意大利文藝復興建筑課件

文藝復興建筑文藝復興建筑1文藝復興建筑的發(fā)展歷程意大利文藝復興的建筑語匯意大利文藝復興建筑時代特點意大利文藝復興建筑設計與理論成就及其代表人物

主要內容文藝復興建筑的發(fā)展歷程2文藝復興建筑的發(fā)展歷程1文藝復興建筑的發(fā)展歷程13Loremipsumdolorsitamet,consecteturadipisicingelit,seddoeiusmodtemporincididuntutlaboreetdoloremagnaaliqua.15世紀產生于意大利，后傳播到歐洲其他地區(qū)，形成帶有各自特點的各國文藝復興建筑。意大利文藝復興建筑在文藝復興建筑中占有最重要的位置。大致可分為以佛羅倫薩的建筑為代表的文藝復興早期（15世紀），以羅馬的建筑為代表的文藝復興盛期（15世紀末至16世紀上半葉）和文藝復興晚期（16世紀中葉和末葉）。形成與發(fā)展Loremipsumdolorsitamet,co4形成與發(fā)展15世紀佛羅倫薩大教堂建成，標志著文藝復興建筑的開端。而關于何時結束，建筑史界存在不同看法。有認為直到18世紀末，將近400年部屬于文藝復興建筑時期；另一看法是意大利文藝復興建筑到17世紀初結束，此后轉為巴洛克建筑風格。15世紀30年代，佛羅倫薩的行會共和制被推翻，銀行家美狄奇家族建立了獨裁政權。1453年，拜占庭滅亡后，斷絕了東方貿易，佛羅倫薩的經濟開始衰退。意大利的文藝復興文化轉向宮廷，染上了貴族色彩，與市民文化明顯分離出來。形成與發(fā)展15世紀佛羅倫薩大教堂建成，標志著文藝復興建筑的開5建筑的基本特征文藝復興建筑最明顯的特征是揚棄哥特式建筑風格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希臘羅馬時期的柱式構圖要素。他們認為古典建筑，特別是古典柱式構圖體觀著和諧與理性，并且同人體美有相通之處。這些正符合文藝復興運動的人文主義觀念。一方面采用古典柱式，一方面又靈活變通大膽創(chuàng)新世俗性建筑類型不斷增加，臨街立面莊嚴整齊，外檐裝修手法繁多，粗細石結合的墩墻式建筑出現，疊柱、雙柱、組合柱、拱廊大量運用。建筑的基本特征文藝復興建筑最明顯的特征是揚棄哥特式建筑風格，6標志意大利文藝復興建筑史開始的是佛羅倫薩主教堂的穹頂，主教堂是13世紀末行會從貴族手中奪取了政權后，作為共和政體的紀念碑而建造的。被公認為是意大利文藝復興建筑的第一個作品，新時代的第一朵報春花設計師伯魯乃列斯基是文藝復興時代特有的多才多藝的巨人。羅馬圣彼得大教堂，由于設計與建造道路曲折，最終復辟在耶穌會的壓力之下，遭到損害，標志文藝復興建筑的結束。標志意大利文藝復興建筑史開始的是佛羅倫薩主教堂的穹頂，主教堂7意大利文藝復興時期的建筑語匯2意大利文藝復興時期的建筑語匯28羅馬柱式被更廣泛更嚴格地使用；建筑追求雄偉宏大氣勢與紀念碑式風格。軸線構圖，集中式構圖常被用作建造莊嚴肅穆的建筑形象。意大利文藝復興時期的建筑語匯羅馬柱式被更廣泛更嚴格地使用；建筑追求雄偉宏大氣勢與紀念碑式9設計水平極大提高，柱式、平面構圖、建筑形式都有新的創(chuàng)造。墩墻式、疊柱、雙柱、組合柱大量使用。坦比哀多風格語匯誕生，勃拉孟特設計。建筑形式起源于古羅馬的圓形寺廟——維斯太神廟。結構：最底層為三步臺階基座，上面是圓筒式的內墻，墻外一圈柱廊，柱為陶立克式。