煉字與常見(jiàn)古詩(shī)語(yǔ)言風(fēng)格

煉字與常見(jiàn)古詩(shī)語(yǔ)言風(fēng)格一、煉字(一“煉字”類型舉例1．煉名詞分析一首詩(shī)中有時(shí)以名詞的疊加作為意象來(lái)表情達(dá)意，能達(dá)到強(qiáng)烈的表意作用。有時(shí)則運(yùn)用富有象征意義的名詞，表情達(dá)意。舉例詩(shī)人黃庭堅(jiān)在《寄黃幾復(fù)》“我居北海君南海，寄雁傳書謝不能。桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈”中選擇了“燈”這個(gè)意象，“燈”是個(gè)常用字，而“十年燈”，則是作者的獨(dú)創(chuàng)，當(dāng)它與“江湖夜雨”組合在一起時(shí)，就能激發(fā)人一連串的想象：兩個(gè)朋友，各自漂泊，每逢夜雨，獨(dú)對(duì)孤燈，互相思念，深宵不寐，而這種情景已持續(xù)了十年之久。作用①名詞疊加，強(qiáng)化意象，營(yíng)造意境。②豐富內(nèi)容，便于表情達(dá)意。2．煉動(dòng)詞分析一首詩(shī)，是由一些詩(shī)的意象按照一定的藝術(shù)構(gòu)思組合而成的，而真正能構(gòu)成鮮明的化美為媚的意象的詞，主要是表動(dòng)態(tài)的具象動(dòng)詞。因?yàn)槊~在詩(shī)句中往往只是一個(gè)被陳述的對(duì)象，它本身沒(méi)有表述性，而能給作主語(yǔ)的名詞以生動(dòng)的形態(tài)的，主要就是常常充當(dāng)謂語(yǔ)的動(dòng)詞，這樣，具象動(dòng)詞的提煉，就成了中國(guó)古典詩(shī)歌煉字的主要內(nèi)容。舉例王之渙《涼州詞》“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)”中動(dòng)詞“怨”字明顯用了擬人手法，既是曲中之情，又是吹笛人之心。又如杜甫《春望》“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”中“濺”“驚”二字，不僅用字新鮮，而且增添了詩(shī)人感時(shí)恨別的內(nèi)心痛苦。作用巧用動(dòng)詞，可使詩(shī)歌意象化靜為動(dòng)，形象生動(dòng)。3．煉形容詞分析詩(shī)歌是社會(huì)生活的主觀化的表現(xiàn)，少不了繪景摹狀，化抽象為具體，變無(wú)形為有形，使人如聞其聲，如見(jiàn)其人，如觸其物，如歷其境。這種任務(wù)，相當(dāng)一部分是由形容詞來(lái)承擔(dān)的。舉例杜甫的《春夜喜雨》“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”中“細(xì)”字用得好。好雨知時(shí)節(jié)，好就好在它應(yīng)時(shí)而落，好在它潤(rùn)物無(wú)聲。潛，偷偷地；細(xì)，細(xì)細(xì)的，脈脈綿綿。不僅寫出了自然造化之機(jī)，而且抓住了春雨的特點(diǎn)，令人深感作者的喜雨之情。作用繪景摹狀，化抽象為具體，變無(wú)形為有形，生動(dòng)形象。4．煉疊音詞分析我國(guó)古典詩(shī)詞中煉疊音詞，往往能增強(qiáng)韻律感、節(jié)奏感，摹擬聲音形態(tài)，使詩(shī)文更加生動(dòng)形象。舉例如李清照《聲聲慢》中起首句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”全用疊音詞，不僅使詞律節(jié)奏感強(qiáng)，而且使全詞籠罩在一種凄慘愁苦的氛圍中。作用①增強(qiáng)詩(shī)歌的韻律感、節(jié)奏感。②摹擬各種聲音，使詩(shī)文生動(dòng)、形象，讓人有身臨其境之感。③加強(qiáng)了感情的表達(dá)效果。5．煉數(shù)量詞分析經(jīng)過(guò)詩(shī)人精心選擇提煉的數(shù)量詞，往往可以產(chǎn)生豐富雋永的詩(shī)情。舉例如鄭谷把齊己的《早梅》詩(shī)中的“數(shù)枝開”改為“一枝開”，可謂畫龍點(diǎn)睛?！