藝術設計概論第二章1021課件

藝術設計概論講早期工業(yè)時期的工業(yè)設計課時時間：9周課程考核：百分制期末考試（60%）隨堂成績（40%。平時成績15%+出勤率25%）藝術設計概論課時時間：9周1

藝術設計概論第二章早期工業(yè)時期的藝術設計

一藝術設計的先驅者

二德國藝術工業(yè)聯盟三英法早期的藝術設計

藝術設計概論一藝術設計的先驅者2藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計一藝術設計的先驅者、、

藝術設計作為一種職業(yè)，產生于20世紀初期。英國人威廉?莫里斯和羅斯金被后人追溯為藝術設計的先驅者。在19世紀末期發(fā)生的手工藝設計向工業(yè)藝術設計的過渡中，德國建筑家澤姆佩爾起到重要作用，德國藝術工業(yè)聯盟則實現了這種過渡。受到德國藝術工業(yè)聯盟的影響，英國和法國早期的藝術設計也得到發(fā)展。

藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計、、3藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計一藝術設計的先驅者、、（一）羅斯金

羅斯金（JohnRuskin）出生于倫敦一個殷實的酒商家庭。從小受嚴格的家庭教育。每年夏天隨父母游覽名山大川，參觀古代建筑和名畫，培養(yǎng)了對自然和藝術的愛好。1836年進牛津大學基督學院，1840年因病退學。此后兩年在意大利養(yǎng)病，同時搜集資料從事著述。他的有關藝術問題的重要作品有《現代畫家》(第1卷，1843)、《建筑的七盞燈》(1849)、《威尼斯之石》(1851～1853)以及論文和演講稿。他認為藝術不能脫離生活，因此在探討藝術問題的過程中，他總是密切注意社會的實際問題。

藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計、、（一）羅斯金4藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計一藝術設計的先驅者、、作品《建筑的七盞明燈》論述了建筑和裝飾的設計原理，肯定“裝飾是建筑的首要部分”，呼吁工業(yè)化的英國回到中世紀。作為一位道德學家，羅斯金關注藝術和技術相互作用的倫理方面，從道德主義立場批判資產階級社會。

藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計、、作品《建筑的5

英國19世紀中期形成的兩種審美思潮——道德主義和唯美主義中，羅斯金作為道德主義的代表，認為審美和倫理是同一的，強調美的道德性；要求藝術具有高尚的道德內容，認為作品的藝術價值直接依賴于它所體現的思想的意義；喪失了美就同時意味著喪失了道德。羅斯金主張，倒退到手工生產中去。、、藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計一藝術設計的先驅者英國19世紀中期形成的兩種審美思潮——道德主義和6

他并不反對技術本身，而是反對伴隨技術所產生的資源嚴重消耗和自然環(huán)境的破壞。基于這個原因，羅斯金嚴肅批評了當時著名的建筑“水晶宮”，認為它的固定，徹底破壞了自然景觀。羅斯金以文化學態(tài)度看待藝術現象，強調像閱讀彌爾頓或但丁那樣“閱讀”過去時代的建筑。他在手工勞動中看到創(chuàng)造因素，并把這種勞動詩化。他是第一個始終不渝地把藝術、勞動和道德因素聯成整體的人。

藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計一藝術設計的先驅者他并不反對技術本身，而是反對伴隨技術所產生的資源7、、藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計一藝術設計的先驅者（一）威廉·莫里斯

威廉·莫里斯（WilliamMorris）（1834－1896）是英國著名的建筑師、畫家、工藝美術家、作家和空想社會主義思想家，他出生于沃爾瑟姆斯托一個富有家庭，曾就讀于牛津大學，后受過建筑師和畫家的訓練。他酷愛歐洲中世紀的文明和建筑藝術風格，曾和同學游歷法國，為法國莊嚴宏偉的哥德式建筑反折服，立志做一名推廣哥德式建筑風格的建筑師。、、藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計（一）威廉·8、、

莫里斯在17歲那年，他隨母親一道去參觀1851年在倫敦海德公園舉行的“水晶宮”國際工業(yè)博覽會。這次博覽會一方面全面地展示了歐洲和美國工業(yè)發(fā)展的成就，另一方面也暴露了工業(yè)設計中的各種問題，從反面刺激了設計的改革。莫里斯對于新的設計思想的第一次嘗試是對他的新婚住宅“紅屋”的裝修。為了給新婚家庭購買生活用品，小商店，竟無法買到一件令他滿意的家具和其它生活用品，這使他十分震驚。在幾位志同道合的朋友合作下，他自己動手按自己的標準設計和制作家庭用品。藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計一藝術設計的先驅者、、莫里斯在17歲那年，他隨母親一道去參觀1851年在倫敦9“水晶宮”國際工業(yè)博覽會“水晶宮”國際工業(yè)博覽會10莫里斯設計理論①主張造型藝術與產品設計相結合。主張通過藝術家和工藝匠人的合作來達到改良日用品的設計目的。他的名言：不要在你的家中放一件雖然有用，但不美的東西②重視傳統(tǒng)手工業(yè)的挖掘整理和發(fā)揚廣大，力圖通過手工藝的復興來消除工業(yè)生產所造成的設計與制作相分離的弊端。相信一切藝術的根在于手工藝。不足:對機器與工業(yè)社會的排斥以及對中世紀行會制度的不適當的推崇,成為莫里斯有關設計理論的兩大弱點莫里斯設計理論①主張造型藝術與產品設計相結合。主張通過藝術家11