柱子頂部加一圈圓形楣構，在往上是一圈退跨一廊尖的圓形鼓座，最后以圓形穹頂結束。意大利文藝復興時期的建筑語匯設計水平極大提高，柱式、平面構圖、建筑形式都有新的創(chuàng)造。墩墻10文藝復興建筑的時代特點3文藝復興建筑的時代特點311時代特點公共建筑大量增加1宮廷建筑的興起2教堂建筑世俗化3城市與廣場4園林的發(fā)展5建筑技術的提升6時代特點公共建筑大量增加1宮廷建筑的興起2教堂建筑世俗化3城12文藝復興時期，資產階級同封建階級的斗爭錯綜復雜，建筑的發(fā)展波瀾起伏。人文主義反對禁欲主義和宗教主義的思想，提倡尊重人和以人為中心的世界觀，大大推動了世俗性建筑成為主要的建筑活動。上圖為育嬰堂。14—15世紀初，工藝匠師在反對中世紀教堂的斗爭中表現了生動的創(chuàng)造性，市政廳、學校、市場、育嬰院等公共建筑成為城市廣場的主要建筑，明朗輕快、和易親切，雖重新采用柱式，但不很嚴謹且構圖活潑，只強調一個沿街立面。公共建筑文藝復興時期，資產階級同封建階級的斗爭錯綜復雜，建筑的發(fā)展波13資本主義發(fā)展，大量豪華府邸迅速建設。府邸建筑多為四合院，一般為三層，臨街而造。平面構圖緊湊整齊，不似中世紀城堡般復雜，正立面是矩形，上下左右干凈利落，只是頂上的檐口挑出深遠，窗子大小一律，排列整齊。宮廷建筑資本主義發(fā)展，大量豪華府邸迅速建設。宮廷建筑14教堂建筑利用了世俗建筑的成就，并發(fā)展了古典傳統(tǒng)，造型更加富麗堂皇。不過，往往由于設計上局限于宗教要求，或是追求過分的夸張，而失去應有的真實性和尺度感。宗教建筑教堂建筑利用了世俗建筑的成就，并發(fā)展了古典傳統(tǒng)，造型更加富麗15城市改建往往追求莊嚴對稱。文藝復興晚期出現一些理想城市的方案。廣場在文藝復興時期得到很大的發(fā)展。按性質分為集市活動廣場、紀念性廣場、裝飾性廣場、交通性廣場。按形式分，有長方形廣場、圓形或橢圓形廣場，以及不規(guī)則形廣場、復合式廣場等。廣場一般都有一個主題，四周有附屬建筑陪襯。早期廣場周圍布置比較自由，空間多封閉，雕像常在廣場一側；后期廣場較嚴整，周圍常用柱廊，空間較開敞，雕像往往放在廣場中央。城市與廣場城市改建往往追求莊嚴對稱。文藝復興晚期出現一些理想城市的方案16從14世紀起，修建園林成了一時的風尚。15世紀時，貴族富商的園林別墅差不多遍布佛羅倫薩和意大利北部各城市。16世紀時,園林藝術發(fā)展到了高峰。園林的發(fā)展從14世紀起，修建園林成了一時的風尚。15世紀時，貴族富商的17梁柱系統(tǒng)與拱券結構混合應用；大型建筑外墻用石材，內部用磚，或者下層用石、上層用磚砌筑；在方形平面上加鼓形座和圓頂；穹窿頂采用內外殼和肋骨；這些，都反映出結構和施工技術達到了新的水平。建筑技術梁柱系統(tǒng)與拱券結構混合應用；大型建筑外墻用石材，內部用磚，或18時期地點名稱設計者年代早期佛羅倫薩大教堂中央穹窿頂F.勃魯涅列斯基1420～1434佛羅倫薩育嬰院F.勃魯涅列斯基1421～1424佛羅倫薩美第奇府邸米開羅佐1444～1460佛羅倫薩魯奇蘭府邸L.B.阿爾伯蒂1446～1451盛期羅馬坦比哀多神堂D.布拉曼特1502～1510羅馬圣彼得大教堂多為大師1506～1626羅馬法爾尼斯府邸小桑迦洛1515～1546晚期維琴察圓廳別墅A.帕拉第奧1552維琴察巴西利卡A.帕拉第奧1549建筑設計與代表人物時期地點名稱設計者年代早期佛羅倫薩大教堂中央穹窿頂F.