周邦彥-《蝶戀花》（合集9篇）

第16頁共16頁周邦彥——《蝶戀花》〔合集9篇〕篇1：蝶戀花周邦彥由.編輯搜集整理，！這是一首女子思念情人的小令。全詞著重寫一個女子長夜不寐，思念他的情人，而主人公想起當(dāng)日分別情境，不禁黯然神傷。原文如下：???蝶戀花??????周邦彥月皎驚烏棲不定，更漏將殘，轆轤牽金井。喚起兩眸清炯炯。淚花落枕紅綿冷。執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影。去意徊徨，別語愁難聽。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應(yīng)。字詞解釋：月皎：月色潔白光明?！对娊?jīng)?陳?月出》：“月出皎兮?！备杭纯搪?，古代記時器。轤轆：井上汲水轤轆轉(zhuǎn)動的聲音。眸：眼珠。炯炯：亮堂貌?；册澹横葆?、彷惶的意思。闌干：橫斜貌。斗柄：北斗七星的第五至第七的三顆星象古代酌酒所用的斗把，叫做斗柄。篇2：蝶戀花周邦彥這是一首吟詠失戀傷情的詞，抒情主人公是一位男性。本詞先寫心中幽怨無法排遣。“妙手能解連環(huán)”，寫對方輕易棄情，“妙手”二字頗有挖苦之意?！帮L(fēng)散”、“霧輕”二句仍寫對方薄情輕情?！把嘧訕恰?，“弦索”與眼前的紅芍藥花，都是兩情相悅的見證，而今睹之，更令人神傷。下闋由“移根換葉”杜假設(shè)漸生，狀寫主人公一種微茫的希望?！爸垡腊肚?，人在天角”假想對方飄泊情景，割不斷相思情。但“漫記得”以下四句又轉(zhuǎn)為徹底絕望，但“水驛春回”又作陡轉(zhuǎn)，情絲難斷。這首詞巧妙點化前人佳句，竟創(chuàng)出一種別樣的意味。起首三句由離人枕上所離，寫曙色欲破之景，妙從聽覺得之月皎為烏棲不定之原因，一個“驚”字，動態(tài)畢現(xiàn)，著重仍烏啼，不月色。此句亦為下文“喚起兩眸”張本?？偞巳洌簽跆?、殘漏、轆轤，皆驚夢之聲。下兩句實寫枕上別情。“喚起”一句將凄婉之情懷，驚怯之意態(tài)曲曲繪出。從這個地方可以看出，作者寫離別之細膩熨貼。此句實寫乍聞聲而驚醒。乍醒之眼反曰“清炯炯”原因何呢？假設(shè)夜來甜睡早被驚覺，那么惺忪乃是意態(tài)之當(dāng)然；今既寫離人，此處妙言近旨遠，明寫的是黎明枕上，而實已包孕一夜之凄迷情況。只一句，個中人之別恨已呼之欲出。“淚花”一句另起一層，與“喚起”非一事。紅綿為裝枕之物，假設(shè)疏疏熱淚當(dāng)不至濕及枕內(nèi)之紅綿，更不至于冷。今既曰“紅綿冷”，那么畫別場面之凄切，可想而知。故“喚起”一句為乍醒，“淚花”一句為將起。兩句中又包孕無數(shù)之別情內(nèi)。離人至此，雖欲戀此枕衾，卻又不得不起而就道。“執(zhí)手”三句為過片，寫室外送行，“樓上”兩句由庭除而途路，寫行人遠離之后的境況。上片委婉紆徐，下片寫別時、別后。前三句寫別時依依難舍之狀，曲折傳神。“執(zhí)手”，分別時雙方的手互相緊握?！八L(fēng)吹鬢影”，是行者飽看女方，刻印下別前最深入的印象：鬢發(fā)在秋季晨風(fēng)中微微卷動。“去意徊徨，別語愁難聽”二句，看似寫情，實那么是寫動作。“徊徨”，也就是彷徨。作者幾度要走，卻又幾度轉(zhuǎn)回來，互相傾吐離別的話語。這話語滿是離愁。“難聽”不是不好聽，而是令人心碎，難以忍聽。終篇兩句寫別后景象，又是一段。這兩句寫行者遠去，但還戀戀不舍地回頭遙望女子居住的高樓，然而這高樓已隱入地平線下去了，眼中只見斗柄橫斜，天色放亮，寒露襲人，雞聲四起，更社出旅途的寂寞。人，也越走越遠了?！皹巧详@干橫斗柄，露寒人遠雞相應(yīng)”也是“以景結(jié)情”的成功的妙句。