莫里斯紅屋

工藝美術運動的代表性建筑“紅屋”建成后，莫里斯與幾位好友建立了自己的商行——“莫里斯商行”，自己設計產品并組織生產。這是19世紀后半葉出現于英國的眾多工藝美術設計行會的發(fā)端。盡管莫里斯與別人一道設計過家具，但他主要是一位平面設計師，即從事織物、墻紙、瓷磚、地毯、彩色鑲嵌玻璃等的設計。另外，在印刷、書籍裝幀設計方面，他也取得了十分突出的成就，他尤其講究版面編排，強調版面的裝飾性，通常采取對稱結構，形成了嚴謹，樸素，莊重的風格。他的設計多以植物為題材，頗有自然氣息并反映出一種中世紀的田園風味，這是拉斯金“師承自然”主張的具體體現，對后來風靡歐洲的新藝術運動產生了一定的影響。

莫里斯紅屋工藝12、、莫里斯紅屋、、莫里斯紅屋13莫里斯的室內設計莫里斯的室內設計14扶手椅莫里斯公司生產1890年簡化了的18世紀椅子造型扶手椅15莫里斯1878年設計的莫里斯調節(jié)椅，體現了裝飾應該強調形式的功能，而不是去掩蓋他們的思想莫里斯1878年設計的莫里斯調節(jié)椅，體現了裝飾應該強調形式的16莫里斯公司生產的椅子莫里斯公司生產的椅子17莫里斯公司生產的印花棉布圖案莫里斯公司生產的印花棉布圖案18藝術設計概論第二章1021課件19（三）新藝術運動

“如同英國的藝術與手工藝運動一樣，歐洲大陸的新藝術運動具有復興手工藝與裝飾藝術的優(yōu)點。毫無疑問，藝術與手工藝運動在追求質量堅實可靠和形式簡練樸素之外，還追求比新藝術運動更高的道德價值。藝術與手工藝運動代表一種為社會盡職的行為，而新藝術運動在本質上是為藝術而藝術?！?/p>

藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計一藝術設計的先驅者（三）新藝術運動藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設20（三）新藝術運動

如果藝術與手工藝運動熱衷于復興中世紀藝術，那么，新藝術運動從大自然中吸取創(chuàng)作靈感。他們以日常生活作為藝術的對象，觀察自然中昆蟲、植物、動物的外在形態(tài)，從中提取設計元素，發(fā)展曲線美的設計。新藝術運動深受王爾德唯美主義美學的影響。唯美主義者按照“純美”的原則安排生活，主張為了美的體驗而對美進行體驗。如：巴黎一個地鐵入口采用金屬鑄造技術，模仿扭曲的樹木枝干和蜿蜒的藤蔓，顯得典雅而浪漫。藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計一藝術設計的先驅者（三）新藝術運動藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設21巴黎地鐵站吉瑪德設計1900－1904年巴黎地鐵站22藝術設計概論第二章1021課件23霍塔設計的樓梯扶手霍塔設計的樓梯扶手24藝術設計概論第二章1021課件25藝術設計概論第二章1021課件26藝術設計概論第二章1021課件27（一）澤姆佩爾

20世紀初，澤姆佩爾“對同樣也重視物品純粹目的的德國應用藝術運動有強烈的影德國的澤姆佩爾在《科學，工業(yè)和藝術》一書中闡述了工業(yè)生產領域中藝術創(chuàng)作的衰落，主張通過改革藝術、研究和普及器物世界的美來改變現存狀況。澤姆佩爾專門研究了科技進步成果和這些成果的審美利用之間的中間環(huán)節(jié)。他認為，這種中間環(huán)節(jié)就是形式，它形成了物質文化領域中藝術活動的特征。器物形式既取決于它所由制作的材料，也取決于體現原初構思的手段，以及影響某些形式形成的生產因素。

藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計二德國藝術工業(yè)聯盟（一）澤姆佩爾藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計28（一）澤姆佩爾