耙恢﹂_”表明梅花開于百花之前，是謂“早”；而這“一枝”又先于眾梅，悄然“早”開，更顯出此梅不同尋常，突出詩(shī)題中的“早”字。6．煉虛詞分析虛詞主要指副詞、連詞。在古典詩(shī)詞中，虛詞的錘煉恰到好處時(shí)，可以獲得疏通文氣，開合呼應(yīng)，悠揚(yáng)委曲，活躍情韻，化板滯為流動(dòng)等美學(xué)效果。舉例唐朝詩(shī)人善于運(yùn)用虛詞，王勃《滕王閣序》中的名句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”，去掉“與”“共”二字就會(huì)大為減色；李商隱《無(wú)題》中的名句“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，“方”“始”兩個(gè)虛詞表現(xiàn)出的是生命盡頭透出的一股執(zhí)著與堅(jiān)韌的精神力量。7．煉色彩詞分析表示顏色的詞語(yǔ)可以增強(qiáng)描寫的色彩感和畫面感，渲染氣氛，烘托感情。賞析時(shí)，要善于抓住能表現(xiàn)鮮明對(duì)比色彩的詞語(yǔ)，體會(huì)詩(shī)歌流露的感情。舉例例如：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。”(杜甫《絕句》一、二句中黃與翠、白與青，互相映襯，事物的色彩協(xié)調(diào)、絢麗，整個(gè)畫面展現(xiàn)出清晰的空間感與和諧的暖色感。8．煉擬聲詞分析有些擬聲詞也屬疊詞，在詩(shī)中出現(xiàn)的頻率很高，其作用是使詩(shī)文更生動(dòng)形象，使人有身臨其境之感。舉例如：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇?！薄皣I啞嘲哳難為聽?！?白居易《琵琶行》詩(shī)中用了“嘈嘈”“切切”“間關(guān)”“嘔啞”“嘲哳”等擬聲詞，把抽象無(wú)形的樂(lè)聲寫得生動(dòng)傳神，具體可感，使人頓生如聞其聲、如臨其境的逼真感受。(二理解煉字藝術(shù)效果藝術(shù)效果舉例動(dòng)靜轉(zhuǎn)換結(jié)合，追求畫面的動(dòng)態(tài)美蘇軾《蝶戀花》中“花褪殘紅青杏小，燕子飛時(shí)，綠水人家繞”中的“繞”字，切實(shí)具體地描繪出了綠水環(huán)抱人家的場(chǎng)景，生動(dòng)形象，具有動(dòng)態(tài)美。運(yùn)用想象、聯(lián)想，追求化無(wú)形為有形的可感性王安石《泊船瓜洲》中“春風(fēng)又綠江南岸”中的“綠”字最為精警，把看不見(jiàn)的春風(fēng)轉(zhuǎn)換成鮮明的視覺(jué)形象，春風(fēng)拂煦，百草始生，千里江岸，一片新綠，寫出了春風(fēng)的精神。語(yǔ)意雙關(guān)，追求表達(dá)的含蓄與豐富之美蘇軾《西江月》中“人生幾度新涼”中的“涼”字，既指出了自然氣候的變化，營(yíng)造了一種情景交融的意境；同時(shí)借寫氣候之“涼”，抒寫人生之“悲涼”，指出了人生命運(yùn)的起伏不定、變幻莫測(cè)，表達(dá)了作者對(duì)人生的深沉思考。表達(dá)詩(shī)人獨(dú)特的個(gè)體感受，常常收到妙趣橫生之效王駕《雨晴》中“蜂蝶紛紛過(guò)墻去，卻疑春色在鄰家”中的“疑”字，可謂“神來(lái)之筆”，不僅把蜂蝶追逐春色的神態(tài)寫得活靈活現(xiàn)，更把春色寫活，一“疑”字讓小園、蜂蝶、春色煥發(fā)異彩，新鮮生動(dòng)。(三詩(shī)(詞眼在句中的作用詩(shī)眼的作用舉例用以翻出新意蕭楚才改張乖崖“獨(dú)恨太平無(wú)一事，江南閑殺老尚書”之“恨”為“幸”，“恨太平”是對(duì)天下太平的不滿，“幸太平”是因天下太平而感到幸福，一字之改而詩(shī)意迥異。借以增添情趣韓駒改曾吉甫“白玉堂中曾革詔，水晶宮里近題詩(shī)”之“中”為“深”、“里”為“冷”，改動(dòng)兩個(gè)字，使得原來(lái)只是用以指示方位的“白玉堂”與“水晶宮”，轉(zhuǎn)眼顯得雍容高華，超凡脫俗?？克鰪?qiáng)形象性秦觀的“山抹微云，天粘衰草”，是取“抹”“粘”動(dòng)作勾畫出的線條輪廓。