作者簡介：周邦彥〔1056-1121〕北宋詞人。字美成，號居士，錢塘〔今浙江杭州〕人。官歷太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。少年時期個性比擬疏散，但相當(dāng)喜歡讀書。宋神宗時，寫《汴都賦》贊揚新法?；兆跁r為徽猷閣待制，提舉大晟府〔最高音樂機關(guān)〕。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調(diào)尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”。有《居士集》，已佚，今存《片玉集》。名人評價：1，王世貞《藝苑扈言》：美成能作景語，不能作情語；能入麗字，不能入雅字以故價微劣于柳。然至“喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷”。其形容睡起之妙，真能動人。2，唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫送別，景真情真。詞牌名：《蝶戀花》，詞牌名。分上下兩闋，共六十個字，一般用來填寫多愁善感和纏綿悱惻的內(nèi)容。自宋代以來，產(chǎn)生了不少以《蝶戀花》為詞牌的優(yōu)美詞章，像宋代柳永、蘇軾、晏殊等人的《蝶戀花》，都是歷代經(jīng)久不衰的絕唱。還有以《蝶戀花》為名的電影和歌曲。以上這篇蝶戀花周邦彥就為您介紹到這里，希望它對您有幫助。假如您喜歡這篇文章，不妨分享給您的好友吧。更多古詩詞盡在：詩句大全！篇3：蝶戀花周邦彥月光皎潔亮堂，烏鴉的叫聲不停。更漏已經(jīng)要沒有了，屋外搖動轤轆在井里汲水的聲音傳進房間。這聲音使女子的神情更加憂愁，一雙美麗亮堂的眼睛流下淚水，她一夜來眼淚一直流個不停，連枕中的紅綿濕透了。兩人手拉著手來到庭院，任霜風(fēng)吹著她的頭發(fā)。離別的雙方難舍難分，辭別的話兒聽得讓人落淚斷腸。樓上星光正亮堂，北斗星橫在夜空。天色漸明，遠處傳來雞叫，仿佛催人分別。作品藝術(shù)構(gòu)造：1，此首純寫離情，將依依不舍的惜別之情，表達得歷歷如繪。2，本詞最顯著的特點是全篇句句均由不同的.畫面組成，并配合以不同的聲響。正是這一連串的畫面與音響的完美組合，才充分表現(xiàn)出難舍難分的離情別緒，形象地表達出時間的推移、場景的變換、人物的表情與動作的貫串。3，與此同時，作者還特別著意于某些動詞與形容詞的提煉，如“棲不定”的“棲”字，“牽金井”的“牽”字，“喚起”的“喚”字，還有“吹”、“清”、“冷”等等，這一系列手法綜合起來，不僅增強了詞的表現(xiàn)力，而且還襯托出濃重的時代氣息與環(huán)境氣氛，使讀者有身臨其境之真實感。篇4：周邦彥——《蝶戀花》月皎驚鳥棲不定。更漏將闌，轤轆牽金井。喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷。執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影。去意彷徨，別語愁難聽。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應(yīng)。周邦彥(1056-1121)字美成，號居士，錢塘〔今浙江杭州〕人。他懂音樂，能自作曲，向來被認為是北宋末年的大詞人。其詞多寫男女之情，講究形式格律和語言技巧，對詞的開展頗有影響。有《片玉詞》。注釋：①轣轆：井上的汲水器。金井：井的美稱。②炯炯：亮堂閃光貌。③闌干：橫斜的樣子。