作畫步驟課件

素描靜物作畫步驟這節(jié)課很重要，請(qǐng)各位同學(xué)務(wù)必認(rèn)真聽課，做好筆記，并隨身帶！素描靜物作畫步驟1素描靜物的評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)1.構(gòu)圖、形體、比例、透視結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確合理，畫面整體關(guān)系強(qiáng)，黑白灰分明。2.物體前后空間分明，且要具備一定的體積感。3.深入刻畫，有節(jié)主次分明，視覺中心突出，有體積感、質(zhì)感、空間感分明。4.主體物塑造深入，有一定的細(xì)節(jié)刻畫。

5.素描關(guān)系完整，畫面有一定的藝術(shù)處理感。（溫馨提示：要養(yǎng)成隨手做筆記、帶筆記本的好習(xí)慣?。┧孛桁o物的評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)1.構(gòu)圖、形體、比例、透視結(jié)構(gòu)2

素描三步曲

第一步：構(gòu)圖與打形，好比地基與骨架，地基決定上層建筑，骨架決定房子形狀；第二步：鋪大色調(diào)，好比壘磚塊，形轉(zhuǎn)色變；第三步：深入刻畫與調(diào)整，好比內(nèi)外裝飾，讓畫面更加有視覺效果和藝術(shù)美感。基于對(duì)素描的理解不同，步驟自然就不一樣?？梢?，步驟只是過程，最終呈現(xiàn)的畫面效果才是關(guān)鍵。

素描三步曲

第一步：構(gòu)圖與打形，好比地基與骨架，地基決定上3

第一步：構(gòu)圖與打形

口訣：整體先行、眼觀六路、長(zhǎng)線切形、準(zhǔn)確肯定、寧方勿圓。需要解決的問題：方位、線造型。鉛筆的使用：一般用3—4B的鉛筆，軟硬適中。需要注意的問題：比例、透視、結(jié)構(gòu)。常出現(xiàn)的問題，局部打形，死扣邊線。

第一步：構(gòu)圖與打形

口訣：整體先行、眼觀六路、長(zhǎng)線切形、準(zhǔn)4

構(gòu)圖原則：普遍情況下為天薄地厚、左右均衡，一般把畫面的中心和重心的中點(diǎn)作為畫心。

先把所有物體看成一個(gè)整體，用長(zhǎng)線把最高、低、左、右的點(diǎn)連接起來，然后畫出單個(gè)物體的雛形，確定其位置和大小。最后畫出單個(gè)物體具體的形狀。

構(gòu)圖原則：普遍情況下為天薄地厚、左右均衡，一般把畫面的5注意事項(xiàng)：客觀性強(qiáng)，主要是解決“形”的問題。俗話說“根基不牢地動(dòng)山搖”、“好的開始是成功的一半”。個(gè)人的藝術(shù)感受，天賦皆盡于此。細(xì)心的人會(huì)在打完形后再認(rèn)真檢查，近觀遠(yuǎn)觀，正觀側(cè)觀。認(rèn)真檢查物體之間的比例和透視問題。另外還要注意襯布的形狀，襯布盡量做到簡(jiǎn)化、準(zhǔn)確。打形的過程沒有必要把形體的任何細(xì)節(jié)都呈現(xiàn)出來，但一定要做到心里有數(shù)。一觀察(應(yīng)注意整體去體會(huì)靜物的美,做到心中有數(shù)),重點(diǎn)激發(fā)對(duì)靜物的積極情緒.

二打輪廓(應(yīng)注意多觀察,講構(gòu)圖,準(zhǔn)落幅),重點(diǎn)解決形.