勃魯涅19著作名稱作者完成年代《論建筑》(又稱《建筑十篇》)阿爾伯蒂1485《建筑四論》帕拉第奧1570（晚期）《五種柱式規(guī)范》維尼奧拉1562（晚期）出現不少建筑理論著作，大抵是以維特魯威的《建筑十書》為基礎發(fā)展而成的。著作淵源于古典建筑理論。特點一強調人體美，把柱式構圖同人體進行比擬，反映當時的人文主義思想。特點二用數學和幾何學關系如黃金分割(1.618∶1)、正方形等來確定美的比例和協(xié)調的關系，這是受中世紀關于數字有神秘象征說法的影響。文藝復興晚期的建筑理論使古典形式變?yōu)榻┗墓ぞ?，定了許多清規(guī)戒律和嚴格的柱式規(guī)范,成為17世紀法國古典主義建筑的張本。建筑理論與代表人物著作名稱作者完成年代《論建筑》(又稱《建筑十篇》)阿爾伯蒂20

標志文藝復興建筑的開始，設計師是伯魯乃列斯基。八邊形的歌壇，對邊寬度42米，用穹頂覆蓋。在當時技術上十分困難，不僅跨度大，而且墻高超過了五十米，連腳手架的模架都是很艱巨的工程。穹頂高30多米，連同采光亭在內，建筑總高107米，成了整個城市輪廓線的中心，這是建筑史上的一次大幅度的進步，標志著文藝復興時期創(chuàng)造者的英風豪氣。

佛羅倫薩大教堂標志文藝復興建筑的開始，設計師是伯魯乃列斯基。21結構特色：穹頂的外輪廓是雙圓心穹頂；采用骨架券結構并分內外兩層施工，中間是空的；雙圓心穹頂的高度已經超出單圓心穹頂高度，但為把穹頂再增高，成為城市視覺中心，下面架了12米高的鼓座。結構圖式古羅馬手法，雙圓心穹頂參照哥特式，加鼓座又為拜占庭式，但它卻的確是全新的創(chuàng)造。結構特色：22教堂南墻上的大理石貼面，白、綠、紅三色相間，白色的取自卡拉拉采石場，綠色的來自普拉托，紅色的則是西耶納的出產。搭配方式是佛羅倫薩城的一種傳統(tǒng)。

教堂南墻上的大理石貼面，白、綠、紅三色相間，白色的取自卡拉拉23美第奇府邸1444～1460年建于佛羅倫薩，是文藝復興早期府邸建筑的代表作，設計人米開羅佐，為佛羅倫薩的統(tǒng)治者美第奇家族所建，后改名呂卡第府邸。美第奇府邸1444～1460年建于佛羅倫薩，是文藝復興早期府24建筑平面長方形，有一個圍柱式內院、一個側院和一個后院，并不嚴格對稱。房間從內院和外立面兩面采光；立面構圖統(tǒng)一；檐部高度為立面總高度的1/8，挑出2.5米,與整個立面成柱式的比例關系。一層墻面用粗糙石塊砌筑；二層用平整石塊砌筑，留有較寬較深的縫；三層也用平整石塊砌筑，但砌得嚴絲合縫。這種處理方法，增強了建筑物的穩(wěn)定性和莊嚴感，為后來的這類建筑所效法。建筑平面長方形，有一個圍柱式內院、一個側院和一個后院，并不嚴25圣彼得大教堂羅馬，1506—1626年建造；文藝復興建筑的最重要代表，世界上最大的天主教堂。歷時120年，多名重要建筑師與藝術家參與設計，其中以勃拉孟特和米開朗基羅、拉斐爾、小莎迦洛最為著名。圣彼得大教堂羅馬，1506—1626年建造；26圣彼得大教堂教堂比該城其他建筑的屋頂要高。對羅馬天主教而言，圣彼得大教堂是最重要的宗教圣地。它以耶穌十二門徒首領圣彼得的名字命名。教堂能容納5萬人，占地面積達1.51萬平方米。教堂最高點達137．7米，園頂直徑達42米，全部用石料建造。教堂前的大廣場建于17世紀初的巴洛克時代。圣彼得大教堂教堂比該城其他建筑的屋頂要高。