陶瓷造型基礎-模擬題答案 中國地質大學2022年12月

中國地質大學（北京）繼續(xù)教育學院課程考試第8頁(共8頁)《陶瓷造型基礎》模擬題一、名詞解釋1、虛片：呈弧形的泥片。2、子口：壺墻的泥圈。3、截蓋：把壺身整體截取一段作的壺蓋樣式。4、子母線：一粗一細兩條線。5、比例：陶瓷造型多部分之間的尺寸關系。6、筋紋器：汲取瓜棱、花朵等自然形態(tài)特征而設計的器形。7、花器：雕塑性器皿及帶有浮雕、半浮雕裝飾的器皿造型。8、坨子：壺口的泥片。9、燈草線：形似燈草的圓線。10、壓蓋：覆蓋在壺口內(nèi)之上的壺蓋樣式。11、實空間：造型的實體所占據(jù)的空間。12、加底：在壺身成型時加一道用脂泥粘接的足圈。13、三視圖：正視圖、背視圖、俯視圖。14、一彎嘴：形似鳥嘴的壺嘴。15、肖形鈕：仿獅、虎、龍、魚等動物形象而做成的壺鈕。16、嵌蓋：嵌于壺口內(nèi)的壺蓋樣式。17、虛空間：造型的實體之外，圍繞構件所形成的相關空間。18、花器：雕塑性器皿及帶有浮雕、半浮雕裝飾的器皿造型。二、單項選擇1、下面三種造型中哪一款不是方器造型（A）A、虛扁壺B、四方壺C、僧帽壺2、下面三種造型中哪一款為花器造型（C）A、圓珠壺B、仿古壺C報春壺3、嘴與壺形成的角度以多少度為宜（B）A、30°B、45°C、60°4、用CAD軟件進行描繪的是什么圖（C）A、草圖B、效果圖C、三視圖5、裴石民大師以什么造型見長（C）A、圓器B、花器C、方器6、把手與壺體相連時可以形成什么空間關系（B）A、內(nèi)空間關系B、虛空間關系C、小空間關系7、壺體上的嘴或把手的一方過重時會使造型重心發(fā)生怎樣的變化（B）A、重心上升B、重心偏離中軸C、重心下移8、下面三種造型中哪一款為筋紋器造型（B）A、傳爐壺B、十八瓣菊蕾壺C、觚棱壺9、下面三種造型中哪一款為方器造型（B）A、竹段壺B、傳爐壺C、宮燈壺10、下面三種鈕式中哪一種是球形鈕（B）A、梅樁B、珠形C、單環(huán)11、運用石膏模型臨摹的陶瓷造型可以表達何種空間關系（B）A、二度空間B、三度空間C、虛空間12、紫砂名家朱可心以什么造型見長（A）A、花器B、圓器C、筋紋器13、造型的實體所占據(jù)的空間，稱之為什么空間（C）A、外空間B、內(nèi)空間C、實空間14、造型中的體量對比指什么方面的對比（A）A、大小對比B、輕重對比C、高低對比15、下面三種造型中哪一款為圓器造型（C）A、僧帽壺B、南瓜壺C、掇球壺16、下面三種造型中哪一款不是花器造型（A）A、線云壺B、梅樁壺C、井欄壺17、下面三種鈕式中哪一種不是動物肖形鈕（A）A、竹B、獅C、龍18、壺的端把大小與壺的什么相關（C）A、款色B、泥色C、容量19、汪寅仙大師的代表作是（C）A、石瓢壺B、僧帽壺C、曲壺20、清末民初的名家程壽珍最擅長做何種壺（A）A、方器B、筋紋器C、圓器21、造型的線型對比指什么方面的對比（B）A、長線與短線B、直線與曲線C、粗線與細線三、多項選擇1、壺的端把大小與壺的什么相關（A.B）A、容量B、大小C、造型D、裝飾2、壺嘴與壺把的裝配方式有哪幾種（A.C）A、對稱式B、高低式C、傾斜式D、對比式3、下面幾種造型中哪些是花器壺（A.C.D）A、秦鐘壺B、僧帽壺C、束柴三友壺D、報春壺4、動物肖形鈕取材于以下哪幾種素材（B.D.E）A、葫蘆B、魚C、葡萄D、猴E、鳥5、以下幾位藝人中哪幾位擅長制作筋紋器（A.C）A、王寅春B、譚泉海C、李茂林D、徐漢棠6、明代的“壺家妙手稱三大”是指（A.B.D）A、時大彬B、李仲芳C、元暢D、徐友泉7、陶瓷造型的載體是指什么（A.B.C.E）A青花瓷B、紫砂C、炻器D、