關(guān)乎詩(shī)意的精確齊己的《早梅》：“前村深雪里，昨夜數(shù)枝開?！编嵐葘ⅰ皵?shù)枝”改為“一枝”，使“一枝”與“早”意絲絲入扣。二、常見(jiàn)的古詩(shī)語(yǔ)言風(fēng)格風(fēng)格說(shuō)明例句雄奇壯麗此種風(fēng)格的詩(shī)，多用具有氣勢(shì)和節(jié)奏奔放的語(yǔ)言來(lái)塑造博大新奇的形象，營(yíng)造恢弘闊遠(yuǎn)的意境，表現(xiàn)積極向上的思想感情。登高壯觀天地間，大江茫茫去不還。黃云萬(wàn)里動(dòng)風(fēng)色，白波九道流雪山。(李白《廬山遙寄盧侍御虛舟》如李白、曹操詩(shī)，高適、岑參等邊塞詩(shī)沉郁頓挫沉郁就是深沉蘊(yùn)藉。沉郁的詩(shī)作者似乎有千言萬(wàn)語(yǔ)積壓在胸，而后沉吟再三，勃發(fā)于筆端。萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。(杜甫《登高》如杜甫的詩(shī)歌悲壯慷慨含思悲壯，出語(yǔ)高昂，充滿著對(duì)時(shí)代的感慨，或雄才不得志于時(shí)，或感時(shí)傷亂，憂國(guó)憂民，心中郁結(jié)，憤慨不平。前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。(陳子昂《登幽州臺(tái)歌》如陳子昂、辛棄疾的詩(shī)詞樸素自然其語(yǔ)言力求平淡，不追求辭藻的華麗，顯現(xiàn)出質(zhì)樸無(wú)華的特點(diǎn)，但于平淡中蘊(yùn)含著深意。采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。(陶淵明《飲酒》如陶淵明、李煜詩(shī)詞，賀知章的詩(shī)婉約細(xì)膩這種風(fēng)格往往體現(xiàn)出“曲、細(xì)、柔”的特點(diǎn)，曲徑通幽，情調(diào)纏綿，表達(dá)感情細(xì)如抽絲。風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。(李清照《武陵春》如李清照、秦觀、柳永、姜虁的詞含蓄雋永即含有深意，藏而不露。這種風(fēng)格往往不把意思直接說(shuō)出來(lái)，而是藏在形象中，讓讀者自己展開想象，思而得之。洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問(wèn)夫婿，畫眉深淺入時(shí)無(wú)？(朱慶馀《閨意獻(xiàn)張水部》如杜牧絕句、李清照后期的詞清新明麗這種風(fēng)格往往用清麗的語(yǔ)言來(lái)營(yíng)造優(yōu)美的意境，表達(dá)怡然喜悅的感情。葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。(周邦彥《蘇幕遮》如楊萬(wàn)里、孟浩然、王維的詩(shī)形象生動(dòng)詩(shī)歌的語(yǔ)言往往以其生動(dòng)形象而感人至深。如蘇軾的“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”(《念奴嬌·赤壁懷古》，既是詩(shī)又是畫，有形有聲有色地展現(xiàn)了赤壁的壯麗景色，氣勢(shì)雄偉，境界開闊。豪縱俊爽英俊豪縱，颯爽流利。代表詩(shī)人是杜牧。他的詩(shī)，縱橫古今，雄視萬(wàn)代，暢談歷史，痛砭時(shí)弊，總結(jié)教訓(xùn)，憂國(guó)憂民，懷撐天之宏志，感報(bào)效之無(wú)門；另一方面，又矯健豪舉，瀟灑風(fēng)流，流轉(zhuǎn)飛動(dòng)，暢快爽利。如《過(guò)華清宮絕句》，以含蓄諷刺的筆調(diào)深刻揭露了唐玄宗縱情聲色、驕奢淫逸、醉生夢(mèng)死的生活。再如《赤壁》(折戟沉沙鐵未銷的節(jié)奏明快，《山行》(遠(yuǎn)上寒山石徑斜的輕盈飄拂，《江南春絕句》(千里鶯啼綠映紅的俊逸秀美，《遣懷》(十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名的秀而不冶、艷而不妖，均是膾炙人口的佳作。沖和淡泊含有閑逸、靜穆、