注意事項(xiàng)：6

第二步：鋪大色調(diào)

（區(qū)別兩大面）

口訣：整體著手、大刀闊斧、膽大心細(xì)、亮暗分開、色調(diào)拉開。需要解決的問題：素描關(guān)系、色調(diào)。鉛筆的使用：從軟到硬。需注意的問題：虛實(shí)、空間、對(duì)比、結(jié)構(gòu)、整體感。常出現(xiàn)的問題：灰、花、臟、浮、板。

第二步：鋪大色調(diào)

（區(qū)別兩大面）

口訣：整體著手、大刀闊斧7(忌過細(xì),過局部,過摳小處.應(yīng)注意給黑白灰的大色階關(guān)系排隊(duì),使物體處在相應(yīng)的空間和色調(diào)氣氛中),重點(diǎn)解決色(即明暗).從主體物著手，找出物體的明暗交界線，分出物體的亮面和暗面，拉開物體之間固有色的區(qū)別，同時(shí)也不要忽略了襯布的明暗。(忌過細(xì),過局部,過摳小處.應(yīng)注意給黑白灰的大色階關(guān)系排隊(duì),8第三步：深入刻畫與調(diào)整

（表現(xiàn)“三大面，五調(diào)子”）口訣：整體觀察、局部入手、精雕細(xì)琢、豐富傳神、視覺強(qiáng)烈。需要解決的問題：生動(dòng)、傳神、視覺效果。鉛筆的使用：2B及以下需注意的問題：空間、虛實(shí)、光感、質(zhì)感、邊緣線的處理、畫心的刻畫、局部與整體的關(guān)系。常出現(xiàn)的問題：畫面四分五裂沒有整體感、節(jié)奏感。第三步：深入刻畫與調(diào)整

（表現(xiàn)“三大面，五調(diào)子”）口訣：整體9從主體物局部入手，深入刻畫物體的精彩細(xì)節(jié)，區(qū)分主體物與周圍物體的主次關(guān)系，深入表現(xiàn)物體的質(zhì)感，調(diào)整畫面局部與整體、四周與中心的關(guān)系，使得整個(gè)畫面豐富、生動(dòng)、強(qiáng)烈。從主體物局部入手，深入刻畫物體的精彩細(xì)節(jié)，區(qū)分主體物與周圍物10總結(jié)：這一步主客觀結(jié)合，解決“神”的問題。藝術(shù)的個(gè)性，生命在這一步體現(xiàn)。畫畫最終要做到畫什么像什么，還原物體本質(zhì)，賦予物體生命。所以這一步強(qiáng)調(diào)的是美感和藝術(shù)效果。需要細(xì)心認(rèn)真，多看少畫，緊抓視覺中心，畫面的效果就出來了。(應(yīng)多比較\觀察\分析物象,抓住物象的本質(zhì),在捕捉明暗的同時(shí)去觸摸物象的結(jié)構(gòu),通過對(duì)明暗色調(diào)的描繪來刻畫,塑造和充實(shí)物象的空間,形態(tài),體積和結(jié)構(gòu).忌不分主次,不管虛實(shí),盲目孤立),重點(diǎn)表現(xiàn)質(zhì)感,量感,解決真(即像).注意前后的虛實(shí)關(guān)系，不可平均對(duì)待?？偨Y(jié)：這一步主客觀結(jié)合，解決“神”的問題。藝術(shù)的個(gè)性，生命在11常見問題和解決方法

（問題集中反映在結(jié)構(gòu)、色調(diào)及整體性三個(gè)方面。）A、結(jié)構(gòu)問題—糊與浮a、糊即對(duì)明暗色調(diào)的表現(xiàn)含含糊糊、虛實(shí)不分。主要原因是對(duì)形體結(jié)構(gòu)缺乏深入地分析理解，不能將明暗色調(diào)同形體，結(jié)構(gòu)聯(lián)系起來，因而在描繪明暗色調(diào)時(shí)摸棱兩可，該肯定的地方不敢肯定，該含蓄的地方又不甚明確。即是說對(duì)形體結(jié)構(gòu)認(rèn)識(shí)含混，而導(dǎo)致色調(diào)描繪的含混，而失去表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)基本特征緊密相聯(lián)系的黑、白、灰大關(guān)系?？朔昂钡霓k法，在于牢固樹立結(jié)構(gòu)觀念，養(yǎng)成觀察分析的習(xí)慣。要從形體結(jié)構(gòu)去理解表現(xiàn)于形體體面的明暗變化，描繪明暗色調(diào)要善于從形體結(jié)構(gòu)上去找依據(jù)，弄清“為什么”再動(dòng)筆。要緊緊抓住由形體結(jié)構(gòu)所制約的黑、白、灰大關(guān)系去塑造形體。結(jié)構(gòu)問題之一“糊”與作業(yè)修改常見問題和解決方法