漆器E、青瓷8、顧景舟大師的代表作品是（A.C.D）A、提壁壺B、曲壺C、上新橋壺D、四方壺9、造型上的“平衡”是指什么（A.C）A、力學上的平衡B、外型上的平衡C、視覺心理上的平衡D、線條上的平衡10、下面幾種造型中那些不是筋紋器（A.D）A、觚棱壺B、菱花式壺C、梅花周盤壺D、虛扁壺11、以下所列藝人中哪幾位以擅長方器著稱（A.B.D）A、程壽珍B、黃玉麟C、蔣蓉D、裴石民E、朱可心12、壺體的孔眼在清代后期為幾孔（B.C.D）A、單孔B、三孔C、七孔D、九孔13、陳曼生的代表作有（A.D）A、井欄壺B、提梁壺C、傳爐壺D、合歡壺14、石膏模立體造型臨摹創(chuàng)作有何主要作用（A.C.D）A、掌握體量關系B、掌握風格類型C、建立空間關系D、感受造型中的微妙變化15、造型中的對比關系有哪幾種（A.B.D）A、線形的曲直對比B、體量的大小對比C、整體與局部的對比D、空間虛實對比16、下面幾種造型中哪些是方器壺（A.D）A、竹段壺B、傳爐壺C、宮燈壺D、觚棱壺17、下面幾種造型中，哪些是圓器壺（A.C.E）A、掇球壺B、井欄壺C、仿古壺D、傳爐壺E、圓珠壺18、汪寅仙大師的代表作品是（A.C）A、曲壺B、松段壺C、神鳥出林壺D、東坡提梁壺19、以下哪幾種式樣為盆腳造型式樣（A.C.E）A、如意腳B、釘足C、回紋腳D、一捺底E、蝴蝶腳20、學習陶瓷造型需要哪幾種主要能力（A.B.D.E）A、工藝制作技巧B、審美能力C、語言表達能力D、創(chuàng)新意識E、形象思維能力21、學習陶瓷造型要具備哪些知識（A.C.D.E）A、傳統(tǒng)陶瓷造型B、中國畫C、現(xiàn)代陶瓷設計D、素描E、形式美法則四、判斷題1、紫砂壺的造型主要有圓器、方器、花器和筋紋器。（√）2、菊花八瓣壺是花器類造型。（×）3、壺把的形式一般可分為端把、橫把和提梁三種。（√）4、壺嘴與壺體連接時有明顯界限的稱“明接”。（√）5、提梁只用于花塑類壺形。（×）6、平嵌蓋的口與壺口呈弧形或其他形狀。（×）7、花器的常見題材有植物、動物和器物。（√）8、宜興紫砂陶已有上千年的歷史。（×）9、束柴三友壺是圓器類造型。（×）10、花盆的口形一般可分為圓、方、異形三類。（√）11、瓜柄形鈕是圓壺中最常見的鈕式。（×）12、三彎嘴源于銅壺和錫壺。（√）13、壓蓋的邊緣有方線和圓線兩種。（√）14、瓜柄鈕常見的形態(tài)有梅樁、柱根、筋紋和如意等。（×）15、陶器、瓷器和炻器統(tǒng)稱為陶瓷器。（√）16、僧帽壺是方器類造型。（√）17、紫砂壺壺蓋形式有壓蓋、嵌蓋和戳蓋三種。（√）18、環(huán)形鈕是花塑器上常用的鈕式。（×）19、壺嘴又稱為“流”。（√）20、壺底足有一撇底、加底和釘足三種形式。（√）21、截蓋有普通截蓋、光截蓋和嵌截蓋之分。（√）五、填空題1、紫砂壺圓器造型講究圓、（穩(wěn)）、勻、正。2、花器，行話也稱花（貨）。3、花盆的盆口一般以曲線和（直）線構成。4、直線和（曲）線可以形成對比。5、紫砂壺造型通過點、（線）、面和體來實現(xiàn)。6、壺嘴的開口口型不宜向上翹起，否則會有（流涎）的毛病。7、設計草圖有記錄性草圖和（思考性）草圖二種。8、紫砂壺圓器造型由多種圓曲線、曲線和（拋物）線組成。9、紫砂壺方器以方形為基本形體，運用各種長短（直）線組成。10、花盆從栽培植物功能需要出發(fā)，也便于搬運，口面一般以（漂口）居多。11、較矮的壺體，因底部較大，造型的重心就（下降）。12、壺的端把大小與壺的（容量）相關。13、造型測繪圖一般都是畫器物的（實際）尺寸。14、對稱式和（傾斜）式是壺把裝配的基本樣式。