《技術藝術和結構藝術中的風格，或實踐美學》：研究了藝術中造型的歷史規(guī)律，闡述了形式對功能、材料和制造工藝的依賴。澤姆佩爾的實踐美學是19世紀中期歐洲文化的一部分，帶有明顯的實證主義色彩。借助風格的概念，澤姆佩爾指出了消融在藝術史中的原初形式和經常變化的象征形式之間的關系。而原初形式的決定因素有兩點：一是器物的物質用途，二是器物制作所使用的材料。他的風格理論成為19世紀中期歐洲創(chuàng)立新建筑語言最有效的工具之一，這種語言的特征就是強調建筑基本結構符合社會任務的功能。藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計二德國藝術工業(yè)聯盟（一）澤姆佩爾藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計29（二）德國藝術工業(yè)聯盟

德國藝術工業(yè)聯盟成立于1907年，它的成立和反對青春風格等藝術流派有關。德國的青春風格與奧地利分離派的觀點一致。青春風格源于希爾特于1896年1月1日在慕尼黑創(chuàng)辦的《青春》雜志。該雜志聲稱“擺脫任何狹隘的觀念，研究藝術問題和生活問題”。雜志封面飾以奇異的波形線條和花鳥圖案，圖案中間一些半裸的美女頭發(fā)松散，姿態(tài)嬌縱。雜志的波形裝飾字體成為新風格的特征。藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計二德國藝術工業(yè)聯盟（二）德國藝術工業(yè)聯盟藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝30（二）德國藝術工業(yè)聯盟

在青春風格和分離派的影響下，德國和奧地利的大量建筑都裝飾了奇異的自然圖案。這派藝術家制作的家具中，腿和靠背的線條明顯彎曲，吊燈和臺燈的金屬部分和燈罩使人想起植物的圖案。他們十分注意原材料的美，強調原材料加工的高超工藝，直接模仿自然界——大地、水、風、飛禽、走獸、植物的那些結構原則和形式原則。在批評裝飾和否定青春風格、分離派觀點的背景中，為了討論技術產品形式的審美本質和標準化對藝術發(fā)展的影響，德國一些建筑家、藝術家和工業(yè)家把藝術興趣和研究對象相同的人聯合起來，這種想法得到德國官方機構的支持，于是，德國藝術工業(yè)聯盟成立。它是藝術和工業(yè)、藝術家和工業(yè)家的聯盟，基本目的是追求產品的質量以及最好地體現這種質量的形式。

藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計二德國藝術工業(yè)聯盟（二）德國藝術工業(yè)聯盟藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝31（二）德國藝術工業(yè)聯盟藝術工業(yè)聯盟首先在德國產生與當時德國產生了世界上第一批大型壟斷組織有關。在壟斷組織中，形成了藝術家和工業(yè)家的牢固聯盟，展示藝術任務和生產任務新型的相互關系。由于許多著名企業(yè)家的加入，藝術工業(yè)聯盟影響極大。它吸引了大批有才能的藝術家從事工業(yè)工作。德國藝術工業(yè)聯盟的顛峰之作是1927年在斯圖加特舉行的懷森霍夫住宅展覽會，形成了新的住宅概念，從房屋到咖啡杯的一切物品，都處在統(tǒng)一的風格中。德國藝術工業(yè)聯盟公開追求商業(yè)目的，它的活動提高了工業(yè)產品的質量，增強了德國工業(yè)產品在世界市場上的競爭力。藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計二德國藝術工業(yè)聯盟（二）德國藝術工業(yè)聯盟藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝32（二）德國藝術工業(yè)聯盟

藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計二德國藝術工業(yè)聯盟

德國藝術工業(yè)聯盟受到羅斯金和莫里斯的影響。其章程指出：“藝術工業(yè)聯盟的目的是通過藝術、工業(yè)和手工藝的共同努力，提高工業(yè)產品的質量，并且宣傳和全面地研究這個問題。藝術家、工業(yè)家、生產問題專家、以及‘候補會員’可以成為聯盟的會員，整個團體和機構可以被接受為‘候補會員’?！保ǘ┑聡囆g工業(yè)聯盟藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝33藝術設計概論第二章1021課件34藝術設計概論第二章1021課件35韋爾德設計理念1、他在布魯塞爾的于克勒設計自己的住宅時，為尋求“非裝飾形式”提出裝飾必須是新穎的，不能因襲歷史，還要合乎理性地運用材料，“合理”地應用裝飾以表明物品的特色與目的。2、他所有工藝和裝飾作品的特點都來自一個唯一的源泉，即"理性"。但另一方面又堅持設計師在藝術上的個性，反對標準化給設計帶來的限制，在1914年德意志制造聯盟的年會上抵制穆特休斯的標準化主張。這場爭論事實上代表了一個世紀以來德國設計美學爭論的焦點。最后穆特休斯不得不屈服，這也說明了他在德國設計界的影響力。