對羅馬天主教而言，27教堂比該城其他建筑的屋頂要高。對羅馬天主教而言，圣彼得大教堂是最重要的宗教圣地。它以耶穌十二門徒首領圣彼得的名字命名。教堂能容納5萬人，占地面積達1.51萬平方米。教堂收藏有米開朗基羅、拉斐爾、勃拉芒特和小莎迦洛等大師們的杰作，均為藝術珍品。教堂的興建到落成，不但是一部文藝復興到巴洛克時代的藝術史，還是一部宗教變遷史。上圖為教堂內景。教堂比該城其他建筑的屋頂要高。對羅馬天主教而言，圣彼得大教堂28圣彼得大教堂（雕塑）圣彼得大教堂（雕塑）29維琴察圓廳別墅帕拉弟奧的代表作之一。平面正方形，四面有門廊，廊中有愛奧尼克式柱子六根，前有大臺階，正中是一上有穹窿的圓形大廳。這是一種把集中式應用到居住建筑中的嘗試。嚴謹的四面對稱傷害了居住的功能，但形象上的主宰四方之感吸引了后來不少的追隨者。維琴察圓廳別墅帕拉弟奧的代表作之一。平面正方形，四面有門30別墅采用了古典的嚴謹對稱手法，平面為正方形，四面都有門廊，正中是一圓形大廳。別墅的四面對稱的形式對后來建筑頗有影響。別墅采用了古典的嚴謹對稱手法，平面為正方形，四面都有門廊，正31意大利文藝復興建筑32意大利文藝復興建筑33文藝復興建筑文藝復興建筑34文藝復興建筑的發(fā)展歷程意大利文藝復興的建筑語匯意大利文藝復興建筑時代特點意大利文藝復興建筑設計與理論成就及其代表人物

主要內容文藝復興建筑的發(fā)展歷程35文藝復興建筑的發(fā)展歷程1文藝復興建筑的發(fā)展歷程136Loremipsumdolorsitamet,consecteturadipisicingelit,seddoeiusmodtemporincididuntutlaboreetdoloremagnaaliqua.15世紀產生于意大利，后傳播到歐洲其他地區(qū)，形成帶有各自特點的各國文藝復興建筑。意大利文藝復興建筑在文藝復興建筑中占有最重要的位置。大致可分為以佛羅倫薩的建筑為代表的文藝復興早期（15世紀），以羅馬的建筑為代表的文藝復興盛期（15世紀末至16世紀上半葉）和文藝復興晚期（16世紀中葉和末葉）。形成與發(fā)展Loremipsumdolorsitamet,co37形成與發(fā)展15世紀佛羅倫薩大教堂建成，標志著文藝復興建筑的開端。而關于何時結束，建筑史界存在不同看法。有認為直到18世紀末，將近400年部屬于文藝復興建筑時期；另一看法是意大利文藝復興建筑到17世紀初結束，此后轉為巴洛克建筑風格。15世紀30年代，佛羅倫薩的行會共和制被推翻，銀行家美狄奇家族建立了獨裁政權。1453年，拜占庭滅亡后，斷絕了東方貿易，佛羅倫薩的經濟開始衰退。意大利的文藝復興文化轉向宮廷，染上了貴族色彩，與市民文化明顯分離出來。形成與發(fā)展15世紀佛羅倫薩大教堂建成，標志著文藝復興建筑的開38建筑的基本特征文藝復興建筑最明顯的特征是揚棄哥特式建筑風格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希臘羅馬時期的柱式構圖要素。他們認為古典建筑，特別是古典柱式構圖體觀著和諧與理性，并且同人體美有相通之處。這些正符合文藝復興運動的人文主義觀念。一方面采用古典柱式，一方面又靈活變通大膽創(chuàng)新世俗性建筑類型不斷增加，臨街立面莊嚴整齊，外檐裝修手法繁多，粗細石結合的墩墻式建筑出現，疊柱、雙柱、組合柱、拱廊大量運用。