（問題集中反映在結(jié)構(gòu)、色調(diào)及整體性三個(gè)方12b、浮即“浮光投影”只注意表面效果而無實(shí)質(zhì)內(nèi)容。主要原因是對(duì)形體缺乏認(rèn)真的分析研究，這里既有認(rèn)識(shí)即對(duì)形體結(jié)構(gòu)的理解問題，也有態(tài)度即“畫風(fēng)”問題。華而不實(shí)，耍小“聰明”，也是產(chǎn)生“浮”的重要原因?？朔案　钡霓k法一是在寫生過程中要深入觀察對(duì)象，加強(qiáng)對(duì)形體結(jié)構(gòu)的分析研究，把著眼點(diǎn)放在形體的塑造上，二是要老老實(shí)實(shí)，腳踏實(shí)地，端正學(xué)習(xí)態(tài)度，把著眼點(diǎn)放在練好基本功上，提高素描造型能力上。b、浮13B、色調(diào)問題—灰與臟

a、灰即畫面沉悶，不明亮。有如罩上一層薄“灰”，該暗的暗不下去，該亮的亮不起來，主要原因是明暗兩大部分色調(diào)比例把握不當(dāng)，或中間色調(diào)層次繁雜重要，或?qū)ξ锵蠊逃猩狈Ρ容^，削弱了形體的明暗對(duì)比關(guān)系和畫面整體的黑、白、灰的大關(guān)系?？朔盎摇钡霓k法，是掌握整體觀察，比較觀察、本質(zhì)觀察的方法，要善于歸納和概括中間色，必要時(shí)可以采取加強(qiáng)或減弱的辦法，把握好黑、白、灰的大關(guān)系。色調(diào)問題之一“灰”與作業(yè)修改B、色調(diào)問題—灰與臟

a、灰14b、臟即不該有顏色的地方涂上了顏色或出現(xiàn)了不應(yīng)該出現(xiàn)的顏色，形成一塊毫無聯(lián)系的孤立的顏色。主要原因是不能正確運(yùn)用明暗變化的規(guī)律去認(rèn)識(shí)物體的明暗色調(diào)變化，使色調(diào)關(guān)系出現(xiàn)混亂，或著眼于明暗與描摹，忽略了形體的塑造和明暗色調(diào)關(guān)系。作畫方法不當(dāng)，缺乏控制筆跡線條的基本技巧，也是造成“臟”的原因?？朔芭K”的辦法，要從形體結(jié)構(gòu)出發(fā)，運(yùn)用明暗變化的規(guī)律去分析明暗色調(diào)變化，把握明暗層次比例關(guān)系，處理好物體的固有色關(guān)系。要養(yǎng)成良好的作畫習(xí)慣，防止橡皮和手上的污跡弄臟畫面，同時(shí)注意加強(qiáng)技能技巧的訓(xùn)練。色調(diào)問題之二“臟”與作業(yè)修改b、臟即不該有顏色的地方涂上了顏色或出現(xiàn)了不應(yīng)該出現(xiàn)的顏色，15C、整體的問題—花與板a、花即畫面缺乏整體感，或“反光”過跳，或高光過多，不分主次地“深入”面面俱到“刻畫”，局部似“精細(xì)入微”、整體卻“支離破碎”。主要原因是缺乏整體觀念，注重于局部而忘記了整體?？朔盎ā钡霓k法，重要的是樹立整體觀念，掌握整體觀察的科學(xué)方法和“整體—局部—整體”的作畫程序。將明暗色調(diào)和“細(xì)節(jié)”的刻畫，都統(tǒng)一了形體體面的大關(guān)系之中，對(duì)“細(xì)節(jié)”刻畫要概括取舍，抓住主體，注重整體。整體問題之一“花”與作業(yè)修改C、整體的問題—花與板a、花整體問題之一“花”與作業(yè)修改16

