高考作文模擬寫作：時間造就的經(jīng)典

題目閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫一篇不少于800字的文章。加西亞·馬爾克斯在《番石榴飄香》中這樣說：“如果一個想法經(jīng)不起多年的丟棄，我是絕不會有興趣的。”他聲稱《百年孤獨》想了十五年，《家長的沒落》想了十六年，而那部只有一百頁的《一樁事先張揚的兇殺案》想了三十年。馬爾克斯認為自己之所以能夠瓜熟蒂落地將這些作品寫出來，唯一的理由就是那些想法經(jīng)受住了歲月的考驗。要求：選好角度，確定立意，明確文體，自擬標題，不要套作，不得抄襲，不得泄露個人信息。文題解析這段文字選自余華談音樂的小冊子《間奏》里的《靈感》一文。審題時，不難發(fā)現(xiàn)“那些想法經(jīng)受住了歲月的考驗”是材料的關(guān)鍵句，從中可以清楚地看出歲月考驗對作品價值的影響，由此可得出“歲月是價值的試金石”這樣的結(jié)論。另外，也可以從馬爾克斯創(chuàng)作這些優(yōu)秀作品所經(jīng)歷的時間跨度來考量，可得出“做事要學會堅持”“要有恒心”等觀點。再次，也可以再拉長點兒距離來思考，從馬爾克斯所列舉的創(chuàng)作時間來看，可以發(fā)現(xiàn)馬爾克斯在早年就有了創(chuàng)作這些作品的構(gòu)想，也就是說馬爾克斯做事是很有計劃的，或者說“志存高遠”，甚至還可以看出馬爾克斯并不是“專心致志”地只考慮一部作品的創(chuàng)作，而是多個計劃同時實施，合理地構(gòu)想創(chuàng)作他的作品，這樣也可以得出“做事可運用靈活多變的方法”等結(jié)論。但若抓住“那部只有一百頁的《一樁事先張揚的兇殺案》想了三十年”這句話，得出“厚積薄發(fā)”的觀點，則是不妥當?shù)?。要知道，從文學創(chuàng)作的角度而言，“多”與“少”是根據(jù)主題表現(xiàn)需要而定的，不是刻意追求“簡筆”或“繁筆”的。也就是說，馬爾克斯的《一樁事先張揚的兇殺案》之所以只寫了一百頁，不是為了“薄發(fā)”，而是像唐代詩人祖詠在考場只創(chuàng)作了四句《終南望余雪》（本應(yīng)創(chuàng)作一首六韻十二句的五言排律）就交卷了一樣，“意盡”而已。此外，也不能就“時間與價值”的關(guān)系展開探討，如時間可以剝?nèi)ッ稍谑挛锉砻鏀_亂我們視聽的障礙：流行不代表永恒，“路遙”才知“馬力”；價值會隨著時間的變化而變化……這些都是偏離了主題的立意。范文展示小扇風依舊史佳穎繞開了各種推銷的小販，我走進了這條在鬧市中并不起眼兒的小巷。想起包里的精巧小扇，不禁懷疑外婆是否記錯了地方。家里人都知道，外婆有一把寶貝團扇。從豆蔻年華到耄耋之年，這把小扇已陪伴她數(shù)十載。包裹扇框的宋錦不見任何褶皺，扇面上的蘭花依舊栩栩如生，令人稱奇。時光流轉(zhuǎn)，誰能想到經(jīng)歷了戰(zhàn)火、天災(zāi)，一把小小的團扇還能精致依舊，一搖風舉。轉(zhuǎn)回眼前，我實在不好意思拿出這精巧神奇之物?？粗輧?nèi)專心制扇的老人和架子上那些花樣繁多的小扇，再想想包中那被淘氣的小表弟劃破的扇面，不禁心生慚愧。而老人似乎根本沒注意到我，依舊專心地做著手上的活兒。一整根竹條按確定的角度烘烤成圓形，老人的拇指非常接近烘烤之處，早已被烤得通紅，但他卻毫不在意，目光只關(guān)注著那火光照耀下的竹條。