建筑的基本特征文藝復興建筑最明顯的特征是揚棄哥特式建筑風格，39標志意大利文藝復興建筑史開始的是佛羅倫薩主教堂的穹頂，主教堂是13世紀末行會從貴族手中奪取了政權后，作為共和政體的紀念碑而建造的。被公認為是意大利文藝復興建筑的第一個作品，新時代的第一朵報春花設計師伯魯乃列斯基是文藝復興時代特有的多才多藝的巨人。羅馬圣彼得大教堂，由于設計與建造道路曲折，最終復辟在耶穌會的壓力之下，遭到損害，標志文藝復興建筑的結束。標志意大利文藝復興建筑史開始的是佛羅倫薩主教堂的穹頂，主教堂40意大利文藝復興時期的建筑語匯2意大利文藝復興時期的建筑語匯241羅馬柱式被更廣泛更嚴格地使用；建筑追求雄偉宏大氣勢與紀念碑式風格。軸線構圖，集中式構圖常被用作建造莊嚴肅穆的建筑形象。意大利文藝復興時期的建筑語匯羅馬柱式被更廣泛更嚴格地使用；建筑追求雄偉宏大氣勢與紀念碑式42設計水平極大提高，柱式、平面構圖、建筑形式都有新的創(chuàng)造。墩墻式、疊柱、雙柱、組合柱大量使用。坦比哀多風格語匯誕生，勃拉孟特設計。建筑形式起源于古羅馬的圓形寺廟——維斯太神廟。結構：最底層為三步臺階基座，上面是圓筒式的內墻，墻外一圈柱廊，柱為陶立克式。柱子頂部加一圈圓形楣構，在往上是一圈退跨一廊尖的圓形鼓座，最后以圓形穹頂結束。意大利文藝復興時期的建筑語匯設計水平極大提高，柱式、平面構圖、建筑形式都有新的創(chuàng)造。墩墻43文藝復興建筑的時代特點3文藝復興建筑的時代特點344時代特點公共建筑大量增加1宮廷建筑的興起2教堂建筑世俗化3城市與廣場4園林的發(fā)展5建筑技術的提升6時代特點公共建筑大量增加1宮廷建筑的興起2教堂建筑世俗化3城45文藝復興時期，資產階級同封建階級的斗爭錯綜復雜，建筑的發(fā)展波瀾起伏。人文主義反對禁欲主義和宗教主義的思想，提倡尊重人和以人為中心的世界觀，大大推動了世俗性建筑成為主要的建筑活動。上圖為育嬰堂。14—15世紀初，工藝匠師在反對中世紀教堂的斗爭中表現了生動的創(chuàng)造性，市政廳、學校、市場、育嬰院等公共建筑成為城市廣場的主要建筑，明朗輕快、和易親切，雖重新采用柱式，但不很嚴謹且構圖活潑，只強調一個沿街立面。公共建筑文藝復興時期，資產階級同封建階級的斗爭錯綜復雜，建筑的發(fā)展波46資本主義發(fā)展，大量豪華府邸迅速建設。府邸建筑多為四合院，一般為三層，臨街而造。平面構圖緊湊整齊，不似中世紀城堡般復雜，正立面是矩形，上下左右干凈利落，只是頂上的檐口挑出深遠，窗子大小一律，排列整齊。宮廷建筑資本主義發(fā)展，大量豪華府邸迅速建設。宮廷建筑47教堂建筑利用了世俗建筑的成就，并發(fā)展了古典傳統(tǒng)，造型更加富麗堂皇。不過，往往由于設計上局限于宗教要求，或是追求過分的夸張，而失去應有的真實性和尺度感。宗教建筑教堂建筑利用了世俗建筑的成就，并發(fā)展了古典傳統(tǒng)，造型更加富麗48城市改建往往追求莊嚴對稱。文藝復興晚期出現一些理想城市的方案。廣場在文藝復興時期得到很大的發(fā)展。按性質分為集市活動廣場、紀念性廣場、裝飾性廣場、交通性廣場。按形式分，有長方形廣場、圓形或橢圓形廣場，以及不規(guī)則形廣場、復合式廣場等。廣場一般都有一個主題，四周有附屬建筑陪襯。早期廣場周圍布置比較自由，空間多封閉，雕像常在廣場一側；后期廣場較嚴整，周圍常用柱廊，空間較開敞，雕像往往放在廣場中央。城市與廣場城市改建往往追求莊嚴對稱。文藝復興晚期出現一些理想城市的方案49從14世紀起，修建園林成了一時的風尚。