韋爾德設計理念1、他在布魯塞爾的于克勒設計自己的住宅時，為尋36

威爾德是比利時建筑師、設計教育家，他在德國活動比在本國更有影響，并一度成為德國新藝術運動的領袖，德意志制造聯盟創(chuàng)始人之一。他曾在安特衛(wèi)普和巴黎學畫。1891年起他在莫里斯影響下轉建筑設計。他在布魯塞爾的于克勒設計自己的住宅時，為尋求"非裝飾形式"提出裝飾必須是新穎的，不能因襲歷史，還要合乎理性地運用材料，"合理"地應用裝飾以表明物品的特色與目的。1897年，他在德國慕尼里和德累斯頓兩地與人合辦"工業(yè)藝術裝飾營造工場"，依*藝術家與手工藝人的合作，開展設計制作。

韋爾德威爾德是比利時建筑師、設計教育家，他在德國活動比在本國更有37藝術設計概論第二章1021課件38藝術設計概論第二章1021課件39藝術設計概論第二章1021課件40（一）英國早期的藝術設計

藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計三英法早期的藝術設計

英國于1915年成立了藝術設計和工業(yè)協會。它的成員有藝術設計師、工業(yè)家和商人。它的工作包括舉辦展覽，爭取訂貨，制定藝術設計工作評價標準等。它編輯、出版有影響的報刊，這些報刊詳細研究了英國藝術設計實踐；組織討論藝術設計和建筑著作的書評。英國工業(yè)藝術家協會成立于1930年。最初是由若干藝術經理和所選舉的委員會領導的團體。它的作用在于協調與客戶和其他創(chuàng)作團體的聯系，這些創(chuàng)作團體包括：英國皇家藝術協會、廣告藝術家協會、國際藝術家協會、英國建筑家協會。它沒有自己的雜志，在各種專門的和一般的藝術刊物上發(fā)表文章，闡述自己的立場。（一）英國早期的藝術設計藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的41（一）英國早期的藝術設計

藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計三英法早期的藝術設計

英國20世紀上半葉最重要的藝術設計理論家里德，其代表作《藝術和工業(yè)》對英國藝術設計界當時最關心的藝術和工業(yè)的關系問題作出總結。該書分為“問題的提出：歷史方面和理論方面”，“形式”，“色彩和圖案”以及“工業(yè)時代的藝術教育”四個部分。（一）英國早期的藝術設計藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的42（一）英國早期的藝術設計

藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計三英法早期的藝術設計全書的主要觀點為：（1）近百年來，人們一直試圖賦予工業(yè)產品以審美外觀。這通常會提高產品的造價，對勞動生產率產生負面影響。裝飾成為一種奢侈。不應該使工業(yè)產品適應過去手工藝的審美標準，而應該制定符合現代生產方法的新的審美標準。（2）藝術在其歷史發(fā)展中是完整的，但其具體形式不斷變化。為了消除藝術和工業(yè)之間的矛盾，不僅要考慮到現代生產的要求，而且要理解藝術創(chuàng)作的本質。藝術賦予材料這樣一種形式，它在情感上或理智上吸引人的注意，并激起人的感情。這表明藝術形式的作用具有普遍性。（3）新材料的運用，建筑的革命，交通和通訊的更新，這一切提出了生活環(huán)境改造的許多問題。生活環(huán)境應該具有統(tǒng)一的風格。有人也許會認為美和藝術完善的問題會花費過多的精力和時間。（4）能否以藝術創(chuàng)作的尺度看待工業(yè)產品？為了回答這個問題，里德主張把藝術分為兩種：人的藝術和抽象藝術。在人的藝術中，人的意義占主導地位，藝術形式是理想和情感的傳播者。在抽象藝術中，注意力不集中在理想上，而集中在形式上，形式直接訴諸人的審美體驗。（一）英國早期的藝術設計藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的43（二）法國早期的藝術設計

藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計三英法早期的藝術設計

法國20世紀前期藝術設計最重要的代表是柯布西埃，美學家蘇里奧則是一位重要的藝術設計理論家?？虏嘉靼３錾谌鹗恳粋€鐘表雕刻工家庭，在法國接受過藝術教育。他把現代技術成就同形式和造型結合起來，在住宅和公共設施中展示了現代設計的各種可能性。自1917年起定居巴黎。1918年他和法國畫家奧藏方一起制定了純粹主義理論，試圖把經濟和機器時代的規(guī)則引人繪畫，簡化地勾畫日常生活用品（多為家庭用具）的線條輪廓。他認為，人棲居的現代環(huán)境包括城市建設、建筑和產品世界。（二）法國早期的藝術設計藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的44（二）法國早期的藝術設計

藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計三英法早期的藝術設計

在《城市建設》中，柯布西埃描繪了理想城市的圖景。摩天大樓創(chuàng)造了垂直的城市，直指蒼穹，陽光燦爛，空氣充足。摩天大樓巨大的幾何圖形正面，全部用玻璃建造，大樓像水晶一樣清澈透明。樓群的底部建造公園，使整個城市連成一個巨大的花園?？虏嘉靼０压I(yè)化時代的住宅理解為現代城市總結構的基元。他為1925年巴黎世博會設計的“新精神”展館，就是這種基元同等規(guī)模的模型。每一套公寓是一個立方體，660套公寓可以建在一起，形成一種社區(qū)。（二）法國早期的藝術設計藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的45（二）法國早期的藝術設計

藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計三英法早期的藝術設計

柯布西埃的創(chuàng)作重新思考了結構功能因素在藝術形象設計創(chuàng)造中的作用，在許多方面決定了20世紀建筑和藝術設計的風格。他認為“現代裝飾藝術沒有裝飾”，他把重點轉椅到純粹比例和簡單幾何圖形的和諧上，制定了以人體比例為基礎的各種尺寸和諧的系統(tǒng)，并在著作《人的三種規(guī)定》中對此作了論證。

（二）法國早期的藝術設計藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的46明香教堂

“新精神”展館

明香教堂“新精神”展館47藝術設計概論第二章1021課件48藝術設計概論第二章1021課件49藝術設計概論第二章1021課件50藝術設計概論第二章1021課件51藝術設計概論第二章1021課件52（二）法國早期的藝術設計

藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計三英法早期的藝術設計

蘇里奧倡導理性主義美學，論證理性美。所謂論證理性美，就是尋求客觀的、甚至國際上通行的美的技術形式。與當時非常流行的實驗美學“自下而上地”尋找美的客觀規(guī)律相反，蘇里奧“自上而下地”從哲學上論證這些規(guī)律。他還把理性主義原則運用到藝術創(chuàng)作和趣味問題上，反對印象派觀點，強調趣味判斷中感情和理智的共同作用。（二）法國早期的藝術設計藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的53思考題：1、談談你對英國藝術和手工藝運動的理解。2、德國藝術工業(yè)聯盟在藝術設計史上有什么作用？思考題：1、談談你對英國藝術和手工藝運動的理解。54藝術設計概論講早期工業(yè)時期的工業(yè)設計課時時間：9周課程考核：百分制期末考試（60%）隨堂成績（40%。平時成績15%+出勤率25%）藝術設計概論課時時間：9周55

藝術設計概論第二章早期工業(yè)時期的藝術設計

一藝術設計的先驅者

二德國藝術工業(yè)聯盟三英法早期的藝術設計

藝術設計概論一藝術設計的先驅者56藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計一藝術設計的先驅者、、

藝術設計作為一種職業(yè)，產生于20世紀初期。英國人威廉?莫里斯和羅斯金被后人追溯為藝術設計的先驅者。在19世紀末期發(fā)生的手工藝設計向工業(yè)藝術設計的過渡中，德國建筑家澤姆佩爾起到重要作用，德國藝術工業(yè)聯盟則實現了這種過渡。受到德國藝術工業(yè)聯盟的影響，英國和法國早期的藝術設計也得到發(fā)展。

藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計、、57藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計一藝術設計的先驅者、、（一）羅斯金

羅斯金（JohnRuskin）出生于倫敦一個殷實的酒商家庭。從小受嚴格的家庭教育。每年夏天隨父母游覽名山大川，參觀古代建筑和名畫，培養(yǎng)了對自然和藝術的愛好。1836年進牛津大學基督學院，1840年因病退學。此后兩年在意大利養(yǎng)病，同時搜集資料從事著述。他的有關藝術問題的重要作品有《現代畫家》(第1卷，1843)、《建筑的七盞燈》(1849)、《威尼斯之石》(1851～1853)以及論文和演講稿。他認為藝術不能脫離生活，因此在探討藝術問題的過程中，他總是密切注意社會的實際問題。

藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計、、（一）羅斯金58藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計一藝術設計的先驅者、、作品《建筑的七盞明燈》論述了建筑和裝飾的設計原理，肯定“裝飾是建筑的首要部分”，呼吁工業(yè)化的英國回到中世紀。作為一位道德學家，羅斯金關注藝術和技術相互作用的倫理方面，從道德主義立場批判資產階級社會。

藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計、、作品《建筑的59

英國19世紀中期形成的兩種審美思潮——道德主義和唯美主義中，羅斯金作為道德主義的代表，認為審美和倫理是同一的，強調美的道德性；要求藝術具有高尚的道德內容，認為作品的藝術價值直接依賴于它所體現的思想的意義；喪失了美就同時意味著喪失了道德。羅斯金主張，倒退到手工生產中去。、、藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計一藝術設計的先驅者英國19世紀中期形成的兩種審美思潮——道德主義和60