斗柄：北斗七星的第五至第七的三顆星象古代酌酒所用的斗把，叫做斗柄。斗柄尚見，喻天未破曉。賞析：這是一首寫離情的詞。將依依不舍的惜別之情，表達得歷歷如繪。破曉時別離情狀，纏綿悱惻，寫情透骨。別恨如此，遂不知早寒九為苦矣。兩人執(zhí)手相別后，惟見北斗橫斜，耳邊晨雞唱曉，內(nèi)心益覺酸楚。篇5：周邦彥：蝶戀花《蝶戀花》周邦彥月皎驚烏棲不定，更漏將闌，轤轆牽金井。喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷。執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影。去意徊徨，別語愁難聽。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應(yīng)。賞析：這首詞寫秋天清晨送別情人的情緒。上片全從送行人枕邊感受著墨，說明別前心神不定，入睡不熟。“喚起”二句寫淺睡假寐被喚起，不是睡眼惺忪，卻是滿眼晶瑩，由于一夜輾轉(zhuǎn)反側(cè)，以致淚濕紅綿中，別前之情凄切。下片寫臨別及別后景況?！皥?zhí)手霜風(fēng)”，“執(zhí)手相看淚眼”已夠傷心了，再加上凄凄的秋風(fēng)催行?！叭ヒ狻薄ⅰ皠e語”云云那么臨別千般叮嚀，萬般依戀盡在其中。末以送行人回房之孤獨清冷收結(jié)。情人已遠，村雞報曉，閨房清寒，一派離索。全詞寫別，層次井然，抒寫曲折纏綿，委婉動人，讀后令人意想綿綿。篇6：周邦彥《蝶戀花》賞析此首純寫離情，題曰：“早行”，出如今詞中的是行者在秋季晨風(fēng)中離家時那種難舍難分的情景。篇中沒有感情的直抒，各句之間也很少有連結(jié)性詞語，所以，詞中的離情主要是靠各句所描繪的不同畫面，靠人物的表情、動作和演出來完成的。上片寫別前。開篇三句自成一段?！霸吗@烏棲不定”寫的是深夜，月光分外亮堂，巢中的烏鴉誤以為天明，故而飛叫不定。這是從視覺與聽覺兩方的感受概括出來的，暗示行者整夜不曾合眼?！案㈥@，轆轤牽金井”兩句，點明將曉。這是從聽覺方面來寫的。更漏中的水滴已經(jīng)快要滴盡，夜色將闌。同時遠處傳來轆轤的轉(zhuǎn)動聲，吊桶撞擊著井口聲，已經(jīng)有人起早汲水了。這三句表現(xiàn)出由深夜到將曉這一時間的進程?！皢酒稹眱删淞硎且欢危D(zhuǎn)寫女方的悲傷?！皢酒稹钡氖﹦诱呤钦l過去有兩種解釋，一種認為是行者，“知天已曉，喚起所別之人”;一種認為“聞烏驚漏殘、轆轤聲響而驚醒淚落?！薄皢酒稹?，既是前三句不同聲響造成的后果，同時又是時間演變的必然進程：離別的時刻來到了。所以，就全篇來看，似以后一種解釋為佳。如解釋為行者把女方“喚起”，那么自然要沖淡這首詞所表出的那種離情的深入性?！皟身寰季肌?，也非睡足后的精神煥發(fā)，而是離別時的情緒緊張與全神貫注。聯(lián)絡(luò)下句“淚花落枕紅綿冷”，可見這雙眼睛已被淚水洗過，“喚起”之后，仍帶有淚花，故一望而“清”，再望而“炯炯”有神。同時，這一句還暗中交待出這位女子的美麗，襯托出傷別的氣氛?！袄洹弊诌€暗出這位女子同樣一夜不曾合眼，淚水早已把枕芯濕透，連“紅綿”都感到心寒意冷了。下片寫別時、別后。前三句寫別時依依難舍之狀，曲折傳神?！皥?zhí)手”，分別時雙方的手互相緊握。古詩文里“執(zhí)手”，多和惜別有關(guān)，兼示深情。柳永《雨霖鈴》詞里說“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽?！薄对娊?jīng)·邶風(fēng)·擊鼓》里說“執(zhí)子之手，與子偕老?！