15世紀時，貴族富商的園林別墅差不多遍布佛羅倫薩和意大利北部各城市。16世紀時,園林藝術發(fā)展到了高峰。園林的發(fā)展從14世紀起，修建園林成了一時的風尚。15世紀時，貴族富商的50梁柱系統(tǒng)與拱券結構混合應用；大型建筑外墻用石材，內部用磚，或者下層用石、上層用磚砌筑；在方形平面上加鼓形座和圓頂；穹窿頂采用內外殼和肋骨；這些，都反映出結構和施工技術達到了新的水平。建筑技術梁柱系統(tǒng)與拱券結構混合應用；大型建筑外墻用石材，內部用磚，或51時期地點名稱設計者年代早期佛羅倫薩大教堂中央穹窿頂F.勃魯涅列斯基1420～1434佛羅倫薩育嬰院F.勃魯涅列斯基1421～1424佛羅倫薩美第奇府邸米開羅佐1444～1460佛羅倫薩魯奇蘭府邸L.B.阿爾伯蒂1446～1451盛期羅馬坦比哀多神堂D.布拉曼特1502～1510羅馬圣彼得大教堂多為大師1506～1626羅馬法爾尼斯府邸小桑迦洛1515～1546晚期維琴察圓廳別墅A.帕拉第奧1552維琴察巴西利卡A.帕拉第奧1549建筑設計與代表人物時期地點名稱設計者年代早期佛羅倫薩大教堂中央穹窿頂F.勃魯涅52著作名稱作者完成年代《論建筑》(又稱《建筑十篇》)阿爾伯蒂1485《建筑四論》帕拉第奧1570（晚期）《五種柱式規(guī)范》維尼奧拉1562（晚期）出現不少建筑理論著作，大抵是以維特魯威的《建筑十書》為基礎發(fā)展而成的。著作淵源于古典建筑理論。特點一強調人體美，把柱式構圖同人體進行比擬，反映當時的人文主義思想。特點二用數學和幾何學關系如黃金分割(1.618∶1)、正方形等來確定美的比例和協(xié)調的關系，這是受中世紀關于數字有神秘象征說法的影響。文藝復興晚期的建筑理論使古典形式變?yōu)榻┗墓ぞ撸嗽S多清規(guī)戒律和嚴格的柱式規(guī)范,成為17世紀法國古典主義建筑的張本。建筑理論與代表人物著作名稱作者完成年代《論建筑》(又稱《建筑十篇》)阿爾伯蒂53

標志文藝復興建筑的開始，設計師是伯魯乃列斯基。八邊形的歌壇，對邊寬度42米，用穹頂覆蓋。在當時技術上十分困難，不僅跨度大，而且墻高超過了五十米，連腳手架的模架都是很艱巨的工程。穹頂高30多米，連同采光亭在內，建筑總高107米，成了整個城市輪廓線的中心，這是建筑史上的一次大幅度的進步，標志著文藝復興時期創(chuàng)造者的英風豪氣。

佛羅倫薩大教堂標志文藝復興建筑的開始，設計師是伯魯乃列斯基。54結構特色：穹頂的外輪廓是雙圓心穹頂；采用骨架券結構并分內外兩層施工，中間是空的；雙圓心穹頂的高度已經超出單圓心穹頂高度，但為把穹頂再增高，成為城市視覺中心，下面架了12米高的鼓座。結構圖式古羅馬手法，雙圓心穹頂參照哥特式，加鼓座又為拜占庭式，但它卻的確是全新的創(chuàng)造。結構特色：55教堂南墻上的大理石貼面，白、綠、紅三色相間，白色的取自卡拉拉采石場，綠色的來自普拉托，紅色的則是西耶納的出產。搭配方式是佛羅倫薩城的一種傳統(tǒng)。

教堂南墻上的大理石貼面，白、綠、紅三色相間，白色的取自卡拉拉56美第奇府邸1444～1460年建于佛羅倫薩，是文藝復興早期府邸建筑的代表作，設計人米開羅佐，為佛羅倫薩的統(tǒng)治者美第奇家族所建，后改名呂卡第府邸。美第奇府邸1444～1460年建于佛羅倫薩，是文藝復興早期府57建筑平面長方形，有一個圍柱式內院、一個側院和一個后院，并不嚴