào)水景與背景在明暗與色彩上的對比,而且注重水的光影和音響效果。甚至以水為主題,形成豐富多彩的水景。如水風(fēng)琴(WaterOrgan、水劇場(WaterTheatre、密噴泉(Secretfountain,驚愕噴泉(Surprisefountain等。6.植物造景和迷園形狀也日益復(fù)雜,外形輪廓多種多樣,園路也愈加變化多端?；▔?、水渠、噴泉等的細(xì)部造型也有直線變成各種各樣的曲線造型。6.試述古羅馬的園林特征?答:早期古羅馬園林以實用為主要目的包括果園、菜園和種植香料及調(diào)料植物的園地,以后逐漸加強(qiáng)了園林的觀賞性、裝飾性和娛樂性。(1多在山坡上建園,也是后來文藝復(fù)興時期意大利臺地園發(fā)展的基礎(chǔ)。(2把花園視作宮殿、住宅的延續(xù)部分,因而在規(guī)劃上采用類似建筑的設(shè)計方式;如整形的水體、直線和放射形的園路,整齊的行道樹、幾何形的花壇、甚至修建整齊的綠籬等。(3植物造型的運(yùn)用,將植物修剪成各種幾何形體、文字、圖案,甚至一些復(fù)雜的牧人或動物形象,稱為綠色雕塑或植物雕塑。常用的植物為黃楊、紫杉和柏樹。(4花卉種植除一般花臺、花池的形式外,開始有了薔薇專類園,此外,還興起了:“迷園”的建造熱潮,羅馬園林中的迷園呈圓形、方形、六角形或八角形。7.古羅馬時期天然混凝土迅速發(fā)展原因？答：拱券技術(shù)是羅馬建筑最大的特色、最大的成就，是它對歐洲建筑最大的貢獻(xiàn)。羅馬建筑典型的布局方法、空間組合、藝術(shù)形式和風(fēng)格以及某些建筑的功能和規(guī)模等等，都同拱券結(jié)構(gòu)有血肉的聯(lián)系。大大促進(jìn)拱券結(jié)構(gòu)發(fā)展的就是天然混凝土。古羅馬時期的混凝土稱為天然混凝土。它的主要成分是一種活性火山灰，加上石灰和碎石后，凝結(jié)力強(qiáng)，堅固，不透水。采用了穹頂覆蓋的集中制形式的萬神廟，以及十字拱和拱券平衡體系的成熟，都與混凝土的應(yīng)用有著千絲萬縷的聯(lián)系。古羅馬混凝土所用的活性材料是一種天然火山灰，它相當(dāng)于當(dāng)今的水泥，水化拌勻之后再凝固起來，耐壓的強(qiáng)度很高。這種混凝土中加入不同的骨料，可以制成不同強(qiáng)度和容量的混凝土，以便用于不同的位置。澆注混凝土需要模板，拱券和穹頂木板做模板，墻體則用磚石做模板，而且事后并不拆掉，所以使得墻體