b、板

即畫法僵硬，死板，缺乏生動(dòng)感。畫面無主次之分，無方法之別，如實(shí)描摹，機(jī)械復(fù)制，缺乏藝術(shù)處理。主要原因在于未能正確領(lǐng)會(huì)“真實(shí)”與“整體”的含義，誤把如實(shí)描摹當(dāng)“真實(shí)”，把千篇一律當(dāng)“整體”，不能正確理解客觀制約與主觀表現(xiàn)的關(guān)系，同時(shí)，造型語(yǔ)言貧乏，缺乏造型技能技巧，也是一個(gè)重要原因。克服“板”的辦法，重要的是提高對(duì)素描造型的認(rèn)識(shí)，培養(yǎng)藝術(shù)的感受能力。在素描造型中要有主功表現(xiàn)對(duì)象的熱情和欲望，要加強(qiáng)素描造型的技能技巧訓(xùn)練，豐富造型語(yǔ)言，提高駕馭造型語(yǔ)言的能力。整體問題之二“板”與作業(yè)修改

b、板

即畫法僵硬，死板，缺乏生動(dòng)感。畫面無主次之分，17從作畫的各步驟入手，認(rèn)真分析其中的得失，找毛病，找優(yōu)點(diǎn)，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，汲取教訓(xùn)，為下一次作業(yè)做好各方面的準(zhǔn)備。作畫步驟課件18素描靜物作畫步驟這節(jié)課很重要，請(qǐng)各位同學(xué)務(wù)必認(rèn)真聽課，做好筆記，并隨身帶！素描靜物作畫步驟19素描靜物的評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)1.構(gòu)圖、形體、比例、透視結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確合理，畫面整體關(guān)系強(qiáng)，黑白灰分明。2.物體前后空間分明，且要具備一定的體積感。3.深入刻畫，有節(jié)主次分明，視覺中心突出，有體積感、質(zhì)感、空間感分明。4.主體物塑造深入，有一定的細(xì)節(jié)刻畫。

5.素描關(guān)系完整，畫面有一定的藝術(shù)處理感。（溫馨提示：要養(yǎng)成隨手做筆記、帶筆記本的好習(xí)慣?。┧孛桁o物的評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)1.構(gòu)圖、形體、比例、透視結(jié)構(gòu)20

素描三步曲

第一步：構(gòu)圖與打形，好比地基與骨架，地基決定上層建筑，骨架決定房子形狀；第二步：鋪大色調(diào)，好比壘磚塊，形轉(zhuǎn)色變；第三步：深入刻畫與調(diào)整，好比內(nèi)外裝飾，讓畫面更加有視覺效果和藝術(shù)美感。基于對(duì)素描的理解不同，步驟自然就不一樣。可見，步驟只是過程，最終呈現(xiàn)的畫面效果才是關(guān)鍵。

素描三步曲

第一步：構(gòu)圖與打形，好比地基與骨架，地基決定上21

第一步：構(gòu)圖與打形

口訣：整體先行、眼觀六路、長(zhǎng)線切形、準(zhǔn)確肯定、寧方勿圓。需要解決的問題：方位、線造型。鉛筆的使用：一般用3—4B的鉛筆，軟硬適中。需要注意的問題：比例、透視、結(jié)構(gòu)。常出現(xiàn)的問題，局部打形，死扣邊線。

第一步：構(gòu)圖與打形

口訣：整體先行、眼觀六路、長(zhǎng)線切形、準(zhǔn)22

構(gòu)圖原則：普遍情況下為天薄地厚、左右均衡，一般把畫面的中心和重心的中點(diǎn)作為畫心。

先把所有物體看成一個(gè)整體，用長(zhǎng)線把最高、低、左、右的點(diǎn)連接起來，然后畫出單個(gè)物體的雛形，確定其位置和大小。最后畫出單個(gè)物體具體的形狀。