15、紫砂壺圓器以球體、（半球）體和圓柱體為基本形。16、紫砂壺方器講求以方為主、方中藏（曲）、曲直相濟。17、花器壺多取材于植物、（動）物和器物。18、紫砂花瓶造型主要分圓形和（方）形兩種。19、紫砂陶是一種以（造型）見長，以泥片和手工成型為特色的傳統(tǒng)陶瓷品種。20、陶瓷工藝材料和技術是形成造型風格的（主要因素）。21、好的壺嘴設計必須是出水通暢不（散形），收水不（留涎）。六、簡答題1、壺把有哪幾種式樣？端把、橫把、提梁。2、花器壺的常用技法有哪些？捏塑、雕刻3、什么是陶瓷造型的“尺度”關系？陶瓷造型根據(jù)人們的生理特點和使用方式，所形成的特定的合理的尺度范圍。4、設計圖一般有哪幾種形式？草圖、三視圖、效果圖。5、紫砂壺造型是通過什么重要手段來實現(xiàn)的？點、線、面、體。6、壺的端把大小與壺的什么相關？容量、份量、輕重。7、壺嘴一般有哪幾種形式？一彎嘴、二彎嘴、三彎嘴、直嘴。8、紫砂壺的主要構件有哪些？壺體、壺蓋、壺鈕、壺嘴、壺把。9、何謂裝配壺嘴的“三平手法”壺嘴、壺把最高點與壺口齊平。10、效果圖有哪兩種方法？徒手透視圖加色彩，3D軟件建模加渲染。11、花盆底腳分哪兩種形式？挖足、裝足。12、球形鈕的制作工序是什么？采用“捻滴子”工序，通過搓、擠、轉、壓而成。13、壺底足有哪三種式樣？一撇底、加底(圈足)、釘足。14、已知最早的花器壺形是什么壺？供春壺。15、什么是陶瓷造型的“比例”關系？陶瓷造型各部分之間的尺寸關系。16、三視圖指是哪三個角度的圖？正視圖、背視圖、俯視圖。17、提梁為紫砂壺的傳統(tǒng)式樣，可分為哪兩種形式？素式、花式。七、論述題1、試簡要論述紫砂壺中常見的“方中有圓、圓中帶方”造型方法。參考參考答案選擇為：就是指把直線和曲線有機地融合為一體，使造型達到對比與調(diào)和的效果，剛柔并舉，耐人回味。2、簡要分析“觚孤棱壺”的造型特色。參考參考答案選擇為：“觚孤棱壺”形體的一部分由下而上遞減變化，每一段的形態(tài)相連，體量不同，疊積起來，構成造型整體，呈現(xiàn)漸次變化的關系。這種變化的形式，類似建筑物中古塔的造型。3、分析陶瓷造型中“比例”與“尺度”的關系。參考參考答案選擇為：古希臘的美學家普羅塔哥拉說：“人是萬物的尺度”，任何器物的設計都要按人的需要和具體的尺度來考慮。紫砂壺雖然是民間工藝品，但在長期的發(fā)展過程中，壺的造型都有比較合理的尺度。這種尺度的確定與容量以及盛水后的重量有一定的關系。茶壺容量大，份量自然就重，其壺把大小和形式要適合五指握拿，端起時既穩(wěn)又不費力。這就是指壺把要有合理的尺度，自然也包含著壺把與壺體的比例。尺度是比較固定的，比例則可以根據(jù)尺度進行適當調(diào)整。4、立體造型臨摹制作相比造型測繪和速寫有更多的優(yōu)勢，體現(xiàn)在哪里？參考參考答案選擇為：速寫和測繪，是在兩度空間上對陶瓷造型形態(tài)特征認識，有一定的局限性，還必須通過三度空間的立體造型臨摹制作，才能進一步掌握造型形態(tài)的體量關系，建立主體造型的空間概念?？梢灾庇^感受和認識造型的微妙變化和各種處理手法，更容易理解和掌握造型的形式規(guī)律，進行陶瓷立體造型臨摹制作。5、試析紫砂壺造型的韻律如何表現(xiàn)。參考參考答案選擇為：茶壺造型的韻律，從形式到面、線等都有所表現(xiàn)，如形體的大小、方圓、俯仰、開合、升降、收放變化；表面的起伏、交錯、斷續(xù)、順逆、凸凹、翻轉變化；線型的曲直、張馳、急緩、隱現(xiàn)、長短和強弱等的變化。6、何謂形式美法則？參考參考答案選擇為：主要是指造型中的重心與穩(wěn)定，平衡與適稱