薄八L(fēng)吹鬢影”，是行者飽看女方，刻印下別前最深入的印象：鬢發(fā)在秋季晨風(fēng)中微微卷動。“去意徊徨，別語愁難聽”二句，看似寫情，實那么是寫動作。作者幾度要走，卻又幾度轉(zhuǎn)回來，互相傾吐離別的'話語。這話語滿是離愁?！半y聽”不是不好聽，而是令人心碎，難以忍聽。終篇兩句寫別后景象，又是一段。這兩句寫行者遠去，但還戀戀不舍地回頭遙望女子居住的高樓，然而這高樓已隱入地平線下去了，眼中只見斗柄橫斜，天色放亮，寒露襲人，雞聲四起，更社出旅途的寂寞。人，也越走越遠了。沈義父在《樂府指迷》中說：“結(jié)句需要放開，含有余不盡之意，以景結(jié)情最好。如真清之‘?dāng)嗄c院落，一廉風(fēng)絮?！帧谥仃P(guān)、偏城鐘鼓’之類是也。”其實，“樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應(yīng)”也是“以景結(jié)情”的成功的妙句。如上所述，該詞最顯著的特點是全篇句句均由不同的畫面組成，并配合以不同的聲響。正是這一連串的畫面與音響的完美組合，才充分表現(xiàn)出難舍難分的離情別緒，形象地表達出時間的推移、場景的變換、人物的表情與動作的貫串。詞中還特別注意擷取某些具有特征性的事物來精心刻畫，如“驚烏”、“更漏”、“轆轤”、“霜風(fēng)”、“鬢影”、“斗柄”、“雞鳴”等等。與此同時，作者還特別著意于某些動詞與形容詞的提煉，如“棲不定”的“棲”字，“牽金井”的“牽”字，“喚起”的“喚”字，還有“吹”、“清”、“冷”等等，這一系列手法綜合起來，不僅增強了詞的表現(xiàn)力，而且還襯托出濃重的時代氣息與環(huán)境氣氛，使讀者有身臨其境之真實感。《蝶戀花·早行》句解月皎驚烏棲不定。更漏將殘，轣轆牽金井曹操《短歌行》詩里寫“月明星稀，烏鵲南飛?！毙翖壖病段鹘隆吩~里寫“明月別枝驚鵲?！敝袊糯L畫中也常有烏鵲明月之境。周邦彥詞，長于翻新出奇。一句“月皎驚烏棲不定”，自足與曹孟德、辛棄疾鼎足而三。闃靜之夜，空無一物，唯有一輪皎潔亮堂的圓月當(dāng)空高照，這明月光耀得觸目驚心，以致于枝頭的烏鵲驚魂落魄，飛棲不定。轣轆，即轆轤。因“轤”字是平聲字，用在句中失粘，故用“轣轆”。金井，指用黃銅包裝的井欄，是富貴人家景象。漏是沙漏，或者水漏，古人用以計時。更漏將殘，是說夜色將盡。喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅棉冷喚起，是說閨中人被喚醒了。美人的雙眸，自是清亮之極。炯炯，是亮堂的樣子。周邦彥這里是用《楚辭》嚴忌《哀時命》詩“夜炯炯而不寐，懷隱憂而厲茲”的語典。之所以“炯炯”，乃是因為當(dāng)事人有一腔心事，長夜難眠。淚花落枕，當(dāng)是夢中啼哭之故。紅棉，是指用棉花填充的紅色枕頭。不知閨中人夢見了什么傷心事，夢中流淚，竟?jié)裢噶苏眍^?！袄洹弊职匾馑迹阂皇钦眍^為淚水濕透而冷;二是時間上后半夜最冷;三是點明閨中人獨眠，感覺冷。至于閨中人被什么喚醒——是被驚烏喚醒?還是被所夢見之事驚醒?便全都交給讀者意會了。執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影。去意徊徨，別語愁難聽執(zhí)手，是緊握對方之手。古詩文里“執(zhí)手”，多和惜別有關(guān)，兼示深情。柳永《雨霖鈴》詞里說“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽?！薄对娊?jīng)·邶風(fēng)·擊鼓》里說“執(zhí)子之手，與子偕老。”