屋內(nèi)十分安靜，仿佛只有烘箱中的火苗在跳動作響。只是一恍惚問，竹框已然成型。我才復想起此行的目的。在老人平淡的目光下，我拿出外婆的團扇，不好意思地說明緣由。半晌，只聽老人說道：“能保存這么久也是難得了。”一句話提醒了我這團扇的“年齡”。看著這普通的房間，不禁好奇，究竟是怎樣的工藝才能讓這把小扇經(jīng)得住歲月長久的考驗?！安恢皇莿澠粕让孢@么簡單吧？”老人肯定的語氣立馬讓我想起了那把罪惡的剪刀，連帶著把扇框都割壞了。經(jīng)年保存卻毀于一剪，不知道老人心里會怎么想?！斑^兩天再來拿吧?！崩先藖G下這句話，便轉(zhuǎn)身繼續(xù)忙手上的活兒了。一切仿佛又回到了我剛來時的樣子。猝不及防地聽到這樣一句答復，我?guī)缀跏敲摽诙觯骸皟商?？外面的那些不是……”還沒說完，便自知失言，訕訕地閉了口。這一次回復我的只有老人的一聲冷哼。回家后同外婆說起修扇的經(jīng)過，得到的卻是相同的回應(yīng)。一番解釋后，我才知道：經(jīng)過一次烘烤的扇框雖已彎成圓形，但還會再彈回去，要醒兩天后再烘烤一次，在反復拉伸的過程中，竹纖維均勻地受力，扇框才能穩(wěn)固，才能經(jīng)歷夏雨秋燥而不崩裂。而外面的扇子卻很少有用一整根竹條做框的，往往是分節(jié)黏合而成，壽命自然不長?，F(xiàn)在想起老人的冷哼，方明其意。歲月流逝，火焰不熄，指問烘烤，反復成圓，那精確丈量的用心、無數(shù)次仔細打磨的專注，豈是尋常街市小販能及。而這世上也唯有那把經(jīng)得起時光打磨的輕羅小扇，方能顯其匠藝與匠心。外婆重新?lián)u起了她的團扇，小風依舊。點評一把小團扇的修復，使精湛的傳統(tǒng)工藝與“現(xiàn)代高科技”的制作形成了鮮明對比。于細節(jié)中彰顯人物的真性情：外婆對老店手藝的執(zhí)著追尋，是民眾對精品的追捧與珍愛；老人對我的疑問和對“外面手藝”的不屑冷哼，盡顯堅守者的自信與清高。倒數(shù)第三段對扇框制作傳統(tǒng)工藝的具體描寫，既生動傳神，又令人信服。挑戰(zhàn)文化平庸胡月明在書店的角落里，上海古籍出版社出版的書早已微微泛黃，落滿灰塵；而推薦書架上，某本剛被改編成電影的暢銷書，沒過兩天，便銷售一空。當文化可以被快速消費，當市場成為每個創(chuàng)作者必須面對的字眼，當“暢銷”變成一張真正的金字招牌，整個文化產(chǎn)業(yè)陷入了一種狂熱之中，文藝作品在各個領(lǐng)域以各種形式大放異彩，市場前景從未像現(xiàn)在這樣光明。然而細細審視，在這繁花似錦、轟轟烈烈的文化潮流中，究竟誕生了多少值得人們珍藏、經(jīng)得起時間淘洗的好作品？文化產(chǎn)品日益向大眾的口味靠攏，而大眾代表的卻是文化水準的平均值——這在一定程度上意味著文化在向“平庸”看齊。創(chuàng)作者被市場規(guī)律所奴役，被商業(yè)模式所禁錮，一味迎合大眾的口味，汲汲于市場效應(yīng)，卻日漸忘卻他們背負的文化使命，其作品的思想內(nèi)涵也日趨淺薄，經(jīng)不起時間的淘洗。如何打破文化平庸的困局？并不是越迎合大眾口味的作品就越容易獲得成功，消費者的態(tài)度可能是影響作品成敗的一個因素，卻絕非唯一因素。文化作品要面對的不僅是當代人的品評和審視，還有后世人們的推敲與評判。走出平庸，我們需要的是沉淀的時間。給自己一點兒自由思考的余地，給文化一點兒醞釀創(chuàng)新的空間，創(chuàng)作者必須走出囚籠。