他并不反對技術本身，而是反對伴隨技術所產生的資源嚴重消耗和自然環(huán)境的破壞?；谶@個原因，羅斯金嚴肅批評了當時著名的建筑“水晶宮”，認為它的固定，徹底破壞了自然景觀。羅斯金以文化學態(tài)度看待藝術現象，強調像閱讀彌爾頓或但丁那樣“閱讀”過去時代的建筑。他在手工勞動中看到創(chuàng)造因素，并把這種勞動詩化。他是第一個始終不渝地把藝術、勞動和道德因素聯成整體的人。

藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計一藝術設計的先驅者他并不反對技術本身，而是反對伴隨技術所產生的資源61、、藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計一藝術設計的先驅者（一）威廉·莫里斯

威廉·莫里斯（WilliamMorris）（1834－1896）是英國著名的建筑師、畫家、工藝美術家、作家和空想社會主義思想家，他出生于沃爾瑟姆斯托一個富有家庭，曾就讀于牛津大學，后受過建筑師和畫家的訓練。他酷愛歐洲中世紀的文明和建筑藝術風格，曾和同學游歷法國，為法國莊嚴宏偉的哥德式建筑反折服，立志做一名推廣哥德式建筑風格的建筑師。、、藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計（一）威廉·62、、

莫里斯在17歲那年，他隨母親一道去參觀1851年在倫敦海德公園舉行的“水晶宮”國際工業(yè)博覽會。這次博覽會一方面全面地展示了歐洲和美國工業(yè)發(fā)展的成就，另一方面也暴露了工業(yè)設計中的各種問題，從反面刺激了設計的改革。莫里斯對于新的設計思想的第一次嘗試是對他的新婚住宅“紅屋”的裝修。為了給新婚家庭購買生活用品，小商店，竟無法買到一件令他滿意的家具和其它生活用品，這使他十分震驚。在幾位志同道合的朋友合作下，他自己動手按自己的標準設計和制作家庭用品。藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計一藝術設計的先驅者、、莫里斯在17歲那年，他隨母親一道去參觀1851年在倫敦63“水晶宮”國際工業(yè)博覽會“水晶宮”國際工業(yè)博覽會64莫里斯設計理論①主張造型藝術與產品設計相結合。主張通過藝術家和工藝匠人的合作來達到改良日用品的設計目的。他的名言：不要在你的家中放一件雖然有用，但不美的東西②重視傳統(tǒng)手工業(yè)的挖掘整理和發(fā)揚廣大，力圖通過手工藝的復興來消除工業(yè)生產所造成的設計與制作相分離的弊端。相信一切藝術的根在于手工藝。不足:對機器與工業(yè)社會的排斥以及對中世紀行會制度的不適當的推崇,成為莫里斯有關設計理論的兩大弱點莫里斯設計理論①主張造型藝術與產品設計相結合。主張通過藝術家65

莫里斯紅屋

工藝美術運動的代表性建筑“紅屋”建成后，莫里斯與幾位好友建立了自己的商行——“莫里斯商行”，自己設計產品并組織生產。這是19世紀后半葉出現于英國的眾多工藝美術設計行會的發(fā)端。盡管莫里斯與別人一道設計過家具，但他主要是一位平面設計師，即從事織物、墻紙、瓷磚、地毯、彩色鑲嵌玻璃等的設計。另外，在印刷、書籍裝幀設計方面，他也取得了十分突出的成就，他尤其講究版面編排，強調版面的裝飾性，通常采取對稱結構，形成了嚴謹，樸素，莊重的風格。他的設計多以植物為題材，頗有自然氣息并反映出一種中世紀的田園風味，這是拉斯金“師承自然”主張的具體體現，對后來風靡歐洲的新藝術運動產生了一定的影響。

莫里斯紅屋工藝66、、莫里斯紅屋、、莫里斯紅屋67莫里斯的室內設計莫里斯的室內設計68扶手椅莫里斯公司生產1890年簡化了的18世紀椅子造型扶手椅69莫里斯1878年設計的莫里斯調節(jié)椅，體現了裝飾應該強調形式的功能，而不是去掩蓋他們的思想莫里斯1878年設計的莫里斯調節(jié)椅，體現了裝飾應該強調形式的70莫里斯公司生產的椅子莫里斯公司生產的椅子71莫里斯公司生產的印花棉布圖案莫里斯公司生產的印花棉布圖案72藝術設計概論第二章1021課件73（三）新藝術運動

“如同英國的藝術與手工藝運動一樣，歐洲大陸的新藝術運動具有復興手工藝與裝飾藝術的優(yōu)點。毫無疑問，藝術與手工藝運動在追求質量堅實可靠和形式簡練樸素之外，還追求比新藝術運動更高的道德價值。藝術與手工藝運動代表一種為社會盡職的行為，而新藝術運動在本質上是為藝術而藝術?！?/p>

藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計一藝術設計的先驅者（三）新藝術運動藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設74（三）新藝術運動