執(zhí)手惜別之時，但見霜風(fēng)吹動鬢影?；册?，就是彷徨、彷徨。情人之間的離別總是難舍難分，反復(fù)叮嚀之語總是令人聽來生愁。霜風(fēng)鬢影，刻畫出一副薄弱酸楚的樣子。這三句是回想當(dāng)初分別景象。憶起心上人，腦海里浮現(xiàn)的是離別之時良人酸楚模樣。想起當(dāng)時傷心惜別之語，怎不教人淚下呢?樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應(yīng)“闌干”，是縱橫的意思。唐人劉方平《月夜》詩里有“北斗闌干南斗斜”的句子。醒來之后，閨中人再也無法入睡。夜色將殘，舉目所見，唯有北斗七星。天將亮了，雞鳴不已。夢中之人，遠在他方。良人宿處，當(dāng)亦如此地雞鳴不已吧。然而，終究只有我(閨中人)單獨樓上凝望，單獨感受風(fēng)露的寒冷。篇7：周邦彥《蝶戀花·秋思》賞析周邦彥《蝶戀花·秋思》賞析周邦彥月皎驚烏棲不定。更漏將殘，?轆牽金井。喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅棉冷。執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影。去意徊徨，別語愁難聽。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應(yīng)。這是一首寫別情的詞。抒寫離情別緒是詞中常見的題材，然這首詞卻寫得與眾不同，別具一格。詞作上片寫離別前之情景。開首三句自成一段，表現(xiàn)由深夜到天將曉這一段時間的進程?！霸吗@烏棲不定”，寫的是深夜，月光皎潔亮堂，棲烏誤以為天亮而驚起噪動。這是從聽覺和視覺，主要是聽覺(著重在烏啼，不在月色)方面的感受概括出來的，暗示即將動身上路者整夜不曾合眼?！案?，?轆牽金井”，時間在推移，更殘漏盡，天色將明，井邊響起了?轆聲，已有人汲水了。這純是從聽覺方面來寫?！?轆”，應(yīng)作“轆轤”，井上用來拉吊桶的滑車?！敖鹁?，施有雕欄之井，詩詞中多用為井的美稱。這三句寫從深夜到曙色欲破之景況，均由離人于枕上聽得，為下文“喚起”作鋪墊。梁費昶《行路難》詩有“唯聞啞啞城上烏，玉闌金井牽轆轤?！眴酒饍身寰季迹瑴I花落枕紅棉冷”，“喚起”，既是前三句不同聲響造成的`后果，又是時間推移的必然進程。即離別的時刻到來了。“兩眸清炯炯”，形容一夜未睡熟的情景，如睡熟那么應(yīng)為“朦朧”;又是離別在即時情緒緊張的情景?！熬季肌保钦f淚珠發(fā)光，聯(lián)絡(luò)下句中“淚花”二字，可見這雙眼睛已被淚水洗過，“喚起”以后，仍帶有淚花，故一望而“清”，再望而“炯炯”。明王世貞評此兩句曰：“其形容睡起之妙，真能動人”(《藝苑卮言》)。此外，這里還暗中交待這位女子之美貌，“眼如秋水”，襯托出傷別的氣氛。至于“紅棉冷”，那么暗示她同樣一夜不曾睡穩(wěn)，淚水已將枕芯濕透，連“紅棉”都感到心寒意冷了。詞作下片寫別時及別后之情景。首三句寫門外分別時依依難舍之情狀，“執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影。去意徊徨，別語愁難聽?！薄八L(fēng)吹鬢影”，這句寫實，表現(xiàn)出臨別倉促和極度悲傷，來不及也無心情梳妝打扮的情態(tài)，極其生動傳神，在行人心中刻印下別前最深入之印象?！八L(fēng)”吹拂，鬢發(fā)散亂，更增添了暗淡凄涼的氣氛?！盎册濉保础搬葆濉?，“去意徊徨”，說明行人幾度要走，幾度卻又轉(zhuǎn)回;此外，又表現(xiàn)行人心緒不寧，“彷徨”無主之狀?！半y聽”，不是不好聽，