構(gòu)圖原則：普遍情況下為天薄地厚、左右均衡，一般把畫面的23注意事項(xiàng)：客觀性強(qiáng)，主要是解決“形”的問題。俗話說“根基不牢地動(dòng)山搖”、“好的開始是成功的一半”。個(gè)人的藝術(shù)感受，天賦皆盡于此。細(xì)心的人會(huì)在打完形后再認(rèn)真檢查，近觀遠(yuǎn)觀，正觀側(cè)觀。認(rèn)真檢查物體之間的比例和透視問題。另外還要注意襯布的形狀，襯布盡量做到簡(jiǎn)化、準(zhǔn)確。打形的過程沒有必要把形體的任何細(xì)節(jié)都呈現(xiàn)出來，但一定要做到心里有數(shù)。一觀察(應(yīng)注意整體去體會(huì)靜物的美,做到心中有數(shù)),重點(diǎn)激發(fā)對(duì)靜物的積極情緒.

二打輪廓(應(yīng)注意多觀察,講構(gòu)圖,準(zhǔn)落幅),重點(diǎn)解決形.

注意事項(xiàng)：24

第二步：鋪大色調(diào)

（區(qū)別兩大面）

口訣：整體著手、大刀闊斧、膽大心細(xì)、亮暗分開、色調(diào)拉開。需要解決的問題：素描關(guān)系、色調(diào)。鉛筆的使用：從軟到硬。需注意的問題：虛實(shí)、空間、對(duì)比、結(jié)構(gòu)、整體感。常出現(xiàn)的問題：灰、花、臟、浮、板。

第二步：鋪大色調(diào)

（區(qū)別兩大面）

口訣：整體著手、大刀闊斧25(忌過細(xì),過局部,過摳小處.應(yīng)注意給黑白灰的大色階關(guān)系排隊(duì),使物體處在相應(yīng)的空間和色調(diào)氣氛中),重點(diǎn)解決色(即明暗).從主體物著手，找出物體的明暗交界線，分出物體的亮面和暗面，拉開物體之間固有色的區(qū)別，同時(shí)也不要忽略了襯布的明暗。(忌過細(xì),過局部,過摳小處.應(yīng)注意給黑白灰的大色階關(guān)系排隊(duì),26第三步：深入刻畫與調(diào)整

（表現(xiàn)“三大面，五調(diào)子”）口訣：整體觀察、局部入手、精雕細(xì)琢、豐富傳神、視覺強(qiáng)烈。需要解決的問題：生動(dòng)、傳神、視覺效果。鉛筆的使用：2B及以下需注意的問題：空間、虛實(shí)、光感、質(zhì)感、邊緣線的處理、畫心的刻畫、局部與整體的關(guān)系。常出現(xiàn)的問題：畫面四分五裂沒有整體感、節(jié)奏感。第三步：深入刻畫與調(diào)整

（表現(xiàn)“三大面，五調(diào)子”）口訣：整體27從主體物局部入手，深入刻畫物體的精彩細(xì)節(jié)，區(qū)分主體物與周圍物體的主次關(guān)系，深入表現(xiàn)物體的質(zhì)感，調(diào)整畫面局部與整體、四周與中心的關(guān)系，使得整個(gè)畫面豐富、生動(dòng)、強(qiáng)烈。從主體物局部入手，深入刻畫物體的精彩細(xì)節(jié)，區(qū)分主體物與周圍物28總結(jié)：這一步主客觀結(jié)合，解決“神”的問題。藝術(shù)的個(gè)性，生命在這一步體現(xiàn)。畫畫最終要做到畫什么像什么，還原物體本質(zhì)，賦予物體生命。所以這一步強(qiáng)調(diào)的是美感和藝術(shù)效果。需要細(xì)心認(rèn)真，多看少畫，緊抓視覺中心，畫面的效果就出來了。(應(yīng)多比較\觀察\分析物象,抓住物象的本質(zhì),在捕捉明暗的同時(shí)去觸摸物象的結(jié)構(gòu),通過對(duì)明暗色調(diào)的描繪來刻畫,塑造和充實(shí)物象的空間,形態(tài),體積和結(jié)構(gòu).忌不分主次,不管虛實(shí),盲目孤立),重點(diǎn)表現(xiàn)質(zhì)感,量感,解決真(即像).注意前后的虛實(shí)關(guān)系，不可平均對(duì)待?？偨Y(jié)：這一步主客觀結(jié)合，解決“神”的問題。藝術(shù)的個(gè)性，生命在29常見問題和解決方法