如果藝術與手工藝運動熱衷于復興中世紀藝術，那么，新藝術運動從大自然中吸取創(chuàng)作靈感。他們以日常生活作為藝術的對象，觀察自然中昆蟲、植物、動物的外在形態(tài)，從中提取設計元素，發(fā)展曲線美的設計。新藝術運動深受王爾德唯美主義美學的影響。唯美主義者按照“純美”的原則安排生活，主張為了美的體驗而對美進行體驗。如：巴黎一個地鐵入口采用金屬鑄造技術，模仿扭曲的樹木枝干和蜿蜒的藤蔓，顯得典雅而浪漫。藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計一藝術設計的先驅者（三）新藝術運動藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設75巴黎地鐵站吉瑪德設計1900－1904年巴黎地鐵站76藝術設計概論第二章1021課件77霍塔設計的樓梯扶手霍塔設計的樓梯扶手78藝術設計概論第二章1021課件79藝術設計概論第二章1021課件80藝術設計概論第二章1021課件81（一）澤姆佩爾

20世紀初，澤姆佩爾“對同樣也重視物品純粹目的的德國應用藝術運動有強烈的影德國的澤姆佩爾在《科學，工業(yè)和藝術》一書中闡述了工業(yè)生產領域中藝術創(chuàng)作的衰落，主張通過改革藝術、研究和普及器物世界的美來改變現存狀況。澤姆佩爾專門研究了科技進步成果和這些成果的審美利用之間的中間環(huán)節(jié)。他認為，這種中間環(huán)節(jié)就是形式，它形成了物質文化領域中藝術活動的特征。器物形式既取決于它所由制作的材料，也取決于體現原初構思的手段，以及影響某些形式形成的生產因素。

藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計二德國藝術工業(yè)聯盟（一）澤姆佩爾藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計82（一）澤姆佩爾

《技術藝術和結構藝術中的風格，或實踐美學》：研究了藝術中造型的歷史規(guī)律，闡述了形式對功能、材料和制造工藝的依賴。澤姆佩爾的實踐美學是19世紀中期歐洲文化的一部分，帶有明顯的實證主義色彩。借助風格的概念，澤姆佩爾指出了消融在藝術史中的原初形式和經常變化的象征形式之間的關系。而原初形式的決定因素有兩點：一是器物的物質用途，二是器物制作所使用的材料。他的風格理論成為19世紀中期歐洲創(chuàng)立新建筑語言最有效的工具之一，這種語言的特征就是強調建筑基本結構符合社會任務的功能。藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計二德國藝術工業(yè)聯盟（一）澤姆佩爾藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計83（二）德國藝術工業(yè)聯盟

德國藝術工業(yè)聯盟成立于1907年，它的成立和反對青春風格等藝術流派有關。德國的青春風格與奧地利分離派的觀點一致。青春風格源于希爾特于1896年1月1日在慕尼黑創(chuàng)辦的《青春》雜志。該雜志聲稱“擺脫任何狹隘的觀念，研究藝術問題和生活問題”。雜志封面飾以奇異的波形線條和花鳥圖案，圖案中間一些半裸的美女頭發(fā)松散，姿態(tài)嬌縱。雜志的波形裝飾字體成為新風格的特征。藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計二德國藝術工業(yè)聯盟（二）德國藝術工業(yè)聯盟藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝84（二）德國藝術工業(yè)聯盟

在青春風格和分離派的影響下，德國和奧地利的大量建筑都裝飾了奇異的自然圖案。這派藝術家制作的家具中，腿和靠背的線條明顯彎曲，吊燈和臺燈的金屬部分和燈罩使人想起植物的圖案。他們十分注意原材料的美，強調原材料加工的高超工藝，直接模仿自然界——大地、水、風、飛禽、走獸、植物的那些結構原則和形式原則。在批評裝飾和否定青春風格、分離派觀點的背景中，為了討論技術產品形式的審美本質和標準化對藝術發(fā)展的影響，德國一些建筑家、藝術家和工業(yè)家把藝術興趣和研究對象相同的人聯合起來，這種想法得到德國官方機構的支持，于是，德國藝術工業(yè)聯盟成立。它是藝術和工業(yè)、藝術家和工業(yè)家的聯盟，基本目的是追求產品的質量以及最好地體現這種質量的形式。

藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計二德國藝術工業(yè)聯盟（二）德國藝術工業(yè)聯盟藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝85（二）德國藝術工業(yè)聯盟藝術工業(yè)聯盟首先在德國產生與當時德國產生了世界上第一批大型壟斷組織有關。在壟斷組織中，形成了藝術家和工業(yè)家的牢固聯盟，展示藝術任務和生產任務新型的相互關系。由于許多著名企業(yè)家的加入，藝術工業(yè)聯盟影響極大。它吸引了大批有才能的藝術家從事工業(yè)工作。德國藝術工業(yè)聯盟的顛峰之作是1927年在斯圖加特舉行的懷森霍夫住宅展覽會，形成了新的住宅概念，從房屋到咖啡杯的一切物品，都處在統(tǒng)一的風格中。德國藝術工業(yè)聯盟公開追求商業(yè)目的，它的活動提高了工業(yè)產品的質量，增強了德國工業(yè)產品在世界市場上的競爭力。藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計二德國藝術工業(yè)聯盟（二）德國藝術工業(yè)聯盟藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝86（二）德國藝術工業(yè)聯盟

藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計二德國藝術工業(yè)聯盟

德國藝術工業(yè)聯盟受到羅斯金和莫里斯的影響。其章程指出：“藝術工業(yè)聯盟的目的是通過藝術、工業(yè)和手工藝的共同努力，提高工業(yè)產品的質量，并且宣傳和全面地研究這個問題。藝術家、工業(yè)家、生產問題專家、以及‘候補會員’可以成為聯盟的會員，整個團體和機構可以被接受為‘候補會員’?！保ǘ┑聡囆g工業(yè)聯盟藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝87藝術設計概論第二章1021課件88藝術設計概論第二章1021課件89韋爾德設計理念1、他在布魯塞爾的于克勒設計自己的住宅時，為尋求“非裝飾形式”提出裝飾必須是新穎的，不能因襲歷史，還要合乎理性地運用材料，“合理”地應用裝飾以表明物品的特色與目的。2、他所有工藝和裝飾作品的特點都來自一個唯一的源泉，即"理性"。但另一方面又堅持設計師在藝術上的個性，反對標準化給設計帶來的限制，在1914年德意志制造聯盟的年會上抵制穆特休斯的標準化主張。這場爭論事實上代表了一個世紀以來德國設計美學爭論的焦點。最后穆特休斯不得不屈服，這也說明了他在德國設計界的影響力。

韋爾德設計理念1、他在布魯塞爾的于克勒設計自己的住宅時，為尋90

威爾德是比利時建筑師、設計教育家，他在德國活動比在本國更有影響，并一度成為德國新藝術運動的領袖，德意志制造聯盟創(chuàng)始人之一。他曾在安特衛(wèi)普和巴黎學畫。1891年起他在莫里斯影響下轉建筑設計。他在布魯塞爾的于克勒設計自己的住宅時，為尋求"非裝飾形式"提出裝飾必須是新穎的，不能因襲歷史，還要合乎理性地運用材料，"合理"地應用裝飾以表明物品的特色與目的。1897年，他在德國慕尼里和德累斯頓兩地與人合辦"工業(yè)藝術裝飾營造工場"，依*藝術家與手工藝人的合作，開展設計制作。

韋爾德威爾德是比利時建筑師、設計教育家，他在德國活動比在本國更有91藝術設計概論第二章1021課件92藝術設計概論第二章1021課件93藝術設計概論第二章1021課件94（一）英國早期的藝術設計

藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計三英法早期的藝術設計

英國于1915年成立了藝術設計和工業(yè)協會。它的成員有藝術設計師、工業(yè)家和商人。它的工作包括舉辦展覽，爭取訂貨，制定藝術設計工作評價標準等。它編輯、出版有影響的報刊，這些報刊詳細研究了英國藝術設計實踐；組織討論藝術設計和建筑著作的書評。英國工業(yè)藝術家協會成立于1930年。最初是由若干藝術經理和所選舉的委員會領導的團體。它的作用在于協調與客戶和其他創(chuàng)作團體的聯系，這些創(chuàng)作團體包括：英國皇家藝術協會、廣告藝術家協會、國際藝術家協會、英國建筑家協會。它沒有自己的雜志，在各種專門的和一般的藝術刊物上發(fā)表文章，闡述自己的立場。（一）英國早期的藝術設計藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的95（一）英國早期的藝術設計

藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計三英法早期的藝術設計

英國20世紀上半葉最重要的藝術設計理論家里德，其代表作《藝術和工業(yè)》對英國藝術設計界當時最關心的藝術和工業(yè)的關系問題作出總結。該書分為“問題的提出：歷史方面和理論方面”，“形式”，“色彩和圖案”以及“工業(yè)時代的藝術教育”四個部分。（一）英國早期的藝術設計藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的96（一）英國早期的藝術設計

藝術設計概論︱第二章早期工業(yè)時期的藝術設計三英法早期的藝術設計全書的主要觀點為：（1）近百年來，人們一直試圖賦予工業(yè)產品以審美外觀。這通常會提高產品的造價，對勞動生產率產生負面影響。裝飾成為一種奢侈。不應該使工業(yè)產品適應過去手工藝的審美標準，而應該制定符合現代生產方法的新的審美標準。（2）藝術在其歷史發(fā)展中