在面對大地上殘酷的生存法則時，別忘了還有“角宿未旦、曜靈安藏”的天空之問，提醒我們回歸對文化根源與本質(zhì)的思考，去拷問生命的意義與價值，去領(lǐng)悟深刻的思想與真實給予文化的生命活力。沉淀的過程中定有高處不勝寒的孤獨，遠離多數(shù)人的處境也可能會帶來缺乏歸屬的不安，但若能如翻譯《追憶似水年華》的徐和瑾一樣，將這份忠于靈魂的思索，化為對人生境界的堅守，直至生命的盡頭，那么我們終會明白：等待，不是為了得到什么，這個過程本身就是一種收獲。就像“人生太短，普魯斯特太長”，對于徐和瑾先生，不是遺憾，而是幸福。大眾的勝利并不意味著文化的失敗，留一段時間給真正的思想沉淀，讓文化走出平庸。點評在文化市場上常常出現(xiàn)悖論：良心之作，飽受冷遇；“奇葩”之作，不乏擁躉。作者指出了此種現(xiàn)象出現(xiàn)的原因，是創(chuàng)作者在利益驅(qū)動下對大眾口味的迎合，而其危害，將使文化走向平庸。同時，作者也開出了藥方：創(chuàng)作者的文化情懷和責任意識。但論述似乎還可再深一步：輕視觀眾的審美能力也絕難長久，平庸可能贏得一時，但終將被人拋棄。時間的收藏品錢可歆杰夫·戴爾在寫作《然而，很美：爵士樂之書》之初，曾苦于如何用枯燥的“事實呈現(xiàn)”以外的方式來表現(xiàn)這門抽象的藝術(shù)。后來，他選擇了“想象性評論”，把敘述聚焦于“三十年前我初次聽到他們的音樂”并“留存至今的感受”。最終，他創(chuàng)造了音樂評論界前所未有的“博物館式體驗”，每一位大師都在無聲的書頁中演繹出了令人感同身受的精彩。創(chuàng)作，是一個去除世界的渣滓和冗余，丟棄無關(guān)緊要的枝蔓，并把它最純正和本質(zhì)的部分呈現(xiàn)出來的過程。而其中必須借由的便是時間。一種精粹的思想，即便在雜念的碎片風化成灰后，依舊能亮麗如新，因為它們是時間的收藏品。發(fā)現(xiàn)并保存這些精神火花的表達者，得到了名為“永恒”的勛章。人無時無刻不在產(chǎn)生著念頭，但只有極少數(shù)有資格留在時間的陳列架上，其中能落實為具體創(chuàng)作的更是鳳毛麟角。它們或是記憶里的靈光一現(xiàn)，或是醞釀已久的內(nèi)心深念，但無一不經(jīng)過主人的反省與舍棄，削去一時的新奇和狂熱，丟掉浮躁的追趕和模仿，保存下來的都是經(jīng)得起推敲的。一如在時尚界歐美化潮流中開始自己設(shè)計生涯的山本耀司，曾經(jīng)為如何把西方元素見縫插針地和本土設(shè)計拼接而冥思苦想，但最終他的作品卻最大限度地體現(xiàn)著實用和簡約的東方特色，拾起了這種在時間中積淀下來、越發(fā)有韻味的智慧?！霸谖铱磥恚瑲W洲的裝飾品不過是一場浮夸的游戲。”孤傲而決絕，他用舍棄得只剩精華的服飾創(chuàng)作，站上了時間里永不沉沒的沙洲。而從另一個側(cè)面來講，如何做到不受時代變遷的影響而放棄值得傳承的珍貴思想，亦決定了能否保存這份永恒?！逗ｏL中失落的血色饋贈》作為阿里斯泰爾一生僅有的三部著作之一，在20世紀現(xiàn)代主義盛行的背景下，它卻執(zhí)著于極北之地小漁村里的人情冷暖，從極小的角度把人們生活的困境表達得真實貼切。社會總是被大趨勢所帶動，與其做巨幅中的邊緣線條，不如勾勒一枚工筆小像，填補鴻篇間的空白，好似點睛一筆，精彩有趣。斯賓塞·約翰遜說：“唯一不變的是變化本身。”但當宇宙中渺小的我們也感受到自我記錄的必要時，我們尋