（問題集中反映在結(jié)構(gòu)、色調(diào)及整體性三個(gè)方面。）A、結(jié)構(gòu)問題—糊與浮a、糊即對(duì)明暗色調(diào)的表現(xiàn)含含糊糊、虛實(shí)不分。主要原因是對(duì)形體結(jié)構(gòu)缺乏深入地分析理解，不能將明暗色調(diào)同形體，結(jié)構(gòu)聯(lián)系起來，因而在描繪明暗色調(diào)時(shí)摸棱兩可，該肯定的地方不敢肯定，該含蓄的地方又不甚明確。即是說對(duì)形體結(jié)構(gòu)認(rèn)識(shí)含混，而導(dǎo)致色調(diào)描繪的含混，而失去表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)基本特征緊密相聯(lián)系的黑、白、灰大關(guān)系。克服“糊”的辦法，在于牢固樹立結(jié)構(gòu)觀念，養(yǎng)成觀察分析的習(xí)慣。要從形體結(jié)構(gòu)去理解表現(xiàn)于形體體面的明暗變化，描繪明暗色調(diào)要善于從形體結(jié)構(gòu)上去找依據(jù)，弄清“為什么”再動(dòng)筆。要緊緊抓住由形體結(jié)構(gòu)所制約的黑、白、灰大關(guān)系去塑造形體。結(jié)構(gòu)問題之一“糊”與作業(yè)修改常見問題和解決方法

（問題集中反映在結(jié)構(gòu)、色調(diào)及整體性三個(gè)方30b、浮即“浮光投影”只注意表面效果而無實(shí)質(zhì)內(nèi)容。主要原因是對(duì)形體缺乏認(rèn)真的分析研究，這里既有認(rèn)識(shí)即對(duì)形體結(jié)構(gòu)的理解問題，也有態(tài)度即“畫風(fēng)”問題。華而不實(shí)，耍小“聰明”，也是產(chǎn)生“浮”的重要原因。克服“浮”的辦法一是在寫生過程中要深入觀察對(duì)象，加強(qiáng)對(duì)形體結(jié)構(gòu)的分析研究，把著眼點(diǎn)放在形體的塑造上，二是要老老實(shí)實(shí)，腳踏實(shí)地，端正學(xué)習(xí)態(tài)度，把著眼點(diǎn)放在練好基本功上，提高素描造型能力上。b、浮31B、色調(diào)問題—灰與臟

a、灰即畫面沉悶，不明亮。有如罩上一層薄“灰”，該暗的暗不下去，該亮的亮不起來，主要原因是明暗兩大部分色調(diào)比例把握不當(dāng)，或中間色調(diào)層次繁雜重要，或?qū)ξ锵蠊逃猩狈Ρ容^，削弱了形體的明暗對(duì)比關(guān)系和畫面整體的黑、白、灰的大關(guān)系?？朔盎摇钡霓k法，是掌握整體觀察，比較觀察、本質(zhì)觀察的方法，要善于歸納和概括中間色，必要時(shí)可以采取加強(qiáng)或減弱的辦法，把握好黑、白、灰的大關(guān)系。色調(diào)問題之一“灰”與作業(yè)修改B、色調(diào)問題—灰與臟

a、灰32b、臟即不該有顏色的地方涂上了顏色或出現(xiàn)了不應(yīng)該出現(xiàn)的顏色，形成一塊毫無聯(lián)系的孤立的顏色。主要原因是不能正確運(yùn)用明暗變化的規(guī)律去認(rèn)識(shí)物體的明暗色調(diào)變化，使色調(diào)關(guān)系出現(xiàn)混亂，或著眼于明暗與描摹，忽略了形體的塑造和明暗色調(diào)關(guān)系。作畫方法不當(dāng)，缺乏控制筆跡線條的基本技巧，也是造成“臟”的原因。克服“臟”的辦法，要從形體結(jié)構(gòu)出發(fā)，運(yùn)用明暗變化的規(guī)律去分析明暗色調(diào)變化，把握明暗層次比例關(guān)系